Цветы запоздалые. Рассказы

В «Рассказе неизвестного человека» Чехов показывает ничтожество, фальшь и духовную опустошенность людей петербургского избранного общества. Замечателен «Рассказ» еще и тем, что в нем раскрывается целая полоса политической жизни русской интеллигенции в годы жесточайшей реакции, наступившей вслед за убийством Александра Второго.
«Герой № 1», как его называет Чехов в повести, не «лакей Степан», «неизвестный человек», а сын петербургского сановника, камер-юнкер Георгий Иванович Орлов - фальшивый и бездушный петербургский чиновник, у которого всегда была наготове ирония, «точно щит у дикаря». Его приятели - Кокушкин, «человек с манерами ящерицы», «карьерист не до мозга костей, а глубже, до последней капли крови», затем Грузин - «натура рыхлая, ленивая до полного равнодушия к себе», наконец, Пекарский, считающийся очень умным человеком, однако «все отвлеченное, исчезающее в области мысли и чувства, было для него непонятно и скучно»
Чехов знал, чувствовал то, чем жили люди его времени, зорко наблюдал общественные течения; для того чтобы написать «Рассказ неизвестного человека», надо было понимать, что принесли с собой восьмидесятые годы позапрошлого столетия, понять глубокое разочарование тех «выдающихся личностей», которые перестали верить, будто они способны изменять или направлять ход истории

"Она постоянно любила кого-нибудь и не могла без этого..."

"А главное, что хуже всего, у нее уже не было никаких мнений. Она видела кругом себя предметы и понимала всё, что происходило кругом, но ни о чем не могла составить мнения и не знала, о чем ей говорить. А как это ужасно не иметь никакого мнения! Видишь, например, как стоит бутылка, или идет дождь, или едет мужик на телеге, но для чего эта бутылка, или дождь, или мужик, какой в них смысл, сказать не можешь и даже за тысячу рублей ничего не сказал бы.. И так жутко, и так горько, как будто объелась полыни".

Оленька как вода. Чтобы была форма, ей нужен сосуд. А так она - просто лужа.

Глупая дура, да? Зато искренняя. Жаль ее.

