The Story of the Lost Child

Вот и закончилось моё долгое путешествие в Италию, в жаркий и пыльный Неаполь. В этом путешествии мне удалось понаблюдать за дружбой-соперничеством двух девочек, девушек, женщин. Посмотреть, как складывалась жизнь каждой из них, чего они добились, счастливы ли были и узнать чем в итоге закончилась эта история.

Могу сказать, что эта книга мне понравилась меньше предыдущих трёх. Она написана с надрывом, здесь много личных трагедий, которые уже не просто затрагивают главных героинь Элену и Лилу, но они перенесены на самое дорогое, что есть у женщин - их детей. Растить и воспитывать детей в принципе не просто, но в данной ситуации на пятерых детей пришлось слишком много трагедий, главная из которых - пропажа ребёнка.

Страшно представить, что может чувствовать женщина, потерявшая ребенка не просто в зародыше или даже в родах, а ребенка, которого растила, меняла подгузники, видела первые шаги и слышала первые слова. Ребёнка, на которого совершенно точно возлагала особые надежды. Но, кажется, автору очень хорошо удалось передать эти чувства несмолкаемой боли и пустоты.

Почему же эта часть Неополитанского квартета понравилась мне меньше других? Меня возмущали мысли и поступки главных героинь. Я могу простить глупость подросткам, даже девушкам до 30-ти тоже могу простить. Но здесь-то две взрослые тетки, а ведут себя как девчонки. Особенно Элена. Эта любовь к Нино и его вечные уходы-приходы. Как будто на помойке себя нашла. Я и правда не могу понять, что взрослая состоявшийся женщина может так опустить себя. Уйти из благополучной семьи, да, от нелюбимого мужчины, но всё же. И что дальше? Родить ребенка вне брака? Прекрасная перспектива!

Лила же возмущала своей правотой. Она всегда знала где что происходит, что кого обманывает и чем всё закончится. Только вот в своей собственной семье Так и не смогла разобраться. В итоге осталась как старуха из сказки, у разбитого корыта.

Раз уж это художественное произведение, то, на мой взгляд, нужно было дать больше ясности, что же случилось с пропавшим ребенком. А вот в том, что у этой дружбы есть конец и он наступает раньше чем смерть, я не сомневалась ни минуты. В моих глазах эта дружба так и осталась соперничеством и поддержкой в редкие минуты.

В целом о прочтении квартета не жалею, но перечитывать точно не возьмусь. Даже спустя много лет. Всей истории ставлю твердые 8 звезд.

