Мечты роботов

Совсем маленькая история про робота, который хотел стать человеком. Экспериментируя с разумом роботов, корпорация нечаянно выпускает особенного робота, способного на творчество и саморазвитие. Ему везёт оказаться в любящей семье, которая довольно быстро к нему привыкает, называет Эндрю, обнаруживает скрытые в нём таланты. Но время идёт, люди стареют и умирают, а Эндрю остаётся, будучи уникальным, потому что больше таких роботов решили не делать, а человеком его тоже не признают.
История воспринимается немножко скучно и устаревшей, в ней нет глубинной психологии, долгих размышлений, тут уже каждый читатель сам додумывает, почему Эндрю было так важно стать человеком. Думаю, мыслящее существо, осознающее себя уникальным, должно чувствовать себя очень одиноко. Как мамонт Мэнни.
Более интересные мысли про то, как люди отнесутся к такому повороту событий, готовы ли они признать "своим" робота, дать ему человеческие права.
Я не могу сказать, что мне сильно понравилась история и то, как она написана, несколько суховато, но из уважения к классике фантастики не хочу сильно снижать оценку.

Вывод: лёгкое и короткое произведение на вечерок.

Не жалею о потраченном времени.

!!! Спойлеры!!!

Все прикольно, интересно, но есть вопросы в плане мотивации главного героя. Почему ИИ так хотел быть человеком? Что такого хорошего быть человеком? Что значит быть человеком? Он не стал человеком, он не прожил жизнь человека, он не особо то изменил отношения к его виду, он просто юридически умер человеком.

Столько историй, как ИИ бесился уничтожая и порождая миры, а тут Пинокио для бедных фантастов. Стойкое послевкусие финала ради финала.

Замечательная проникновенная история об "неправильном" роботе. Я читала в небольшом сборнике, но могу с уверенностью сказать, что "Двухсотлетний человек" - кульминационный рассказ из всех.
Мир Айзека Азимова состоит из историй, и каждая из них - это временной отрезок одной вполне упорядоченной, структурированной и логичной вселенной со своими законами: до Катастрфы, с появлением роботов на Земле, переселение в Луна-Сити и Океанскую Впадину, покорение Меркурия, порабощение искусственным интеллектом и прочее.
При всем многообразии, подымаются вопросы о равноправии, свободе, человечности, предрассудках и страхе в первую очередь людей, которые порой смотрятся слишком тщедушно на фоне не живого, но очеловеченного робота.
Хочу отметить рассказы:
"Отсев" - проблемы голода и биологического оружия;
"...Яко помниши его" и "Жизнь и времена Мультивака" - порабощение людей роботом с коллективным разумом/сознанием
"Двухсотлетний человек" - борьба за свободу и равноправие, принятие и понимании своего существования, индивидуальности, борьба с общественным мнением;
"Странник в раю" - аутизм и приспособленность к миру.
И всё это дышит научной фантастикой, не столь далекого будущего.

Есть у меня одна привычка, которую нужно рассматривать как следствие наметившейся в моём восприятии тенденции. Причём тенденция эта не уникальна и присуща, как я полагаю, большинству почитателей книг, сочетающих любовь к чтению с интересом к другим видам досуга. Выражается она в том, что фильмы-экранизации в моём сознании выступают не столько в качестве самостоятельного произведения, сколько в виде трейлера для печатной книги.
Да-да, экранизация в моём понимании - это такой большой красочный рекламный ролик (к тому же зачастую стоящий уйму денег), который призван обратить моё драгоценное внимание на ту или иную книгу. Звучит смешно? Ну что ж, согласна. Но если бы вы знали, сколько прекрасных книг я открыла благодаря такой точке зрения!
Ну а привычка (как вы уже, наверное, поняли) состоит в том, что я с азартом, достойным лучшего применения, сравниваю книжную и экранную версии. Иногда выигрывает фильм, чей сценарий создан по книге, но чаще всё-таки побеждает оригинал. Потому что нет такого инструмента, трюка или спецэффекта, который может переиграть старое доброе воображение, пробуждающееся от воздействия умело сказанного слова.