А. П. Чехов "Душечка".
Как Лев Николаевич Толстой, не просто люблю этот рассказ, а в Оленьке Семёновне Племянниковой нахожу себя. "Это была тихая, добродушная, жалостливая барышня с кротким, мягким взглядом, очень здоровая. Глядя на её полные розовые щеки, на мягкую белую шею с тёмной родинкой, на добрую, наивную улыбку, которая бывала на её лице, когда она слушала что-нибудь приятное, мужчины думали: «Да, ничего себе…», – и тоже улыбались, а гостьи-дамы не могли удержаться, чтобы вдруг среди разговора не схватить её за руку и не проговорить в порыве удовольствия:
"– Душечка!" Оленька ни у кого не вызывала неприятных чувств. Это была та молодая женщина, которая вызывала доверие. Именно оно и притягивало к ней мужчин, в чём-то несостоявшихся, потерявших жён, мечтающих о покое и уюте.
"С одной стороны, публика невежественная, дикая. Даю ей самую лучшую оперетку, феерию, великолепных куплетистов, но разве ей это нужно? Разве она в этом понимает что-нибудь? Ей нужен балаган! Ей подавай пошлость!"- всегда сетовал Кукин Иван Петрович, антерпренёр и содержатель увеселительного сада «Триволи». Всё эмоционально, с надрывом произносил. У Кукина всё вызывает бурный всплеск эмоций: люди, природные явления. Во всём видит ущерб для работы, нехватку средств для оплаты актёрам.
"...Кукин воюет со своей судьбой и берёт приступом своего главного врага – равнодушную публику...",- в этом какая-то горькая ирония Чехова.
"И что говорил о театре и об актёрах Кукин, то повторяла и она. Публику она так же, как и он, презирала за равнодушие к искусству и за невежество...".
"Муж и жена-одна сатана",-приходит на ум, но в контексте того, что Оленька полностью полагается на точку зрения супруга, безоговорочно верит ему. Неслучайно с первых срок узнаём о ней, что она христианка, ходит в церковь каждый день. Это судьба русской православной женщины: на первом плане муж, жена-помощница ему.
Героиня все события воспринимает очень близко к сердцу: "Оленька слушала Кукина молча, серьёзно, и, случалось, слёзы выступали у неё на глазах". Что испытывала героиня: любовь или жалость? Верю, что Любовь, истинную. А, может, любовь всегда слита с жалостью, просто вычленить второе невозможно при этом?.. "...мал ростом, тощ, с жёлтым лицом, с зачёсанными височками, говорил жидким тенорком, и когда говорил, то кривил рот; и на лице у него всегда было написано отчаяние...",- Кукин внешне не напоминает красавца совсем. Скорее, убог. "Какой ты у меня славненький! – говорила она совершенно искренно, приглаживая ему волосы. – Какой ты у меня хорошенький,"-радостно всегда говорит ему супруга.
В экранизации герой Жарова, глядя на Романа Быкова в роли Кукина, делится: "Антрепренёр должен иметь вид, солидность, внушительность". Со стороны Оленьки добрые слова- совсем не лесть. Что антерпренёр, который вечно не собирает зал, актёры живут впроголодь, берут взаймы может дать Оленьке? При этом все его беды становятся её.
Многие критики смеялись и смеются над героиней, говоря, что она не имеет своего внутреннего мира, частную жизнь. Полностью погружена в жизнь супруга. Но почему это плохо? Сначала жила с батюшкой, ухаживала за ним: "Раньше она любила своего папашу, который теперь сидел больной, в тёмной комнате, в кресле, и тяжело дышал...".Теперь на её пути Кукин, после- другие. Их жизнь становится её потребностью. Это как сёстры милосердия, к примеру, которые не жалея себя, отдают силы больным. "Она постоянно любила кого-нибудь и не могла без этого",- главные слова в её жизни!
Затем появляется Василий Андреич Пустовалов, управляющий лесным складом купца Бабакаева: "Оленька его полюбила, так полюбила, что всю ночь не спала и горела, как в лихорадке, а утром послала за пожилой дамой. Скоро её просватали, потом была свадьба"."....что-то родное, трогательное слышалось ей в словах: балка, кругляк, тес, шелевка, безымянка, решетник, лафет, горбыль… По ночам, когда она спала, ей снились целые горы досок и теса...".
"Она повторяла мысли ветеринара и теперь была обо всем такого же мнения, как он. Было ясно, что она не могла прожить без привязанности и одного года и нашла своё новое счастье у себя во флигеле",-Оленька преображается, когда Смирнин становится главным в её жизни.
Героиня не единственная в своём роде. Есть психотип людей, на которых мы часто злимся: что ж он везде суется, всем надоедает, обо всём и всех заботится? Героиня "Служебного романа", которая "похоронила" Бубликова, такова. Но Оленьке все не нужны. Одни человек, о котором она радеет душой,- и она счастлива.
"Глядела она безучастно на свой пустой двор, ни о чем не думала, ничего не хотела, а потом, когда наступала ночь, шла спать и видела во сне свой пустой двор. Ела и пила она точно поневоле". "Она видела кругом себя предметы и понимала всё, что происходило кругом, но ни о чём не могла составить мнения и не знала, о чём ей говорить. А как это ужасно не иметь никакого мнения". "Ей бы такую любовь, которая захватила бы всё её существо, всю душу, разум, дала бы ей мысли, направление жизни, согрела бы её стареющую кровь",- в этих трёх цитатах суть жизни Оленьки. Не подарила ей жизнь того, чтобы как-то обогащаться из внешней жизни. Ведёт дом, ходит в церковь, читает газеты по необходимости. Простая губернская жизнь не даёт ей возможности за что-то "зацепиться", составить своё мнение. Ей надо жить жизнью любимого. Тут на ум приходит и ситуация после 1861 года. Тогда некоторые крепостные с плачем отказывались уходить от своих помещиков, прожив в их доме всю жизнь. Наталья Савишна из "Детства" Л.Н.Толстого такая. Оленька не крепостная, но она, как те люди, предана любви того, кого любит. Ведь её мужья все понимают искренность в её чувстве, не совершают зла героине, не используют её любовь в своих целях. Эти мужчины, ставшие ее мужьями,-тоже особые люди: те, кому надо, чтобы рядом был вот такой, любящий человек, который начинает их слушать, слышать и сопереживать, забывая о своём "я". Они не эгоисты, они такие.
"Ах, как она его любит! Из ее прежних привязанностей ни одна не была такою глубокой, никогда еще раньше ее душа не покорялась так беззаветно, бескорыстно и с такой отрадой, как теперь, когда в ней все более и более разгоралось материнское чувство. За этого чужого ей мальчика, за его ямочки на щеках, за картуз, она отдала бы всю свою жизнь, отдала бы с радостью...",- как воздаяние за ожидание настоящей любви появился в жизни Племянниковой Саша. Любовь женщины преобразилась в любовь к ребёнку, как в природе.
Первейшее качество Оленьки-умение не думать о себе, а думать о том, кто искренне любим. Она не перебивает, уважает речь другого, "живёт" ею. При этом не осуждает и не спорит. Какому мужу это не значимо?
Кто-то смеётся над героиней, кто-то понимает её. У каждого свой смысл жизни. Можно найти его в любви к работе, в воспитании детей, в христианской жизни милосердия ... Оленька посвящает в ю себя тем, кого любит, мужьям, после-мальчику без мамы. Я, к сожалению, а, может, к счастью, такая же.
Спасибо, что читаете.
#мысли #пишу #мюсли #литература #слово

