The New York Trilogy

Захватывающая аннотация и сбивичвый, но затягиваюие рассказ Стилмена вначале меня очень завлекли. Необыкновенная, атмосферная книга. Вот-вот начнется что-то интересное. Ведь правда? начнется? страница за страницей, но повествование затягивается, а то. чего исподволь ждешь. так и не происходит.

Доходишь до конца - и что это все? а где же необычный разворот, находка сюжета, то, что собирает воедино все три части? да, герои переплетаются на последних страницах, но как-то поверхностно. В результате мне так и не удалось почувствовать историю, ту внутреннюю историю каждого романа, который наполняет его жизнью.

Наверное. стоит попробовать что-то еще у Остера, но пока ощущение, что это не мой автор

Книга состоит из трех повестей, которые, как я поняла - связаны одним рассказчиком. Вроде. А может и не связаны. Очень странные произведения.

1. Про писателя, жизнь которого давно потеряла смысл. Но вдруг в его доме раздается звонок. Требуют частного детектива Пола Остера. И наш герой решается этим детективом представиться. В итоге он теряет все, в том числе и себя.

2. Про частного детектива, который следит за кем-то, кто ничего не делает, только сидит за столом и пишет. История закальцовывается и уже не пойми кто за кем следит.

3. Про писателя, который начинает жить жизнь своего друга - тоже писателя и как постепенно от этого сходит с ума.

Понятно, что все три произведения - литературная игра отражений. Но мне было достаточно часто скучна, чтобы этой игрой не проникнуться. Да и герои и ситуации настолько абсурдны, что не понятны. Путаница еще та. Из всех трех повестей мне больше всего понравилась последняя, так как там было интересно описаны характеры персонажей, путем описания жизненных ситуаций, которые с ними случались.

Интересен пассаж. Наш герой и тот, кого он ищет - друзья с детства. Они похожи. И однажды наш герой спит с матерью своего друга - тем самым раскрывая многие аспекты - и жажду матери сыновьей любви и инцест и ненависть и разрушение и месть. В одном акте автор сумел показать всю мешанину эмоций.

Но в основном какие то странные абсурдные действия и размышления, которые ведут к растворению и потере  индивидуальности.

И да, все происходит в Нью-Йорке. Потому и "Нью-Йорская трилогия".

Странная всё-таки штука этот ваш постмодерн. Вот читаешь якобы отдельные романы в сборнике - и не понимаешь, нафига вообще все это было. И даже если оценивать всю трилогию по отдельности - из этого тоже ничего не получается.

Но вот ты перевернул последнюю страницу - а в голове уже засели слова одного из гг: "Вот я вроде бы читаю, и даже понимаю смысл отдельных слов, но они не складываются в предложение, а если таки получится сложить - то следующее предложение перечёркивает весь смысл предыдущего. Каждый новый абзац делает абсолютно невозможным предыдущий. Так что странно, что в итоге остаётся впечатление ясности и полностью выраженной мысли"

только вчера дочитанная мною книга. берясь за Остера, я думала, будет крайне интересно, судя по давно прочитанной его "Ночи оракула". но оказалось, что книжка нуднее не придумаешь, и после первого из 3 прочитанных рассказов, а именно "Стеклянного города", понимаешь, что вся книжка точно такая же. у него тема преследований, а потом помутнения рассудка, как будто наболевшая. никакого запутанного сюжета. просто его герои изначально не в себе и слишком подвержены мании. жаль. очень жаль. потому что Остера я ценила.

Книга состоит из трех небольших повестей, связанных темой утраты идентичности в большом городе. Каждая история иносказательно рассказывает о человеке, который в какой-то момент своей жизни понимает, что не является автором (во всех смыслах) своей судьбы.

Каждая повесть начинается как детективная история, но Пол Остер переворачивает традиционные механизмы построения детектива.

