The Bell Jar

Роман Сильвии Платт «Под стеклянным колпаком» – это погружение в мир глубокой безэмоциональности и искаженного восприятия реальности. Это произведение по атмосфере своей очень тихое, но не как спокойствие, а как гробовая тишина, тиканье часов в пустом доме, как еле слышимое завывание ветра над обрывом. Над пустотой. Именно ощущение пустоты, бесплодности и собственной нереализованности помещает Эстер, главную героиню, под купол, где все потеряло яркие краски и цвета, где теперь властвуют отражения, отзвуки и тени — искажении реальности, а не то, что существует на самом деле. Ведь внутренний мир творит внешнюю реальность, а если внутри все разорвано, разбито —пепелище, а не цельность, то и видеть ты будешь через лоскутки, осколки, через искривляющее стекло колпака.

Причина такого состояния Эстер не объясняетсяпрямолинейно. Роман не фокусируется на каких-то резких травмирующих событиях, а скорее показывает постепенно нарастающее ощущение безысходности и отчужденности. Спервых страниц становится отчетливо видно, что девушка не проживает происходящее с ней, а просто конспектирует, являясь сторонним и бесстрастным наблюдателем своих собственных действий, своей жизни. И люди в ней такие же безжизненные, отрезанные, плоские, потому что их описывает сама Эстер, и чтобы как-то нащупать свою идентичность, она непроизвольно отождествляет себя сокружающим. Например, та же Дорин выступает своеобразным alter ego героини, бунтаркой, поправшей нормы патриархальной морали, от дружбы с которой в последствии отказывается Эстер, или Джоан —напоминание о прошлой жизни, натянутого внешнего благополучия, которое кончается таким трагичным образом.

В целом, этот роман — честное и бескомпромиссное изображение сложного психического состояния, лишенное морализирования и упрощений, от этого произведение глубоко отпечатывается, и ты сам погружаешься в отчаяние.

“Под стеклянным колпаком” напоминает сшитые последовательно "Над пропастью во ржи" и "Прерванная жизнь". Причем если первая часть написана довольно искренне (видно, что она базируется на биографии и переживаниях самой Сильвии), то вторая не вызывает ощущения прожитого опыта в первом лице (оказывается, многие детали взяты из работы Мэри Джейн Уорт “The Snake Pit”) .

Сильвии Плат иногда удаются сильные живописные образы, такие как развеивание одежды по ветру в Нью-Йорке или соседка-пациентка, напоминающая застывшую вазу с распустившимся красным цветком рта, или нелюбимое мною, но всеми цитируемое фиговое дерево как метафора выбора жизненного пути и упущенных возможностей. Также, темы женственности и девственности, поднятые в книге, остаются актуальными и резонируют с чувствами молодых девушек, а для своего времени, вероятно, вообще были почти откровением.

Тем не менее, главной героине довольно сложно сопереживать: Эстер испытывает обиду на жизнь и постоянно ждет чего-то от окружающих. Она относится к людям утилитарно, то есть оценивает их с точки зрения полезности для нее самой. Она составляет в голове саркастические портреты людей вокруг, но редко скажет им об этом напрямую. Эстер врет, увиливает и всех подозревает, что, конечно, может быть и комментарием о том, как женщинам приходится выживать под давлением общества и при этом сохранять лицо, может быть следствием нарастающего депрессивного состояния, а может быть и просто чертой ее характера.

Сложные отношения Эстер с Бадди подчеркивают ее внутренние конфликты. Героиня оправдывает свои действия и мысли позицией жертвы и апелляцией к справедливости, что делает ее похожей на Бадди. Ее обвинения Бадди в двуличности выглядят иронично, поскольку сама она поступает довольно похоже. Например, Эстер не помогает Дорин в момент сильной интоксикации, опасаясь, что та “затянет ее”, но при этом именно Дорин оказывается рядом, когда Эстер страдает от отравления.

Фигура Дорин вообще заслуживает отдельного внимания. Возможно, зависть Эстер к Дорин объясняется не столько разностью во внешности и воспитании, сколько способностью Дорин быть вызывающе искренней и знать, кто она на самом деле. При первой встрече с Ленни Шепадром Эстер тут же придумывает себе вымышленное имя, а вот Дорин, пусть это и предрешила за нее Эстер, остается при своем настоящем (тут важен не факт того, что Эстер проронила имя Дорин, не дав ей и возможности заменить его вымышленным, если бы та захотела, а символизм сложившегося расклада).

Хотя весь этот анализ в общем не имеет никакого смысла если, как в “Над пропастью во ржи”, отношение Эстер к миру и окружающим является лишь преломлением, вызванным нарастающей депрессией. Тогда ее мизантропию, раздражение, апатию и паранойю не стоит воспринимать буквально, то есть как атрибуты самого персонажа, а лишь как симптомы тяжелого заболевания.

"Под стеклянным колпаком" — это не роман. Это автобиография, карикатура, история болезни, психологическое исследование внутреннего мира женщины, запертой в социальных рамках и собственных ожиданиях, проработка собственного травмирующего опыта, попытка этим опытом поделиться, исторический документ о психиатрии 50-х, много чего еще, но все же не роман.

