Черный обелиск. Жизнь взаймы

Тему "Идиота" Достоевского продолжила Изабелла, пациентка клиники для душевнобольных из "Черного обелиска" Ремарка. Сумасшедшие не редкость в литературе и кино, их довольно часто используют в коммерческих целях, чтобы вызвать у аудитории надуманное сострадание, а еще хуже - нездоровый интерес. У Ремарка, конечно, ничего этого нет. Игровая форма не позволяет даже сразу понять, что речь вообще идет о людях с отклонениями и ведет себя Изабелла скорее необычно и интересно, чем пытается воспользоваться своим положением.

Как мне видится, образом Изабеллы Ремарк хотел показать нечто первозданное, то самое, что является настоящим нашим "я" и о чем мы в итоге забываем сами навсегда, потому что каждый день надеваем новую маску. У нас их много - для переговоров, для семьи, для одноклассников и т. п. Здесь мы вынуждены улыбнуться, здесь промолчать, здесь посмотреть в сторону. Пощупайте лицо. Не проступают ли там клыки. И вот, у Ремарка перед нами еще один князь Мышкин, его не сразу и разглядишь, он "пьет Луну" и называет главного героя, Людвига Бодмера, разными именами, в зависимости от душевного настроя последнего.

Верх оригинальности, хотя с момента написания "Черного обелиска" прошло уже столько лет, ничто не потускнело. И "Три товарища" отняли своей мощью в пределах одной и той же темы "потерянного поколения" львиную долю поклонников. Почему? Потому что тема дружбы, главная в этом произведении, порою забывается читателями, меркнет под волной сострадания к Пат и "Три товарища" превращаются в роман о любви. С одной стороны, этого читатели сами хотят. А с другой, слишком силен и реален образ Патриции, списанный Ремарком с натуры. Не могло быть иначе. Но "Черный обелиск" простит своих "Трех товарищей".

Вполне уже состоявшийся человек и писатель, Эрих Мария Ремарк, написал "Черный обелиск" уже после войны и это одно из самых зрелых произведений автора. В нем писатель по сути подвел итог своего жизненного поиска, поставив в конце пути Черный Обелиск, олицетворение вечности. Вот он, стоит передо мною, шелестит страницами, говорящими о том, что общество всегда будет помнить его автора, которого признало своим навсегда, хотя его и не признал нобелевский комитет.

Сравнение Ремарка и Достоевского с моей стороны не случайно, мне они всегда виделись носителями единой концепции. Два довольно скромных человека, которые прорвались через все грязночеловеческие рвы и при этом сохранили не только чистому мундира, но и незапятнанную душу - то, чем в итоге и привлекли читателей. В "Черном обелиске" есть что-то на эту тему под видом того, что икра радом с капустой потеряет свой запах, но капуста икорной не станет. Здесь как раз та икра, что капустой не пропахла.

Сюжет выбран Ремарком самый интересный, те многообещающие дни 1923 года в Германии, когда курс доллара скакал каждый день и людям ежедневно выдавали деньги, отпуская их в перерыв, чтобы они успевали сбегать в магазин. Контора по продаже надгробных изделий - черный юмор в стиле Ремарка, эпизод из его собственной жизни. Также, как и клиника для сумасшедших, где он одно время играл на органе. Образы запоминающиеся, серьезные и уморительные, говорят, как всегда, крылатыми фразами. Цитировать Ремарка можно бесконечно.

В ненавязчивой форме переданная тема физика и лирика, она часто проступает в произведениях Ремарка, как-то застала меня в дороге и, вспоминая букет цветов из "Черного обелиска", который передаривался в третий раз, я тут же, без колебаний причислил себя к физикам, так как первое о чем я подумал - не завяли ли цветы. Когда я пришел к этому выводу оказалось, что уже десять минут еду в другую сторону. В какой-то книге Ремарка было, что разум нужен для того, чтобы с его помощью осознать, что его в этой жизни недостаточно.

