Смерть - моя тень

Сюжет данного произведения прост и банален, что подчеркивает неоригинальное название «Топор»… Человек обладающий фантазией и личность без оной, одинаково представят данный предмет, который верой и правдой служил тысячи лет развития человеческой цивилизации, да и служит по ныне, как в полезном «ключе», так и в ипостаси «орудия убйства»… А наше русские частушки про «плывущее по реке Чугуево» эксклюзивно оттеняют некие достоинства не вошедшие в первоначальные хозяйственно-бытовые реляции данному орудию…
Ну вы поняли, из вышесказанного, что само орудие элементарно, как - сам «топор» или «молоток», и, иже с ними, сюжет, так же прямолинеен как «аскарида» или «ленточный червь», да простят меня гурманы и читающие рецензию за принятием пищи, за такое сравнение, и такое же бесцветное и не приносящее каких-либо эмоций и чувств, кроме отвращения… Согласитесь - топор в черепушке прямо в начале произведения…

Или вот такое:

Ну и вот, немного не смешно, но верно подмеченная ситуация из полицейской жизни, вызывающая улыбку…

Все дело в искрометном юморе автора… Он хорош, пошловат, иногда примитивен, но – зажигателен, обаятелен, оригинален и приятен… За что и любят автора историй детективов из 87 участка… Я не знал, что автор итальянец по происхождению - имя при рождении — Сальваторе Альберт Ломбино (это многое объясняет, особенно динамичность и его юмор), а, Эд Макбейн - это его литературный псевдоним (имя в паспорте - Эван Хантер - под настоящим именем он публиковал только серьёзную прозу…). До самого последнего дня он продолжал писать, последняя книга о 87-м участке вышла уже после его смерти. Суммарный тираж его книг составил более 100 млн экземпляров (Согласитесь - серьезный подход к работе, жаль, что жизнь талантливого писателя оборвалась…). А еще, не каждому индивидууму вручают - Международную почётную премию Ривертона (в 1997г.) , звание - гроссмейстера премии Эдгара Аллана По ( в 1986г.) и статус Бриллиантового кинжала Картье ( в 1998г.).

Я читал этого автора в «глубокой молодости», думаю, продолжу читать и в «глубокой старости», ибо юмор, может даже не столь серьезные произведения, способен поднять на уровень приятного чтения!!! Рекомендую, легкое приятное летнее чтение!!!

"Дедуктивный метод - это, конечно, здорово. Да вот только маленькие серые клеточки плохо помогают против разрывной пули в голову." (с)Дэшил Хэммет.

Дэшил Хэммет - американский писатель и критик, один из основоположников жанра крутого криминального нуарного романа. Его "Мальтийский сокол" входит в классику детективных произведений XX века.

В детективное агентство "Спейд и Арчер" приходит симпатичная дамочка. Представившись мисс Уондерли, она рассказывает трогательную историю о сбежавшей, с женатым негодяем Флойдом Терзби, семнадцатилетней сестре. Вечером женщине предстоит встреча с мистером Терзби, но она ему не доверяет и хочет чтобы кто-нибудь из детективов проследил за ним.

Вскоре выясняется, что  рассказанная молодой женщиной история - выдумка. Её зовут не мисс Уондерли,  никакой сестры у неё нет, а "коварный соблазнитель" после их встречи найден мертвым. Впрочем, убит не только Флойд, но и один из партнеров агентства - Арчер, тот самый, который решил проследить за Терзби.  А Сэм Спейд, другой партнер-детектив, оказывается втянутым в историю, связанную с  статуэткой "мальтийского сокола", принадлежавшей в своё время ордену Родосских рыцарей.

С творчеством Хэммета раньше знакома не была, но читала много романов другого представителя этого жанра - Чейза. Что характерно для таких произведений: противоречивый, брутальный герой-одиночка, который борется со злом своими методами. Он находится

между двух огней – полицией, которая не любит частных детективов, «сующих нос не в свое дело», и преступниками, относящимися к убийству как к «производственной необходимости».

