Таинственное пламя царицы Лоаны

С творчеством Эко я хотела познакомиться уже давно, но никак не получалось: почему-то в нашем списке обязательной лит-ры его не было. Книга "Имя розы" стоит на полке уже года 3 и ждет, пока я уже, наконец, ее прочитаю, поэтому увидев в списке Эко я очень и очень обрадовалась и книжку забрала.

Думали ли вы когда-то, мол, вот я взрослый человек...вернуться бы назад, класс в 1-й, с уже имеющимся багажом знаний, какой бы умный я был там. Я - да. А ведь на самом деле, это так страшно...Жизненного опыта за плечами почти нет, а в голове лишь одни культурные коды и знания, о наличии которых ты и сам не подозреваешь. Герой данного романа Джамбаттиста Бодони (или просто Ямбо) оказался почти в такой(ну, за некоторыми исключениями) ситуации: после инсульта он очнулся в больнице, но не в состоянии вспомнить, кто он. Зато, так называемая, семиотическая (или попросту знаковая) память функционирует отлично. Ну и приобретенные навыки и умения остались с ним. Теперь ему нужно начинать жизнь с чистого листа - заново знакомиться со своей семьей, домом, окружением, работой и всем тем, что было в его прошлом. Тема потери памяти, конечно, довольно распространена, Эко придает ей свою фишку: герой пытается освоиться в мире с помощью искусства, культуры, а где-то ближе к середине книги появляется образ некого "таинственного пламени", который он пытается восстановить, оживить.
На самом деле это роман о поисках себя, об осознании самого себя в этом мире, полном культурных знаков. Все-таки Эко - семиотик, ему нравится игра с различными культурными знаками: роман изобилует различными интертекстуальными ссылками (тут вам произведения мировой литературы, и кино, и музыка, и театр... и даже комиксы, в общем, чего только там нет), тут и тонкая языковая игра. Язык книги просто чудесен, я оценила эту невероятную точность (тут, наверное, спасибо еще нужно сказать и переводчику), плавность повествования. Оно нереально затягивает, я не могла оторваться.

Но все же Эко перегнул палку: среднестатистический читатель вряд ли обладает таким же багажом знаний (лично у меня имеются существенные пробелы в области кинематографа), а ходить по ссылкам или гуглить после каждого слова - крайне утомительное занятие. Ну, и еще я бы отметила, что книга несколько заумная - для узкого круга читателей. Как мне показалось, это книга ради книги, вернее, писанина ради писанины, но я так понимаю, в этом весь Эко.
Кроме того, хочу отметить присутствие картинок: вроде бы они облегчают восприятие, мы ведь можем воочию все лицезреть, с другой же - где-то к середине книги они мне уже надоели, и я почти не обращала на них внимание. Ну, это, наверное, виновато мое восприятие: как-то давненько я не читала книжек с картинками.
В целом, книга мне очень и очень понравилась, надеюсь в скором времени взять "Имя розы" и осилить уже, наконец.

Признаюсь, Эко написал неожиданную (для меня) книгу. После грандиозных исторических фальсификаций, точнее того, что я бы назвал неограниченным воображением, переписывающим скучную историю, маэстро вдруг обратился к чему-то совсем противоположному - памяти. Да-да, противоположному, ибо если все его прежние герои в каком-то смысле изобретали себя (особенно это относится к Роберту из "Острова накануне" и Баудолино), то нынешний вспоминает. Утратив на склоне дней всю личную память, сеньор Ямбо не желает мириться с потерей своего детства, с потерей чего-то настолько важного, что, как он чувствует, умереть нельзя, не вспомнив. И тогда он едет в родительский дом и по крупицам - старые книги, пластинки, комиксы, фотографии - восстанавливает самого себя. И память дает ему успокоение.

"Таинственное пламя" - роман бесспорно автобиографичный. Главный герой родился в том же году, что и Эко, так же пережил режим дуче, партизанское движение, послевоенную свободу, первую любовь и т.д. В зрелом возрасте оба блистают эрудицией, украшая свои рассказы причудливой игрой цитат всевозможных классиков и современников. Роман несомненно глубоко личный, глубоко итальянский, и, при своей кажущейся простоте - нет ведь ни детективных сюжетов, ни приключений на суше и на море, ни всемирных заговоров, - крайне сложный для понимания теми, кто не имел счастья принадлежать поколению довоенной Италии, поколению итальянцев, которым сейчас за семьдесят. Да, все мы читали в детстве совсем другие книги (кроме может двух-трех), слушали другие песни, разглядывали другие картинки, и даже "Касабланку" смотрели не так, как видел ее юный Ямбо в 45-м. И тем не менее Умберто Эко написал свой самый совершенный роман, роман-архетип, роман-зеркало.

