Jo confesso

О сюжете книги:

Перед нами предстает роман-исповедь, который написал главный герой - Адриа Ардевол, ему уже 60 лет и жизнь его была насыщена разными событиями и вот он хочет собрать это все в одном месте, так скажем вделать масштабную фотографию всей своей жизни. Женщина, к которой он обращается на протяжении всей книги - любовь всей его жизни - Сара и ему есть что сказать и чем поделиться с ней.

Но здесь есть еще одна главная героиня, если можно так сказать - скрипка Сториони, которой обладает Адриа и мы видим также создание и судьбу этой скрипки - от дерева, из которого она была создана, до настоящего момента.

И вот тут стоит оговориться, ведь книга начинает безжалостно скакать из одного исторического периода в другой и прочитав 1 главу неподготовленный читатель может с легкостью отложить произведение до лучших времен. Дело в том, что у Адриа развивается альцгеймер, ужасная болезнь, которая поражает мозг и сознание и из-за этой болезни Адриа путается во времени, в героях. С одной стороны ужасно и невероятно путает, но с другой стороны это идеально передает то, что происходит в голове у нашего главного героя.

Мои мысли по поводу прочитанного:

Пожалуй, слишком пошло будет говорить, что книга, как американские горки, выворачивала всю душу и трепала тебя, как искреннего поклонника, во все стороны. Поэтому я просто скажу, что книга мне невероятно понравилась, до боли в сердце до слез на глазах.

Люблю авторов, которые показывают в своих произведениях мир, каким он есть и самых простых героев. Вот есть у нас Адриа - маленький мальчик, который вырастает в умного мужчину и стареет у нас на глазах, превращаясь в несчастного старика, который забывает свое собственное имя и прошлое. Он твердил нам на протяжении всей книги, что жизнь его - ничем не примечательна и однообразна и ты киваешь, ведь вроде бы все действительно так. И ты веришь Адриа, потому что он говорит искренне, а не чтобы вызвать у тебя слезу умиления или сострадания. Но прочитав всю книгу ты осознаешь, что его жизнь и судьба была насыщенна и прекрасна. Да, не без ошибок и сожалений, но он узнал, что такое счастье, любовь, настоящая дружба и преданность, а ведь это очень важно.

И книга сама вроде бы и простая, но такая искренняя и в этой ее простоте и кроется то самое - редкое и прекрасное, такое ценное.

Как надо читать эту книгу:

Звучит очень по-снобски, но дай мне кто-то такие советы до того, как я начала читать это произведение - расцеловала бы этого человека.

1. Не боятся этих переходов и как только что-то начинаешь не понимать - перечитай заново и сделай пометку.

• Не отвлекаться ни на что во время чтения (но тут больше относится к первой главе, просто надо привыкнуть к слогу, специфике автора и его стилю повествования).
• В конце книги есть список персонажей, к которому можно обращаться каждый раз, когда тебе в очередной раз кажется, что где-то ты уже видел это имя. (вот это особенно ценный совет, потому что я увидела этот список только когда прочитала всю книгу).
• Отмечать стикерами моменты. Тут есть два варианта - отмечать моменты, с точки зрения эмоций или все моменты, где были "скачки" во времени.

  Книга - бриллиант библиотеки. Ее прочтут не многие, но те, кто все же рискнет, я уверена, получат невероятное эстетическое и просто читательское удовольствие от каждого слова, героя, очередной прочтенной страницы.