Сюжет закручен, есть динамика, детективная линия слабенькая и похожа "квест-игру по поиску некого артефакта". Можно посетовать на расхожие штампы и сюжетные ходы, но не стоит забывать, что как раз таки Хэммет и был одним из их создателей.

В своё время, мастера крутого детектива упрекали писателей интеллектуально-классического  в неправдоподобности. Хотя будем честны, история, рассказанная Хэмметом, маловероятна. Крутизна главного героя просто зашкаливает. Да и образ роковой красотки тоже далек от действительности. Криминальный антураж создан неплохо, но ведь читаешь детектив не только из-за перестрелок и потасовок.

Вообще появление «крутого» романа можно считать бунтом тех писателей, которым трудно было придумывать красивые детективные загадки (с)Петр Моисеев.

Загадка неплохая, персонажи, несмотря на их шаблонность, прописаны, интрига сохраняется до конца. Думала, что эта книга будет воспринята мною как классическое произведение, с которым  познакомилась больше "для галочки", но, как не странно, прочитала с интересом.

Вслед за «Кровавой жатвой» (1929) вышел не менее, а возможно, и более знаменитый роман Дэшила Хэммета — «Мальтийский сокол» ("The Maltese Falcon"), в котором, в отличие от боевика с перестрелками, драками и кучей трупов, автор представил совершенно иной тип крутого детектива, отличающийся и по сюжету, и по стилистике, и по форме. Главный герой романа — частный сыщик Сэм Спейд — совсем не похож на оперативника в мятой шляпе из «Жатвы», а скорее — почти полная его противоположность.

«Мальтийский сокол» (1930) — это hard-boiled fiction с ярко выраженной детективно-авантюрной составляющей, исторической загадкой и ограниченным количеством колоритных и запоминающихся персонажей.

Компания авантюристов желает заполучить старинную статуэтку сокола, очень дорогую и ценную, и обращается за помощью к частному сыщику Сэму Спейду, который согласен отыскать реликвию за баснословно высокий гонорар. В центре событий оказываются сам сыщик, три искателя артефакта, статуэтка — Мальтийский сокол — и, конечно, роковая женщина, привлекательная и коварная, ведущая свою тонкую и опасную игру. Главный герой Сэм Спейд — детектив, который хорошо и модно одет, курит дорогой табак, имеет своё агентство и красивую помощницу. Он— любитель жизни, изысканного алкоголя и женщин. Он брутален, циничен, умён и прагматичен, готов зарабатывать, нарушая закон и преступая любые правила и нормы. Он хитёр, осторожен, дьявольски изворотлив, хладнокровен и «до аморальности» бесстрастен. Он— одиночка, не задающийся вопросами о справедливости и законности. Он не плохой и не хороший. Он — хищник, работающий сам на себя, харизматичный и очень привлекательный персонаж. Повествование ведётся от третьего лица, поэтому героев читатель узнаёт через диалоги, действия, поступки и мизансцены. Великолепный слог и темп, чётко выстроенная конструкция, отлично прописанные персонажи, точные, стилистически выверенные и отшлифованные до блеска диалоги и ремарки.

«Мальтийский сокол» настолько кинематографичен, что выдержал множество экранизаций, главной и самой известной из которых стала картина Джона Хьюстона 1941 года с Хэмфри Богартом в главной роли. Она же считается первым классическим фильмом в жанре нуар. По произведениям Дэшила Хэммета снято более двух десятков фильмов, и несколько — о нём самом. Позже киношный термин «нуар» в США стали применять и к литературе, обозначив им субжанр крутого детектива (криминального романа), в отличие от европейского (французского) романа, где термином «нуар» (фр. noir — чёрный) называли, да и сейчас называют любой крутой детектив. И значительную роль в появлении этого жанра в кино и субжанра в литературе сыграл Дэшил Хэммет.

