Возлюби ближнего своего. Триумфальная арка

Очень люблю Ремарка! И эта книга лишний раз укрепила его позиции в моем рейтинге лидеров. Совершенно безумная история о немецких евреях-эмигрантах, которые нигде никому не нужны. Люди, вынужденные скитаться из страны в страну. Люди, которые ложатся спать со страхом, что их арестуют, а открывают глаза каждое утро, боясь, что сегодня их разлучат с любимыми...Люди, которые не могут приехать к умирающему человеку...Бесконечные доносы, шуточки и издевательства в их адрес.
Но автор остается верен себе. Он показывает нам, что несмотря на все эти безумные гонения, люди еще способны любить, помогать друг другу и не бояться доверять. Хотя, с каждым шагом делать это всё сложнее.
Ремарк - тонкий психолог человеческих душ:

И, безусловно, мастер слова! Какие чудесные цитаты!

И т.д. Выписывать можно бесконечно.
А еще автор нам показывает, как жесток мир к людям, у которых нет "бумажки". Казалось бы - какая мелочь? А по итогу эта "бумажка" становится каким-то моментом возвеличивания одного человека над другим.
Но при всех этих ужасах автор умудряется не терять оптимизм и чувство юмора! Потрясающее качество.
P.S. Книгу читал Сергей Чонишвили. Потрясающий исполнитель! В очередной раз восторгаюсь.

Шумная толпа заполнила перрон
И мальчик за стеклом всё машет мне рукой.
Каждая судьба завязана со мной,
И в памяти живой давно снесённый дом.
Любовью чужой горят города,
Извилистый путь затянулся петлёй;
Когда все дороги ведут в никуда -
Настала пора возвращаться домой.

Роман Э. М. Ремарка "Триумфальная арка" по праву называют одним из самых трагичных романов ХХ века. Он буквально пропитан безумством ХХ столетия, пережившего две ужасные войны. "Триумфальная арка" - роман о любви и смерти.

На эту книгу очень сложно писать отзыв, настолько она сбивает с ног с первой же страницы, не дает читателю хотя бы немного опомниться. Тебя будто бы подхватывает волна и уносит в море отчаяния и горечи без возможности выбраться на берег.

Место действия - Париж. Но у Ремарка это не город влюбленных, а маленький мир, приютивший беженцев со всей Европы. Гостиницы и притоны, эмигранты с документами и без, проститутки, алкоголь и безысходность. Именно здесь встречаются главные герои романа - немецкий беженец Равик, бывший в своей стране известным хирургом, и итальянская певица и актриса Жоан Маду. Что их объединяет? Конечно же любовь - сумасшедшая и трагичная. Равик наперед знает исход этого романа, чувствует его разрушительное воздействие, но не может что-либо изменить.

Ремарк пишет настолько тонко и жизненно, что разделить на черное и белое поступки Жоан и Равика невозможно. "Триумфальную арку" никак не разобрать по полочкам, это вихрь чувств, в котором ты вращаешься вместе с героями, в силах только смотреть и сопереживать им.

Ремарк просто удивительно талантлив. Произведение написано будто бы штрихами, набросками, что дает возможность читателю самостоятельно в полном объеме воссоздавать образы у себя в голове.

Когда читаешь последние страницы, понимаешь, что по-другому закончиться и не могло. Финал оглушает так, будто тебе выстрелили в шею, и пуля попала прямо в седьмой позвонок. А этот момент, когда Равик и Жоан заговорили каждый на своем языке? Все преграды между ними были сломлены, но, к сожалению, слишком поздно.

• Ti amo, - произнесла она.

Хочется еще многое отметить: и потрясающих второстепенных героев, и обилие афоризмов, красивых метафор, просто мудрых мыслей, и линию с отмщением и освобождением... Но слова так трудно найти, не хочется повторяться.

Это книга обо всем, о жизни. Оставляет после себя горькое послевкусие.

На наше время данная история накладывает очень тяжело. Не такую любовь мы привыкли видеть, да и не хочется ее такую, если честно.

Итак, по аннотации у нас следующее:

Место действия – Париж накануне Второй мировой войны.

Герой – хирург, спасающий человеческие жизни, беженец из Германии, без документов, скрывающийся и от французов, и от нацистов.