При первом прочтении видишь то, что готов увидеть. И убедилась, что опять увидела то же, что вижу во всех читаемых сейчас произведениях. Нужно прочитать ещё раз.
Прочитала рассказ, который повесть в общем-то, из-за цитаты на футболке. Очень по-моему - купить, а потом подумать, а откуда же цитата собственно)

Даже не знаю, что сказать... просто про жизнь... про ту, какая она есть. Без прекрас, без романтики, без хэппи энда. Читается на одном дыхании, осадка не остаётся по прочтении.
Наверное, чему-то учит. Многие пишут, что корень всех бед главной героини - адюльтер. С Карениной даже сравнивают. Наверное. Но, наверное, у героини и так было все не ладно. От хорошей жизни на сторону не бегут. Орлов тоже интересный типаж. Циничный, холодный, лживый. Удивительно как, и это подчеркивает главный герой, как она не разглядела всего этого в своем любовнике. Хотя не удивительно. Розовые очки слепят. Страсть и эмоции стирают все.
В общем, если я ещё раз захочу приятно провести вечер, то этот рассказ с удовольствием прочту. Очень много мыслей, которые созвучны, их хочется обдумывать вновь и вновь.

И даже не все это мне показалось главным, а то, что один мужчина пытается учить другого мужчину жизни.. и это бессмысленно... у каждого свой путь и свои испытания. И наш "тяжёлый" опыт никому не интересен по сути, его не сможет прочувствовать тот, кто не испытал чего-то схожего. Да и даже схожий опыт приведет к разным результатам. Перестать спасать всех вокруг себя... потому что не спасёшь. Но любить можно. Потому что любовь и придает нашей собственной жизни смысл. И Чехов, как мне кажется, это отлично знал и применял. В отличие от всех нас, ну от меня уж точно..

Не хочется быть высокопарным, но сказать надо: чтобы не приходилось читать у Антона Павловича с первых строк его произведения испытываешь наслаждение. Еще не ясно о чем будет сочинение, еще не видишь замысла, концепции, идеи, но уже от первых слов, абзацев ощущаешь настоящее удовольствие:

Впрочем, в повести «Три года» сразу становится понятно, что речь будет о любви. Или нелюбви…
И извечный, постоянный, неизменный чеховский мотив про «одни люди трудятся в поте лица своего, другие ничего не делают на протяжении всей жизни».
Лаптев вырос среди тех, кто трудится каждый день, воспитан там, где работают все без исключения, и мужчины и женщины.
Юлия никогда ничего не делает. У нее праздник каждый день, от утра до вечера. И ей, видите ли, нечего делать. А спрашивается почему? Отец врач, не самый успешный, в пригороде Москвы. Очевидно не богат, все средства, последние деньги тратит на взрослую дочь, которой «нечего делать».
Ясно, что она будет рефлексировать, переживать, мучиться, страдать. Страдать интеллигентскими, дворянскими страданиями, тосковать.
И так Юлия все получает в жизни задаром, а тут еще Лаптев кладет к ее ногам все свои богатства. В том же разговоре о бесполезном проживании дней и возможной чистой, радостной жизни в созидании, делает он ей предложение.