«Кровавая жатва» и «Мальтийский сокол» — классика крутого детектива, и мне показалось интересным сравнить эти романы и показать, почему именно они, на мой взгляд, являются главными в творчестве Дэшила Хэммета, значимыми и важными в самом жанре hard-boiled fiction и неизменно присутствуют в верхних строчках всех топов и списков детективной (и не только) литературы. На мой взгляд, «Кровавая жатва» и «Мальтийский сокол» — это полюса, стилистические и сюжетные границы жанра, между которыми укладывается весь спектр произведений, все субжанры, поджанры, все производные hard-boiled fiction. «Он был скуп, бережлив, суров, но снова и снова делал то, что под силу только лучшим писателям. Он писал сцены, которые, казалось, никогда прежде не были написаны», — Р. Чандлер.

Идущим вслед за Дэшилом Хэмметом авторам крутого детектива понадобилось лишь выбрать свою сторону улицы, проложенной мастером. Рэймонду Чандлеру и Россу Макдональду пришлось взять крутого парня в шляпе за руку и перевести его на светлую, а Джеймсу Эллрою — «демоническому псу американского детектива» — сменить шляпу героя на полицейскую фуражку и отправить его на другую, тёмную сторону ...

Мальтийский сокол – это статуэтка из чистого золота, украшенная драгоценными камнями, имеющая баснословную историческую и художественную ценность, за которой тянутся легенды. Легенда гласит, что мальтийские рыцари послали такую драгоценную и уникальную вещь в подарок императору Священной Римской империи Карлу 5 в Испанию (16 век), но статуэтка не дошла до адресата, так как корабль захватили алжирские пираты. С тех пор столетиями сокол блуждал таинственными путями по свету, менял владельцев, исчезал и снова появлялся. В какое-то время он был покрыт чёрной эмалью из соображений скрыть его истинную ценность. И вот, в начале 1930-х годов, в эпоху гангстеров, сухого закона и крутых парней-одиночек, мальтийский сокол всплыл в Сан-Франциско. Сюда он прибыл из Константинополя, где алчные авантюристы выкрали статуэтку у некоего русского генерала.

В Сан-Франциско завязалась кровавая борьба за мальтийского сокола, в которую неожиданно для самого себя вовлечён частный детектив Самюэль Спейд.

Сэм Спейд – «крепкий орешек», средних лет, мефистофельской внешности, волк-одиночка, даром, что у него есть напарник, но Сэм не очень высоко ценит его таланты и способности.

И в самом деле, Спейду приходится одному бороться на несколько фронтов - против конкурирующих охотников за соколом, обороняться от полицейских, не особо церемонящихся с ним, приводить в чувство нервных дамочек и дамочек коварных и лживых. При этом Сэм не забывает уцепиться за любой гонорар, ведь это его работа и способ существования. А самое главное – в этом круговороте надо сохранить в целости свою голову. И он ловит информацию на лету, мгновенно её анализирует и принимает решения, ведь историю мальтийского сокола никто не спешит ему рассказывать, и приходится на ходу отделять суть дела от лжи.

Сэм Спейд остался до конца верен своим принципам. И, как он сам заявляет, никто не будет вертеть им.

В этом детективе все атрибуты нуара – ночь, дождь, роковая красотка, сигарный дым, бокал виски на каждой странице, тайна, завёрнутая в несколько слоёв лжи, большой куш, крепкие кулаки и револьверы, шляпы и плащи, слежка, крутые переговоры и обыски в номерах фешенебельного отеля. Это Америка времён гангстеров, сухого закона и крутых парней, детка.

Открываем "Мальтийского сокола" и попадаем в тот самый "крутой детектив" - жанр, родоначальником которого является Дэшил Хэммет. Нас с порога встречает неимоверно брутальный персонаж - частный сыщик Сэм Спейд: высокого роста, с мефистофелевским лицом и мощной фигурой атлета. Он самоуверен, местами груб и за словом в карман не лезет - воплощение женской мечты того времени. Что подтверждается их повышенным интересом к Спейду, дамочки буквально вешаются ему на шею. Таковы реалии Америки первой половины 20 века, где герой-одиночка, сражающийся со злом его же методами - кулаками и пистолетами - выглядел реальным защитником. Но не стоит думать, что исключительно наличие физической силы делает из Спейда крутого сыщика. Конечно, при этом он обладает также первоклассным логическим мышлением.