Героиня – итальянская актриса, окруженная поклонниками, неотразимая и вспыльчивая, как все артисты.

И время, когда влюбленным довелось встретиться, и город, пронизанный ощущением надвигающейся катастрофы, также становятся героями этого романа…

Это история любви наперекор всему, любви, пусть и причиняющей боль, но и дарующей бесконечную радость

Тут история больше всего не оправдала именно мои ожидания. Я представляла историю любви более возвышенной и чистой что ли. А вышло, как вышло. Очень приземленно. И одиноко.

У меня часто было ощущение, что герои полюбили друг друга только из-за одиночества. Он пожалел ее, как обычно жалел всех сирых и убогих. Она - просто искала за кого можно зацепиться, чтобы пережить шок, трагедию и пустоту в душе.

Герой мне понравился. Он был очень добрый. Невероятно добрый. Таких людей единицы. И это похвально.

Героиня не зацепила. Она прошла мимо меня, да и уделял ей Ремарк внимания не сильно много, по сравнению с тем же Героем.

Итог: скучно, грустно и не для меня...

Наконец-то я познакомилась с творчеством Ремарка. И если честно, мои ожидания не оправдались (в хорошем смысле). Я даже представить себе не могла, что книга настолько "живая", что она западёт в самое сердце и душу. Почти каждая страница была выписана мною в цитаты на livelib. "Триумфальную арку" нужно смаковать с бокалом хорошего вина (написал человек, который вообще не пьёт, и не пробовал алкоголя), её хочется растягивать, хочется, чтобы она никогда не кончалась. Здесь проникаешься каждым героем, даже если он всего лишь воспоминание на двух страницах. Концлагерь, рак, любовь, месть, нацисты, немцы, русские, французы, евреи, американцы, геи, лесбиянки и проститутки - казалось бы чего тут только не намешано, и всё на фоне подхода новой страшной войны, но, нет, всё выглядит очень органично, и делает книгу "живее" и мосштабнее. Почти на каждой странице герои пьют и курят, я этого везде не переношу, но тут не представляется по другому, и не могло быть по другому. Любовь... я понимала Равика, когда Джоан появлялась мне хотелось её придушить, когда она уходила - хотелось, чтобы она к нему вернулась. А тот момент, когда они понимали друг друга говоря на разных языках... Я могу очень долго восхищаться книгой и Ремарком, пересказывать впечатлившие моменты, зачитывать цитаты и т.д, но, боюсь, будет слишком много спойлеров.

Потрясшее меня произведение, после которого просто необходимо побыть наедине с собой.
Потрясает сама тема эмиграции той эпохи , потрясает способность рода человеческого выживать, выживать целостно-телом,душой и духом, потрясает политическая машина мира...

Сотни тысяч людей, ставшие не по своей воле эмигрантами, никому не нужными, "невидимыми " людьми, бесконечно гонимые странами, переходят границы государств то по своей воле, то подневольно, продолжают жить жизнью, в которой ценностью становится КАЖДЫЙ день, ценностью является жаренная курица, пальто для жены, возможность поспать в помещении, пусть на полу или сидя ,а не на лавке...

Так ценны в этом мире вещи полезные-те, что помогают выжить-, продукты, паспорт, сухая теплая одежда и бесконечно ценны бесполезные вещи-фамильные драгоценности, семейная библия, письма и фотографии близких .

Это не самая моя любимая книга Ремарка, но его творчество по какой-то причине мне очень близко вопреки тому, что я не люблю ни немецкую прозу, ни книги об ужасах обеих мировых войн. У Ремарка же люблю именно это.

Все потому, что Ремарк как художник импрессионист стремится запечатлеть настоящий момент. Импрессионисты выезжают на природу и быстрыми небрежными мазками за полчаса или час ваяют свои картины, ведь они знают, если будут рисовать по полгода, то непременно упустят самое важное – этот момент. Не знаю, сколько времени тратил Ремарк на одну книгу, но у него есть эта сиюминутность, этот момент здесь и сейчас. В центре «Триумфальной арки» злоключения немецкого беженца доктора Равика, которого преследует его персональный инспектор Жавер – гестаповец Хааке. Равик живет по поддельным документам, у него нет официального статуса беженца, который бы позволил ему спокойно жить и работать во Франции. Его жизнь – это череда имен, работ, мест. Сегодня у него это есть, а завтра – нет. И женщина у него под стать этому образу жизни, их отношения сопровождаются ссорами и примирениями, страстью и ненавистью. Так они и живет: постоянное бегство, адаптация, и только способность ценить и наслаждаться жизнью в этом неспокойном водовороте может подарить призрачное счастье, ведь мы понимаем, что вряд ли Равик вернется в родную Германию, вряд ли он с Жоан поженятся и родят очаровательных детей. И способность поймать эту сиюминутность и законсервировать ее в прозе – невероятный талант Ремарка.