Книгу ругать особо не за что, да и хвалить тоже.
Не могу сказать, что мне было жаль расставаться с героинями Ферранте: они обе мне жутко антипатичны. Хотя, пожалуй, после этой книги могу сказать, что я не исключение, и Лила всё-таки мне нравится больше.
Мужские персонажи либо не прописаны вообще, либо это Нино Сарраторе - гадкая сексуально озабоченная слизь во плоти долговязого профессоришки, который всю жизнь перед кем-то прислуживается, а кого-то обливает помоями.
Кого обливать помоями зависит от политического ландшафта в Неаполе, да и в стране в целом. Рано или поздно, конечно, все бабы в книге раскусили, что "сынок Сарраторе" то ещё ничтожество, но слишком поздно.
Особенно долго это доходило до Лену. Наверное, потому, что она сама такая же посредственность, как и Сарраторе, зубрилка, всплывшая на поверхность благодаря своему упорству, но в большей степени просто благодаря удачному стечению обстоятельств. Надо отметить, что ей с самого начала везло гораздо больше, чем Лиле. И в школе она умудрилась задержаться, и в университет поступила, а там благодаря смазливой физиономии завела выгодные знакомства и выскочила замуж за сына уважаемого во всей Италии семейства.
Причём это не только моё мнение. Как я поняла, Ферранте тоже считает Лену серостью и посредственностью, однако долго и упорно подводила к этому выводу своего читателя.
Если в предыдущей книге ты ещё ей сопереживаешь, несмотря на её гадкое непорядочное поведение и шашни с Сарраторе , то в заключительном романе квартета всё становится понятно окончательно и бесповоротно. Ей просто безбожно везёт, этой Лену. Каким образом она стала писательницей? Да просто, как и Сарраторе, наживалась на общественном мнении, случайно попала со своими бездарными книжонками "вроде как про феминизм" в нужное время и в нужное место. К счастью, такая псевдолитература не долго оставалась популярна у читателей.
Элена похотлива, ленива, одержима какими-то глупыми страстями, завистлива, мелочна. Мать из неё тоже никудышная, и если бы не отец Пьетро, то неизвестно, во что бы вообще превратились её дочери. В общем, по большому счёту, она такое же ничтожество, как и Сарраторе. И с годами, как и он, стала только хуже. Возраст - он ведь заостряет все неприятные личностные особенности, в этом Ферранте совершенно права.
Итак, что касается Лилы... Если посредственной Лену везде и во всём везёт, то умнице-Лиле не везёт ни в чём. Сказать по правде, я её не считаю такой уж умницей и так и не прониклась до конца её персонажем, но ок, пускай она будет умницей.
На её долю досталось и семейное насилие, и скотская работа на фабрике за гроши, и воспитание в одиночку сына с не самыми, расставим точки над i, лучшими генами и природными способностями. Потом она вроде как встаёт на ноги, сходится с Энцо, открывает своё дело, становится новым центром притяжения своего квартала в противовес Соллара, и даже рожает чудесную дочь.... как - БАЦ! - автор вспоминает о том, что давно не выливала ушат горя на свою героиню и отнимает у неё дочь.
Лила снова переживает жуткое горе ( как я думаю, самое сильное в своей жизни ) ,становится мерзкой и несносной по отношению к окружающим, но, несмотря на это, Лену по-прежнему ей завидует!
Это уже прямо патология какая-то. Как можно завидовать несчастной состарившейся женщине и думать, что в один прекрасный день она напишет гениальную книгу? С тремя-то классами начальной школы за плечами?

В общем, как оказалось, "Неаполитанский квартет" просто рассказал нам историю жизни двух женщин. Жизнь их сложилась совершенно по-разному. Жизнь Лилы полна горестей и провалов, хотя никто такого не заслуживает, жизнь Лену для такой как она сложилась даже слишком хорошо.
Да, в жизни так оно обычно и бывает.

Четвертая книга неаполитанского цикла получилась самой печальной и пронзительной. К описанным в ней событиям читатель по идее должен быть готов уже исходя из названия, но лично мне автор все равно разбила сердце.

В начале романа подругам по 30 с небольшим, а в конце уже за шестьдесят, вся жизнь позади, и от этого тоже невероятно грустно, ведь еще недавно они были маленькими девочками, и я читала про их школьные будни и кукол.

Но в целом тетралогия получилась замечательная: драматичная, полная неожиданных сюжетных поворотов, правдивых деталей, итальянского колорита, ярких портретов, глубоких чувств, взлетов и падений. По-хорошему простая и честная история двух женщин, которые всю жизнь поддерживали друг друга и всегда старались понять. Возможно, лучший роман о дружбе, что я читала.

К последней книге цикла мне решительно надоели все. И обе подруги, то ли любящие, то ли ненавидящие друг друга, их любовные перипетии с мужьями и любовниками, их дети, многочисленные родственники, соседи и т. д. Надоело разбираться в недомолвках, в недосказанностях, полунамеках. Вся Италия с ее невразумительной хаотической политической жизнью надоела. В общем и целом осталось впечатление о двух несчастливых жизнях, прожитых в окружении таких же несчастливых людей. Тем не менее читалось с интересом и удовольствием, узнала очень много об Италии и о жизни в этой стране.

Почитав четвертую книгу я задумалась о том, кто же такие эти Елена и Лила?
Елена глуповатая, зацикленная на себе и своих ощущениях. Лила тоже вся внутри себя, но всю жизнь она запирала себя и свои способности в бедном квартале Неаполя.

1. С самого начала четвертой книги жаль детей Елены. Из за ее разыгравшихся чувств они страдают, они брошены на деда и бабку.