Три повести разделяют один и тот же сюжет, в котором один герой преследует другого в поисках ответов на свои вопросы. Поиск ответов перерастает в одержимость, и она в итоге берет верх: герои утрачивают связь с реальностью, теряют все, что им когда-то было дорого. Они теряются в своих поисках, все, что когда-то казалось важным, теряет свой смысл.

“Нью-Йоркская трилогия” содержит множество внутритекстовых параллелей, герои имеют двойников, поэтому, конечно, части трилогии связаны друг с другом не только идейно, но и сюжетно.

По атмосфере мне очень напомнило Чарли Кауфмана, особенно первая повесть.
Ну и вообще "Нью-Йоркская трилогия" — это такой "постмодернизм для самых маленьких"

Штош, это не самая понравившаяся мне книга из постмодерновых, но вторая в моем личном рейтинге (первая - "Если однажды зимней ночью путник")

Трилогия читается с большим трудом, стили написания очень разнятся, можно спорить и над нарочитой небрежностью второй части с ее фамилиями Black, White, Green, etc., над биографиями, на которые она опирается, можно выстраивать схему переплетения героев как внутри первой части, так и во всех трех...

Но главное - оно складывается. В единое, интересное и качественное повествование. Игру писателя с читателями. И это очень ценно среди тьмы довольно невнятных книг постмодерна, которые мне оценить не удалось.

А вдруг есть еще.

Первая книга из Нью-Йоркской трилогии.
Я бы на ней и остановилась , ибо почти все персонажи были утеряны во время первого прочтения.
Ненастоящему детективу дают поручение найти родителя , который лишил своего сына общества с рождения , в надежде , что мальчик сам найдёт первоначальный язык , на котором можно будет говорить.
Эксперимент не удался , парень вырос во взрослого мужчину с придурью , но отца боящегося не на шутку.
Старый маг опять шастает по улицам Нью-Йорка и выписывает одному ему известные круги и повороты , собирая мусор , которому он придаёт значение..
Детектив на этой психической почве присоединится к отцу и сыну , и на последней странице все они исчезнут в неизвестности..
Тут всего понемногу - мистики , жестокости , экспериментов и искажения реальности.
Помогло ли мне это уйти от действительности?
Не уверена...

Вот уж трилогия. Оставляет после себя смешанные чувства, но вовсе не из-за того, что разные части вызвали разные эмоции. Наоборот, каждая часть приводит меня в сметение. Истории разные, сюжеты различны, но все-таки части очень похожи - по настроению, детективными мотивами и атмосферой безумия, которая становится все более явной к концу истории.

Начнем с первой истории. "Стеклянный город" понравился мне больше всего, вызвал больше эмоций что ли. Хотя читать под конец было тяжко, главный герой теряется в себе и в происходящем вокруг (еще один объединяющий момент истории - трилогия о том, как люди запутываются в себе, иногда безнадежно). Мистическая открытая концовка и вовсе меня добила, так, что я не сразу взялась за вторую часть. Не знаю насколько достоверную информацию о детях-маугли предоставил автор на страницах рассказа, но читать большое количество сопутствующей информации, которая аккуратно вклинивается в повествование, было интересно и помогало проникнуться историей сильнее.

Затем идут "Призраки". Эту историю мне было трудновато вопринимать всерьез из-за русской локализации, когда Blue превратился в Синькина, а White почему-то в Велика. Когда пытаюсь представить героев с такими фамилиями - выходит что-то больше похожее на персоважей улицы Сезам.

И третье "Запертая комната", рассказ, который длится в три раза дольше чем ожидаешь. Даже сам автор, устами персонажа говорит "Тут вы ожидаете, что все закончится, но это только начало". Третья история вызывает беспокойство, во многом потому, что герой говорит о прошлом, дает оценку своим действиям, осознает, что все могло быть иначе. Эти чувства передаются читателю.