В общем, заканчивая этот бесконечный отзыв, хотел этим сказать, что творчество Ремарка и является этой неоднозначной гранью, когда на искрометный юмор накладывается щемящая тоска, на обыденный цинизм - теплое воодушевление, а на какие-то суждения в стиле априори - вопросы. Ремарк - это целый мир, способный захватить, убедить, опустошить и забыть.

Как жить зная, что скоро умрешь? Наверно, также как живем мы все. Ведь от неожиданной смерти никто не застрахован.
А можно закрыться от всего мира и доживать свои дни, глотая обезболивающее.
Или можно пустить все силы на попытки вылечиться, заменить жизнь на бесконечные процедуры, режим, диеты. Пойти по методам нетрадиционной медицины, вверить свое здоровье ведьмам-шаманам и прочим шарлатанам.
Или можно собрать все средства и поехать исполнять свои мечты как в фильме "Достучаться до небес". Или как поступил в реальности больной раком мужчина (интернет выдает несколько имен). Узнав, что у него осталось несколько месяцев, он выполнил свое желание и совершил восхождение на Эверест.
В общем каждый поступит так, как свойственно именно ему. Молодая женщина, чьё детство пришлось на страшные и голодные годы Второй мировой войны, приняв для себя идею, что у нее нет шансов выздороветь, решает перестать доживать свой срок в санатории. Может быть, если бы она осталась, то выздоровела бы. Или прожила на несколько лет дольше. Но она уезжает и живет оставшиеся дни словно бабочка однодневка. Она наслаждается каждым мигом, замечает прекрасное там, где замыленные бытом взгляды других людей проскальзывают мимо.
Большую часть романа занимают диалоги, в которых каждый высказывает много идей. И я уже не раз встречала многие фразы в других произведениях, цитатниках, статусах. Но вспоминая о времени написания романа, понимаешь, что именно он является первоисточником. Может и не всех высказанных идеи, но многих.
Роман прочитался легко, оставил печальное послевкусие. Запомнился вечноголодный поэт "смерти".

У Ремарка есть два очень существенных достоинства: во-первых, он прекрасно умеет передать дух времени, во-вторых, он пишет занимательно.
Атмосфера в романе накалена до такой степени, что того и гляди посыпятся искры. Германия начала двадцатых: нищая, униженная, растерянная. Вчерашние, резко повзрослевшие на войне, мальчики. Главный герой - Людвиг Бодмер - как водится у Ремарка абсолютно положительный тип, философ и романтик одновременно. Правда, работает этот романтик в похоронном бюро, а подрабатывает органистом в сумасшедшем доме, ну, да не место красит человека, а вовсе даже наоборот. К тому же вся страна, кажется, превратилась в сумасшедший дом.
Попраны вчерашние ценности, а новые ещё не устоялись, хотя робкие пока ещё голоса националистов слышны всё более явно.
Бодмер беден, а значит, ему не везёт в любви. Впрочем, все окружающие уверяют его, что никакой любви не существует, есть только плотское впечение, поэтому нужно ловить момент и получать удовольствие. Пожалуй, именно описание взаимоотношений с женщинами показывают, насколько это юношеская (чтобы не сказать подростковая) книга: всё чёрно-белое, плоское, одномерное. Женщины сплошь похотливые самки, желающие устроиться получше, неудивительно, что самыми симпатичными и бескорыстными выглядят проститутки. В общем, человеческие отношения - определённо не сильное место Ремарка.
Книга прочитана в рамках Флэшмоба 2010.

Нельзя привязываться к людям всем сердцем, это непостоянное и сомнительное счастье.
Еще хуже - отдать свое сердце одному-единственному человеку, ибо что останется, если он уйдет? А он всегда уходит...

Эрих Мария Ремарк "Станция на горизонте"

Если говорить очень кратко об этом романе, то я бы сказал так: прочитал "Станцию на горизонте - 2", версию послевоенную.