2. И тут я сказала сама себе - я так и знала! Знала, что Нино сволочь, который сидит на двух стульях, обманывает Елену, которая разрушила свою жизнь ради него, бросила детей.

3. Елена из за накала эмоций, осознания своих ошибок ведет себя просто отвратительно. Опять пострадали дети, которые жили спокойно с бабкой Аделе. И из за несдержанности их матери вынуждены переезжать.

4. Ловлю себя на мысли, что Мариароза лучший человек в романе. Все терпит, сносит, прощает, всех приютит, обогреет, ничего не требуя взамен. Образ истинной любви.

5. Очень тяжелый момент неприятия Елены матерью. Отсутствие даже малейшей попытки понять. Не соответствуешь моему рейтингу - ты мне не дочь. Мать Елены всегда была закоснелой недалекой женщиной.
Но Елена тоже виновата, она очень мало общается с родственниками.

6. Как мать, Елена ужасна.
Не замечает проблем своих дочерей.
Хвалит дочь Лилы.
С младшей дочерью куча проблем, которых она просто не видит.
Обращает внимание на проблемы дочерей только после слов Лилы.
Очередным доказательством тому было то, что старшим дочерям гораздо лучше жить с отцом

7. Удивляет манера общения так называемых подруг, они орут друг на друга, оскорбляют, говорят очень неприятные вещи специально, чтоб сделать больно. Вообще непонятная дружба.

Обычно серии мне надоедают быстро. А тут только дочитывая четвертую книгу я начала только ловить себя на мысли, что затянулось все.

​​Фух, закрыла гештальт последней книгой.

Последняя часть квартета ожидаемо грустная, сложная, как в личной жизни героев, так и в общественных настроениях вокруг них. Неаполь, 80-е годы XX века. Нестабильность земли в физическом значении (большое землетрясение 23 сентября 1980 года) будто бы запускает цепь потрясений в отношениях, в работе, в жизни знакомого нам с детства квартала, давая этим понять, что просто человеческое счастье создано для каких-то других людей, но не для Элены Греко и ее лучшей (?) подруги Лилы.

Думала наметить основные линии сюжета, но без спойлеров совсем не удастся; если не упоминать имена, получится описание мыльной оперы: N. влюбится в X., уедет с ним и бросит Y, NN. откроет свое дело и родит от W., потом они все перессорятся, каждый пойдет своей дорогой, потом у N. будут проблемы с работой, она вернётся домой, они все снова подружатся и так до бесконечности.

К четвертой части становится понятно, что сюжет не так важен, но важно, что разворачивается настоящая жизнь – без сказочных принцев и крёстных фей; и если в молодости казалось, что произошло чудо и тебе повезло с работой или любимыми, то теперь чудес все меньше, а реальности все больше, лес за деревьями проступил и туман рассеялся, вот она жизнь, распишитесь и попробуйте насладиться.

Четвертая книга читается так же быстро, как и предыдущие, но темп моего чтения периодически замедлялся – я вспоминала, что это рассказ уже не о молодой девушке, для которой все просто, но о зрелой женщине, о стареющей и в конце концов старой. Вынужденно оговорюсь: я не вспоминала о возрасте Элены и окружающих, пока Ферранте не напоминала о нем крупными буквами (например: "Глава такая-то. СТАРОСТЬ". Хм.), но ощущение безвременья (возможно, от насыщенности событиями) сохранялось до последней точки.

Ну что же, жизнь удалась. Грустная, веселая, долгая, с людьми и книгами. Что-то она мне напоминает.

Наконец-таки, я прощаюсь с Эленой Ферранте, Эленой Греко, Лилой и прочими персонажами этой итальянской санта-барбары. Порой я люто ненавижу себя за упрямство. И там, где можно было бросить, я продолжаю тянуть резину в надежде... если не получить удовольствие, то хотя бы расставить точки над и.

В этой книге мы продолжаем узнавать историю кособокой дружбы итальянских женщин и новости квартала, в котором они живут, а так же, наконец, приближаемся к ответам на вопросы - куда же пропала одна из главных героинь и что с ними сделало время.