Героев в рассказах не так много, можно по пальцам пересчитать. Многие из героев - люди-декорации. Даже те персонажи, которые выбраны центральными выглядят весьма абстрактно, несмотря на то, что они сильно меняются в течении своих историй. Это еще один пункт, который во мне пока не укладывается - ты вроде бы прошел такой большой путь вместе с героем, видел его мысли, изложенные на бумагу, но все еще как будто бы не знаешь о нем ничего.

Очень странная и запутанная вещь. Когда я приступала к "Нью-йоркской трилогии", то не ожидала, что эта книга окажется такой загадкой для меня и запутает все имеющиеся и появившиеся мысли о сюжете.

Пожалуй, начать надо с того, что три истории под одной обложкой вроде как бы и не связаны друг с другом.

"Стеклянный город" - это повествование о писателе, у которого когда-то давно умерла жена вместе с маленьким сыном, и которому по чистой случайности позвонили, приняв его за частного детектива. Вот так вот главный герой этой истории берется за дело, где заранее известен преступник, несколько лет ради эксперимента продержавший своего сына в запертой темной комнате, и этот самый уже повзрослевший сын, застрявший на уровне развития ребенка и беспокоящийся за свою жизнь.

"Призраки" - это повествование о частном детективе, который следит за писателем с совершенно однообразным режимом дня и даже не имеет возможности увидеть своего заказчика, который мастерски избегает встречи.

"Запертая комната" - это уже история о, наверное, копирайтере, которому звонит жена его пропавшего друга детства и освещает последнюю волю исчезнувшего - прочитать все его рукописи и оценить их по достоинству. В результате чего, из уважения к товарищу и из-за желания быть рядом с его, как считают персонажи, вдовой, ГГ берется за публикацию романов и неплохо наживается на этом (с предусмотрительного разрешения пропавшего, разумеется).

Но, не все-то так просто. В "Стеклянном городе" неожиданно возникает человек с именем реального автора книги и всей его семьей, повествование ведется от лица друга Пола Остера, а сам персонаж, вроде бы оправившийся от потери семьи, неожиданно окончательно сходит с ума.
В "Призраках", мало того, что все персонажи "цветные" (Синькин - Blue в оригинате, Белик - White и т.д.), так еще главный герой все события пытается распутать ниточку, связывающие заказчика и его "питомца", которая обладает совершенно неожиданной концовкой.
В "Запертой комнате", почему-то, всеми так любимый пропавший молодой человек, неожиданно вызывает волну ненависти о своей матери, своей жены (в конце-концов бывшей) и своего друга детства. Да еще и пишет письма "с того света", хотя все искренне полагают, что он не просто пропал, а умер.

Вообще, в этой трилогии, герои любят исчезать неожиданно, чтобы "пожить остаток жизни так, как хочется им", играть в частных детективов и воображать себя писателями. А еще персонажам нравится размахивать пистолетом с криком "я убью тебя! не хочешь умирать? тогда я убью себя!"

В общем, все крайне непонятно и запутанно. И связанно самым удивительным образом - именем Пола Остера, возникающем в истории в качестве полноценного персонажа, детективом Квинном, главном герое первой части и эпизодическим персонажем второй, неким издателем Green'ом из "Призраков", который активно помогает главному герою из третьей книги, и этой потрясающей манерой персонажей исчезать из жизни своих близких, которая как бы намекает на то, что все персонажи под обложкой - лишь один человек.

Вообще, несмотря на этот запутанный и, возможно, бессвязный отзыв, должна сказать, что книга мне понравилась. Она написана отличным языком, заставляет задуматься и невероятно удивляет в финале. А еще меня порадовали многочисленные отсылки к творчеству писателей прошлых лет, разбор многих литературных и библейских мотивов, рассуждения о старинных и современных экспериментах над психикой человека и многочисленными фактами о писательской жизни и работе. Это, несомненно, огромный плюс.

Если вы, как и я, уже несколько раз подступали к этой книге, но не закончили, соберите волю в кулак, перешагните рубеж в 100 (150, 200) страниц и дочитайте всю книгу до конца - она того стоит.