Все очень просто, те же мысли, что и в "Станции", два человека, женщина, не думающая ни о чем, только лишь о себе и о новых платьях, в которых надо форсить по парижам, второй - автогонщик, имеющий головокружительный успех, но рисковый, чертяка! Как же трансформировал Ремарк предыдущий роман? Просто! Исправил временную эпоху - теперь мы уже после войны живем, далее заставил изначально одного героя неизлечимо заболеть, третье - добавил переезд в злаковое место. А так все как обычно, смачный классический слог, головокружительные гонки, серьезный драматический финал, раскрывающий философию автора, социально остро, заставлющее задуматься над своей минорной жизнью, постоянные думы о скором конце жизни - здесь ничего не изменилось.

Роман напомнил мне шахматную партию, находящуюся еще пока в миттельшпиле, где еще есть варианты ходов, но уже ясно, кто партию проиграет, потому иди так или этак, все равно через три хода ты уже в эндшпиле и конец уже неизбежен и совсем близок. Эх, как бы продлить удовольствие? Невозможно!

"... От судьбы никому не уйти, — сказал он нетерпеливо. — И никто не знает, когда она тебя настигнет.
Какой смысл вести торг с временем? И что такое, в сущности, длинная жизнь?
Длинное прошлое. Наше будущее каждый раз длится только до следующего вздоха.
Никто не знает, что будет потом. Каждый из нас живет минутой.
Все, что ждет нас после этой минуты, — только надежды и иллюзии..."

Я познакомила с Ремарком, когда училась в 10-м классе, взяв в библиотеке "Три товарища". Тогда это был щенячий литературный восторг! Я выпала из жизни на сутки, читала, читала и никак не могла оторваться от истории Роберта, Отто, Готтфрида и Патриции. Теперь по прошествии многих лет я очень жалею, что не прочла тогда все, написанное Ремарком. В дальнейшем мне тоже попадались такие его книги, которые приходились по вкусу, но такого восхищения я больше не испытывала. И тем не менее, я люблю Ремарка - того, которой пишет о войне, о нацистах, о преследовании евреев, о беженцах, о концлагерях... Другая тематика в его книгах оставляет меня равнодушной. Я, например, после прочтения "Трех товарищей", "Станции на горизонте" и теперь еще и "Жизни взаймы" как-то путаю эти книги между собой. Машины, гонки, любовь, много алкоголя, много пустых философствований и разглагольствований из их сюжетных линий смешались в моем сознании и вскорости после прочтения выветрились и не оставили следа. Хоть в "Жизни взаймы" и не тот Ремарк, которого я люблю, но все таки рука не поднялась поставить роману более низкую оценку, хотя он и не зацепил меня за живое.

Думаю, что если бы прочитала этот роман в юности, я бы получила большее удовольствие. А теперь я не сочувствовала героям, их поступки, мысли и слова в большинстве своем вызывали у меня то непонимание, то раздражение. Буквально с первых страниц, когда автор перенес нас в туберкулезный санаторий в Швейцарских горах, мне показалось, что я снова читаю "Волшебную гору" Томаса Манна. Схожая обстановка, схожие типажи жителей санатория и одинаковое их поведение вызвали у меня минутное чувство вторичности сюжета этого романа по отношению в тому, который написал Манн. Плюс еще в этот момент во мне включилась ворчащая старая бабка, которая начала бухтеть насчет того, что, например, больная туберкулезом Лилиан разгуливает по заснеженным горам в туфлях на шпильке, платье и отороченной мехом жилетке, нарушает режим и пьет напропалую - естественно, что лечение не даст никакого эффекта, если пациент своими действия на корню рубит все старания врачей!

При том нельзя сказать, что я не понимала мотивов ее поступков и тех эмоций, которыми руководствовалась главная героиня. Прекрасно понимала, однако как-то в моей логике не укладывается то, что при такой жажде жизни и стремлении продлить ее хоть на день, хоть на неделю, хоть на месяц, девушка очень халатно относится к своим обязанностям пациентки. Плюс ко всему, я всю книгу винила ее за эгоизм - Лилиан знала, что рано или поздно она умрет - это вопрос решенный и он не будет отложен судьбой в долгий ящик, и она все равно привязала к себе гонщика Клерфе. С ее стороны это очень самолюбивое и эгоцентричное поведение - благодаря парню она весело и разнообразно проведет остаток своей жизни, а о том, какие чувства он испытает после ее смерти, она не задумывалась. Тем более, что Лилиан видит, что с каждым днем он привязывается к ней все больше и больше, что строит планы на совместное будущее, предлагает ей руку и сердце. Да, он знал о ее болезни и о неминуемом скором конце, но ведь любовь слепа и заставляет влюбленного жить надеждой... А Лилиан, как невлюбленная в Клерфэ, должна была пресечь все это на корню, когда только заметила проблеск серьезности в его отношении.