Очень тяжелая автобиографическая книга с гнетущей и давящей атмосферой. И открытый финал в данном случае - не лучшее решение (даже если знать, что сама Сильвия Плат смогла побороть депрессию и продолжила литературную карьеру).
Стеклянный колпак, вынесенный в заглавие, у меня почему-то ассоциируется одновременно с опытами Джозефа Пристли и витриной магазина, которая должна демонстрировать покупателям только лучшее и красивое. Эстер Гринвуд, полная надежд и стремлений в начале романа, словно постепенно задыхается под стеклянным колпаком, созданным из общественных ожиданий, лицемерия, отчужденности и непонятости. Одна из самых ужасных сцен романа - мать почти прямым текстом говорит, что ей нужна здоровая, нормальная дочь, а болезнь Эстер - это что-то не совсем приличное.

Наиболее известное произведение знаменитой американской поэтессы Сильвии Плат, роман "Под стеклянным колпаком" — книга тяжёлая, читать её непросто.

Я, признаюсь, почти закончив, заглох, поскольку тревожная и удушающая (к чему и отсылает название) атмосфера книги начала довольно сильно влиять на моё настроение, и я решил переключиться на что-нибудь пободрее. Через три месяца я к роману вернулся и таки закончил его чтение.

Автор расскажет нам практически автобиографическую историю о юной студентке, выигравшей поездку на стажировку в Нью-Йорк и живущей в отеле с такими же амбициозными провинциальными девушками, посещающей светские мероприятия, вечеринки, печатающей статьи для журналов, попадающей в забавные и не очень передряги, пытающейся понять, чем она хочет заниматься после окончания колледжа.

Однако возникшее было ощущение, будто читаешь "Это я, Эдичка" (отмечу, что Лимонов приключался в Нью-Йорке лет на двадцать позже) быстро пропадает. Героиня, не найдя ответов на свои вопросы, стремительно погружается в депрессивное состояние, описанное Плат с пугающей реалистичностью благодаря тому, что поэтесса с депрессией была знакома не понаслышке. Язык книги разительно меняется, стиль повествования прекрасно отражает внутренне состояние героини, за одно это автора можно назвать мастером слова.

И хоть в книге есть место надежде, конец у неё в принципе довольно светлый, легче от этого не становится. Мы знаем судьбу Сильвии Плат и то, насколько ничтожно мало время, разделявшее публикацию романа и её преждевременную кончину.

Морально тяжело, но ознакомиться стоит. Рекомендую, но будьте аккуратны, книга явственно снижает общий эмоциональный фон.

Если посмотреть со стороны, то кажется у Эстер хорошая жизнь. Она учится в колледже, получила стажировку в нью-йорке, и у неё есть парень-жених. Но из-за того, что повествование от первого лица, мы видим её мысли. И многие мысли не положительные.

У этой книги такая атмосфера и лёгкий интересный слог.

Я знала, что в этой книге будет тема депрессии, поэтому начала клеить синие стикеры на "депрессивные моменты". Между 50%и 75% синие стикеры были почти на каждой странице..

Так же в книге была тема феминизма. Эстер много думала и рассуждала на эту тему, поэтому многие её вопросы засели и у меня в голове.

Финал открытый, но несмотря ни на что я верю в лучшее. (даже не смотря на автобиографичность!)

Я не могу сказать ПОЧЕМУ мне так понравилась книга, но она мне очень понравилась. Будто с первых страниц я почувствовала некую привязанность❤️‍

Начнём с начала, книга написана женщиной, и это невероятно круто, так как слог очень лёгкий, мягкий и нежный, что мне безумно понравилось. Очень честная книга, она автобиографична, поэтому иногда тяжело читать её.

Здесь много тем, о которых девушки часто задумываются. Так что парни, вам было бы интересно это почитать. Мысли и отношение к девственности, отношение к целомудрию воспроизведённые на оба пола, размышления о родах, детях и замужестве. Высказывания очень смелые и честные, особенно для Америки 60-х.

В чём же вообще сюжет книги?
Девятнадцатилетняя студентка отправляется в Нью-Йорк на стажировку в модный журнал и сталкивается со взрослой жизнью, а также многими прелестями несправидливости. Достаточно интересно, но мне больше зашла вторая часть книги, где девушка рассказывает о своём моральном состоянии, и как вообще она всё это переживает.

Ещё раз повторюсь, книга автобиографична, из-за чего вторая часть книги даёт толчок ко многим размышлениям.

Читать или нет эту книгу, ваше решение, единственное что, лучше читать её не в подавленном состоянии, потому что для меня она правда оказалась тяжеловатой в этом смысле.

На обложке книги написано, что критики называют её женским вариантом "Над пропастью во ржи". И, кстати, сходство действительно есть. Над и Под. Однако если я вообще не поняла, чем "Над" так восхищает мировое читательское сообщество, то "Под" мне наоборот понравилась.

Может из-за "женскости", а может как раз потому, что она не на слуху, её не называют шедевром на каждом углу и не пихают в списки всевозможных мастридов. Не было завышенных ожиданий, а стало быть и большого разочарования.

Хотя нет, немножко было - ведь Сильвия Плат считается блестящей поэтессой, говорят, стихи потрясающие, но никто не смог достойно перевести их на русский, а моих познаний английского недостаточно, чтобы оценивать поэзию, особенно специфическую.

Эта книга не шедевр и не мастрид, но если советовать подросткам какое-то рефлексирующее чтиво, то я бы советовала эту книгу, а не Кизи.