Лаптев ей не нравится, она не любит его.
Но проходит день, и она уже казнится и тревожится, что отказала Лаптеву.
Потом подали самовар, и она передумала. Лаптев очень богатый купец, учился в университете, москвич, а отец Юлии стареет, скоро у него не будет сил, а женихов в городе уже нет…
И понятно почему Сокольники (дачный московский поселок) вдруг становятся у Чехова провинциальным городом, в котором скучает «провинциальная» барышня.

Естественно, что Чехов пренебрегает временем, последовательностью действий во времени, что «хронометр» в повести хромает. Автору все это не столь важно, во всем и в этом он незаметно, в кулачок посмеивается.
Лаптев понял, что Юлия выходит за него из-за его богатства, само имя ее потому зазвучало вульгарно. Было приторно и порывисто, все они смущались.

«Электричество» у Лаптева случилось, он все-таки полюбил Юлию.
Водевиль и только.
Прав Иван Васильич Початкин, старший приказчик, родом из Каширы, ой как прав:

Конечно есть в повести много разного и колоритные картинки из жизни московского купечества, амбар, театр и «особа» (фарс продолжился), старая зазноба Полина Николаевна, которая говорила:

«Семейное счастье» с полным отсутствием любви, какие-то московские студенты, преподаватели, музыканты, скучные, бесцветные публицисты, друзья Лаптева. Тут же лаптевские угрызения совести из-за собственного богатства, миллионного дела, которое счастья не дает, а других мучит.
Всем рассказывается о нелюбви Лаптева и Юлии. Московские театры, выставки, бронза, картины, эстампы, дурной лаптевский вкус, разговоры о России, о Москве, калейдоскоп какой-то бессмысленной жизни. И все бы ладно и все бы ничего, но смерть ребенка, но душевная болезнь брата…

Чехов по обыкновению насмешлив и циничен. Но в этой повести он особенно, чрезвычайно, беспардонно циничен. И «запах счастья под зонтиком» это только подчеркивает.

Началось всё с чёрно-белого спектакля 1969 года с Еленой Соловей в роли Маруси Приклонской (режиссёр Анатолий Наль). Это шедевр. Для меня никаких сомнений в том, что игра актёров гениальна, а ключевая сцена с признанием в любви - сильный момент, определяющий важность человеческого внимания в жизни любого, а уж тем более мыслящего существа.
Потом я посмотрела фильм того же 1969 года с симпатичным Александром Лазаревым в роли доктора. Марусю здесь играла Ирина Лаврентьева, в её лице и жестах я не нашла ни искренности, ни утонченности. Но если бы это было единственным недостатком! Фильм, в арсенале которого и цвет и смена декораций, фильм намного уступает спектаклю. Это просто фарс, зато с красной каплей на белой перчатке, с лошадками, с барабанами, с поездом и с максимальной эссенцией нелепости и фальши. Ключевая сцена с признанием в этой картине вызвала хохот. Наибанальнейше, достойно третьесортного любовного романа. Неловко было даже глядеть на Лазарева, стыдно как-то, ну что он позорится?
А вот первоисточник, конечно, прочесть захотелось сразу. Какой из двух вариантов более близок к тексту? Насилу нашла в библиотеке, очевидно, не самый знаменитый рассказ Антона Чехова. И ясно почему - кино, увы, оказалось ближе к сюжету. Да, конечно, упущены талантливые описания природы, но сама повесть не глубока, герои набросаны схематично, а финал скомкан, сплющен даже. Автор имел право тренировать свой талант, верно?
И все же, и все же, как чуден спектакль! Режиссёр Анатолий Наль и талант его актёров отполировали повесть, увидели и показали нам такую глубину, которой без них там ввек не разглядишь!...

Небольшой рассказ, написанный прекрасным языком классика. Тема любви - несчастной и запретной любви, несостоявшейся любви. Поднимается вопрос решительности, чести и несбывшихся надежд. Что лучше - разрушить чьё-то счастье, согрешить и обрести своё или оставаться порядочным, жертвовать своими чувствами и жалеть до конца своих дней. Если честно, сюжет очень напомнил историю Анны Карениной, только значительно сжатый и как бы наоборот. Наверное такой конец ожидал бы Каренину и Вронского если бы они не решились переступить черту.