Черный обелиск. Жизнь взаймы

Главный герой книги Клэрфе - автогонщик, котрый приезжает в горный санаторий для больных туберкулезом чтобы проведать своего друга и коллегу Хольмана. В санатории он знакомится с Лилиан двадцатичетырехлетней дерушкой, которая серьезно больна. У девушки два пути: либо жить в санатории неизвестно сколько лет и надеяться что болезнь отступит; либо спуститься с гор и прожить максимум год обычной жизнью. Описывать дальнейшие события я не буду т.к.не хочу раскрывать сюжет поэтому перейдем к впечатлениям.
Я не люблю книги про смертельные болезни, как бы банально это ни звучало - я не люблю думать/читать о смерти поэтому я не могу оценить книгу высоко. Хотя язык автора довольно прост читалась книга ну очень долго, некоторые поступки геров были для меня непонятны, но что я могу знать о логике людей, находяхщихся в шаге от смерти? Был в книге один момент, а именно разговор после казино, который нашел отклик в моей душе, но и он не сильно вознес книгу в моих глазах.
Не думаю что я когда-нибудь буду перечитывать эту книгу поэтому оценка 3,5/5

Жизнь взаймы. Жизнь, когда не жаль ничего, потому что терять, в сущности, уже нечего. Это - любовь на грани обречённости. Это - роскошь на грани разорения. Это - веселье на грани горя и риск на грани гибели. Будущего - нет. Смерть - не слово, а реальность. Жизнь продолжается, жизнь прекрасна. Это третий прочитанный мною роман Ремарка. Что могу сказать, в этот раз мне было легче его читать, так как совсем другая тематика. Нет тех отсылок к первой мировой войне, нет почти упоминания о фронте. История начинается со знакомства с Лилиан, которая лечиться в пансионате. Ей становится все хуже, и в этот момент к ней приезжает Клерфэ. Используя его как причину, она решает покинуть пансионат, и прожить остаток жизни, не в больнице, а как нормальный человек отеле. Она оставляет своего друга Бориса Волкова, который пытался ее уговорить остаться в пансионате. Она не разделяет увлечение Клерфэ гонками, даже скорее презирает его за это. Ведь когда человек подходит к смерти, он все переосмысливает, и понимает что не стоит умирать зря. Смерть это не игра, и нельзя к ней относится с иронией. Но все же во время почтения книги, меня не покидала та атмосфера Ремарка, которая свойственна его книгам. Так же как и Три товарища, как и Триумфальную арку, данное произведение Ремарка я советую каждому для ознакомления. Здесь нет ни капельки иллюзий, лишь темная реальность, которую не изменить... Возможно,
именно это я и ценю в Ремарке.

Как всегда у Ремарка, насыщенные, непередаваемо живые и настоящие персонажи, ярко присутствующие на каждой странице этой прекрасной книги. Правильные диалоги, скупые на излишние описания и ненужные эмоции, очень верно прописанная философия неотвратимости смерти, которую остается только дождаться.
Герои по сути одинаковы, и это четко прослеживается в их словах, в действиях, в мыслях, пусть Лилиан порой и забывается, начинает думать, что Клерфэ изменился. Но все одно. Они действительно живут каждый от одной какой-то своей отметки до другой. И если для Лилиан эти отметки — болезненные вдохи, то для Клерфэ это гонки, самая незначительная из которых может стать и станет последней. Разница лишь в определениях.
В этой истории невероятно правильно показан совершеннейший эгоизм смертельно больного человека. Ему кажется, что другим его не понять, не прочувствовать, каково это — видеть смерть прямо перед собой. Ему кажется, что постоянство — это гибель, ведь столько всего нужно успеть. Ему даже начинает казаться, что «быть здоровым — преступление».
Эти двое не хотели и не собирались влюбляться. Никому из них эта любовь не была нужна. И оттого тем более светлым, чистым, ярким и страстным было их чувство. Несмотря на недопонимания, ревность и отчаянные попытки удержать дорогой образ. Именно за образ, не за человека по сути изначально хватаются герои. Она — за уже словно бы и не живого гонщика. Он — за прекрасное неземное создание, столь не похожее ни на одну из известных ему женщин. И если Клерфэ все же в итоге принимает все изменения Лилиан, учится любить и ее несколько взбалмошную непредсказуемость, то она в ответ пытается сбежать при малейшем намеке на перемены в сложившемся в ее мыслях романтическом образе смертника. И тем сильнее корит она себя впоследствии, впрочем, не отступая от своего болезненного эгоизма, воспринимая все как удар судьбы лично по ней.
Эта девчонка по сути, не успевшая в жизни ничего повидать, кроме нищеты, голода, войны и страшной болезни, винит во всем одновременно весь мир и всех вокруг, при этом с отчаянием понимая, что в общем и целом не права.
Можно было бы сказать, что это книга о любви, о трагедии, о войне, последствия которой тонкой нитью вписаны меж строчек. Возможно, можно было бы сказать, что это книга о смерти.
Но на самом деле, как мне кажется, это книга о жизни, прекрасной в каждом ее мгновении.