В юности меня всегда поражала (со знаком плюс) та легкость, с которой герои Ремарка относятся к жизни. В этой же книге она меня раздражала. Меня ужасно злили их пустые разговоры, приправленные псевдо-философией, а на самом деле не несущие никакой смысловой нагрузки. Например, вопрос "У вас такой счастливый вид! Вы влюблены?" и ответ "Да. В платье." или "Каждый мужчина, если он не лжет женщине, говорит глупости.", "Она знала, что шляпка, которая идет тебе, служит большей моральной опорой, чем целый свод законов". О чем это вообще? Неужели это мысли адекватных взрослых людей? Примитивный и однобокий взгляд на жизнь! Еще меня безумно злило то, что больная туберкулезом Лилиан в романе изображена просто красоткой, от которой глаз невозможно оторвать и от которой штабелями падают все мужчины. После Второй мировой войны, насколько я знаю, эталонами красоты были фигуры а-ля Мэрилин Монро и Элизабет Тейлор с их округлыми и аппетитными формами. И худая, болезненно блендая Лилиан, с горячим туберкулезным румянцем в эти эталоны не вписывалась. Но и в санатории, и в Париже, и на гонках в Риме и во Флоренции у нее не было отбоя от кавалеров! Меня никогда не прельщали ни в жизни, ни в литературе такие типажи женщин, которые нравятся всем... Они вызывают у меня недоверие - человек просто - напросто не может нравится всем подряд, так как вкусы то у нас у всех разные! А если он нравится всем подряд, мне кажется, в нем есть какая-то ненатуральность и искусственность, взращенные именно с этой целью...

Конечно, мне было жаль Клерфэ. Глупая смерть, но однако абсолютно ожидаемая. Нельзя заниматься таким опасным экстремальным видом спорта и ожидать только благополучного исхода гонок. Но от этого не легче... Хороший парень, он был мне симпатичен. Хотя и не без оговорок :) Сестра его, конечно, произвела на меня неизгладимое впечатление. Пожалуй, самое сильное в романе, хоть она и появилась в конце и была задействована буквально в паре сцен. Однако Ремарку удалось нарисовать первоклассную суку!

Несмотря на то, что "Жизнью взаймы" в целом я не прониклась, в ней были кое-какие мысли, которые затронули что-то в моей душе и которые я разделяю. Так, я согласна с тем, что мы порой ведем себя так, как будто собираемся жить вечно, перестаем ценить каждый прожитый день, месяц или год, забываем о том, что для кого-то судьба не приготовила такого подарка как длительная жизнь; что только он нас самих зависит, чем будет наполнен каждый миг нашей жизни... И именно такие как Лилиан дают нам понять это.

Смерть, любовь, цинизм, романтика, безумие, прагматизм, тоска, ирония, алкоголь, церковь, страх, музыка, одиночество, дружба, стихи и надробия... Все это - неотъемлемые составляющие книги Ремарка под названием "Черный обелиск". Да, наверное, за некоторым исключением, и любой другой его книги.

Он, как и всегда, пишет просто, режет по-живому, называя вещи своими именами. Задает вопросы в лоб. Описывает все, как есть, не выискивая удобных объяснений или оправданий. И это цепляет, это задевает гораздо сильнее, чем любые искусственные эффекты, применяемые авторами для давления на читателя. Сила Ремарка - в спокойной простоте, с которой он говорит о непростых вещах, раскрывая перед нами одну из тяжелых страниц в истории своей страны.

