Полное собрание сочинений. Том 1. Из царства мертвых

Вторая попытка приобщиться к французским детективам и снова полный провал. Ну, такая нудятина редкая. Да и в чем интрига ясно с первых строк - мне решительно пора завязывать с детективами.
Я все понимаю: это пятидесятые и обалдеть какое новаторство и ломка жанра по тем временам. Ведь Буало и Нарсежак задумали радикально изменить классическую схему детектива и выдвинуть на первый план психологизм, а не действие. Но в итоге, на мой вкус, увлеклись психологизмом и нивелировали детективную составляющую. Не зря эту повесть издательства долго не хотели печатать.

Один из немногих случаев, когда и книга и фильм одинаково хороши. Картина Хичкока более мистическая, повесть же приближена к реальности и интересным лейтмотивом идут последствия войны и разруха как на улицах Парижа, так и в душах главных героев. Оба произведения оставляют ощущение пустоты и безысходности, запаха могильной земли и сырости. Книга необычайно ярко описывает мысли и зацикленность Флавьера на Мадлен, его обида и боль понятны, а навязчивые идеи отталкивают и пугают. И хорошо показана та самая болезненная идеализация образа и фактически подростковая влюбленность, которую лучше пережить в юности, чтобы потом не поломать свою жизнь в зрелом возрасте.

Буало-Нарсежак — это творческий тандем, который составляли два французских писателя — Пьер Буало и Тома Нарсежак. Их произведения давно уже относят к классике современной литературы. Мне очень нравится жанр, в котором написан роман — психологический детектив.

Равинель со своей любовницей Люсьен тщательно готовят убийство его жены. Причём, инициатором выступает Люсьен, а Равинель послушно следует её хладнокровным указаниям, при этом страшно нервничая. План убийства Люсьен начала разрабатывать два года назад. С её подачи он застраховал жизнь на два миллиона и спровоцировал жену сделать то же самое. Потом — два года выжидания, тот срок, когда страховые компании воздерживаются от выплат в случае самоубийства. Потом — просчитанное до мелочей безупречное убийство. А потом начинается мистика: Равинеля преследует призрак жены. Всё говорит о том, что она жива, повсюду следы её присутствия, её видят знакомые, с ней общаются родственники… Развязка неожиданна и непредсказуема, как во всех произведениях Буало-Нарсежак (финал рассказывать тут не буду).

Главное, чем шокирует повесть: как подвижна и управляема человеческая психика! Как легко создать ближнему иллюзию реальности, в которой он сам себя сведёт с ума. Достаточно намёков, туманных фактов — а всё остальное он придумает сам, по штрихам дорисует картинку до целого. И даже то, что кажется незыблимым и неоспоримым фактом, может оказаться тщательно спланированной и разыгранной по нотам иллюзией.

Если ты не управляешь собой, непременно найдется тот, кто будет управлять тобой. Пожалуй, эту фразу можно было бы сделать эпиграфом к произведению. Слабовольный и бесхарактерный Равинель с самого начала идёт на поводу у любовницы. Он даже плохо понимает, зачем участвует в преступлении. Несмотря на долгие годы знакомства, мало что знает о Люсьен. Более того — эта женщина его раздражает. У него нет мечты жить вместе. Его не прельщают деньги, которые они получат от страховой компании. Жена Мирей ничем не мешала ему жить. Два с лишним года он участвовал в подготовке убийства, принял в нём активное участие — и при этом даже не понимает собственных причин и мотивов. Не удивительно, что, продолжая грамотно нажимать на невидимые кнопочки, погружая в созданную персонально для него иллюзию, его столь же точно и искусно доводят до самоубийства.