Однажды в его контору вплывает соблазнительная молодая женщина и рассказывает слезливую историю о сбежавшей сестре, которую нужно вернуть в лоно семьи. Дамочка, дескать, боится соблазнившего сестру негодяя, который должен вечером прийти к ней в отель. Сэм не верит красотке, но гонорар убеждает его приступить к работе. Он отправляет своего компаньона проследить за встречей новоиспечёной клиентки с тем типом. А ночью полиция обнаруживает труп компаньона, а позже труп того, за кем он следил. Но это цветочки. Вскоре Спейд узнаёт, что оказался в самом центре охоты за бесценной статуэткой мальтийского ордена, которую пытаются разыскать и присвоить себе сразу несколько человек.

В "крутом детективе" не будет степенного расследования, с чаепитиями и соседскими сплетнями. Не будет и торжествующего закона. В этом жанре закон вершит сам герой-одиночка. Полиция с её правоохранительной функцией будет напротив - всячески чинить частному сыщику препятствия, и только в самом конце романа защёлкнет наручники на руках оставшихся в живых виновных, которых выдаст им наш герой. Так что если кто-то ожидает от этой книги классического британского детектива прошлого века, может сразу проходить мимо. Не стоит забывать, что если книга попала в какой-то там топ лучших криминальных романов, она совершенно не должна отвечать нашим представлениям о жанре. Туда всё же отбирались представители разных эпох и направлений. А в те времена в Америке популярны были именно такие детективы. И тут "Мальтийский сокол" действительно эталон. Пусть и не актуальный ныне.

Достоинства: Сюжет, интрига, расследование

Недостатки: Нет

После прочтения классических детективов английского писателя А.К. Дойля, захотелось почитать, а может даже перечитать классику американского детектива. С удовольствием вспомнила о американском писателе Д. Хэммете.

Сэмюэл Дэшилл Хэммет, американский писатель и критик, автор ставших классикой детективных романов, повестей и рассказов. Один из основателей жанра «крутого детектива». Созданные им персонажи, обычно были циниками и легендарными одиночками: Сэм Спейд (Мальтийский сокол), Ник и Нора Чарльз (Худой человек), оперативник агентства "Континентал" и гангстер Нед Бомонт (Стеклянный ключ).

Самые любимые герои - Сэм Спейд и Нед Бомонт. Поэтому я с большим удовольствием перечитала книгу "Мальтийский сокол". Это одна их моих любимых детективных книг, которую можно не только читать, но и время от времени и перечитывать.

Практически с самых первых страниц романа читатель попадает в мир, в котором тесно переплетается криминал, человеческие пороки, власть и деньги. Здесь очень хороший и закрученный сюжет, качественная интрига, интересное расследование и свойственное жанру мрачная и гнетущая атмосфера.

Главный посыл романа заключается в том, что артефакт - мальтийский сокол служит символическим воплощением жадности и амбиций. Проводя аналогию с персонажами, можно отметить, что они являются отражением и воплощением «мальтийского сокола»- их жадность, стремление к амбициям, толкают на совершение противоправных действий: лгут, жульничают, воруют, убивают, пытаясь заполучить эту ценную статуэтку любой ценой. Ещё один посыл романа — не доверять никому, особенно если в простом на первый взгляд деле всё далеко не так, как кажется.

Сюжет романа разворачивается вокруг поисков ценной реликвии — знаменитой статуэтки Мальтийского сокола, покрытой драгоценностями и обладающей историческим значением. Эта реликвия становится объектом борьбы между различными, по-своему сомнительными персонажами, каждый из которых имеет собственные мотивы и цели.

В эту запутанную игру втягивают частного сыщика из Сан-Франциско Сэма Спейда, который берётся за дело мисс Уондерли, попросившая его помочь ей розыске сбежавшей младшей сестры. Вечером внезапно погибает занимавшийся делом мисс Уондерли компаньон Сэма Спейда. Трагическое событие приводит к тому, что сыщик одновременно берется за расследование смерти своего компаньона. Догадываясь, что его нанимательница не та, за кого себя выдаёт… и дело, куда более запутанное чем, казалось на первый взгляд. И с этого момента, начинается череда трагических событий, в которых героям предстоит отличить правду от лжи...