Я очень рада, что этот талант не затерялся и со временем лишь отточился, ведь ровно то же самое произойдет в его романе «Жизнь взаймы» Эрих Мария Ремарк , где уже в другом месте и при других обстоятельствах герои будут жить и знать, что у них возможно есть только один день и этот день – сегодня. В нем неизлечимо больная героиня Лилиан, которая может умереть со дня на день, встречает профессионального гонщика Клерфэ, который тоже может умереть в любой момент, но уже так сказать по своему выбору. И тот факт, что она умрет потому, что иначе никак, а он умрет потому, что без риска смерти не видит смысла жизни, дает их отношениям особую пикантность, а нам остается только наблюдать, кто из них погибнет первым.

P.S. в родном городе Ремарка Оснабрюке можно бесплатно посетить его выставку и посмотреть его письма и другие бумаги, фотографии и его рабочий стол.

Одним из результатов прихода к власти в Германии в 1933 году национал-социалистической партии стало массовое преследование евреев и инакомыслящих. Их права всячески ограничивали, люди лишались работы, имущества, подвергались притеснениям, угрозам и арестам. Количество евреев, вынужденных эмигрировать или подвергнувшихся принудительной депортации с 1933 по 1937 год по разным оценкам значительно превышало сотню тысяч человек. А были еще и другие: члены смешанных семей, цыгане, антифашисты, просто несогласные.
Огромное количество вчера еще вполне благополучных людей было сорвано с места и принуждено к нищенскому существованию без прав, документов и места под солнцем, где они имели бы возможность преклонить голову. Их не ждали нигде, им нигде не были рады и обреченные людские потоки перемещались от границы к границе, от одного полицейского участка до другого, радуясь уже, если им удавалось хотя бы на несколько дней получить разрешение где-то остановиться, передохнуть, спокойно выспаться в какой-нибудь каморке, а не на вокзале или в стоге сена. Даже один день без преследований и гонений – и то уже хорошо. А если удавалось достать документы или разрешение на работу (любую, самую тяжелую и низкооплачиваемую), так и вообще счастье.
И вот о судьбах нескольких человек из этих несчастных сотен тысяч рассказывает нам Ремарк. Сам вынужденный покинуть Германию из-за преследований властей, с проблемой предвоенной европейской эмиграции автор знаком не понаслышке. Наверное в многом поэтому, так достоверно и пронзительно удалось ему описать историю скитаний его героев.
Людвиг Керн, недоучившийся студент-медик, немного наивный, еще только осваивающий науку европейских скитаний; его возлюбленная Рут Голланд, простая еврейская девушка, слабая и сильная одновременно; напористый и предприимчивый Штайнер, умеющий, кажется, выбраться из любой передряги… они лишь капля в море себе подобных, обреченных на выживание никому не нужных изгнанников.
У них не всегда есть крыша над головой, почти никогда не удается поесть досыта, и они никогда не чувствуют себя спокойно, каждую минуту ожидая окрика полицейского, ареста и принуждения к дальнейшим скитаниям. Они почти полностью зависят от благорасположения встреченных ими людей и взаимовыручки собратьев по несчастью. Иногда они получают помощь, иногда их просто гонят дальше, а иногда обманывают, предают и преследуют. И так день за днем, месяц за месяцем, без всякого просвета впереди. И все же они живут вопреки всему, любят, надеются…
Читать об этом тем горше, что знаешь: впереди у этих несчастных (и не только у них) еще большая трагедия, по сравнению с которой сегодняшние их проблемы покажутся малозначительными трудностями. Трагедия, в пожаре которой сгорят многие миллионы таких же обычных людей.
И большое спасибо Ремарку, что хоть некоторым из своих персонажей он в финале дал надежду на спасение: покинуть грозящую вот-вот заполыхать Европу, обрести новый дом на другом континенте. Конечно, на общем фоне таких везунчиков были единицы, и множество европейских эмигрантов так и сгинули бесследно, не выдержав тяжести бесправных скитаний или сгорев в горниле грядущей войны. Но отрадно сознавать, что хоть у кого-то появился шанс на спасение.
Прекрасный роман, глубокий и атмосферный. Читается легко, но заставляет сопереживать его героям, задуматься о судьбах еще многих таких же людей, реально оказавшихся за гранью выживания в 30е годы прошлого века. Очень сильная книга, хотя и очень грустная…