Если бы я помнила название четвертой книги, мне было бы немного интереснее её читать. Я вообще забыла, что это о пропавшем ребёнке и не ждала никакого подвоха. Читала, как и прежде, об очередных изменах, предательствах, обо всей грязи, которую решила описать Ферранте. Так что, пропажа ребёнка стала для меня неожиданностью. Но, чем дальше в лес... тем больше хочет автор накрутить всякой "жизненной" фигни и бросит читателя со всей этой кучей. Автор не даёт ответов ни на один вопрос. У неё убийства, пропажи, какие-то невероятности и каким чудом это всё свершилось не знает никто. На мой взгляд, такой непродуманный сюжет - это просто неуважение к своей публике. Да, понятное дело, что и в жизни мы очень многого не знаем. Но какие-то мысли и мнения имеем.

Автор же, так же, как и её главная героиня не имеет своего собственного мнения. Лену каждый раз гонится за кем-то или чем-то. Я бы могла сказать, что она с каждой книгой всё больше теряет себя, но было бы что терять!

Так же, в этой книге мы обнаруживаем, что и собственных чувств главная героиня не имеет.

А что чувствуешь ты сама? Расскажи нам, что ты чувствуешь? Или ты способна испытывать только любовь к противоположному полу, похоть и жажду признания?

Если начать копаться в моих претензиях, сразу можно найти противовес - так бывает в жизни! Да, бывает. Но в книгах хочется, чтобы вещи назывались своими именами, чтобы автор писал о том, в чем он разбирается, чтобы не сваливал всё в кучу, чтобы распутывал клубок, чтобы умел создавать не только отталкивающих персонажей, чтобы не забывал о языке и атмосфере. В этой книге Ферранте вдруг вспомнила, что она про Неаполь пишет и попыталась вместить его историю в три главы. В итоге я пресытилась всем этим настолько, что даже забыла о том, как люблю итальянцев

Волшебные миры, невероятные страны, сумасшедшие события? Тьфу! А в Неаполь заглянуть не хотите? Вот этот самый - Неаполь XX века, Неаполь Лилы. Заглянуть, пройтись по его улицам вместе с вернувшейся Леной, впитать в кожу слепящее солнце, страшную вонь, нищету и блеск отчаяния. Этот Неаполь не глазированная открыточная картинка, а самый настоящий мрак, где история будет не про жизнь, а про выживание. И именно сюда вернулась Элена Греко, бросив обеспеченную и уютную жизнь во Флоренции, потому что у неё случилась любовь. Или потому что ослепленная любовью дура. Или еще множество "потому что", которые поломали жизнь её детям, разрушили неудачный брак и окончательно убедили меня, что не зря она вместе с Нино с самого начала цикла были моими нелюбимыми героями.

Взрослая образованная женщина, которая прекрасно знает, что её любовник крутил роман с Лилой за спиной у своей тогдашней девушки, которая знает, что он потом благополучно бросил её подругу беременной и ни разу не поинтересовался судьбой ребенка, знает о других его внебрачных детях и отсутствии к ним внимания. Знает, но не осознает и даже не пытается, ведь она то совсем другая вот у них любовь. И даже наличие у любви всей жизни жены и наличие собственного мужа героиню абсолютно не смущает. Вокруг могут гореть города, дети могут месяцами жить у бабушек с дедушками, но это не важно, ведь рядом есть Нино. И уж она то его заполучила в отличие от Лилы. Тошнотворная, омерзительная бабенка (уж простите), идущая по головам, плюющая на всё из собственного эгоизма. У меня вообще в этой части много вопросов к её семье и к мгновенной трансформации сестры из восторженной младшей сестренки в спесивую фурию. Зато в итоге семья Греко вырастила именно то, что закладывалось с самой первой книги - детей, которые мечтают освободиться от пут своих родителей, отринуть их как можно дальше и уколоть побольнее, если представится случай. А заодно и друг друга. В серпентарии рос, серпентарий с собой и унесешь.
Вторая определяющая величина этого цикла - Лила. Жесткая, несчастная, умная, озлобленная, эгоцентричная. Она помогает и несет добро людям, но делает это кажется даже не от желания помочь, а скорее от желания делать что-то. Женщина, которой не повезло в жизни бросить школу после начальных классов и потерять столько шансов. А во взрослом возрасте перенести несчастье, которое мало кому выпадает. Не просто потерять ребенка, но даже не знать ничего о его судьбе и не иметь возможности оплакать судьбу дочери. Женщина, которая решает исчезнуть и замыкает круг. Потому что выхода для неё нет и шанса изменить что-то тоже: все они давно потеряны или упущены.