Главная "вишенка" этого произведения - невозмутимый, прямолинейный и, на первый взгляд, абсолютно бессовестный частный сыщик Сэмюэл Спейд. Фигура, которая вызывает, мягко говоря, самые противоречивые чувства. С одной стороны, раздражает его откровенный цинизм, расчётливость и бессердечность, с другой стороны, трудно не восхищаться его умом, отвагой, целеустремлённостью. Часто действует вне закона, руководствуясь в первую очередь деньгами, а не чувством справедливости. Он живет и действует по собственным правилам, оставаясь верным своему внутреннему кодексу, который не всегда можно назвать моральным.

Мисс Уондерли, она же Бриджид О'Шонесси — сложная и противоречивая героиня, которая чтобы добиться своих целей, использует свою красоту и манипуляции. Она ищет помощи у Сэма Спейда и одновременно лжёт ему, но хотя в какой-то момент признаётся ему в любви. Её образ воплощает концепцию двойственности натуры, как у «двуликого Януса» и постоянного недоверия ко всему.

Каспер Гутман — главный злодей романа, один из главных антагонистов романа, использует своё богатство, как один из рычагов воздействия и полное отсутствие лояльности, чтобы получить статуэтку мальтийского сокола. Его персонаж воплощает в себе концепцию жадности, алчности и стремление к власти, показывая, как может далеко зайти человек ради достижения поставленной цели и собственных амбиций.

Джоэл Кэйро – один из главных антагонистов романа. Он является партнёром и компаньоном преступного трио Каспера Гутмана, наряду с Уилмером Куком, который ради достижения цели прибегает к взяткам, использует запугивание и обман. Его персонаж так же воплощает в себе концепцию жадности и алчности, ради достижения поставленной цели.

Это невероятно динамичная и увлекательная криминальная проза, в которой чуть-ли не до самого финала сложно понять, в чём заключается суть происходящего и какую сторону во всей этой безумной чехарде занимают все без исключения персонажи. То есть, кто из них плохой, а кто хороший, становится очевидно лишь на последних страницах произведения, что, безусловно, придаёт роману дополнительную интригу.

Ещё одно несомненное достоинство романа - многочисленные диалоги, напряжённые, остроумные и стремительные. И как правило, все на повышенных тонах. Порой диалоги, могут быть резкими и меткими, которые передают суть внутреннего мира и характеров персонажей. Автор акцентирует внимание больше на действиях и диалогах персонажей, что создаёт эффект напряжённой, насыщенной атмосферы.

Взаимодействие между персонажами строится на скрытых мотивах, недосказанности и угрожающих намёках, что добавляет сюжету динамики и напряжённости.

Автор создает жестокий, безжалостный мир, в котором практически нет места для эмоций и чувств, нет эмпатии и поддержки. Фактически это мир, в котором личные интересы и борьба за выживание часто перевешивают морально-этические, нравственные принципы. Также акцентирует внимание на то что, все герои сами по себе - эти беспринципные типы, которым приходится приспосабливаться и выживать в этом безумном мире.

Язык романа лаконичен, жесток, полон напряжения и эмоционального холодка.

И скажу честно, я прочла эту книгу на одном дыхании. Почему? Да потому что "Мальтийский сокол" это весьма динамичный детектив, который наполнен огромным количеством событий, которые убеждают читателя в том, что главный герой, далеко не Герой. И именно этот факт и вызвал неподдельный интерес к данному произведению.

Роман учит тому, что даже самые благородные и заслуживающие доверия люди могут стать жертвами жадности и амбиций.

Автор написал прекрасный роман, интересный, динамичный, затягивающий с первой страницы и не отпускающий до последней.

