Одержимый

Поставила этой книге пять звёздочек только потому, что ни один искусствовед не может не восхититься такой книгой. Когда в художественной литературе речь заходит об искусстве, то есть вещи просто глупые (вроде "Кода да Винчи"), есть сносные детективы (как многочисленные романы Йена Пирса), есть, наконец, биографии великих художников разной степени ценности (начиная с Джорджо Вазари). Впервые, честно говоря, вижу книгу, где герой пытается проникнуть в смысл таинственной картины, ведя настоящее иконографическое расследование. Местами Фрейн даже перегибает палку - какие-то куски напоминают скорее научную статью, чем художественный текст (но статью интересную:-)).

Не знаю, насколько неподготовленный читатель сможет проникнуться "Одержимым" (лучше всё время иметь под рукой увесистый альбом с картинами Брейгеля), но искусствовед почувствует восторг уже при упоминании священных имен Панофского, Дворжака и Фридлендера, а уж когда дело дойдёт до де Тольнея... Да что там, Фрейн даже объясняет разницу между иконографией и иконологией!

В чисто художественном смысле это неплохой, скорее психологический, чем детективный роман. Главный герой, в полном соответствии с названием книги, полностью охвачен своим желанием понять некую картину и завладеть ей. В общем-то, это очень грустная история о том, как страсть к искусству, как и сильная страсть к чему бы то ни было, может совершенно подчинить себе человека.

Мартин и Кейт переезжают из Лондона в деревню. Предполагается, что Мартин будет писать книгу о номинализме, а Кейт заниматься новорожденной дочкой. Да вот беда – у соседей Мартин обнаруживает старинную картину в ужасно неприглядном состоянии (она им служила каминной заслонкой). А картина то принадлежит кисти Брейгеля (по мнению Мартина). Сосед хочет, чтобы Мартин помог ему продать другую картину «Похищение Елены» в обход аукционов и налоговых деклараций. А Мартин теряет голову от близости Брейгеля, возможного богатства и славы. Каждый старается одурачить другого и каждый оказывается в дураках. И над всем этим – Брейгель. Современная детективная линия перемешивается с историей средневековых Нидерландов и миром картин Брейгеля

..Сужденья его непреложны.
Его дураки безупречны,
Его богомольцы - безбожны,
Его отношения с вечной
Бессмертной Гармонией - сложны.
Его плясуны к небосводу
Пудовую ногу бросают,
Как камень из катапульты...
Старухи его потрясают
Лица выражением тыльным
На пиршестве жизни обильном.
О, каверзный Брейгель!
Простейшие пьянки и пляски,
Как жуткую тайну, открыл он.
Как заговор, предал огласке.
И взгляд уловил моментально,
Что это действительно - тайна.

Новелла Матвеева

Удивительно легко написанная книга, о довольно сложных и скучных вещах для понимания обывателя - философии и искусстве. Благодаря юмору и сарказму, которые струятся с каждой страницы текст приятно читать, а персонажи вышли довольно колоритными.
В центре сюжета молодая семья - муж-философ, который интересуется живописью и мечтает о славе, жена - молодая мать, искусствовед, которая специализируется на иконографии и их годовалая дочь. Семейство перебирается в пригород, дабы главный герой мог спокойной работать над книгой, а жена и дочь дышать свежим воздухом. Именно здесь, в этой глуши и начинаются искушение главного персонажа - философа Мартина. Искушение приходит неожиданно, в виде недалекого, грубоватого соседа-зажиточного фермера, который стремится к роскоши, но в тоже время повернут на деньгах и прижимист. Он просит оценит Мартина и его жену Кейт одну картину, которая оказалась у него. И, о чудо, это же Брейгель! Ну, наверное Брейгель. Ну, практически. Именно подобная мысль за пульсировала в голове у Мартина, вместе с желанием дать по рукам этому грубому хозяину и с картиной выбежать из его дома.
В книге прекрасно показана эволюция изменения поведения и даже психики персонажа - из саркастически настроенного, циника , уверенного в себе и своем таланте философа Мартин начинает превращаться в человека одержимого одной идей, с неким маниакальным стремлением.
Местами все таки текст был несколько зануден, кто-то твердит, что книга превосходит произведения Дэна Брауна. Я же могу сказать - ничего подобного. Да, местами довольно смешно, но динамика книг та же - три шага на месте и один только вперед. Хотя, когда пишешь о искусстве, может по другому и нельзя излагать?

