Собор Парижской Богоматери. Пьесы. Стихотворения

Полнейшее неприятие практически всех действий, имевших место в романе. Я не знаю, может в те времена люди действительно были настолько наивны, что ли, простодушны, и большинство споров, не глядя, решали виселицей, но у меня это не укладывается в голове. Чуть что не так - ай, вздернуть, и дело с концом. И к смерти, в том числе и такой, относились спокойно, будто будничное дело. И король якобы такой олух, что придворный врач в лоб говорит "оплати мне постройку дома, пристрой всех родственников на прибыльную службу, и я тебя вылечу", а он только со всем соглашается. Ну бред же, бреееед! Люди абсолютно не умеют друг друга слушать, головой не думают, верят в полнейшую ересь, и на фоне пары случайностей и отсутствия мыслительного аппарата у товарищей такой абсурд закручивается, караул. Не меньше проблем создавали главы про...описание Собора, описание Парижа, сравнение Собора/Парижа сейчас и раньше, изучение стилей архитектуры построек Парижа....а это всё, простите, зачем?! Ещё и на такое дикое количество страниц! В общем, эти главы я читала исключительно по диагонали, а если сказать проще - молча пролистывала. Касательно главных героев - это тоже, конечно, ад кромешный. Клод - какой-то дичайший обезумевший на старости лет человек, якобы объятый страстью. Нет, я всё понимаю, но мозг-то не нужно терять, или как? Его поступки вообще не поддаются никаким логическим объяснениям. Любит Эсмеральду? Простите, но для меня любовь человека заключается в том, что он желает счастья тому, кого любит, пусть и не с ним. А мы что видим? Какой-то мерзкий старикан, который подвел "любимую" девушку под виселицу, только бы самому живым остаться, хотя виноват исключительно он, в том числе и в своей страсти. Просто сплошная антипатия к этому персонажу, хотя поначалу казался очень даже умным человеком. Не могу сказать, что сама Эсмеральда намного его лучше, но её глупость хоть как-то можно оправдать её возрастом и первой любовью. 16 лет, ну, понятно тут всё. Но всё равно умом девушка явно не блещет, зато за свои принципы стоит твердо, и на том спасибо. Единственный (!) понравившийся персонаж - Квазимодо. Насколько он по своему духовному складу выше всех тех людей, которых мы встречаем на страницах романа, и какая душа, доброта и преданность скрывается за его внешним уродством. Моя нейтральная оценка роману только из-за Квазимодо, иначе была бы отрицательной. А на других персонажах и останавливаться особо не хочется: что Феб, что Жеан - абсолютные пустышки, впрочем, у первого хоть с карьерой как-то более менее, напомнил он мне Джорджа Осборна из Ярмарки тщеславия, хотя у последнего совести было поболее. И история Пакетты довольно-таки красочная. Как итог: кошмар какой, больше читать Гюго я не хочу.

Трагедией всегда было когда тебя никто не любит, а оказывается когда чья-то любовь к тебе доходит до неистовства - это ещё хуже!
"Собор Парижской Богоматери" трагичная история любви, ненависти и веры.
Для меня это вторая попытка знакомства с этим произведением спустя лет 9. И в этот раз она выстрелила. Виктор Гюго однозначно причисляется к списку моих любимых писателей.
Непревзойдённый стиль написания, который полностью погружает тебя в историю, который заставляет переживать, сочувствовать героям или даже ненавидеть их.
Все герои настолько ярко и красочно прописаны, что ты вместе с другими восхищаешься красотой Эсмеральды, но в тоже время поражаешься её глупости и слепой любви к Фебу. Мы всей душой ненавидим Архидьякона и сопереживаем Квазимодо, который, наверное, является самым несчастным героем произведения. Его любовь была настолько чиста и невинна, что он пошёл на такой шаг, на который пойдёт не каждый. Трагичная линия любви завершается именно этим моментом, этим душераздирающим объятием.
В завершении хочется надеяться, что женщины не будут такими доверчивыми, мужчины не будут такими дикими и бессердечными. Чтобы про такую извращённую любовь мы читали только в книгах и не более.

Как я и ожидала, книга далась мне довольно тяжело. Возможно, и даже более вероятно, что я ещё не доросла до полного восприятия этого романа, но что поделать, возможно, в будущем перечитаю и попытаюсь осмыслить по-другому. Та сказка, которая стояла у меня перед глазами(а в мультипликации Диснея все было замечательно, и хеппи энд, и все счастливы), само собой, рассыпалась в прах. Расстроила наивная глупыха Эсмеральда, было противно читать эпизоды с участием любителя кабачков Феба. Крайнее недоумение вызвала любовь Гренгуара к козочке Джали. Довольно интересно было читать о кипевших чувствах Клода Фролло, но тем не менее это не делает его положительным персонажем. Искренне жаль было Квазимодо, вот правда. Жаль было затворницу Гудулу, что нашла и тут же потеряла дочь.