Именно так: "Царице Лоане" надлежит существовать в бесчисленных отражениях, надлежит быть написанной тысячи раз - каждый раз по-своему, каждый раз заново - для каждого поколения, на каждом языке. Да, все мы - русские, немцы, китайцы, сорокалетние, пятидесятилетние, шестидесятилетние - нуждаемся в таком вот "таинственном пламени", которая и есть царица-память, восстанавливающая, сберегающая и прославляющая ушедшую казалось навсегда "нашу" эпоху. Что нам безжалостное время, покуда есть память, дарующая жизнь вечную! Ни одно воображение не создаст и десятой доли того, что уже хранится в бездонных недрах этой памяти, ни один писатель не придумает столь богатую событиями и переживаниями жизнь, какую может вам рассказать обычный седой старик, каждый день прогуливающийся со своей собакой вдоль кромки моря.

Этот роман следует читать очень медленно. Нет, написан и переведен он легко и изящно, слог приятен и выверен - но медленной будет работа вашей памяти, которая на бесчисленные имена и названия "чужого" детства должна наложить имена и названия своего, личного. Вспомните же хотя бы столько, сколько вспомнил герой "Таинственного пламени", и вы удивитесь, сколь многое и чудное вы помните. Сколь разного и прекрасного случилось некогда с вами, и сколь глупо и несправедливо было бы забыть хоть толику всего этого. Вспоминайте, вспоминайте, заклинает нас Эко, ибо только так побеждена будет смерть...

Чем старше становится человек, тем реже с ним происходит что-то действительно новое. Когда вы последний раз познали что-то совершенно новое для себя? Наверное, давно, хотя, кто знает. Мой последний опыт получения кардинально новых впечатлений был где-то два года назад, когда я летал на двухместном самолете в качестве пассажира, а пилот выполнял фигуры высшего пилотажа. Возможно есть и менее отдаленные во времени события, но человеческая память такова, что не может держать в "быстром доступе" все воспоминания. И если задуматься, то процентов 80 всего нового с нами происходит на ранних жизненных этапах - первый раз мы пробуем пищу, первый раз слышим музыку, первый раз видим двигающиеся картинки на телеэкране, первая любовь, первый алкоголь, первый секс, первый восход солнца и первая соленая волна поднимающая тело над морем, все это умещается в первые 15-20 лет, потом новые события происходят все реже. Некоторое разнообразие в "новизне" привносят дети, но ведь все это новое происходит с ними, а не с вами. Смиритесь, вы уже познали себя и мир на уровне, который практически исключает что-то кардинально новое.
И вот, каждый человек живет с этим набором "знаний" и в зависимости от темперамента (а может и не от него) частенько пытается найти для себя что-то "новенькое". Прыжки с парашютом, дайвинг, катание на сноубордах и гонки на мотоциклах, путешествия по разным странам, дегустация абсолютно несовместимых по вкусу продуктов - все это поиски того самого Нового, без которого жизнь становится скучной и рутинной.

Дальше...

Умберто Эко в своем "Таинственном пламени цари Лоаны" решил пофантазировать на тему того, как человек в зрелом возрасте может получить практически безлимитный доступ к абсолютно новым впечатлениям.
Перед нами история о пожилом человеке по прозвищу Ямбо, который из-за инсульта потерял часть памяти. Потерял он не всю память, а только ту часть, которая отвечает за его личные воспоминания. Он не помнит лиц своих родителей, но помнит финал Ромео и Джульетты, не помнит вкус бифштекса, но зато точно знает, в каком году комиксы печатались только определенной краской.
Герою этого произведения можно даже немножко позавидовать, если бы не одно но. Каждый человек обладает своим собственным личным пространством, в которое он не пускает никого. Это могут быть какие-то приятные юношеские воспоминания о до свадебных любовных похождениях согревающее стариковское сердце или память о каких-либо проделках, но это именно те воспоминания с которыми человек не делится ни с кем и поэтому не может восстановить их самостоятельно. А именно попытками восстановить свою память, и будет заниматься главный герой книги.
Повествование разделено на три части:
1) Герой познает себя. В этой части Эко описывает то как герой получает знания о себе и о мире вокруг себя. В общем, все то новое о чем я писал выше. Он узнает как это - чистить зубы, целовать жену, есть свои любимые блюда. И так как герой книги является взрослым человеком, то большинство процессов наталкивают его на определенные мысли. И вот в этих философствованиях Эко один раз таки перегнул палку углубившись в экскрементальую философию. Приведу цитату:

То есть автор перешел с созерцания каках на мысли о девушке :)
2) Герой пытается восстановить воспоминания, о себе исследуя дом в котором он прожил свое детство. Шаг за шагом он ищет свои "следы" и пытается с помощью них разворушить свою память. И точно так же как Ямбо исследует закоулки своего семейного гнезда, читатель с помощью Умберто исследует закоулки разума Ямбо. И также как и дом Ямбо наполнен различным старьем, ценным лишь его хозяину, так и его разум наполнен обрывками знаний необходимых только ему.
Вообще, та часть памяти, которая осталась у главного героя делает порог вхождения в книгу очень высоким, ведь зачастую его мысли являются цитатами из различных стихов и произведений описанных в примечаниях. И вот этих самых примечаний в книге 413 шт., что делает чтение не очень комфортным, т.к. нужно либо постоянно читать сноски, либо забить на них и читать не вникая во все нюансы.
Данная часть является самой скучной, т.к. в ней автор в большей степени погружает нас в эпоху детства Ямбо. Читатель больше узнает про фашистскую Италию, чем про главного героя и если эти сведения не являются новыми для читателя, то вторая часть может вызвать только зевки.
3) Воспоминания Ямбо. Самая динамичная часть, в которой главный герой полностью погружается в свои воспоминания. Динамичная, интересна, раскрывающая Ямбо в декорациях эпохи описанной ранее. Третья часть без лишних сюрпризов складывает пазл и отправляет читателя размышлять о сущности бытия, детских и юношеских истоков формирования личности и прочих причинно-следственных связях.

Вообще схема повествования продумана очень грамотно. Вначале читателю дают идею и героя повествования, затем вокруг них выстраивают декорации и уже, потом в этих декорациях стремительно разворачивают действие, которое затем схлопывается как вселенная в своей конечной точке.

P.S. Столь низкую оценку данной книге я поставил за экскрементальную философию, затянутость второй части и слишком уж "нафантазированную" третью часть и финал.

Разочарование было безмерным...

Посему категорически не рекомендую эту книгу к чтению:

• Фанатам Умберто Эко (к коим и себя причисляю)
• Любителям интеллектуальной прозы.

  Этот роман как дуэт Моисеева и Гурченко, как мёд из патоки, как искусственные алмазы, короче говоря, как раз тот случай, когда видимость прямо противоположна содержанию. А оттого, что навалил эту кучу У. Эко (как когда-то С. Дали) духами пахнуть она не стала.

Подведем итоги. Не ждите от Т.П. интеллектуального блеска и затейливой канвы предыдущих романов. На русском языке такое произведение называется МЕМУАРЫ. Попытка сделать их чем-то художественным, облечь в таинственные одежды, выглядит нелепой и жалкой.
Только из уважения к автору я прочитал Т.П. до конца. Поставил 2 балла: один за оформление книги, второй за хороший перевод.

Рекомендуется к чтению филологам-маньякам, которым нравится продираться через дебри словоблудия.

Как говаривала моя бабушка, этот роман, словно свадебная лошадь - морда в цветах, а зад в навозе.

Я прочитал самый труднодоступный (в смысле поиска) роман Эко. Он привлекателен тем, что в нём очень много картинок, которые являются визуальным текстом, встроенным в канву сюжета.

Роман начинается с того, что некий человек очнулся в больничной палате. Мы узнаём, что у него случился инсульт вследствие чего, он потерял память. Ту, что связана с его личностью, любовью, семьёй, повседневностью. Но зато он очень хорошо помнит интеллектуальную историю человечества, благодаря книгам, фильмам, тв, радио и музыкальным произведениям, медиа, которые освоил когда-то.

В первой части романа мы наблюдаем вот этот вот пост-период после инсульта, возвращение домой и адаптацию к «новой» жизни.