Неизбежно ошеломляющий читателя вопрос: хорошо ли мы знаем тех, кто рядом с нами? Оказывается, можно прожить вместе долгие годы, спать в одной постели — и даже не представлять всей тьмы, скрывающейся у человека в глубине. И, знаете, я искренне восхищаюсь чёрным гением и стратегическим умом Люсьен… А ещё любопытно, хватит ли ей двух миллионов, или это ещё не конец истории…

Первый раз слышу название этого романа, хотя я неплохо знаком с этим авторским тандемом, откуда взялось неизвестное мне название? Уже на второй странице я кнчн же узнал фильм ХИЧКОКА «ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ», а странице к четвёртой вспомнил, что уже писал все те мысли, которые приходили мне в голову по ходу чтения, то есть я уже делал отзыв на эту книгу)) Это было несколько лет назад, я слушал тогда аудиокнигу, только называлась она по-другому: «ИЗ ЦАРСТВА МЕРТВЫХ», это название было при первых изданиях. А «Холодным потом» книга стала во Франции после выхода экранизации Хичкока, потому что во французском прокате такой перевод сделали хичкоковскому «Vertigo»))

Ну и не без удовольствия перечитал уже известный мне роман, теперь и в бумажном виде)

Книги тандема Буало-Нарсежак меня зацепили, а «Призрачная охота» - это отправная точка их совместной деятельности почти аж в 40 лет. Подумать только! Поэтому, вне сякого сомнения, при открытии данной книги появляется интерес посмотреть на то, с чего все начиналось, и я в свою очередь принял решение читать их книги по порядку, хочется проследить творческий путь с самого начала, посмотреть, как тандем развивался, да и просто, читать в хронологическом порядке на мой взгляд интересней.

И вот когда книга попала ко мне в руки, а именно сборник нескольких романов, я в предвкушении новой истории открываю первые страницы и вижу биографию авторов. Я люблю такое, и с интересом знакомлюсь, пока история жизни не перетекает в спойлеры к произведениям, которые у меня в руках. Начинается анализ письма авторов и конкретных работ, приводятся примеры. Ловлю неприятный осадок, и с опаской смотреть с лева направо, пролистываю чье-то решение досадить мне. Может быть, редактора? Очевидно же, что такое надо оставлять на самый конец, ближе к корке книги. Эх…мой совет читателям, оставьте все эти предисловия на потом, когда прочтете все романы в этом сборнике, так будет лучше.

Итак, «Призрачная охота», L'ombre et la proie, или «Тень и Жертва», если посмотреть в переводчике, роман, в центре внимания которого Сильвен и Симона. Брат с сестрой, у которых достаточно трудный период в жизни. Сильвен преследуется рядом неудач в своей карьере художника, а Симона считает последние деньги, на которые им осталось жить. По воле судьбы они знакомятся с другой семьей, которая не лишена своих проблем. История закручивается как маховик буквально с первых глав, и вот вы уже становитесь участником какой-то смертельной игры.

Надо думать, что у всех нас сформировались каноны и представления о главных героях, которые используются в книгах и фильмах. Центральный персонаж, возглавляющий картину, в большинстве своих случаев наделен рамками. К примеру, если он героический, мы сопереживаем герою, его поведение можно предугадать, ведь он не может скатится до какого ни будь гнусного поступка, потому что в обратном случае, мы будем его отвергать. Буало-Нарсежак в этой книге и других своих романах, ломают это привычное шаблонно-устоявшееся восприятие. В центре внимания обычные люди, и они не наделены табу на совершение противоречивых вещей. Ощущение, как будто бы ключевое место на сцене занимают исключительно второстепенные персонажи, убирая нечто преувеличенное и вымышленное, потому как главная задача этих авторов максимально приблизить свой рассказ к реальности происходящего, заставив вас поверить. Так вырисовывается перед вами некая жизненная история. Я буквально на второй главе попал в ступор, и даже начинаю возмущаться, что канон разрушается. Для меня это становится непривычно. Может ли так главный герой поступить в книге? Стоп, подождите, а если вопрос задать по-другому, может ли так человек поступить в реальной жизни? И мы ответим, может!

Еще один инструмент, которым пользуются авторы для ощущения действительности — это внимание к деталям окружающей обстановки. Вот чьи-то шаги сверху, шум проезжающих машин, падающий луч солнца через стекло, комната постепенно наливается красками заката, ощущение необитаемости первого этажа «Мениля», удары волн о скалы и многое другое. Всего этого здесь в меру. Казалось бы, простые вещи. Но все это так влияет на наше воображение.