Этот роман долго не отпускал меня после прочтения. А ещё он поверг меня в такую грусть-тоску, что я вообще не могла какое-то время ничего читать. Единственное, хотелось быть уверенной в том, что герой в конце концов смог как-то выжить в этом хаосе и каким-то образом обрести душевное равновесие после всего пережитого. Ещё хотелось попробовать кальвадос, о котором так много и поэтично писал Ремарк, и чего я почему-то не сделала до сих пор. Пока читала порой проскальзывала мысль, что тут очень много и практически постоянно пьют, но она тут же меркла из-за понимания той безвыходной ситуации, которая вряд ли способствовала чему-то другому, нежели желанию поскорее избавиться от тоски и тревоги, забывшись в хмельном сне.
Удивительно, но, я не любящая читать подробности о работе врачей и особенно хирургов, с огромным интересом следила за практикой Равича. Думаю, автор специально сделал своего героя врачом-хирургом, в руках которого постоянно пребывает чья-то жизнь, для того, чтобы моральный выбор человека, хладнокровно вынесшего смертный приговор другому, выглядел однозначно.
Меня, стыдно признаться, совершенно не привлекла Жоан, но, тем не менее, я горевала над сценой её смерти не только из-за сочувствия Равичу, но и по причине того, что Жоан тоже принадлежала к тому потерянному поколению и её беспорядочные связи с мужчинами, скорее всего, были одним из средств избавления от страхов, ухода от действительности наравне с алкоголем. Возможно и то, что она таким образом пыталась держать от себя подальше влюблённого в неё Равича, дабы не связывать ему руки, ведь в то время "чувства нельзя было принимать всерьёз"...

Ничего не меняется: сборная России не умеет играть в футбол, Путин презик, а Ремарк всё так же пишет про войну, любовь и бухло. Ремарк как старый знакомый - всегда знаешь, что от него ожидать; идёшь к нему, зная, что гарантированно получишь много диалогов, лёгкую патетику и грустинку. Вот уже четвёртую книгу (я прежде читал "На Западном фронте без перемен", "Три товарища" и "Ночь в Лиссабоне") у Ремарка повторяются те же элементы и сюжетные ходы:

• война/околовойна;
• алкоголь/выпивание; (Почему у него пьют каждые 2-3 страницы текста? Текст "Арки" вовсе, кажется, пропах алкоголем - в ликёро-водочном не найти столько разновидностей и сортов! Наверное, герои Ремарка алкоголем пытаются заглушить свой страх перед лицом эпохи (см. пункт выше). Неопределённое будущее или горькое прошлое. Выпил - и на полдня стало легче.) ↵ это не смайлик, а закрытая скобка; я не поддерживаю выпивох
• трагическая любовь со смертью женщины в конце ("Три товарища", "Ночь", "Арка"); (Почему у него красотке суждено умереть? Это тоже касается первого пункта. В эпоху, когда мир сошёл с ума, и когда миллионы людей гибнут ни за что, ни про что, смерть двух-трёх красивых женщин в самом расцвете не является чем-то из ряда вон выходящим.) ↵ и гибель женщин мне тоже не по нутру
• преследование гестаповцами/эмигранты ("Ночь" и "Арка");
• проститутки ("Три товарища", "Арка");
• дружба (Три товарища", "Арка").

  Развернём тему любви (на ваш взгляд, какова ключевая тема романа: любовь, война, смерть или, может, нечто иное?).