Вторая часть посвящена возвращению главного героя в загородное поместье, Солару, где он провёл своё детство. Читатель следит, как Ямбо, гг, по крупицам собирает пазл своего становления: тут и детектив (открытие тайной комнаты, и трагедия (смерть близкого друга, наставника), и сложная тема времён итальянского фашизма, в которой он рос. Название части «Бумажная память» — это идея о том, что история человечества — запоминание текстов, прочитанных  нами, начиная с папирусных свитков, заканчивая комиксами.

В третьей части герой вновь впадает в кому, в которой к нему потихоньку возвращается память о детстве, юности, любви.

Хочется сказать, что, как и в других романах Эко, текст интертекстуален. Очень много цитат и фраз. Во-2, мне понравилось обилие комиксов. Автор устраивает ретроспективу итальянских комиксов, из-за чего происходит смешение массовой и элитарной культуры. Даже роман озаглавлен героиней комикса, некой Лоаной, невероятно красивой царицей, сохраняющей свои красоту и бессмертие за счёт таинственного пламени, охраняемого её.

Таким образом, «Таинственное пламя царицы Лоаны» — это, с одной стороны, сюжет комикса, а с другой — некое эфирное, бестелесное существо, в котором хранится личная память каждого из нас.

Так, мы вместе с героем пытались воссоздать его память за счёт его детских открытий, связанных с прочтением комиксов в детстве, романов и философских работ в юности и молодости. Сюжет невероятно увлекательный. 

Как это часто бывает с произведениями Умберто Эко, название имеет крайне опосредованное отношение к сюжету романа. Царица Лоана и ее пламя мимоходом проходят в повествовании, наряду с другими героями литературных произведений, в огромном количестве присутствующих в книге.

По сюжету главный герой, немолодой уже мужчина 59-и лет приходит в себя на больничной койке с полной потерей памяти. Его супруга (которую он, естественно, тоже не узнает, приходиться верить на слово) рассказывает ему, что его зовут Джамбаттиста Бодони (но все называют его Ямбо, что немудрено с таким непроизносимым именем), он женат, имеет двоих детей и столько же внуков, живет в Милане, владеет букинистической лавкой. Среднестатистический образованный итальянец, не был, не выезжал, не привлекался. Однако, ничего не помня о себе, он знает как чистить зубы, водить машину, звонить по телефону и делать кучу обычных бытовых вещей, т.е. социальная память осталась неповрежденной. И еще, он помнит практически все, что усвоил за время чтения в течении всей своей жизни. А будучи букинистом, как вы понимаете, это немало. Так что цитатами нас будут потчевать на протяжении всего повествования. И да, туманам там отведено особое место.

В надежде обрести себя и восстановить память он уезжает в родовое поместье - городок с названием Солара, где прошло все его детство и часть отрочества. Там, разбирая свои старые вещи (в основном книги, комиксы, пластинки, школьные тетради и учебники) он по крупицам должен воссоздать свою прошлую жизнь и вернуться в настоящую. Удастся ему это? Вряд ли вы догадаетесь.

По сути это автобиографический роман самого Умберто Эко. Только маэстро не стал писать банальные мемуары. Он обыграл описание своей жизни путем ее воссоздания с помощью произведений литературы и искусства. Все исторические события, на кои был богат 20-ый век раскрываются (по сюжету вспоминаются) посредством чтения книг, комиксов (оказывается Италия тоже не избежала сей участи), прослушивания пластинок. А событий было немало. Довоенное время, Муссолини, фашизм, война, сопротивление, капитуляция, послевоенная Италия и т.д. Причем официальными героями юных итальянцев того времени были парни в рубахах черного цвета. Да, здесь огромное количество итальянских книг, песен, фильмов и всевозможных театральных и радиопостановок, о которых мы ни разу в жизни не слышали и не сможем их идентифицировать, но автор же итальянец в конце-то концов, странно если бы было по другому.

Вообще, жизнь с потерей памяти такая себе штука. Вот пример. После больницы Ямбо в первый раз наведывается в свою букинистическую лавку. И застает там за работой свою ассистентку - юную пшечку Сибиллу, иммигрантку из Варшавы. Глядя на ее белокурые локоны, стройную девичью фигуру, глубокое невинное декольте к нему приходит стойкое понимание, что он определенно должен был ею интересоваться как мужчина. Что же делать? Спросить или намекнуть - как-то страшновато и неудобно, вдруг на самом деле ничего не было. Не спросить - потом терзаться всю жизнь. В итоге Сибилла сообщила ему, что в ближайшее время выходит замуж. Все таки придется терзаться...