В любом случае вы приятно проведете время, читая о борьбе за картину, которая тебе и не принадлежит.

Чистый восторг! Удивительно, как мало отзывов на книгу и как мало известен и популярен Майкл Фрейн, внезапно по совместительству оказавшийся автором «Шума за сценой». Готовилась скрипнуть зубами и ради линии Брейгеля прожевать конспиративно-детективную муть в духе Дэна Брауна. Но автор блестяще опрокинул мои ожидания, при этом ни на йоту не отступив от заявленной фабулы. Действительно, детектив, с банальнейшим розыгрышем сюжета и персонажей - но при этом герои не вызывают ни малейших сомнений в их реалистичности, а действие, с устрашающей скоростью набирая обороты в грохочущем рыдване без тормозов, в полном соответствии с названием сломя голову несётся под откос, не давая читателю ни на секунду выдохнуть и отвлечься. И при всём при этом - это искусствоведческая работа, на довольно серьёзном уровне разбирающая творчество Брейгеля-старшего и знакомящая читателя с историей Нидерландов XVI века - преподнося эту лекцию для новичков с мастерством молодого экскурсовода, умеющего работать со школьниками - увлекательно, динамично, упаковав историю пятисотлетней давности в яркую кричащую обложку бульварного чтива. Просто великолепно! С удовольствием заношу эту книгу в категорию редкостей - книги, написанные очень хорошо и при этом очень простые для восприятия. С удовольствием рекомендую всем и каждому, желающему посетить Эрмитаж или любой из музеев, упомянутых в книге. С удовольствием ставлю галочку, что знакомить новичка с творчеством Брейгеля самым удачным образом можно с помощью этого романа. Отдаю дань восторга автору за рождённую его воображением и подробно описанную несуществующую картину.
Не могу не посетовать на не слишком удачный перевод названия, способный, как мне кажется, ложным посылом оттолкнуть от книги - «Одержимый» заявляет скорее об оборотнях и вампирах. Но, кроме этого, перевод не вызвал ни малейших нареканий.
Книга также может поспособствовать заинтересованному прочтению «Легенды об Уленшпигеле» - с её историческим контекстом Майкл Фрейн в доступной и запоминающейся форме уже познакомил.

Не понравилось. Ни как плутовской роман, ни как историко-искусствоведческое исследование. Возможно, если бы автор сумел сбалансировать две эти линии, оно бы да бы. Но нет.

Герои плутовского части книги - философы, искусствоведы, помещики - уж очень шарнирные и, увы, туповатые, особенно в тех областях полученных знаний, в которых должны вроде как блистать. Конечно, по большей части это относится к главному герою - Мартину Клею, философу, женившемуся на искусствоведе и решившему, что это достаточное основание для признания себя искусствоведом. Артистичный и эксцентричный, скажете? Эгоистичный и тщеславный - это моё мнение. Сюжет конечно занимательный, местами даже напряжённый, однако финал понятен, поскольку автор действует строго в рамках реальности.

Что же касается той части книги, что посвящена творчеству Брейгеля вообще, иконографии его картин и исторических реалий, в которых существовал художник. С одной стороны автор (Майкл Фрейн) склонен к упрощению и пошлости, присущей тем, кто предпочитает давать оценку с точки зрения современности или приводить аналогии (ну, этому никого учить не надо, сейчас вроде как аналогия уже признана и аргументом, и доказательством), с другой стороны, приятно почитать короткие выжимки из исследований творчества Питера Брейгеля, если, конечно, читателя интересует его символизм)) В противном случае, можно уснуть на подробных описаниях картин и их иконографии. Кстати, я так и не поняла, зачем с таким маниакальным упорством автор описывал все самые знаменитые картины художника, даже когда этого не требовала фабула книги? Неужели, всё то же мелкое тщеславие: я знаю, я знаю? Или напротив - просветительская функция: я знаю, хочу, чтобы и вы знали? В любом случае, неплохо бы иметь под рукой интернет с каталогом картин Брейгеля... А ещё лучше прочитать  Карел ван Мандер - Книга о художниках   ,  Н. М. Гершензон-Чегодаева - Брейгель   ,  Larry Silver - Pieter Bruegel   , посетить венский Музей истории искусств и прослушать пару-тройку курсов лекций не только о Брейгеле и его сыновьях для общего развития, тэксзать)) Ибо ну смысл углубляться в творчество Брейгеля, когда не знаешь истоков и подоплёки? Из вышесказанного оценка книги: за плутовской роман двойка, за экскурс в историю искусства четвёрка.