Первое впечатление от работы Кабрэ было замечательным. Богатый слог, плотный текст, интересный многоярусный нелинейный сюжет. Ещё и издание книги очень качественное. Но счастье мое длилось недолго.
По сути у этой книги есть только один недостаток - объем. По моему скромному мнению он необоснован.
Автор не искал лёгкого пути себе и читателю. "Я исповедуюсь" это история людей и история скрипки. Одно вплетено в другое, через одну трагедию прорывается другая. В одном обзаце можно встретить мысли/диалоги/событий из разных лет, а то и веков. Читать сложно, но интересно. Это первые страниц 200.
Приемы повторяются. Повторяется сюжет, чтобы вы могли лучше прочувствовать его цикличность и драматизм. И вторые страниц 200 это уже не сложно, ещё интересно, но немного утомительно. Если бы, мы были в кинотеатре, то это момент, когда зритель начинает поглядывать на часы.
Следующие 200 страниц происходит то, что происходило раньше. И ничего нового. А нет, новое есть. Автор добавляет персонажей. Нарезка драматических событий становится ещё более мелкой. Мозаика, распадается на более мелкие частицы. Здесь я перестала пытаться соединить их между собой. Да это и невозможно. О некоторых моментах мы, конечно, не узнаем до самого конца. Пожалуй, те страницы были самыми сложными. История перестала меня "держать". Как многократно повторная шутка не является смешной. Так и бесконечные прыжки автора в прошлое и обратно, перестали быть занимательными. Книга превратилась в навязчивый калейдоскоп.
Последние страницы, а всего их 736, были особенно мучительными. Нет, меня всё ещё интересовало происходящее. Но, я едва передвигала ноги по страницам, если так можно выразиться. Эта книга меня вымотала. И я убеждена, что страниц 200 можно аккуратно убрать из этого произведения, и оно станет только лучше.
Там есть что убирать. Главный герой очень любит анализировать, возвращаться мысленно к одним и тем же событиям, рефлексировать. Это сильно не напрягает, но на объеме сказывается отрицательно.
В целом, это чтиво как тяжёлый вес для атлета. Покориться не каждому. И какое-то тяжёлое послевкусие у этой книги. Надо бы попробовать ещё что-то у Кабре, но не в ближайшем будущем.
Всем добра

Тебя хотелось читать взахлеб, читать долгими ночами, грести твои цитаты горстями, проговаривать их вслух, рыдать нал звуками восхитительной Виал, рассуждать о зле и учить все языки мира сразу. Ты хитро плела свою сеть, но никогда не обманывала меня – лишь приукрашивала. Каждый завязанный узелок, названное имя и эпоха были нитью, все они в итоге образовала настоящий гобелен истории, по которому хочется водить рукой, воображать и вспоминать каждую вплетенную в него жизнь. Жизни эти были жестоки, несправедливы и несчастны, жизни эти были прекрасны и волшебны, они впитали себя сожаления и радости солнечны дней, они пахнут счастьем и самыми горькими слезами. Их хочется прижать к груди, но в моих руках лишь гобелен и эхо прошлого. Mea culpa.

Адриа, Бернарт, Лола Маленькая, Сага, Феликс, Трульольс, Лаура, Текла… я вижу вас будто бы взаправду, и будто бы история ещё не рассказана, а вы лишь готовитесь к ней, неловко переминаетесь и не знаете, что же ждёт вас впереди. Я слышу «Хау!» Чёрного орла, слышу голос Виал, вижу угольные рисунки Сары, читаю путеводитель винный путеводитель Макса. Ещё шаг, и я в прошлом, которое на самом деле не прошлое, а настоящее, а мой шаг вперёд оказывается шагом назад. Кажется, каждый мой шаг здесь – это новая жизнь, и шагать надо очень осторожно, ведь неверный шаг здесь может сослужить дурную службу «там». Шагаю, нельзя забывать делать выбор и взвалить на плечи тяжелый мешок с последствиями, неси его вперёд, и, кто знает, может однажды ты будешь прощен.

Тут тяжело гулять, но прогулка того заслуживает. Жить тоже тяжело, но опускать руки – совершать преступление против самой жизни. Собирать осколки истории тоже непросто, но за терпение…

Эта книга пахнет молодостью и самыми страшными ошибками. Она твой лучший друг и самый злейший враг. Она дразнит тебя. Она помогает тебе идти вперёд.

Ea pulchra est.

Эту рукопись можно собрать заново, эти жизни можно прожить снова. И будет также ярко? Или сгоришь?

Сладкий запах старой бумаги под тусклой лампой. Буквы сплетаются в языки, меняющимся почерком прочерчивая борозды карты. Расселяются люди. Гибнут пророки. Сотрясаются океаны от волн, земля – от крови. Уроборос продолжает поедать свой хвост. Планета кружится. Летят века. Бабочка взмахивает крыльями, новые морщины бегут оползнями по картам, гоня народы, кроя территории, смердя пеплом, обнажая кратеры из плазмы горя.

Жернова истории дёргаются за ниточки и продолжают крушить и молоть невинные кости. Выжженной душе никогда не утолить жажду, её спасение в свежей прохладе любимых объятий. И в возможности обладать. Знания всего мира и вся его память могут утонуть в них. Они, как вода и как воздух, как обезболивающее. В них само предназначение.