А теперь о фильме и о книге

Вначале был фильм, который так и назывался - «Двухсотлетний человек». Главную роль - робота Эндрю, буквально положившему всю свою жизнь на исполнение сокровенного желания - исполнил Робин Уильямс. Поначалу меня удивил выбор режиссёра - разве так должен выглядеть андроид, желающий доказать всему миру свою человеческую натуру? Начиная с момента появления Эндрю на экране и практически до самого последнего кадра актёр стремился продемонстрировать свой - да, потрясающий, надо признать - талант комика. Вспомните-ка тот эпизод, когда Эндрю, только что появившийся в семье Мартинов, устраивает целое представление для того, чтобы зачитать три закона робототехники - постулаты, лежащие в основе всей робовселенной Айзека Азимова. А моменты, когда Эндрю, доказывая свою человечность, научается шутить, танцевать и снижать своё напряжение с помощью ругательств! Так вот, открою маленький секрет - в книге этих юмористических моментов нет. Зато есть история того, как Эндрю, уже заслуживший своим талантом и трудом право именоваться «мистером Мартином», проходит длинный - продолжительностью в несколько десятилетий - путь, полный юридических уловок, политических тонкостей и, разумеется, массы внутренних и внешних перестроек. Окончательный апгрейд приводит к тому, что Эндрю - фактически ценой жизни - доказывает своё право, если обратиться к юридической терминологии, не только быть человеком «де-факто», но и называться им «де-юре».

Да, уже после просмотра я наконец поняла, почему всё-таки именно Робин Уильямс сыграл эту роль в одноименном фильме. Нет, это не попытка превратить потенциальную проблему будущего в комическое шоу. Просто игра этого актёра - полушутливая, полусерьёзная, с едва уловимым оттенком легкой грусти - будила в сердцах зрителей понимание того, что значит быть человеком. И хотя книжный Эндрю и не помышлял связать себя узами брака, всё же рискну предположить (и виной этому моё слабое человеческое сердце), что первопричиной его стремления стать человеком была любовь.

Наверняка многим из вас известно, что повесть "Двухсотлений человек" была экранизирована. Предположу, что многие фильм посмотрели раньше, чем прочли повесть. Я тоже из числа таких читателей, поэтому мнение о первоисточнике необратимо искажено впечатлением от экранизации.

Тем не менее, о книге. Идея интересная, не потерявшая актуальности за много лет, но технические подробности, конечно, не впечатляют. Из мелочей почему-то запомнилось мнение Азимова, что молодые модники будущего будут снова носить высокие цилиндры.

Мотив любви к Маленькой Мисс почему-то проявляется только в самой последней главе, а до этого мотивы главного героя для меня вообще были неочевидны: зачем он хочет стать человеком? Чтобы стать человеком, потому что нужно быть человеком.

В общем, при всём моём уважении к писательскому труду Азимова, повесть мне показалась очень слабой. Хотя, это может быть всего лишь испорченное экранизацией мнение.

Уже в середине этой небольшой повести мне в голову начала закрадываться стрёмная мысль: а вот как этот Эндрю решится сделать конечным своё существование, дабы абсолютно во всём походить на человека, даже в смерти? Да ну, ерунда, — отмахнулась я от подобного безумства, несмотря на то, что само название указывало на определённый, конечный возраст. И вдруг предположение оправдывается (что со мной случается крайне редко), и война Эндрю против бюрократии в самом деле оборачивается его смертью, и его же победой. Печально, что такой гениальный мозг погиб в результате стремления уравнять свои права с человеческими, причём чисто на бумаге — фактически-то его же никто не ущемлял, и заниматься он всегда мог, чем хотел. Мне кажется, этот странный случай — единственный (пока что, во всяком случае), когда я против борьбы за чьи-то права. Надо учиться видеть границу разумного и полезного:(

Небольшой объем для такого глубокого произведения. Азимов всегда с особой любовью и тщанием пишет о роботах. Так и здесь робот предстает практически живым человеком, а впоследствии становится им. Осознание себя как личности и последующее возникновение желания быть признанным ей – почему это происходит? С точки зрения механики все довольно ясно – некий дефект позитронных цепей и робот обретает самосознание. Но вот психологическая составляющая гораздо глубже и интереснее. Желание стать человеком, как мне думается, возникает от того, что только человек может считаться личностью, а именно признание себя личностью со стороны других личностей, может разбить ту стену отчужденности между сознающим все роботом и людьми. На это направленна вся его «жизнь».
И все же мне не хватило любовной линии, что так умело была вплетена в фильм по этому произведению. Ведь именно любовь делает нас людьми.