Об авторе: английский писатель, драматург, и - внимание! - один из лучших переводчиков Чехова на английский. Живой классик Британской драматургии (стоящий в одном ряду с Мартином Макдонахом, Томом Стоппардом и Гарольдом Пинтером). Особенно известен как автор пьес "Оловянные солдатики" и "Шум за сценой".

О чем книга: Знакомьтесь, это Мартин. Он искусствовед. Он любит жену, растит дочь и пишет книгу о номинализме (не обязательно в этом порядке). Иными словами: его жизнь похожа на зевок длиною в сорок лет. Но Мартин счастлив – ни единого намека на кризис среднего возраста. Он живет свою жизнь (скучную, как твидовый пиджак) – и не жалуется. И вот, казалось бы, «бес в ребро» его миновал, но…
… однажды новый сосед просит его взглянуть на старую картину и дать свою экспертную оценку. Мартин сразу опознает полотно Питера Брейгеля Старшего – и, удивляя самого себя, начинает врать…

«Одержимый» – история медленной метаморфозы (на самом деле название книги "Headlong" можно перевести скорее как "Очертя голову" или "Опрометчивый"). Главный герой здесь постепенно, по мере движения текста, мутирует из занудного книжного червя в красноречивого авантюриста. И выстроено это превращение так тонко и достоверно, что, читая, начинаешь думать: «а как бы я поступил?»

Проблема Мартина в том, что его пресловутый «сосед», обладатель картины – типичный Калибан: безграмотный и жадный деревенщина, который не просто ничего не понимает в искусстве, нет, все гораздо хуже – он вряд ли даже слово «искусство» сможет написать без ошибки.

И у нашего героя появляется цель – вырвать шедевр из лап дикаря. А это ох как непросто. Переговоры с «Калибаном» напоминают что-то среднее между разминированием бомбы и игрой в «Мафию»: если проявишь чрезмерный интерес – он может что-то заподозрить, а ослабишь хватку – пойдет к другому специалисту.

И казалось бы: все это мы уже видели сотни раз – история об изящном отборе денег/ценностей у населения. Но Фрейн подсвечивает ситуацию с неожиданного ракурса: его персонаж – отнюдь не Остап Бендер, скорее даже наоборот, – скучающий и скучный семьянин, -- о деньгах он, конечно, тоже думает, но сохранность картины для него гораздо важнее, – и потому следить за сдвигами мотивации в его голове особенно интересно.

И – самое главное: живопись для Фрейна здесь не только сюжетная пружина – автор проводит целое искусствоведческое расследование и мимоходом пишет настоящую, подробную биографию Питера Брейгеля Старшего – причем делает это без занудства и спекуляций (fuck you, Dan Brown!).

Еще книги-размышления об искусстве:

если честно, то ожидала несколько большего, чем получила. описание было просто шикарное, просто слюнки текли ,а в итоге пространная лекция про Брейгеля и его время.
Согласна, интересно узнать нечто новое о всемирно известном художнике, но хочется большего экшена, развития событий. перед нами какой-то невразумительный герой - Мартин, философ, недавно стал отцом, но ещё раньше начал пытаться писать книгу о номинализме.
прочите герои также бледные тени, поведение каждого из них вполне предсказуемо.
Однако, главная загадка, принадлежала ли картина Брейгелю так и осталась загадкой

До сих пор не могу оправиться от пережитого, оценить свои впечатления и выставить, наконец, адекватную оценку сему произведению, хотя уже пару дней как дочитала. Попробую разобраться со всеми плюсами и минусами, высказав их.