Предметы могут рассказать больше, чем люди. На них сами отпечатки истории: жизни и смерти, на них сотни и тысячи прикосновений рук когда-то живших людей и, возможно, умерших за них. Они могут подчинять и решать судьбы, вершить задумы динамического хаоса. Вполне вероятно, что именно скрипка является главной героиней книги, от истории которой произрастают все остальные. Ведь если бы не она, то нечего было бы рассказать ни об Адриа, ни о Саре, ни о многих других людях и эпохах. Она родилась для искусства, но почти всё, что притягивал её пленяющий ангельский свет, умирало.

Как наваждение, она ослепляла всех зрячих и желавших забыться от зримого, пробирала на захлёбывающиеся воздухом рыдания, отвечала на экзистенциальные вопросы, защищала морфием музыки от агонии реальности.

Но та всё равно настигла всех.

Жауме Кабре - один из важных современных каталонских авторов, развивающий традиции Пруста, Фолкнера и Томаса Манна.

"Я исповедуюсь" - эпичное многоплановое полотно. Человек и время, человек и история, любовь и ненависть, добро и зло - основные линии, проходящие рефреном через весь текст. Здесь место и постмодернизму - рваная стилистика, многочисленные отсылки как к авторам авантюрно-приключенческих романов вроде Карла Мая, так и многим более серьезным, - и модернизму - потоки сознания, перемежающиеся сменой повествования от первого и второго лиц и сменой голосов (записи Адриа Ардевола и Берната Пленсы). Есть инквизиция Средних веков и ужасы Холокоста прошлого столетия.

Одним из главных героев является скрипка - скрипка Сториони. Именно она является связующим звеном между сюжетами, отстоящими во времени. Первое появление - семена ели и клена, которые отдала обесчещенная духовным лицом в Средние века девушка другому монаху. А он в свою очередь не пожелал помогать ей, что повлекло за собой изгнание (не совсем из-за девушки, но из-за случая с ней точно). Так начинается история скрипки, которую Сториони сделает в XVIII века из деревьев, выросших именно из тех семян. История греха и убийств. И вся вековая тяжесть их, начиная от обесчещивания девушки и до обкрадывания и убийств евреев и нацистов, падет на плечи Адриа Ардевола в XX-ом веке. И пусть истинному владельцу в итоге вернуть инструмент не удалось, но это все же стало важной вехой в романе - искупление всех грехов, связанных со скрипкой.

Стилистика у романа непростая, но затягивающая. Через какое-то время уже не замечаешь как сам становишься героем произведения и не можешь оторваться, дабы узнать, что произошло дальше.

Как оказалось, о любимой книге говорить еще сложнее, чем о любой другой, потому что очень сложно описать чувство переполняющей тебя любви, преобразовать ее в сухие буквы, машинный набор слов, но я, все же, попытаюсь.

<Я вечно не в том возрасте. То слишком молод, то слишком стар.>

Эту книгу я смело могу обозвать, как роман-взросление, как роман-исповедь, как роман с элементами историзма и еще много много "как". В центре повествования у нас находится главный герой - маленький мальчик Адриа Ардевол, за чьим взрослением мы можем с Вами наблюдать. Годы сменяются новыми главами, персонажи вокруг взрослеют, а он все так и не может сдвинуть свою жизнь с мертвой точки.

Его судьба, трагичная и сложная, как мне показалось, не принадлежит ему одному, потому как попеременно мы можем следить за жизнью его предков. Ведь композиция романа строится на представлении нам нескольких разных эпох и исторических событий, будь то вторая мировая или совсем далекие времена, не датированные определенным годом, но запечатленные на одной очень важной детали романа - картине с монастырем, к которой нас, читателей, отсылают очень часто.

Будьте готовы к тому, что это очень сложное произведение, наполненное, как и историческими отсылками, так и огромной кучей персонажей, запомнить которых просто нереально(но спасибо за список героев в конце!). Это тот роман, который не прочитаешь за вечер, потому что ты не с первого раза поймешь причинно-следственную связь одного флешбека с другим или не сразу обратишь внимание на определенного рода символы. Но каждая затраченная минута стоит того, что бы эта книга появилась во вкладке с прочитанным. Во-первых потому что можно узнать очень много фактов и во-вторых, потому...

.... что такой работы над текстом я не видела нигде.