Сбивало, правда, с толку, когда глава начиналась рассуждениями Фролло, а заканчивалась тем, на какой улице что находится и рассуждениями о зодчестве. Да, я не люблю такие переходы. Да, мне не симпатизируют такие описания улиц и прочего, что не касалось сюжета (кажется, что учебники по истории и географии перемешали и подпихнули под руку). И все же, роман мне понравился. Но с резким переходом к классике, пожалуй, надо повременить...

Ох уж этот Собор. Тяжело и медленно раскачиваясь, повествование знакомит нас со всеми главными персонажами, попутно приобщая читателя к истории культуры и архитектуры средневекового Парижа. Затем, набрав скорость, оно словно локомотив прет напролом сквозь трагически-драматическую историю, развернувшуюся в Соборе Парижской Богоматери и далеко за его пределами.
Признаюсь честно, первая половина книги наливала мои веки свинцом, и никакого сопротивления не хватало противостоять этому столь безвредному и приятному снотворному. Прошу заметить, что Францию я люблю, Париж обожаю, а история Средневековья Европы вызывает во мне неподдельный интерес. Но эти пространные лекции в моей голове облекались в голос нудного преподавателя-старичка, которому не интересно слушают его студенты или нет. И, словно невнимательных, неусидчивых школяров, автор периодически подводит читателей к коротким итоговым тезисам, чтобы хоть как-то информация разлитая на тридцать страниц, уместилась в их головах. Хотя конечно интересные идеи я почерпнула. К примеру, очень интересная мысль о том, что книгопечатание сменяет зодчество в качестве главного выразителя мысли человечества.
Что же касается истории. Повествование второй половины книги, где собственно и раскрывается вся наша красиво написанная Санта-Барбара трагедия, уже более динамично. Герои раскрываются, хотя и не так глубоко как хотелось бы.
Главные герои, конечно, которых знает любой, и не читавший Гюго человек, это Эсмеральда и Квазимодо. Но вот, черт побери, не зацепила меня ни цыганка, ни горбун.
Эсмеральда доводила меня просто до скрежета зубов своим вечным блеянием по Фебу. В любой ситуации, где нужно сидеть тихо как мышь, она кричит: "О мой Феб! О, Феб!" Да и вообще почти в любой ситуации. Да, понимаю, что ей 16, что она маленькая и глупая. Но не настолько же. Она ведь всю жизнь жила среди цыган. И вырос цветочек тепличный, наивный и бесхитростный.
Квазимодо. Да, он вызывает некоторую жалость и печаль. Он один из немногих в книге умел любить. Но почему-то не зацепил он меня.
Клод. Этот персонаж прописан глубже всех. В нем есть внутреннее противостояние. Да, его любовь - это, конечно, не любовь. Это дикая, разъедающая страсть.Поэтому он готов погубить Эсмеральду при любом удобном случае, предварительно удостоверившись, не хочет ли она полюбить его, а частенько и не ставя перед ней никакого выбора. Ведь любил бы, он бы сделал все, чтобы спасти ее. И правильно он в своей келье нацарапал слово "рок". Он и есть тот самый рок для нее. Если бы не он, никто и не осудил бы ее. Если бы не он, все не закончилось бы для нее так трагично.
Гренуар. Это отдельная история, конечно. Отмечу лишь, что, если честно, Гренуар в этой истории самый адекватный человек. Поэтому он и находится немного в тени повествования. Он эту нить ведет как поэт с самого начала книги.
Феб. Ну Феб, женился и ладно.
Вообще меня конечно как юриста покоробила судебная система. Судят за убийство человека, который не умер. При этом на момент решения он еще не умер. А потом и вовсе выжил. И при этом он не мелкий лавочник, про существование которого можно забыть, как о букашке. Он видный капитан королевских стрелков. При этом на протяжении книги у всех прямо маниакальная потребность повесить девчонку.

Итак, "Собор" скрасил мне несколько вечеров. Язык хорош, но лично мне не хватило глубины.

У меня сложился классический, но при этом абсолютно искренний взгляд на главных героев. Мне показались симпатичными глубоко несчастный горбун Квазимодо и наивная, что, впрочем вполне соответствует её юному возрасту, красавица Эсмеральда. И вместе с тем, несмотря на все усилия, а их я приложила немало, Клод Фролло вызывал лишь неприятные эмоции. Где-то я читала, да простит меня автор этих мыслей и слов за небольшое нарушение авторских прав, что умный человек, познавший чуть ли не всю мудрость земли, и не мог любить иначе. Это некрасивая, больная любовь обречена на непонимание со стороны других оттого, что исходит в первую очередь от разума и от тела, которым сей разум и управляет, но не от сердца. Только сердцем можно любить прекрасно. Пусть эта любовь представляется смешной и кому-то даже глупой, как, например, в случае с чувствами роковой цыганки к Фебу, однако это и есть настоящая любовь.
А что касается исторической подоплёки романа, то смело могу сказать, что мне она виделась неважной и незначимой в этой книге. Пускай преподаватели литературы и отъявленные интеллектуалы твердят о непререкаемой первостепенной значимости творения В. Гюго, как романа исторического, я твёрдо убеждена: это роман о любви. Не иначе.