Вот поторопилась, поторопилась я на сей раз взять с полки очередное произведение Ремарка. Не случилось еще наката той, особой волны, поэтому читала я дольше обычного и местами буквально продиралась через текст. Однако это не значит, что роман мне не понравился: напротив, он очень сильный, очень пугающе-жизненный в рамках своей эпохи – страшно до безумия осознавать что вот так день за днем ДЕЙСТВИТЕЛЬНО жили люди – и очень философский. Самый, наверное, философский из всех романов, что я читала у Ремарка. Отсюда частично и продирание сквозь текст: требовалось тщательно осмыслить и пропустить через себя неустанное путешествие мысли, затрагивающее аспект за аспектом. Смысл жизни, природа любви, значение религии – все это смешивалось в сумасшедшем водовороте сменяющих друг друга рассуждений, полярно разных строчка за строчкой, искусно высеченных в слова в такой узнаваемой авторской манере. Собственно в этом плане Ремарк остается верен себе: пишет не только пронзительно, сильно и метко, но еще и безумно красиво. На таких моментах, как: «лилово-пепельный дождь сумерек уже затопляет улицы» или «уходящий свет все разгорается, густеют его малиновые и золотые оттенки, исчезают синие тени лесов, деревья становятся черными, а небо над нами – яблочно-зеленое и полно розовыми парусами облаков» я просто гипнотически растворялась. Потрясающее образное мышление у человека. Пожалуй именно к этой книге я бы и вовсе рискнула целиком и полностью подобрать тот самый эпитет, «красивая». Она невесомо-красива в витающих в ней каких-то полупризрачных на вкус идеях, мыслях, неподвластных границам одного только мира и носящихся по Галактикам и Вселенным, в сотканных хрустальными фразами образах… Конечно, всему этому немало поспособствовал конкретно персонаж Изабеллы. Именно через нее ты как читатель задумываешься о том, сколько же на свете разных правд, сколько углов у истины - да и существует ли вообще такое понятие в принципе? Что бы эта женщина ни говорила, о чем б ни думала – это сразу цепляет внимание и находит внутри какой-то отклик, заставляя осторожно пригубливать каждую идею и невольно примерять на нее ярлык имеющей права на жизнь. Сидишь потом и думаешь, а стоит ли называть душевный недуг болезнью? Как знать, вдруг это на самом деле лишь дар – тяжелейший дар, напрочь стирающий с тайн мироздания все оковы неизвестного и позволяющий, заставляющий заглядывать своего носителя туда, куда не можем мы? Это бремя и страдание, это непонятость «нормальными» представителями рода человеческого, но возможно и ключ к чему-то, чего этим представителям порой столь не хватает… Словом, персонаж Изабеллы наверное не очень явно и не очень зримо, но главный в романе. Задающий ему, как пусковой механизм, атмосферу. Тем не менее остальные образы – и мужские и женские – тоже прописаны великолепно. Каждый на своем месте, каждый обладает индивидуальностью, каждый неотъемлемая деталь в общем паззле романа. А всякий раз, когда упоминается возраст главного героя – 25 лет - возникает чувство глухой печали. Потому что постоянно забываешь об этом: кажется, что этому человеку не может быть меньше сорока. Ан нет – юный парень, но как иначе, если уже в столь молодом возрасте ты потрепан войной и страшной жизнью в Германии двадцатых годов, если ежесекундная практически инфляция подобна тянущему тебя на дно бурному шторму, заставляющему барахтаться в своих темных затхлых водах, если счастливое детство погребено в руинах прошлого и память о нормальной жизни подобна странному смутному сну о том, чего никогда не было? Как всегда в случае с основным мужским героем Ремарка возникало ощущение, что пишет автор о бродящем по земле трупе, который внутренне давно уже мертв и ничто и никогда не в состоянии будет это изменить. Страшно. Горько. Печально. И непоправимо. Финал в очередной раз терпко-опустошающий, будто проходишься по выжженной траве, отчаянно желая счастья в жизнях полюбившихся людей и вместе с тем понимая, что оно невозможно и что столько судеб были тогда загублены на годы вперед…

Достойнейшее и бессмертное напоминание об ужаснейшей эпохе – Ремарк в чистом своем виде – вот что есть этот роман.
Пять с плюсом.