1923 год. Небольшой немецкий городок. Война закончилась несколько лет назад, но ее отпечаток лежит на всем. В стране чудовищная инфляция, когда то, что месяц назад стоило сотни тысяч марок, сегодня уже стоит миллиарды; когда жалованье работникам выдают по два раза в день, чтобы они успели на него хоть что-то купить, пока оно окончательно не обесценилось. Многие вернулись с войны инвалидами и кому они теперь нужны? Другим повезло больше, они нашли себе место в мирной жизни и стараются крутиться, как могут. Кое у кого получается. Но немало и таких, кто, совсем отчаявшись, не хочет продолжать борьбу. И все чаще в утренних газетах можно увидеть сообщение об очередном самоубийстве.

Казалось бы: всего несколько лет прошло после войны, и в памяти людей еще должны быть настолько живы ее картины, что нормальный человек не может и помыслить о ее повторении. Однако же, по факту все иначе, и все чаще раздаются голоса о реванше и справедливости. Проигрыш в войне и последовавшие за этим тяжелые годы - нестерпимое "оскорбление" их чести и достоинства. Пока их еще не так много, но пройдут годы и...

Главным героям по роду своей деятельности постоянно приходится сталкиваться со смертью. Каждый день они имеют дело с людьми, которым нужен памятник на могилу умершего родственника. И здесь, как и во всем, можно увидеть, насколько по-разному может проявляться человеческая натура. Кто-то старается заработать даже на собственной неслучившейся смерти. Кто-то отдаст немереные деньги за шикарный мавзолей тому, кого при жизни терпеть не могла вся семья. Но есть и другие: кому не нужна никакая показуха, кто действительно тяжело переживает свою потерю.

Герои относятся к своей профессии с мрачным юмором, а по-другому и нельзя, наверно. Но у Людвига Бодмера есть и другая работа: по воскресеньям он играет на органе в церкви при приюте для душевнобольных. Не столько ради денег (того, что он там зарабатывает, уже давно не хватает и на то, чтобы оправдать дорогу туда) и даже не совсем ради сытных завтраков, которыми его там кормят в виде извинения за слишком скромную оплату. Скорее, он чувствует какое-то не совсем неосознанное удовлетворение от того, что он чем-то помогает этим людям.

Все чаще приходит ему мысль, что, быть может, душевнобольные - вовсе не они. Неужели все те, кто его окружает там, в "нормальном" мире, более "нормальные"? Фердфебель в отставке, что избивает жену и дочерей, заставляя их зарабатывать деньги себе на выпивку; женщины, что открыто ищут "спонсоров"; все эти любители дешевого пафоса, что вступают в различные общества только ради того, чтобы потом получить шикарные похороны; поэты, отправляющиеся в бордель в поисках творческого вдохновения. Или, может, молодые люди, готовые ввязаться в драку со всяким, кто не встает в священном трепете при звуках гимна?

А в приюте его всегда ждет Изабелла. На самом деле, ее зовут иначе, но это не имеет значения. Не все ли равно? Он и сам в ее глазах не Людвиг. Она зовет его разными именами, в зависимости от того, в каком она сегодня настроении и кто она сама. Официально у нее шизофрения, раздвоение личности. Она не способна адекватно оценивать окружающую действительность, пребывая в своем собственном мире. Но Людвигу нередко кажется, что только она одна и способна правильно оценить все, что видит. Ведь ее не стесняют никакие условности и рамки, она может позволить себе роскошь сказать то, что думает. Она может быть искренней.

Сам того не замечая, Людвиг все больше привязывается к ней. Ее общество необходимо ему, как глоток свежей воды посреди постоянно окружающих мелких мерзостей, которые считаются в порядке вещей, потому что все к этому привыкли. Он и сам привык, но бывают мгновения, когда душа отказывается принимать действительность такой, как она есть и тогда он почти завидует Изабелле: ему кажется, что она счастлива, по-своему.

Но это моменты. Все же жизнь, даже такая непростая, состоит не из одной черной полосы. Есть здесь и хорошая такая, теплая ирония (что не отменяет злого сарказма), и искренняя дружба, и участие, и взаимопомощь, и сострадание. И люди все разные, нет среди них сплошь черных и белых. Никто не идеален, но почти в каждом есть какая-то струнка, которую можно задеть и получить искренний, чистый звук. И удача может улыбнуться там, где не ждешь.