Книга, от которой я не ждала ничего, наконец-то.. осилена мною. Да-да.
Сначала читать было очень тяжело. Долго не могла закончить самую первую главу. Как-то.. мутно что ли описано было. Хотя на самом деле ничего такого там не было. Мой вам совет: если вы еще не читали данный роман, настоятельно рекомендую, читая первую, ну и еще может вторую книгу, не вдумываться, не надо ничего запоминать, просто ЧИТАЙТЕ и всё! Это очень утомляет! Если вы будете уделять внимание на каждую деталь здесь, то роман вы не осилите. Читайте бездумно, потому самое интересное - впереди, а у вас может при чтении первых двух-трех книг сложиться не очень приятное впечатление.
Не буду пересказывать сюжет, это будет глупо, но скажу пару слов о самом запоминающемся персонаже романа - Квазимодо.
Квазимодо, или Квазимодо-горбун, - звонарь в Соборе Парижской Богоматери. Он был уродом: горбатый, с искривленным позвоночником, видел лишь одним глазом, а впоследствии даже оглох. Людей это отталкивало от него. И такое мы можем наблюдать даже в наше время. Нам важна внешность. Мы, люди 21 века, категорически отказываемся понять, отчего, собственно, человек таким уродился( к примеру, полнота, косоглазие), мы просто смеемся. Мы не понимаем, что главное - душа, внутренняя красота. Внутренняя красота дополнит внешнюю, а не наоборот. Не хочу сказать, что прям все-все-все в наше время позабыли, что такое внутренняя красота, однако, многие.
У Квазимодо было сердце, большое любящее сердце. Не был он таким, каким его себе представляли люди. Они просто издевались над ним.
А он... а он влюбился в Эсмеральду. Он защищал ее, он был с ней до самого конца. Настолько большим было его сердце...

Книга, достойная внимания. Прочитать стоит.

Одна из любимых книг детства!
Спасибо школьному "чтению на лето" за знакомство с этим шедевром.
У французской литературы - совершенно особенный шарм. Французы умеют писать исторические романы!
Все помнят признанные экранизации романов Симоны Шанжё (Анжелика - маркиза ангелов), Александр Дюма ("Три мушкетера", "Граф Монте-Кристо" и пр.), Морис Дрюон ("Проклятые короли"), Эмиль Золя ("За ночь любви") и др.
Французские классические романы - это отпечаток трагизма пережитой истории Франции, где не всегда всё заканчивалось хорошо! Роман "Собор Парижской Богоматери" - тому подтверждение, история печальней всех на свете...
P.S. сегодня узнала, что есть фильм о дочери Виктора Гюго "Подлинная история Адели Г."

Пусть это будут просто впечатления, отзыв или рецензия на книгу такого уровня -это очень самонадеянно.

Исторический роман не мой жанр категорически. Эпоха средневековья никогда меня не привлекала. Несовершенство моего топографического мышления и дефицит знаний об архитектуре плюс отсутствие опыта лицезрения Парижа лично, не дали мне насладиться многостраничными подробными описаниями средневекового города.

Но.. вот если когда-нибудь я заскучаю в Париже, устав от банальных туристических маршрутов, я залезу на смотровую площадку и отрою Гюго и постараюсь все же разглядеть то, чем он был 500 лет назад.

Еще одним захватывающим моментов в книге является взгляд из 21 века на то, как Гюго смотрит из 19 века на 15 век. В этой призме времен преломляются многие представления об обществе, морали, насилии, культуре, которое даже сам Гюго не мог предусмотреть.

Еще одной канвой, которая меня и позабавила и заставила задуматься одновременно, является размышления Гюго о роли информации (да-да), которая проходить красной нитью в книге

.

автор рассуждает о том, как зодчество сменилось изуитским словом на редких и драгоценных рукописных книгах, а они с вою очередь начали сменяться книгопечанием. Гюго не мог предположить новый виток выражения мыслей в интернете, когда каждый из нас стал писателем (иногда к сожалению) и получил доступ к эфиру. Но мысль о эволюции информационных носителей и об ускорении ее кругооборота заложена уже в книге.

Ну и в конце-концов это книга - оригинал классического сюжета, ознакомится с которым долг каждого, посещающего мюзиклы. ) Но если честно, эту историю можно было уложить в объеме в четыре раза меньшем, без потери эмоциональной окраски и смысла. Но с потерей средневекового Парижа, аналогов которого найти сложно.