Можно я сразу оговорюсь, что по-моему нескромному мнению, Жауме Кабре - гений, и не меньше. Потому что так искусно вплетать одну линию повествования совершенно в неожиданный момент не каждый сможет. Его персонажи проработаны до таких мелочей, что становится страшно от такого глубокого психологизма. Абсолютно каждый герой откликнулся во мне, но то, как это сделал Феликс Ардевол, отец главного героя, не смог никто и никогда, за весь мой читательский опыт. Прописанный автором тиранизм и манипулятивность со стороны этого героя настолько правдоподобны, что у меня невольно просыпалось чувство отвращения, хоть и Феликс не делал ничего такого, как в других, куда более мерзких книгах. Но вот тот подтекст, присущий данной книге, будоражил меня очень сильно...и тем не менее, автор смог дать мне объяснение тому, почему конкретно этот герой стал таким, каким он предстает нам в основном повествовании.

<Я вспомнил, как отец говорил, что подарит мне машину с сиреной, но горе мне, если я буду играть с ней в доме и шуметь>

Отдельная моя любовь, как я уже выразилась, это композиция романа. Да, сложна и запутанная, но безумно интересная. Та часть книги, в которой упоминается Освенцим и Аушвиц - покорили меня. Мне хотелось плакать, скорее - реветь навзрыд. Эти эпизоды мировой истории поданы слишком красивым языком, что убивало меня вдвойне, душило и разрывало изнутри на очень маленькие кусочки, состоящие полностью из моей боли.

Если подводить итог, то это до того больно, что становится хорошо. До того запутанно, что приходится разбирать один абзац полчаса. До того чудесно, что хочется советовать всем вокруг, дабы это чудо появилось у всех всех на свете!
Берите карандаши, открывайте тетради, потому что вас ждет несколько дней интереснейшего времяпрепровождения!

Роман Жауме Кабре – это симфонический концерт на 100 музыкантов, а у читателя билет в первый ряд. Его нарядили в смокинг и причесали, в руках у него программка, но есть лишь одна проблема: читатель на симфоническом концерте «Я исповедуюсь» – всё равно что Маугли, отмытый и разодетый, но не знающий алфавита, нотной грамоты и разницы между скрипкой и виолончелью. Так и сидит Маугли, слушая переливы и раскаты классической музыки, - не понятно, но и уйти как-то неприлично.

Сюжет романа «Я исповедуюсь» строится на истории создания и перипетий перехода от владельца к владельцу скрипки «Виал» скрипичного мастера Лоренцо Сториони. Скрипка безупречна, а её судьба трагична и наполнена всеми человеческими пороками и горестями. Читателю более подробно автор рассказывает о том периоде, когда Виал находилась в собственности своеобразного семейства Ардевол, - Феликса, а затем и его сына Адреа.

«Я исповедуюсь» - роман о сильных страстях и о том, как война разрушает судьбы, физически и морально уничтожая человечество. И нет в войне победителей и проигравших, потому что она всегда приносит страдание.

В процессе чтения временами становится очень интересно, отмечаешь цитаты, сопереживаешь героям, впитываешь уникальную информацию, но постоянно присутствует ощущение, что книга больше меня, того самого Маугли: она давит своей массивностью и тяжелым грузом витиеватых историй, датируемых то XV веком, то 1940-м, то 1996-м годами. И практически никогда нет между ними разделительных знаков, а диалог из 1918 года окончаниями фраз сразу перетекает в другой из XVII века. Рассказ ведётся то от первого лица, то от третьего, а зачастую и от обоих сразу в одном предложении. В результате я постоянно спотыкаюсь о текст и дрейфую по нему с вопросительными эмоциями.

По сюжету быстро становится понятна причина такого экзотичного стиля написания (боюсь ошибиться, если выяснится, что логики в этом нет, и Жауме Кабре просто пишет так всегда), но всё это вперемешку со сложной, трагичной и интересной историей жизни безупречной скрипки безнадежно разделяет меня и книгу.

Я большой поклонник сложных и витиеватых форм, умопомрачительных описаний и философских диалогов, врезающихся в сердце. Но одного я принять не могу: когда чувствую, что автор не заботится обо мне и не облегчает восприятие его мыслей (читай – потока сознания). Я не прошу приносить философию и идею произведения на блюдце, а лишь хочу видеть предмет или человека и понимать как они взаимодействуют в истории.

Бесконечная прорва персонажей из разных времён в разных или похожих ситуациях, нелинейность повествования, масса сносок и пояснений, - всё это говорит о том, что я держу в руках действительно БОЛЬШУЮ книгу, настоящий труд, только оценить его в полном масштабе у меня не получилось.