Эта книга - сразу обо всем. О людях, что прошли войну и стараются выжить в мирное время. О безысходной тоске. О надежде на лучшее. О любви. О смерти. О сокровенных мыслях. О превратностях судьбы. О поиске ответов.

И да, может быть, всего этого даже слишком много. И в рассуждения герой периодически впадает даже чересчур. И пафос несколько зашкаливает, по сравнению с другими романами автора (по крайней мере, мне так показалось). Но читать - стоит. Определенно.

"Черный обелиск" в какой-то степени автобиографичен. Поскольку Ремарк, как и герой своего романа поработал и учителем, и торговым служащим, а также был продавцом надгробных памятников, органистом в часовне при госпитале для душевнобольных и давал уроки игры на фортепиано.
Когда-то герой этого романа Людвиг проживал в Верденбрюке и общался с людьми, чья дальнейшая жизнь сложилась по разному: кое-кто стал нацистом до мозга костей, а кто-то попал в концентрационный лагерь. Кто-то участвовал в составлении законов против евреев, а кто-то прятал их от нацистов. Кого-то послали на фронт, а кто-то погиб во время бомбежки. Кто-то уцелел и сохранил свое дело.
А в том далеком 1923 году все эти люди кое-как выживали в условиях гиперинфляции, когда стоимость марки падала несколько раз за один день. Деньги едва успевали печатать, а поход в магазин с чемоданом денег был обычным делом.
Фирма, в которой трудится Людвиг, занимается установкой памятников и надгробий и не разорилась только благодаря хитроумной комбинации с платежными векселями. Векселя помогали предприятиям держаться на плаву, в то время как государственный банк был вынужден печатать все больше и больше бумажных денег, что обесценивало марку еще стремительнее. В результате чуть ли не задаром стало возможным приобрести все что угодно. Но нажиться были в состоянии лишь спекулянты и валютные магнаты, простые люди были вынуждены продавать свою собственность ради куска хлеба. Разорялись мелкие торговцы и теряли свои сбережения рантье.
Еще один фокус, который придумали компаньоны и который на некоторое время обеспечил их практически бесплатными обедами, - абонементы на питание. Хозяин одного ресторана ввел такую систему чтобы поднять популярность своего заведения, но инфляция заставила его отказался от нее. Однако, нескольким счастливчикам, умудрившимся купить абонементы оптом, обеды были гарантированы на несколько месяцев вперед.
Главный герой, помимо своей основной работы, чем только ни занимается: пишет статьи, играет на органе, дает уроки и даже сочиняет стихи. Все эти занятия не приносят ему почти никакой материальной выгоды, но он молод, полон энтузиазма и пытается строить отношения с женщинами, несмотря на то, что ему не на что купить даже букет цветов.
Вся эта стремительно меняющаяся действительность противопоставляется черному обелиску, основательно обосновавшемуся в саду среди других надгробий, обелиску, на который без конца мочились, обелиску, ставшему залогом спасения фирмы от полного разорения.

Не смотря на то, что еще только середина июля, думаю, что с главным разочарованием года я уже столкнулась. Эмоции, которые я испытала в марте, при прочтении "Время жить и время умирать" не сравнимы с тем, что я чувствовала во время чтения "Жизнь взаймы".

Начиналось очень хорошо: главная героиня - Лилиан - смертельно больна туберкулезом. Лилиан осознает, что осталось ей немного, а она и жизни-то не видела: сначала война, потом многолетние лечение в санатории... и вот, ей двадцать четыре, и ей до одури надоела жизнь в золотой клетке первоклассной швейцарской медицины, и при первой же возможности, она сбегает с гонщиком Клерфэ, в Париж, чтобы в за короткий срок вкусить жизнь по полной.