В целом, данная книга – это многослойное произведение, которое включает в себя не просто детектив, но и глубокое исследование человеческой природы, ее пороков, жадности и власти. При этом автор мастерски сочетает детективную основу романа с элементами криминального сюжета, а также объединяет с философскими вопросами о справедливости и доверии.

Если вы, по каким-то причинам, до сих пор его не прочитали, обязательно найдите и прочитайте.

"Мальтийский сокол" - это широко известное (во многом благодаря знаменитой экранизации с Хамфри Богартом в главной роли) произведение в жанре "крутой детектив", которое, собственно, и определяет этот жанр.

Я люблю"крутые детективы", особенно за авторством Рэймонда Чандлера и Росса Макдональда , но роман "Мальтийский сокол" мне не очень понравился из-за "топорности" сюжета, карикатурности персонажей и личности главного героя, частного детектива Сэма Спейда.

Действие романа происходит в Сан-Франциско в конце двадцатых годов прошлого века (первая часть романа вышла в США в 1929 году). Частный сыщик Сэм Спейд оказывается втянут в криминальные разборки вокруг особо ценной древней фигурки в виде сокола, которую изготовили на Мальте в XVI веке по приказу иоаннитов в подарок императору Священной Римской империи Карлу V. Сюжет романа не блещет головоломками, головокружительными хитросплетениями, и для крутого детектива это вполне нормально, но, даже принимая во внимание жанр книги, степень тупости действа местами превосходит разумную меру. Например, в ключевой сцене романа, где собираются почти все действующие лица, намерения Сэма Спейда настолько очевидны, что диву даешься, как могла противостоящая ему криминальная группировка повестись на явный развод со стороны Спейда, да и дальнейшая свалка, из которой Сэм выходит победителем, абсолютно неправдоподобна.

Вообще, группа "плохих" парней, пытающихся завладеть ценным соколом, Гутман, Кэйро и Уилмер, изначально изображаются автором карикатурно, что является минусом для романа и не позволяет воспринимать их за серьезную силу и опасность для Спейда. Хотя, практически обязательный персонаж для любого крутого детектива, роковая женщина, в лице Бриджит О'Шонесси представлена вполне адекватно.

Ну и главное, что меня не устроило в романе, - это личность главного героя Сэма Спейда. Дело в том, что главные герои крутых детективов, несмотря на неоднозначность их поступков с точки зрения норм права, а иногда и полное противоречие закону, всегда воспринимаются читателем как "хорошие парни". Моральная правота Филиппа Марлоу, Лу Арчера и даже Майка Хаммера никогда не вызывает сомнений, они всегда находятся на правильной стороне. Чего не скажешь про Сэма Спейда. По-моему, Сэм в романе "Мальтийский сокол" изображен полным подонком и не вызывает у меня никакой симпатии, что плохо. С самого начала его реакция на убийство компаньона, какими бы плохими не были их отношения с Сэмом (это констатируется в романе как факт без всяких объяснений), вызывает отвращение и в дальнейшем данное ощущение не ослабевает.

В общем, моя оценка 7 из 10 и пару балов я добавил только из-за любви и уважения к жанру крутого детектива, все-таки классика жанра.

В заглавной рецензии к этому роману сказано, что это классический детектив. Это не совсем верно.
"Мальтийский сокол" — это классический американский детектив. А это — большая разница.
В романе Хэммета не будет стройного расследования, череды свидетелей, скрытых загадок и тайн.
Здесь, по закону жанра, вас ждёт брутальный сыщик, невообразимая гламурная дива, старинный артефакт, за которым кто только не охотится.
Мне лично такие вот американские романы никогда не казались похожими на детективы. Скорее, это боевики с загадками.
Здесь много мордобоя, оружия, грубости и обмана.
Но, тем не менее, подобные ретро-романы довольно-таки интересны. И пусть они несколько устарели, но вот есть в них некоторый шик и притягательность!

1 января 2026 года "Мальтийский сокол" в его полной версии перешел в общественное достояние (впервые роман выходил журнальной публикацией с продолжением в 1929-1930 годах и начальные главы уже год принадлежат человечеству). К этой дате ВИМБО приготовило подарок ценителям культового нуара, Сэм Спейд и остальные заговорили голосом Алексея Багдасарова, вышло ожидаемо хорошо.