Кабре бросил передо мной несколько тысяч кусочков мозаики, я щепетильно собрала их в красивую картину, но на каком-то этапе труд в чтении перевесил удовольствие. А я гедонист.

Бог весть почему, но этой книги я боялась, косилась на нее, в руки не брала. Объемная исповедь - кто знает, что там автор наворотил. А оказалось, вышло замечательное знакомство с автором и прекрасной историей. Благодаря мастерству рассказчика, в буквальном смысле можно залезть в голову Адриа Ардеволу и пройти с ним всю жизнь рука об руку, видеть все его слабости, промахи, падения и взлеты, и самую мякотку. Ту, когда он пишет о себе - я, тогда как всему остальному миру на показ выставлялся Адриа, в третьем лице, вот так.

Я упивалась каждой строчкой, каждым образом, каждой судьбой, которые так причудливо переплел автор в романе. Метафорические извивы, превращающие Великого Инквизитора в коменданта нацистского лагеря, Адрия во фра Жулиа, и так далее, и так далее. Ведь все вечно и все повторяется (история со скрипкой и ее происхождением одна из самых любимых).

Я размышляла над вопросами, которыми задавался Адриа - о красоте, о природе зла, о его вневременности. О том, зачем насилие, если вокруг есть столько невероятного, и как разрушение может уживаться в человечестве с созиданием. Хотелось спорить, хотелось обсуждать - кто прав, кто более морален, где грань, отделяющая человека от зверя, на чью сторону встать богу - отца Морлена или отца Градника. И война, Кабре удалось показать войну так, что ком встает в горле, а на глаза набегают слезы - от гнева и осознания несправедливости.

Каждую страницу хотелось смаковать, и несмотря на все спотыкания и барьеры к Адриа я прониклась симпатией, жалостью. На этом фоне я абсолютно, абсолютно не поняла Сару. Этот картонный образ, временами пошлый и чересчур театрализованный, который, казалось, и нужен был, чтобы герою было кого любить. Симпатичная девочка выросла в закрытую женщину с горечью в глазах, несущую на себе крест, который никто не просил ее волочь. Адриа и Сара прожили вместе 10 лет, а как будто бы врозь, не поговорить, не довериться, они так и существовали в одиночестве.

Невероятно печальный, пронзительный открытый финал - перестал ли герой существовать физически не по своей воле или же речь шла о том, что он перестал существовать как личность. Бог весть. А впрочем, Адриа не верил в бога.

Не понравилась мне книга. За витиеватость сюжета 10/10, за всё остальное... даже не знаю...

Впечатления такие.
Первые страниц 50 шёл сплошной выпендрёж. Все офигительно гениальные, но бездушные люди.
Потом стало интересно: закрутился сюжет.
Дальше сюжет завертелся так, что стало надоедать, и чем дальше, тем всё больше. Невозможно питаться одним сюжетом.
И в самом конце, последние страниц 50, стало снова интересно. И опять исключительно из-за сюжета.

В общем, если выкинуть из середины процентов 60, книга намного лучше стала бы, ей-богу. По объёму она примерно как "Идиот" или как 2/3 "Братьев Карамазовых", но идеи в ней, в отличие от тех двух, довольно скудны. Это главный недостаток. Ещё один форма: в рассказ вставлен другой рассказ, в него третий, потом четвёртый... голова кру́гом. Это таким вот образом современные писатели маскируют скудость идей. Ну и (всё для того же) вводят пару сотен персонажей, чтобы читатель не заскучал. Вот не вру: изучить книгу по математическому анализу проще, чем эту.
С другой стороны, и бросить, не дочитав до конца, тоже почему-то невозможно. Вот это поистине странно.

Идеи же имеем такие.

• Всё в мире взаимосвязано.
• Всё основано на случайностях и стечениях обстоятельств. (Надо сказать, роялей в кустах там нет, это большой плюс. Все невероятные события хорошо между собой увязаны и даже логичны.)
• Что было, то и будет, и нет ничего нового под солнцем, всё суета сует и томление духа, и День Господень придет как тать в ночи -- и никакие медальоны или скрипки XVIII века с собой на тот свет не заберёшь.
• Что ценнее, любовь красавицы сегодня или слава мастера в веках?
• Чужая душа потёмки.
• Homo homini lupus est.
Ну и всё в таком духе.

Такие вот идеи. И повторены они по несколько раз, а некоторые в конце ещё и дополнительно разжёваны, на случай если кто-то всё-таки так и не понял. Кто скажет, что это свежие откровения Жауме Кабре, тот пусть первым бросит в меня камень.