Великолепный роман, который мне посоветовала к чтению девушка в книжном магазине.
«Мне книга запомнилась тем, что в ней был герой, постоянно испражняющийся на обелиск. Это меня очень веселило», - сообщила она. Рецензии других прочитавших обещали философию и описание Германии 1923 г.
И скажу Вам, в книге было все – и юмор (смешные истории про семейную пару и гвоздь, который филейной частью доставала жена, а муж на этом хорошо зарабатывал; курьезные и не очень истории из жизни борделя и его обитательниц - про примерных семьянинов, которые любили быть избитыми, студентов с пилками), и философия, и женщины (такое ощущение, что совсем ничего не изменилось – мы язвим друг другу по поводу нарядов, фигур и мужчин), и Германия с ее инфляцией, и много чего другого.
Каждый найдет в этом замечательно переведенном романе что-то для себя – интересное ему и всем.

Читать однозначно!

Благодаря этой книге я впервые познакомилась с Ремарком. Почему-то, без ведомой на то причины, взяла в руки, без ведомой на то причины начала читать... и произошло погружение. Я не могла оторваться, не могла до конца насладиться потрясающими выражениями, сочным языком. Причем у произведения был сюжет, что редко для красиво написанных произведений. Динамичная проза в большинстве случаев написана очень и очень сухо.

И я уже, было, записала Ремарка в любимые авторы...

Но это только до середины.

А потом автор тоже отправился в путешествие из Брешии в Брешию. Начались бессмысленные круги: гонки - герои едят и за едой перекидываются парочкой заумных фраз - Лилиан убегает черт знает куда - дядя Гастон возмущается расточительностью Лилиан. И этот шаблон повторяется три раза. Конечно, здесь тоже есть интересные вкрапления (вроде истории про женщину, которая хотела собрать у смертного одра всех любовников), но в общем-то произведение стало скучным и до жути затянутым.

Но эту скуку стоило вытерпеть, ради концовки, которая по-настоящему жизненна, потому что все не должно было закончиться чудом. Тогда я бы окончательно разочаровалась бы в Ремарке.

Рай существует, а ад - это новая жизнь.

В героях есть один бесспорный минус: все они разговаривают одинаково, одним ремарковским голосом, будь то старик Гастон, Лилиан или Клерфэ. Как ни странно, из всех героев, которым стоило сопереживать, я сопереживала тем, которые страдали, да и появлялись меньше всех: Волкову и Хольману.

Ремарк любит своих героев, поэтому каждому из них, в конечном итоге, дарит то, чего он больше всего заслуживает: кому-то - смерть, а кому-то - исцеление.

В одной из рецензий, написанных к этой книге, я как-то прочитала, что главные герои большинства книг Ремарка это словно случайно выживший Пауль Боймер. Он выжил, не знает что делать и кочует из книги в книгу, только с разными именами. Я прочитала четыре книги Ремарка и, однозначно, согласна этим утверждением. Чувства трагизма, жалости и сострадания, да и характеры главных героев, впервые появившиеся в книге На Западном фронте без перемен , остается неизменным. Меняется лишь время, возраст героев и степень из разочарования в собственной стране и вообщем в мире. Также для книги характерно типичное ремарковское построение текста: философские размышления, любовные и душевные терзания, поиск смысла жизни и потерянной юности сменяются активным действием, развлечениями бурных 20-х и ядовитыми высказываниями.
Главный герой 25-летний Людвиг Бодмер, ветеран Первой Мировой войны , служащий похоронной фирмы, живет в небольшом немецком городе. Он молод, беден, язвителен,немного стеснителен с женщинами, романтичен по натуре и с отличным чувством юмора. На дворе 1923 год, в Германии разруха, нищета, чудовищная инфляция, время зарождения той самой НСДАП и первые выступления того самого фюрера. Показано какие именно люди и какого именно характера оказались в рядах первых штурмовиков. Помимо этого, нам представлены близкие друзья главного героя и его окружение- Георг и Вилли, бывшие однополчане, возлюбленные, просто знакомые и друзья, а также обычные жители города. Благодаря их образам дифференцируется немецкое общество для читателя, автор показывает и доказывает, что не все немцы фашисты и не все фашисты немцы. Однако не стоит думать, что все печально и драматично, время инфляции- это словно карнавал, ты не думаешь о деньгах, ценностях. Все живут одним днем и уже ничего хорошего не ждут от будущего. Немного выводили из равновесия меня беседы Людвига и Изабеллы, потому что на них я периодически зависала и не всегда понимала до конца.Изабелла вообще не романтический персонаж, она в книге словно глашатай для выхода личностных конфликтов Бодмера, словно ее роль в том, чтобы облегчить ему процесс окончательного взросления. И в конце, когда большинство из них решено, она уходит в сторону, как выполнившая свою роль в книге.
P.S. Самой сильным эпизодом оказалась сцена прощание на вокзале Георга и Людвига, и потому они останутся для меня образцом верной и крепкой мужской дружбы.