По Ремарку, счастью в любви не бывать. Любая любовь обречена. И опять таки, виной тому пред- (после-) военное время. Мир в слишком большой агонии, чтобы находить время для любовных утех. Равика в первую очередь заботит мучительное прошлое (Хааке), неустойчивое настоящее (сидение на чемоданах, опаска) и размытое будущее (депортация/концентрационный лагерь), а не любовное вечное (Жоан). Понравился образ бесплодной пациентки, которой вырезали матку - вот она, красивая, великолепная, молодая, но она уже мертва, ибо не сможет родить. Так и любовь во всех ремарковских романах: какой бы сильной и трепетной она ни была, волею случая или по вине ирода диктатора=хирурга, полоснувшего ножом=залпами по нежной плоти, ей суждено умереть.
Что лучше: год любви, но затем смерть, или жить без любви как ни в чём ни бывало? С позиции Равика: не встреть он Жоан, он прожил бы этот год, как жил в Париже предыдущие два. Но! Он бы наверняка уцелел, ведь после смерти Жоан у него опустились руки, наступила апатия (неудивительно: любимая сгинула, война наступила), а живи он как жил, он бы мог скрыться от облавы и бежать в другую страну. С позиции Жоан: Равик подарил ей своей любовью год жизни, иначе бы она умерла ещё раньше, после "ухода" Рачинского.
Считаю любовь Равика и Жоан самой на есть настоящей, ради которой можно прожить год - а потом хоть потоп! Но, но, но, но... Многое смущает. Была ли это любовь такой, когда не можешь жить без другого? Когда мир рушится без? Для Жоан да (хотя, с оговорками: её метания от одного к другому - желание усидеть на двух стульях), а для Равика она стала такой лишь после потери Жоан. Она бы без него погибла, а он всячески пытался от неё отделаться.
Эта любовь к тому же наполовину состояла из людских приличий. Говорят, мол, когда спасаешь чью-то жизнь, то берёшь на себя ответственность за этого человека. Равик не мог бросить Жоан на произвол судьбы. Потому он как бы был "обязан" заботиться о ней, что вылилось в большое чувство. Она: после такой помощи "обязана" была поблагодарить его, что тоже вылилось в любовь. А когда все "обязанности" были исполнены, в сухом остатке осталось много недопонимания и нестыковок.
Только по тому, что я употребил слово "любовь" уже 17 раз (опупеть!), вы могли понять: на мой вкус, это главная тема романа. А по вариациям умереть/сгинуть/погибнуть понятно, что смерть нависла над тем книжным Парижем и всей Европой, как чёрная грозовая туча.

Из 4 прочитанных ремарковских книг не могу выделить фаворита. Все хороши по-своему, хоть и похожи. В этом и класс - знаешь, что Э.М.Р. тебя не разочарует. Я пока в основном ориентировался на самые популярные в читательских кругах романы. А вот какую ремарковскую вещь я куплю следующей - тут вы можете подсказать ;)
Ну а пока, я прохожу под Аркой и выхожу на новое открытое пространство, где ещё обязательно наткнусь на циников-полуалкоголиков и обворожительных обречённых женщин. Зайду в ближайшее местечко, заряжусь парой рюмок кальвадоса - и в путь!

Предвоенный Париж - сентиментальный и вульгарный, элегантный и зыбкий, хмурый по утрам и иллюзорный по ночам. Париж в эти времена – это город, в котором можно жить в единственно возможном состоянии – в состоянии тотального одиночества. Здесь можно раствориться, но ни в коем случае нельзя допустить, чтобы потеряться. Здесь можно отбросить все условности ради того, чтобы знать и чувствовать, что ты живёшь. Так живёт Равик, немецкий нелегальный эмигрант, который испытывает гораздо ещё более горький стыд за свою страну, чем доктор Вебер за свою Францию, которая замерла, как кролик перед удавом.

У Равика есть друг и есть враг, есть женщина, доступная, но недостижимая, есть дело, которое он знает и умеет делать хорошо – у него нет ничего лишнего, что отвлекало бы его от экзистенциального осознания, что он жив в этом безумном мире. В финале книги он теряет и/или освобождается и от того немногого и главного, что у него было, и Равик, как мне кажется, чувствует абсолютную свободу.

Ремарк неподражаем, никто, как он, не может так воспеть Париж и кальвадос.

Париж. Триумфальная арка

Книга прочитана в клубе «Читаем классику вместе»