Что остаётся в таком случае делать автору?
Ну да, только наворачивать сюжеты и добавлять в огромном количестве слезоточивые сцены. Ну и снова мимо. Весь этот миллион трагедий выглядит каким-то театрально-ненатуральным. Всем этим еврейским Монтекки и каталонским Капулетти -- не верю! Крови море, а присмотришься -- клюквенный сок.

Главный герой книги -- вещи: скрипка, медальон, картина, половина салфетки... Вот это мне понравилось.

Ну и напоследок совет. Учитывая форму изложения, не верю, что кто-нибудь с первого раза может запомнить всю эту кучу людей и событий. Поэтому, если возьмётесь читать бумажную копию, обратите внимание, что все 206 персонажей (если я их правильно посчитал) перечислены в самом конце. Когда вам неожиданно встретится какой-нибудь профессор Роч или Гертруда с глазами как нож, можете с помощью этого списка попробовать вспомнить, кто они такие. Я обнаружил главу "Действующие лица", только перевернув последнюю страницу, но читал я электронную копию, поэтому при затруднениях мог найти имя по контексту и освежить персонаж в памяти :)

Я ее одолела. О, да! Я ничего против 100500 героев не имею, я в принципе из тех людей, кто не запутался во всех Аурелио Маркеса. Но тут, я автора просто ненавидела за всю эту кучу персонажей, которые когда хотели, тогда ногой с полпинка дверь открывали и вываливались на страничные просторы.

Сами истории скрипки, медальона, жизни двух друзей - занимательны. Но разбираться в том потоке информации и сознания, что выливается из книжки в произвольном порядке, мне было сложно. Я долго могла читать кусок стародавней истории, когда она наконец-то из-за какого-то факта мозгом с воплем: "О! Это отсюда и про это, до этого!" - наконец-то вставала на свое место в этом калейдоскопе и я понимала, что хочет донести автор. Читать так очень трудно. Книжку хочется выбросить в окно уже на странице двадцатой и забыть, словно ее и не было. Если бы я не читала ее для игры и если для этого не нужно было прочитать хотя бы полкниги, я бы ее не дочитывала. То есть сама история (хоть она и любопытна) не настолько интересна, чтобы ради нее все это преодолевать. Но когда ты прочитал полкниги, она тебя ломает, ты смиряешь и надеешься, что дотянешь до конца. Я дотянула.

Могу понять, что в ней привлекает из-за чего ее в огромное количество списков лучшего и почитать сунули. Были действительно очень интересные отрывки как разговор сразу с тремя персонажами истории, когда главный герой заявляет, что бросает учиться играть на скрипке. Это как бы один разговор с тремя реакциями и не важно в один они день произошли все эти разговоры или с разницей в неделю. Главное это был переломный момент для главного героя и обсуждался он с тремя главными на тот момент людьми в его жизни.
Повторение ситуаций и переплетение судеб, как в истории с девушками служанками, которых насилуют на тот момент можно сказать сильные мира сего. Это был захватывающий отрывок по тому, как это преподнесено, как одно вплетается в другое, как инквизитор, меняется на начальника концлагеря, как одна беспомощная девушка заменяется другой. То есть ничего нового нет в этом подлунном мире, все повторяется.
Да, это завлекает. Но таких действительно захватывающих кусков в книге не много. А вот прием в книге стал слишком заезженным. Причем не всегда это было переплетение судеб. Иногда просто - "навеяло". И вот мы читаем уже не об Андриа, а о ком-то кто уволок в очередной раз медальон.
Меня все еще волнует вопрос с убитой подушкой барышней. Зачем нам рассказали эту историю? И зачем нам история переводчицы? Чтобы ввести медсестру на пять минуточек? Чтобы показать какие люди разные? Я этого не поняла, потому что это была история как-то вне структуры всей книги. То есть по стилю она попадала, но из повествования выбивалась. Но зато была самой внятной из всего что до этого писалось.

В общей сложности, читая все истории о том, как медальон и скрипка переходили из рук в руки, я сделала вывод, что все бренно и тлен. В смысле с собой в могилу ничего не унесешь. Даже из мозга твоего все знания вылетают перед смертью, что уж говорить о том, как вылетают медальоны, скрипки, деньги.

Для меня эта книга разочарование года. Я ждала большего, а получила спутанный клубок ниток-историй, который распутывать большую часть книги было совсем не интересно.