The New York Trilogy

Три сумбурные и путаные истории, объединенные сквозными темами и персонажами. Нью-Йорк, неожиданное сумасшествие, частные сыщики, слежка, добровольное заточение, писательство. Мне очень нравится, как пишет этот автор, язык и стиль безупречны, но в сюжете безраздельно правят абсурд и постмодернизм. Как и полагается постмодернисту, своё произведение автор описал сам внутри романа:

Есть книги, которые ты читаешь за день, два, неделю. Есть книги, к которым возвращаешься спустя большой промежуток времени. "Нью-йорская трилогия" Пола Остера, на мой вкус - блестящего стилиста и повествователя, словно сама приходила в моё читательское поле зрения и периодически уходила оттуда. Первая повесть была прочитана быстро и увлеченно. Вторая оказалась настолько параноидальной и полной вялотекущей шизофрении, что ее прочтение в итоге само стало вялотекущим и болезненно размеренным. Третья часть, не менее сюрреалистичная и путаная, читалась урывками последние полгода. И сегодня, достигнув последней страницы, мне вдруг отчаянно захотелось снова пережить эту книгу вновь. Мастерски написанная аллюзия на детективные романы вполне сопоставима с последним романом Буковски "Макулатура", который также вроде бы является детективом, но на поверку оказывается умелой и намеренной стилизацией.

С одной стороны - увлекательный детектив, который может быть глотком приключений для нашего друга Куина, который немного в депрессии и немного не в себе.
С другой стороны - набор детективных и романтических штампов, которые выливаются в неожиданный религиозный замес, приводящий к глубокому психическому кризису.
Честно говоря, я даже не знаю, что можно сказать в рецензии, - в книге нет параллельных историй, сюжет до банального прост, события развиваются логично. К автору нет замечаний и предложений.
Конечно, ты задаешься вопросом.
Почему наш герой пошел по такой спирали зацикленности, что в конце концов довело его фактически до сумасшествия?
Но, наверное, на это отвечают комментарии "От переводчика" и Алексея Михеева, которые достаточно подробно объясняют весь замысел автора, и это "почему" перестает иметь значение.

Думала-думала, как же лучше написать отзыв, но потом зашла на "Фантлаб", и выяснилось, что всё уже написано за меня: "Язык красивый, много интересных мелочей, повествование ведёт до самого конца, желания бросить книгу не возникло, но не хватает Сверхидеи. Концовка разочаровывает".

Очень точно сказано. Написано увлекательно, живым языком, и хотя в книге много рассуждений, нудной или затянутой она не выглядит. Но...

Эта книга похожа на кекс с изюмом, в котором слишком много изюма. Чуть ли не в каждом абзаце автор даёт намёк, подсказку, наводку на то, как можно трактовать события. Поначалу это радует, вертишь в голове все эти интерпретации, применяя то один, то другой "ключ", но потом (а) это начинает надоедать; (б) уже хочется знать, что же происходит "на самом деле". Увы, вот этого мы и не дождёмся. Развязки не будет! Автор раскинет перед вами веер ассоциаций, размышлений, аллюзий и проч., но СВОЕГО ответа не даст. Казалось бы, так должно быть ещё интереснее... наверное, это и было бы так, если бы все "ключи" давали единственную интерпретацию, но когда каждый даёт свою собственную, и их очень много... чувствуешь себя одураченным.

Очень жаль.

К писателю, автору детективов, Дэниелу Куинну обращается некий Питер Стилмен – жертва жестокого обращения в детстве со стороны своего отца, с просьбой защитить его. Само обращение на первый взгляд выглядит совершенной случайностью, ведь телефонные звонки Питера обращены не к самому Куинну, но к частному детективу по имени Пол Остер. Под личиной Остера Куинн из чистого интереса ввязывается в это дело, оказавшимся для него личным многослойным лабиринтом, выход из которого грозит ему потерей собственного Я.