Начну с того чем закончилось мое знакомство с Майклом Фрейном. Под занавес я уже и сама стала одержимой. Одержимой желанием, чтобы этот бесконечный роман, наконец, закончился и я смогла почитать что-нибудь более интересное. Это было как в горячке: в этой мешанине смутных причин и эфемерных следствий я неотвратимо тонула без каких-либо шансов на спасение.

Весь роман напомнил мне творчество Дэна Брауна. Попытка представить жизнь и профессию искусствоведа более яркой и захватывающей. Будто бы работа исследователей живописи не вся состоит из посещения разнообразных библиотек и галерей, а есть еще перестрелки-погони-расследования. Ну правда, только истинно влюбленные в своё дело и нашедшие свое призвание (что, согласитесь, встречается ой как не часто) будут в восторге от попыток откопать новые грани и направления мазков Ван Гога, Рембрандта или … Брейгеля. Вот они и изучают все авторитетные и не очень труды по тематике своих диссертаций, чтобы написать очередной труд по заезженной тематике, который впоследствии будет изучать следующее поколение искусствоведов, если они изберут для себя художников-классиков, ибо в современном искусстве сам чёрт ногу сломит =) Для фанатов такого времяпрепровождения эти научные изыскания сами по себе экстаз, а для тех, кого не провидение занесло в эту область, а ложные представления о данном труде, остаются мечты о такой жизни, как у Брауна и в «Одержимом»: опасно, интересно и можно применить свои знания и навыки в области живописи.

В силу образования и круга интересов, я не могу отнести себя к искусствоведам или, тем более, фанатикам живописи. Для меня вся книга выглядела крайне путанной и трудноперевариваемой, в основном из-за обилия имен. А этих самых имен там десятки: исследователи того и этого, которые, как и полагается в любой теоретической области знаний, крайне не согласны друг с другом. Все научные изыскания главного героя были на столько перегружены допущениями и сопоставлениями самого разного рода, что к моменту развития политической линии я уже забыла с чего же эти исследования собственно начались.

Есть в этом романе и несомненные достоинства, при условии конечно, что описанное соответствует реальному положению вещей.

Очень интересно описана история Нидерландов 1500х годов. Такое доступное и увлекательное описания событий в учебниках истории, конечно же, не встретишь (а жаль!) и оттого умение таким образом подавать исторические факты очень ценно.

Интересно как искусствоведы «смотрят» картины: ни с тем профессиональным снобизмом, – какой мазок влево, какой вправо, как построена композиция, – а через призму исторических событий, которые происходили за дверью мастерской художника. Интерпретация отдельных элементов картины (маленький пилигрим в углу полотна, скелет короля обнимающий скелет кардинала, отвернутый от Христа человек в толпе) в свете религиозных и политических идей современников и лично художника. Хотя вот именно в этой, так заинтересовавшей меня, части закрадываются сомнения, ведь господин Фрейн вовсе не художник и никогда им не был, не был он и искусствоведом. Откуда же знание таких тонкостей?

Вообще, у меня осталось порядочно вопросов формата «Почему так, а не эдак?» по сюжету в связи с очевидной глупостью поступков главного героя. Тут задавать их не буду, дабы не вызвать жарких дискуссий по поводу моей недальновидности=) Но члены нашего местного книжного клуба поплатятся за такой выбор месяца – трепещите!

Для меня книга четко была поделена на две части: первая была посвящена событиям жизни главного героя Мартина, втроая - Брейгелю.
Первая часть меня не впечатлила, сам сюжет книги не был мне особенно интересен, но зато вторая ее часть с лихвой перекрывала первую. Когда я читал, как Мартин пытается интерпритировать тот или иной факт истории, либо саму картину, либо обычай того времени, я просто пропадал. Было безумно интересно следить за попыткой мысли построить красивую законченую логическую цепочку, сколько интереснейших исторических фактов... ради этого эту книгу весьма стоит прочесть.