И вот дальше все летит в пиу, поскольку "жить на полную", в понимании Лилиан, это потратить все деньги на брендовые тряпки, бухло и креветки, высокомерно рассуждать какие все идиоты, что не могут жить "в моменте"и томно восседать в ресторанах, радуясь, что благодаря воспалительным процессам организма, поднимается температура, от чего глаза сияют, а щеки наливаются розовезной. Кто-то скажет, что я душнила, и не понимаю широты полета души этой дамочки... и да! - я душнила, я и не понимаю как платьями от Баленсига можно залатать дыру в жизни, и уж точно я не понимаю, на кой черт, автор так много об этих платьях рассуждает и лепит их на жизнь героини, словно лейкопластырь на отрубленную болгаркой руку.

Пока читаешь этот роман, не отпускает чувство искусственности. Я не верила вообще ничему: ни в внезапно возникшую умопомрачительную любовь Клерфэ, ни в пафосные речи Лилиан, которая о реальной жизни ничего не знает, но рассуждает о ней как будто все уж повидала, ни во все эти унылые посиделки в ресторанах, которые автор нам подает как прожигание жизни. Вся история сама по себе - галимая синтетика: ах как удобно, что у Лилиан остались деньги от отца и она может тратить их безконтрольно, ах, как прекрасно, что героиня молода и имеет симпатичную мордашку, ведь жалеть толстуху и восхищаться стремнной теткой в летах, не так лирично, ах, как удачно сложилось, что умерла Лилианы поэтично - в горах, в одиночестве, а не где-нибудь в ресторане, на виду у всех, завалилась на бок, харкая кровью на свои чудесные платья. Нет, тут все очень благородно и красиво, а ни как в этой вашей банальной реальности.

Но самое отвратительно, это тошнотворные диалоги. От диалогов у меня горела жопа как никогда. По уровню слюнявости даже не могу вспомнить, где еще было так плохо:

Чего, бль? Любовь противоположна правде, и жизнь противоположна смерти, и можно кинуть камень в волка, но нельзя кинуть волка в камень, и все это полуправда, и вообще сомнительно... на кой ляд эту отрыжку потуг мозга, воспаленного долгоиграющей температурой, автор сует мне на каждую страницу?!

В общем, я разочарована, и как будто даже обижена. У меня такое чувство, что меня предали в самых светлых чувствах - я надеялась на что-то очень сильное и глубокое, а получила дешевку, где герои высоким штилем говорят ни о чем и совершают никчемные поступки, прикрываясь уникальным пониманием бренности бытия.

Если и существует самая жизнеутверждающая книга о смерти и самая грустная книга о жизни, то это "Жизнь взаймы". Это очень личная книга, интимный разговор, свидетелем которого стал читатель, и тем, что он получает в результате не хочется ни с кем делиться. Думается: не поймут. Мы существуем в своих иллюзиях, что будем жить вечно, тратим минуты, часы, дни и годы, а в итоге, даже прожив долгую жизнь, немногие могут вспомнить дни когда действительно жили, а не пользовали свою драгоценную жизнь, не растрачивали ее, не разменивали по дешевке. Каждый знает, что умрет, но никто в это не верит.

Главные герои романа, Лилиан, туберкулезная больная, сбежавшая из санатория, и автомобильный гонщик Клерфэ, начинают испытывать друг к другу некое чувство, которое вполне можно было бы назвать любовью, если бы не огромная пропасть, которая между ними разверзлась. Лилиан не желает доживать свои последние дни на больничной койке, но каждый день для нее становится борьбой за жизнь, за каждый вдох. Клерфэ, так же как и его возлюбленная, не имеет будущего, его жизнь это хрупкое бытие в перерывах между гонками. Он не болен, но сам играет в рулетку со смертью.

Роман "Жизнь в займы" - это не сюжетное произведение, это роман-состояние, в котором нам даны некие условия, а события это всего лишь фон. Автор не делает выводов, не морализаторствует, но дает читателю право выбора самому переоценить свое отношение к жизни или оставить все как есть. Результат ведь все равно будет тот же: все мы смертны. Но от книги не несет могильным холодом, от нее нет запаха болезни. Это книга, как и говорит само название, о жизни.