Непредсказуемость в сюжете и в мотивах главных героев, новые идеи и новые подходы, которыми авторы не боятся пользоваться, вдыхает в нас новую жизнь. Ну как новую, роман был написан давным-давно, а для меня в мое время это в новинку. Конечно, все будет познаваться вами исключительно в сравнении того или иного материала, и в какое время своей жизни вы будете его читать.

Все что я перечислил выше, является визитной карточкой Буало и Нарсежака. Это их стиль, манера письма и это то, за что я их люблю.

Еще одна интересная особенность, которую я нашел уже после прочтения, авторы нам завуалированно намекают на причину всей трагедии, которую мы пытаемся угадать, и кладут её перед нами, но наше внимание авторы намерено отвлекли чем-то другим, и мы идем по ложному следу.

Последняя страница заканчивается, и от концовки я скорее больше призадумался, чем был потрясен. Не исключаю, что я ожидал чего-то другого, может большего. Но согласитесь, необычно…Удивительная мотивация убийства. И все задумываюсь, а возможна ли она в реальной жизни? А история любви? Такая необыкновенная в своем зачатке.

Чувствуется стремление к общему балансу и завершенности романа авторами. Они везде старались учесть каждый момент, каждый ход. Видно, как они сидели и ткали это полотно, трудились. А тут еще и выясняется, что написали «Призрачную охоту» находясь в разных городах, общаясь друг с другом письмами и телеграммами. Я удивлен!

Я намеренно не стал вдаваться в детали сюжета, предоставляя вам возможность самим ознакомиться с ним. Все это мой личный взгляд на роман и мои мысли, которые накопились после прочтения. Маленький анализ.

Прекрасно написанный роман, во время прочтения которого получаешь удовольствие.
О романе «Из царства мёртвых» я узнал после знакомства с великим кинорежиссёром Альфредом Хичкоком. Во время просмотра одного из его фильмов, я настолько был заворожен картиной, самой идеей и гениальностью, которых прежде не видел, что мне захотелось прикоснуться к её перво истокам, ощутить мысли авторов и их первоначальное видение.

Отцами истории являются Пьер Буало и Тома Нарсежак. Мое знакомство с совместным творчеством французских писателей настало именно в этой книге, и пусть я знал саму корневую задумку и сюжет данного произведения, меня все равно не покидало удовольствие в момент чтения, потому как с первых минут ощущаешь, как красиво пишут авторы, какой легкости повествованию дают их приемы в момент чтения. Все это на страницах местами вызывает улыбку.

Строки из книги:

Основой этого произведения стала истина, которая неуловима в пространстве для главного героя, она порой тенью шагает за ним, блуждает где то в округе. Мы отождествляем себя с Флавьером, находимся рядом, наполняемся его переживаниями. В книге красиво описываются дни и местности солнечной Франции, прогулки Флавьера и Мадлен. Ох уж эта Мадлен, идеальная и блестящая, девушка, выделяющаяся на фоне остальных, не похожая на всех, чуждая этому миру, словного из другой вселенной, что и зацепило нашего героя. Эти мысли Флавьера о его детстве, проведенном рядом со скалами близ Сомюра и о его таинственных мыслях, ниточкой соединяются с Мадлен и ее мистическим образом, что как кажется Флавьеру, роднит их души. Ведь в этой женщине он видел нечто свое. Ему хочется быть рядом с ней, дышать ее ароматом и наполняться ею. Ах, эта любовь… Но реальна ли такая любовь на самом деле? Или же все это погоня за образами и идеализация их, порожденная внутренней потаённой слабостью Флавьера, в которую наступаешь, словно в капкан, и из которого выбраться уже не в силах.

Авторы мастерски могут дать вам палитру чувств из разных эмоций, которые могут играть на вашем подсознании, порой это происходит для того, что бы подготовить вас к новому событию в романе. Некая таинственность, романтика и заколдованность пропитывают данное произведение.

В книге есть отсылки к мифу об Орфее и Эвредике.

Орфе́й и Эвриди́ка — сюжет древнегреческой мифологии о роковой любви Орфея и Эвридики.

Строки из книги: