Oliver Twist. A Tale of Two Cities. Hard Times (подарочный комплект из 3 книг)

Вот что значит не читать аннотации, из которой я только сейчас при прочтении романа узнала, что это самый известный роман Диккенса( а я только так иногда название видела и слышала) и то , что действие в нем будет происходить во времена французской революции, а книги про нее последнее время вводят меня в депрессию или гнев, и читать всегда трудно и не хватает слов, чтобы выразить свое состоянии.
Конечно Диккенс как всегда великолепно описывает все , что решает описать. Но как то ранее события ,описанные в книгах были как бы не такого размаха, хотя и затрагивали самые разные слои общества и социальные и моральные проблемы его.
В это же раз взяты за основу дни до революции, революция и конечно все те бесчинства, творимые в то время.
В центре книги (и как же это хорошо, что не все в книге описывает кровавые дела), любовь двух молодых людей. И действие происходит в двух городах в Париже и Лондоне.
Половину книги читалось с интересом и любопытством к семейным делам этой пары, и отца этой девушки, вторая половина целиком посвящена кровавому Аарижу.И хотя в книге как бы не описывается то или иное историческое событие, все как то обобщенно, нет конкретных дат, но даже то, что рассказал автор ужасно и страшно. Меня всегда напрягали эти вязальщицы, феминистки того времени. И правильно, что хотя вначале их чуть ли не боготворили, потом поняли, что это просто ужас, а не люди, это просто животные. И пусть автор описывает несчастья , которые выпали на долю народа, сочувствать ему как то не хотелось , когда узнаешь о том что будет потом.
Много хочется сказать о том времени, вернее даже не хочется говорить, а хочется все это забыть. Меня просто подтрясывало при чтении этого произведения и конечно мастерство автора нельзя не отметить. Но как же я рада, что книга прочитана наконец и как я себя ругаю, что не читаю никогда аннотацию полностью , а повелась в этот раз на фамилию автора- он то всегда великолепен , как и в этот раз.
Не стала, писать много про мерзости и мое отношение ко всему , что там может происходить. наверно все их знают и напоминать, это как бередить рану.

1775 год. Париж. При дворе Марии-Антуанетты вовсю веселится знать, а простые горожане угрюмо наблюдают за этим весельем - в городе начинаются продовольственные затруднения. Через каких-нибудь пятнадцать лет все изменится, но пока еще деревья, из которых сделают телеги, которые повезут осужденных на казнь аристократов к гильотине, все еще растут в лесу.

Тот же год, Лондон. В городе неспокойно - по ночам лучше не высовываться из дома без особой необходимости и оружия, иначе запросто могут ограбить и убить. За городом не лучше - на дорогах тоже грабят и убивают. Лучше всех дела идут у палача, так как работой он обеспечен с лихвой, благо законодательство очень удобное - за три четверти возможных преступлений предусмотрена смертная казнь. Подлог ли, произнесение бранных слов, шпионаж, убийство, кража шести пенсов - на все это есть универсальное наказание. Очень удобно для судей, не правда ли?

Именно в это смутное время мистер Лорри, банковский клерк из Лондона едет в Париж по важному делу. Дело заключается в следующем - двадцать лет назад его клиент, доктор Манетт, внезапно и таинственно исчез. И лишь недавно мистер Лорри выяснил, что доктор Манетт пребывал все это время не где-нибудь, а в Бастилии, находясь в одиночной камере. Неудивительно, что разум доктора в значительной степени пострадал от перенесенных им испытаний. Но у господина Манетта осталась дочь, которая до сих пор не знала, что ее отец все еще жив. И теперь мистеру Лорри предстоит проводить юную Люси Манетт в Париж к ее отцу. Именно эта поездка запустит цепь тех событий, которые вскоре ворвутся в жизнь доктора Манетта и его дочери.

Когда я читала "Повесть о двух городах", у меня складывалось ощущение, что в гостях смотрю семейный альбом, а хозяйка комментирует каждую фотографию, кто на ней, что за событие и т.д. Кажется, что и автор подобным образом просто переключается от одного события к другому. "Вот здесь Люси встречает отца, а вот это суд. Узнаете вон того мужчину в парике? Ну как же, это мистер Лорри. А тут жилище Люси и ее отца, очень мило, уютно и со вкусом оформлено, а это? О, это уже Париж, замок маркиза, вот он сам, а вот его племянник..." Но ближе к концу все эти отдельные эпизоды неожиданно сложились в одну картину, и стало совершенно ясно, почему автор акцентировал свое внимание на них. Головоломка решилась, притом весьма изящно.

Что же касается персонажей, то самыми колоритными получились вовсе не главные герои, а персонажи второго плана. Сидни Картон - возможно, Диккенс немного перегнул палку в мелодраматичности его чувств к Люси, но приз моих читательских симпатий, несомненно, уплывает от главных героев именно к нему. Впрочем, если среди читателей имеются те, кто предпочитает великолепных злодеев, то для них имеется отличный кандидат, вернее, кандидатка - мадам Дефарж. Если бы я составляла ТОП-10 литературных злодеек, мадам Дефарж имела бы все шансы попасть в первую пятерку. Мадам не просто монстр с жаждой крови, безусловно, у нее имеются причины, побудившие ее к мести. Однако ее мстительность, как и жестокость, не имеет никаких границ. Опущу детали, чтобы обойтись без спойлеров, и признаю - образ мрачной женщины со спицами в руках получился у Диккенса очень ярким и пугающим. Чем-то он перекликается с римскими богинями судьбы, парками, которые, согласно мифам, прядут нить человеческой жизни, однажды перерезая ее. Наверно, это не просто случайное сходство. Не могу не вспомнить также мисс Просс, что бы Люси Манетт делала без своей замечательной компаньонки?

Самой французской революции в романе не так уж и много, как я ожидала, она скорее, является фоном для сюжета. Читатель видит лишь те эпизоды революции, которые относятся непосредственно к главным героям. Мне очень понравился этот роман и стиль повествования Диккенса, его ирония и умение рассказывать. Теперь вижу, что напрасно так долго откладывала продолжение знакомства с автором после его "Оливера Твиста", прочитанного еще в школе.

Вот уж точно, роман страстей. Роман горя и трудных времен, жажды мести, а также любви и самопожертвования. Жизнь героев насыщена событиями, и зачастую слишком мрачными и тяжелыми. Но таков век их жизни, когда жизнь отдельного человека может быть столь мелка и малоценна, что незаметно втягивается в водоворот политических событий, оборачиваясь длительным заключением или походом на гильотину.
Судьбы героев переплетаются, словно в хорошей драме. Любовь связывает двух человек, семья одного из которых оказывается виновна в длительном страдании члена другой семьи. Благородный жест в виде помощи слуге оборачивается арестом и угрозой жизни, а отец возлюбленной невольно оказывается "свидетелем обвинения". Ну а любовь, в конце концов, толкает на не менее благородный поступок еще одного человека.
Роман Диккенса интересен не только судьбами своих героев, но и описанием исторического контекста. И описание то вышло достаточно выразительным и колоритным. За таким обычно интересно наблюдать со стороны, но в душе все же надеяться, что подобные вещи не коснутся лично.

Что ж довольно сложная для прочтения книга, окутывающая своей тягучей атмосферой. Сюжет вроде бы очень прост, даже в какой-то степени зациклен, ведь он начинается с образа цирка и затем им же и заканчивается, но история очень растянута во времени и наполнена обилием не совсем важных для сюжета диалогов и сцен. Собственно сюжет строится вокруг окружения мистера Грэдграйнда, а также его детей, которых он воспитывает в строгости, с желанием чтобы они в своей жизни опирались только на сухую статистику, цифры и факты. В противовес данной модели поведения выставляется жизнь цирка мистера Слири, который находится неподалеку от города, где царит воображение и его артисты ведут себя радушно и просто, а также куда поначалу стремятся дети мистера Грэдграйнда. Там же они знакомятся с девочкой Сесси Джуп, отец которой в прошлом цирковой артист бросил девочку и сбежал, мистер Грэдграйнд решает также взять девочку на воспитание по своей методике. И затем спустя некоторое количество лет нам показали что из всего этого вышло. Разумеется, ничего хорошего. Мистер Грэдграйнд сломал жизнь своих детей, сын вырос заносчивым и неприятным молодым человеком, да еще и умудрился впутаться в преступление, дочка выросла слишком покорной и безвольной, вышла замуж по велению отца за неприятного мужчину сильно старше ее. Одна лишь в книге надежда на Сесси Джуп, чей разум не успел помутиться под гнетом такого непростого воспитания, возможно повлияло, что большую часть своего детства она всё-таки провела в цирке, однако при прочтении не хватило мне этого оправдания, после появления Сесси в начале книги она на долгое время пропадает из сюжета и появляется только в конце книги в качестве "спасительной соломки", но что с ней всё это время происходило, почему автор переключился на других персонажей мне не совсем это понятно. В книге безусловно присутствует сатира на окружающую действительность, в том числе на политиков, чиновников, банкиров. Много ярких образов персонажей, которые кажутся даже нарочно утрированными. Есть, например, молодой человек, который непременно хочет выслужиться и готов на что угодно, есть неприятная мадам этакая "старая перешница" любящая сплетни и сующая свой нос куда не следует, осуждая всех и вся. Есть заносчивый банкир, который выдумал историю о своем тяжелом детстве чтобы придать себе значимости в глазах окружающих и слишком сильно раздувающийся от своего эга, словом очередной пустомеля, которых в книге не мало. Присутствует и несколько приятных образов - рабочий Стивен, его подруга Рэйчел, хозяин цирка мистер Слири, но только способны ли они что-то изменить в окружающей их действительности? И да и нет, у каждого своя судьба, но касаемо мистера Слири могу сказать, что его поступок мне импонирует, он повел себя очень достойно и всё-таки в какой-то мере возвысил культуру человека над этой сухой статистикой. Мистер Грэдграйнд на собственной шкуре поймет как категоричен он был в своих суждениях, единственное немного удивило меня как он сам стал мыслить наконец в отличных ему категориях, если у человека шаблонное мышление, он вдруг не станет мыслить по-другому, можно конечно списать на обстоятельства, мол жизнь заставила. Но всё равно, на мой взгляд, образы некоторых персонажей немного не докручены до конца, несмотря на то, что мораль книги предельно проста, к персонажам остается ряд вопросов. Подводя итог могу сказать, что книга довольно тяжела в прочтении, это касается и языка автора, он весьма витиеват, по-своему конечно интересен, но чтение это отнюдь не упрощает. В контексте самой истории, если задуматься над всем происходящим, то ее можно пересказать гораздо короче, чем она присутствует в книге. В этой связи остановлюсь на нейтральной оценке книги, в первую очередь за интересные мысли автора, а также яркую сатиру, актуальные и на сегодняшний день, в остальном же чего-то мне не хватило для абсолютно положительного восприятия данного произведения.

Знаете, в своем литературном вкусе у меня выделен специальная полка для классики. Там стоят не так много мировых шедевров, но это не значит, что все прочитала. Диккенс занимает приличный объем в книжном варианте, электронные же книги скачала все, но вот теперь думаю - "А стоило ли спешить приобретать?".

Диккенс сложный автор. Мне с большим трудом удается сфокусироваться на тексте, спасибо если не усну, ведь по большей части его творчество вызывает сонливость. И, вот ведь позор, прочитала, худо-бедно, максимум три книги. Главная беда в том, что я никак не могу проникнуться временем и персонажи не нравятся. Также, как кто-то уже заметил, простите не помню кто именно, ведь прочитала столько рецензий, "Приключения Оливера Твиста" - это любой роман Диккенса, лишь слегка видоизменен.

Сюжет предсказуем - этот сценарий повторяется во всех его книгах. Сначала все плохо - потом хорошо. Где изюминка? Где неожиданный поворот событий?

Читать невозможно, но я попробовала слушать и... Заснула. Он прекрасный автор для тех, у кого бессонница. Наверно мне никогда не суждено понять всю прелесть и тонкость автора и то, почему его творчество, так привлекает миллионы читателей со всего мира. Я же пока отложу до лучших времен его книги и буду ждать, когда что-то внутри "загорится".

3 из 5

Постепенно приближаюсь к концу своих восхитительных похождений по страницам Диккенсовских романов. Кажется, "Тяжелые времена" - предпоследний из них.
Многие в своих рецензиях отмечали, что роман не характерный для писателя, другой по стилю, по идеям. Действительно, отличий много. И самое главное из них это то, что в "Тяжелых временах" нет счастливого конца. Искалеченные души людей нельзя починить, несчастные остануться несчастными, воры и лжецы не исправятся в одночасье, жестокие самодуры так и продолжат дурить до конца своих дней на погибель своим близким. Да, определнная доля надежды в романе есть - Луиза не оступилась, удержалась на краю пропасти, она прозрела, смогла понять, как чудовищна была ее жизнь. Осознал свои ошибки и ее отец. И теперь им придется нести в себе сознание вины, боли, утраченного счастья до конца своих дней. Но что касается других персонажей - прежде всего Стивена и Рейчел - снисхождения к ним судьба так и не проявила, тут Диккенс оказался реалистом, а не гуманистом.
Вообще, социальные темы, темы классовых противоречий, несправедливости, нищеты, непосильной работы в таких отвратительных, непригодных для жизни местах как Кокстаун, занимаю ключевое место в романе. И самое печальное не то, что богатые и бедные не могут понять друг друга, примириться друг с другом, а то, что люди выбирают себе вождей, способных только еще дальше завести их в чащу. И это видели и понимали единицы.
Печальная повесть, печальный конец, хоть и справедливый. От книги остался какой-то еле уловимый след тихой грусти и желания что-то изменить в этом мире. Наверное, такие следы ценнее всего - только настоящая литература способна вызывать такие движения человеческих душ

Тяжелое произведение о непростом времени и суровых порядках. Диккенсу удалось передать весь мрак конца 18 века, весь колорит человеческой жестокости, судьбы двух вечных соперниц - Англии и Франции. Это один из тех романов, которые мне не даются быстро. Читала около 3-х месяцев, потому что просто не могла постоянно быть с этим ощущением тяжести и обреченности. Плюс читать конкретную книгу в больнице явно было ошибкой))

Столько тем затронуто, что даже не знаю с какой начать... Но наверное стоит сказать о любви. Об этом безграничном всеохватывающем многоликом чувстве. Дочерняя любовь, отцовская любовь, материнская любовь, любовь взаимная и безответная, любовь к Родине... Диккенс говорит о каждой так ярко и проникновенно, что хочется рыдать от переизбытка чувств. Только искренняя настоящая любовь способна на всё, умереть за тебя, ждать тебя 20 лет, бежать за тобой на край света, не оглядываясь назад. Пойти на эшафот ради любимого твоей любимой - так может только любящее сердце, желающее добра своей избраннице.

Дружба и преданность также идут красной нитью через все судьбы романа. Быть рядом, давать свою поддержку близким, создавать счастье из мелочей. Вот она дружба. Дружба является центральной темой, особенно самоотверженная любовь Сиднея Картона к Люси Манетт. Превращение Картона из циничной, растраченной жизни в человека, способного на глубокую любовь и высшее самопожертвование, является одним из самых захватывающих элементов романа. Эта тема дружбы подчеркивает силу человеческой связи, способной преодолевать социальные разделения и предлагать искупление даже перед лицом смерти.

Исторический контекст романа — Великую французскую революцию — играет ключевую роль в развитии сюжета. Диккенс описывает не только идеалы свободы и равенства, но и ужасные последствия этих стремлений. Жестокость революции, проявляющаяся в массовых казнях и насилии, становится фоном для личных трагедий героев.

Месть — еще одна важная тема произведения. Персонаж доктор Манетт, переживший годы тюремного заключения, олицетворяет страдания и утрату, которые испытывают многие люди в результате исторических катастроф. В то время как месть кажется естественной реакцией на страдания, Диккенс задает вопрос о ее моральной оправданности. Личность Сидни Картона, готового пожертвовать собой ради спасения других, становится контрастом к мести, показывая, что истинная сила заключается не в желании отомстить, а в способности прощать.

Кроме того, тема мести пронизывает повествование, особенно в образе мадам Дефарж. Её неустанное стремление к мести против семьи Эвремонд становится движущей силой сюжета и подчеркивает разрушительную природу необузданной ненависти. Диккенс использует её персонажа, чтобы показать, как месть может поглотить человека и в конечном итоге разрушить само общество, которое она стремится очистить.

Это не просто исторический роман. Диккенс мастерски передает дух времени и показывает, как дружба, месть и исторические события переплетаются в судьбах людей.

Ваша В.

Первый абзац первой главы этого романа считается одной из самых известных цитат, и, скорее всего, это правда. Я давно сбилась со счета, сколько раз я встречала упоминание этих строк в других книгах и фильмах, но я очень долго избегала читать этот роман. Очень боялась разочарования, слишком уж он известен, и даже аннотация вызывает только отторжение фразой «Его тираж составил 200 миллионов экземпляров, этот факт и есть лучшая рекомендация романа». К счастью, боялась я совершенно напрасно.
Весь сюжет и трагедия основан на двойственности мира и человека. Лондон – колыбель и оплот респектабельности, верности короне, традициям, даже самым вздорным и нелепым. Париж – город вольнодумцев и первая революционная столица, провозгласившая лозунги Свободы, Равенства и Братства. Но так ли они отличаются, эти соседи по Европе? Практически до самого разгула погромов французские аристократы были уверены в незыблемости своего положения, лишь немногие, самые дальновидные, успели не только сбежать, но и спасти свои капиталы. Невольно проводила я аналогии с нашей революцией. Диккенс хоть и описывает с любовным подтруниванием английские маразмы, и явно считает всякую революцию несомненным злом, все же при прочтении складывается ощущение, что он как бы намекает возможным сановным читателям своего романа – не доводите народ, не будьте так уверены в своих правах и своем произволе. К сожалению, очевидно, что власть притупляет не только совесть и нравственность, но и умение трезво оценивать обстановку.
Герои романа также двойственны и сложны, за исключением картонной Люси – типичный белокурый ангел в доме, которая по волшебству налаживает при самых минимальных средствах изящную обстановку, всех утешает, лечит и облагораживает одним своим присутствием. Все сцены с ней так приторны, что я боялась, что у меня начнется сахарный диабет. К счастью, Диккенс постарался сосредоточиться на мрачных эпизодах и это, несомненно, удается ему лучше всего.
Сцена с разбитой бочкой вина и то, как жадно пили ее обездоленные жители предместья – одна из самых сильных, что я читала. Сидни Картон, неудачливый двойник Эвремонда, пьяница и вообще на первый взгляд человек никудышный, слабы и пропащий, но именно он становится образцом такой нравственной высоты, что доступна лишь святым и героям. А благородный по рождению и своим словам Эвремонд предпочитает бежать от проблем, и в молодости, будучи не в силах повлиять на своих отца и дядю, и тогда, когда, получив наследство, мог бы сам взять управление в свои руки, доказать делом жителям поместья и ближайших деревень, что не все Эвремонды достойны лишь смерти. Но он предпочитает устраниться от ответственности в Англии, живя под вымышленным именем. Но в итоге «Отцы ели кислый виноград, а у детей на зубах оскомина».
Библейские мотивы здесь повсюду, а финальные главы просто пропитаны идей обретения бессмертия через достойную смерть. Роман для меня все же не столько проповедь, сколько предостережение. И не только сильным мира сего (не говорите голодающим - жрите траву), но и обездоленным. Можно убивать по 100 человек в день, можно заткнуть глотку травой бывшим угнетателям, можно понять желание мстить. Но важно не стать еще худшими тиранами, чем те, что были до вас. Нужно когда-то останавливаться и вспоминать, что не смерть и месть являются целью, а все же Свобода, Равенство и Братство.

Революция это всегда ужасно, чудовищно, кроваво и бессердечно. Я понимаю, что угнетенный многие века народ Франции устал кормить аристократию, отдавая ей последние крохи, недоедая сам и не докармливая своих детей. Которая (аристократия), в свою очередь, ставила жизнь своих собак и лошадей выше человеческой. Не то чтобы они считали крестьян людьми третьего сорт - нет, они относились к ним как к насекомым. Вот вполне стандартная ситуация для того времени. После того как маркиз задавил ребенка на смерть, переехав каретой на полном скаку, он еще и обвиняет в этом проступке отца ребенка.

Убить, изнасиловать, отобрать последнее, а для того, чтобы утаить преступление, бросить свидетеля заживо гнить в Бастилию - автор показывает все без прикрас - становится нормой для правящего класса. Юноше, который не упал на колени перед шестью монахами в дождливую погоду, отрубили обе руки, вырвали язык и после всех пережитых мучений сожгли живьем. Видимо, чтобы как-то выжить в то время во Франции, простому люду пришлось подавить все свои эмоции, кроме ненависти, за то она питала их изнутри, согревала и кормила, давая силы жить и надеяться, что все измениться, пусть и не при их жизни, но скоро. Немногие знали, но уже тогда в городах и маленьких деревушках зарождалась неведомая новая сила - Революция. И когда прорыв произошел, его было не остановить - головы аристократов полетели одна за другой. Гильотину провозгласили Святой и стали носить ее образ вместо распятия на груди. Никакого сочувствия, прав ты или виноват, если ты принадлежал к высшему сословию, то уже виновен и должен быть казнен, будь ты старик или младенец. И на фоне того кошмара, что творится во Франции, когда подданные обезглавили своих короля и королеву, Диккенс показывает нам, как подданные Великобритании любят своего короля.

Не смотря на то, что и там в конце 18 века жизнь была не мед.

Даже в столице каждую ночь происходили вооруженные грабежи, разбойники врывались в дома, грабили на улицах.
Есть любовная линия, есть неожиданный поворот сюжета, есть тайна, есть прекрасный рассказчик - в общем есть все, чтобы насладиться книгой в холодный ноябрьский день.