Острая, как лезвие, книга - резкая, безжалостная повесть о жизни и смерти, об утешении и мечтах, о поисках и судьбе...
Почему одним уготована долгая и спокойная жизнь, а другим болезни и горе? Почему война щадит одних, но не других? Почему люди так боятся потерять то, что имеют, и при этом теряют все остальное? Почему случайность решает человеческие судьбы? Бесконечные вопросы, гонки за жизнью и ее смыслом, за ускользающими минутами бытия - это и есть наша жизнь. Люди, врывающиеся в нашу реальность, - лишь эпизоды этой гонки, лишь зрители, хлопающие вам на повороте. А машина уносится дальше В следующий город, следующую страну, к следующему человеку. Но весь путь - это дорога из Брешии в Брешию...
Наверное, это самая эмоциональная книга из всех мною прочитанных. Она трогает самое сердце.

Стена...
Стена делит жизнь человека на две составляющих.
Обязательно иметь человеку две составляющих?
Может и одной составляющей достаточно...
Возможно достаточно и одной составляющей...
Тогда встает вопрос:
Как познать людей с двумя составляющими частями?
.............................................................................................
Стена ...
Стена встает между тобой и автором...
Стена черная...
Местами стена просвечивается каким-то расплывчатым светом, лучами светлыми...
Лучи ударяют по мозгам...
Зачем?
Втянуть в стену, а затем выбросить к автору...
А может наоборот...
Автора выбросить к тебе во всей красе...

Стена ...
С тени начинается знакомство с автором...
С тени, которая легла на автора и с этой тенью автор делится с обществом, с людьми...
С тенью...
Черная она ...
Пробиться через черную тень достаточно проблематично...

Стена...
Черный обелиск - путеводитель по жизни для тех, кто хочет познакомиться с тенью...
С тенью, которая легла на твою жизнь...
С тенью, которая легла на твое настоящее...

Стена...
Черный обелиск - для Ремарка является тем, чем является для Малевича его "Черный квадрат".
Именно так обязаны мы понимать " Черный обелиск".
"Черный обелиск" - черный квадрат Ремарка...
У каждого творца обязан быть свой черный квадрат..
Именно свой, личный и трудно копируемый...

Ранее у Ремарка читала только «Триумфальную арку» и настолько эта книга задержалась во мне, что временно решила не читать ничего у этого автора, дабы не смешивать мнений. И вот прошло достаточно времени и я прочитала «Жизнь взаймы». Я сейчас не беру в расчет то, что Ремарк — один из самых значимых писателей XX века, я лишь пытаюсь субъективно оценивать произведение.

Настолько, насколько «арка» вывела меня на эмоции, настолько же «жизнь взаймы» не оставила мне ничего. Это просто «не моя» книга, несмотря на большое количество цитат, выписанных из неё. Мне не хватило описаний и характеров персонажей, я до конца не составила в своей голове четких образов — лишь размытые черты. Мне не хватило повествования — в смысле, что конец показался несколько скомканным. Да, какие-то моменты я завидовала главной героине, ведь она действительно живет сегодняшним днём, может не думать о будущем, - но ведь никакого будущего у неё и нет. Так всегда старается поступить человек, которому смерть дышит в затылок. Очень мало было утопии для меня в этом романе — присутствия надежды на выздоровление и счастливую жизнь. Соответственно, вся книга для меня очень тёмная, мрачная. Она, конечно, призывает задуматься о смерти и о том, как глупо мы зачастую тратим время, но сама же и говорит нам - «Человек, которому предстоит долгая жизнь, не обращает на время никакого внимания; он думает, что впереди у него целая вечность». Надеюсь, что в свою вечность я прочитаю другие произведения Ремарка и они оставят во мне сияющий след.