Если кто забыл: в центре поиски статуэтки сокола, отлитой рыцарями мальтийского ордена из чистого золота как часть ежегодной дани императору Карлу за пожалование им Мальты, и покрытого затем черной эмалью, чтобы не стать предметом опасного интереса. Таким образом, роман Хеммета, выходя за жанровые рамки детектива и триллера, становится предтечей псевдо-исторических поисков ценного артефакта, которые позже филигранно обыграет "Имя розы" Умберто Эко. И одновременно проводит историческую параллель к рыцарским романам с их непрестанным поиском Грааля. Хотя в чем-в чем, а в чрезмерной рыцарственности героев не упрекнешь.

Все здесь, включая протагониста, ведут себя по принципу "человек человеку волк", а защита прекрасной дамы - базис рыцарского кодекса уходит в область занятной, никак не связанной с реальностью абстракции. Впрочем, дамы, за исключением секретарши Эффи, те еще волчицы. Особенно королева бала, аферистка и воровка, женщина с эффектной внешностью и десятком имен, роковая Бриджит О Шонесси. На этом фоне Спейд, который не позволяет себя облапошить и подставить, разоблачив и сдав полиции опасную шайку международных преступников, выглядит героем "от противного". Что ж, лучше такой, чем никакого.

Крайне запутанный сюжет, с бесконечной сменой ракурса,с которого мы видим героя: уверенный в себе сыщик; человек, потерявший друга; несправедливо подозреваемый; обманщик; обвиняемый; герой-любовник; беспринципный жиголо; воплощение брутальной силы; жертва; торгаш; хитроумный авантюрист - все это тоже не из начала тридцатых и даже не из модернистского романа, а скорее из постмодернизма с его страстью в осколки разбивать реальность и во всем обманывать читательские ожидания. А до умения извлекать читательские радости из ПМ еще не то, чтобы дорасти надо, но обзавестись бэкграундом - однозначно. Волна негатива в отзывах обусловлена этой сложностью и необходимостью интеллектуально трудиться, где ждешь ясности и простоты.

Можно читать/слушать как крутой нуар о похождениях небезупречного мачо, можно насладиться извивами сюжета, извлекая смыслы из многоликости Спейда. Так или иначе, роман, который не канул в Лету за 95 лет стоит того. чтобы вернуться к нему.

Приступая к роману в жанре «нуар», я заранее насторожилась. Не люблю романы про крутых частных детективов, не люблю этот стиль – плащ с поднятым воротом, шляпа, надвинутая на глаза, потрясающая самоуверенность и непобедимость.

Как выяснилось – напрасно. Нет, все есть – и определенная крутость Сэма Спейда, и вместо плаща – безукоризненный костюм и галстук, и пренебрежительное отношение к полиции. Но в целом роман мне понравился, а главное – у автора получился герой.

В частное сыскное агентство приходит очаровательная блондинка и трогательно хлопая ресницами рассказывает душещипательную историю. Потом слегка корректирует текст. Потом придумывает новую версию. Потом еще одну. Все это время она просит доверять ей, потому что ей так страшно, а детектив такой большой и сильный. Однако врет на каждом шагу, но это потому, что ей очень страшно и не на кого положиться. Ожидаемый конец, характерный для современных детективов – храбрый детектив не может устоять перед чарами, и красотка начинает вить из него веревки. Но не таков Сэм Спейд. У него горячее сердце, но вполне холодная голова. Он, конечно, любит троллить полицейских, он, конечно, может согласиться пособничать жуликам, но когда дело доходит до вещей принципиальных, он кремень и идеальный гражданин. У него есть принципы, которыми он поступиться не желает, даже ради очаровательной беззащитной блондинки. Впрочем, принципы есть у всех, даже у преступников. Даже если принцип состоит в полной беспринципности и приспособляемости, как у симпатяги Кейро.

Как же меня расстроил финал – я очень хотела увидеть, как выглядит настоящий мальтийский сокол…