"Неаполитанский квартет" Элены Ферранте - это очень сильное произведение, которое крайне сложно классифицировать. Какой-то эквивалент социальной женской драмы, в которой не происходит ничего сверхъестественного, просто героини растут, взрослеют и живут обычной жизнью, в которой оказывается достаточно много грязи, подлости и боли. В этом водовороте иногда сложно бултыхаться и хочется уже перерыва, ровной полосы, но жизнь героинь не очень щедра на них.
Ферранте мастерски владеет словом и одно удовольствие следовать за ней через года по повествованию. И, если Флоренция получилась достаточно безликой, служа только фоном Элене, то Неаполь - полноправный участник истории. Шумный, яркий, непримиримый. А то, что конец истории не развязал все нити, прямым текстом сообщив, что жизнь это не книга, а значит не на все вопросы суждено найти ответы - это отдельное восхищение автору. Как и то, что к четвертой книге она снова разогналась, вызывая желание не отрываться от книги ни на секунду. Не менее горячо хочется рекомендовать и аудиоверсию, голос Юлии Яблонской отлично дополняет атмосферу.
Очень хочется верить, что другие романы Ферранте так же переведут, и что она ещё напишет ни одну настолько же живую историю.

Вот и закончила я цикл "Неаполитанский роман". И нахожусь в некотором замешательстве. Я не первый раз дочитываю серию, и всегда как-то находятся мысли что писать. А тут пустота какая-то....

Хотелось бы начать, наверное, с первой книги Элена Ферранте - Моя гениальная подруга , которую прочитала буквально взахлеб. Книга была написана таким простым языком, сочетая в себе и возможность сопереживать героиням, и возможность наслаждаться Неаполем 1950-х годов. Мне понравилось, что в книге не были сухо описаны характеры девушек - Лену и Лилы, а видно их становление, становилось ясно из какой среды они выходят.

Вторая часть цикла Элена Ферранте - История нового имени мне понравилась не меньше, я также с упоением читала, ведь история не заканчивалась, герои дальше взрослели, преодолевали трудности, каждый искал свой путь.

Третья часть Элена Ферранте - Те, кто уходит, и те, кто остается показалась несколько затянутой, особенно нудными для меня переживаниями Лену, но тем не менее не теряла общего настроя от книги, от впечатлений в целом, ведь героини стали намного старше, проблем намного больше.

И последняя часть просто вела уже к своему итогу, и она намного тяжелее всех предыдущих.

Итак, кто же гениальней, Лену или Лила? Лену, которая выросла в черствой матерью, пытаясь учиться, чтобы выбиться в люди, стремящаяся к уважению и вниманию, или Лила, бедная дочь сапожника, слишком умная, но делающая свои выводы, которые только её и волнуют. Кто гениальней?! Я за этот цикл романов так устала думать, ведь постоянно хочется то Лилу, то Лену назвать. Элена Ферранте идеально показывает нам, как Лила, которая еще в детстве поняла, что её в общем-то ждет не особо стремилась что-то переделать, и Лену, которая отлично шла к намеченной цели, но из-за огромной неуверенности в себе постоянно недооценивала себя. Для меня их дружба осталась в 6-летнем возрасте, а потом, по мере взросления нельзя было сказать что они подруги, ведь подруга не будет обижать другую, подруга не будет пытаться издеваться, подруга не будет выгонять, но кто кому подругой оставался? Думаю каждый сам видит в этой прекрасной истории свою сторону. Для меня Лила сильный персонаж, который, несмотря на все превратности судьбы смогла выдержать многое.
Прекрасная история, которая даёт возможность поразмышлять о дружбе, о жизни, о времени.