Любимый герой - анархист Граньола. Покалеченный войной, но все же неунывающий, бесстрашный и немного безалаберный. Особо опасен в религиозных диспутах. Спас советских казаков-перебежчиков, кстати.

Что сказать напоследок, конечно же читайте и благодарите туман, ибо он укрывает от бомбежек и дарует нашим душам алиби в страшных ситуациях.

Мне всегда было интересно то, что чувствует человек, который лишился воспоминаний. И мне повезло, ведь в этой милой книги рассказывается как раз об этом.

Главный герой с заковыристым именем Джамбаттиста Бодони, которого все зовут просто Ямбо, лишается памяти из-за лопнувшего кровеносного сосуда. Он не помнит своих детей, свою жену, своих родителей и даже самого себя. Но в его голове совсем не пусто. В его голове целый рой цитат, которыми он и отвечает на вопросы врача, выйдя из комы.

Ямбо очень хочется узнать о себе, когда он был ребенком. Что он любил, что слушал, чему верил и что уважал. Он отравляется на поиски себя в свой старый дом, где жил с родителями и дедушкой, когда был маленьким. Он ворошит дом и все пытается найти себя через старые книги, которыми зачитывался, через комиксы, через старые пластинки, которые были так популярны. Он так отчаянно пытается все вспомнить и ему даже удается почувствовать "таинственное пламя", когда он находит ту или иную вещь, но это по большей части догадки и домыслы, чем настоящие воспоминания. Он даже находит замурованную комнату, где хранились "сокровища" его детства - это самые комиксы, книги, журналы.

А потом он вспоминает. Себя ребенком, войны с мальчишками из Сан Мартино, Дикий Яр, но самое главное он вспомнить не может. Он не может найти в этом ворохе воспоминаний лицо Лилы, лицо своей первой любви. Он так старался найти в каждой из своих женщин ее, а после даже не смог найти ее лицо в совей памяти. Грустно. Грустно, что мы так часто забываем важные вещи, а помним какую-то сущую белиберду.

Моя бабушка недавно сказала мне, что она очень рада, что у нее есть фотографии, ведь некоторые моменты ее жизни уже стали забываться. Она может часами разглядывать их, и воспоминания так или иначе всплывут у нее в голове.

Книга пришлась по душе и мне бы хотелось познакомиться с другими романами Эко. Расстроили только спойлеры по Мартину Идену, ведь мои руки еще до него не добрались.

Главная тема этой книги Умберто Эко – память и воспоминания, что вполне естественно для романа, анонсированного как последний (что, впрочем, оказалось неправдой: Эко написал с тех пор, кажется, еще два последних романа). Выбор подобной темы сразу отправляет эту книжку на полку в моей голове, где стоят Набоков и Бунин, ну и недочитанный Пруст. А у Эко на той же полке – «Евгения Гранде» Бальзака, еще триста книжек и тоже Пруст, который здесь неоднократно поминается: тут вам и печенье мадлен, и три дерева. Память, конечно, встречается в мировой литературе много где, но здесь Умберто Эко рассматривает ее по-своему. Если особенно не задумываться, то первое, что приходит в голову на эту тему, – это воспоминания личные, касающиеся только этого конкретного человека, формирующие его внутренний мир. Но оказывается, что есть несколько типов памяти (Эко выделяет три, как написано в комментарии, но мы обойдемся двумя). Другой тип – это бумажная память: книги, песни, фильмы, которые мы читали/смотрели/слушали, более-менее общеизвестные факты вроде того что Волга впадает в Каспийское море. Это такая коллективная, поколенческая, общечеловеческая память, которую не то мы сами формируем, не то оно как-то само собой получается. Вроде того что все узнают цитаты из песен Высоцкого или советских фильмов. Эта память не сказать чтобы личная, это что-то более внешнее по отношению к человеку, чем личная память.

И вот наконец у нас есть герой, 59-летний миланец Джамбаттиста Бодони, или Ямбо, торговец старинными книгами (так сказать, хранитель той самой бумажной памяти). После инсульта он перестает узнавать родных, не знает своего имени, не знает ничего о себе лично, зато бумажная память у него осталась: стихотворные строчки (почему-то много цитат про туман), всевозможные энциклопедические знания, сюжеты классических книг. Иными словами, он может помнить описание какого-то предмета по книгам, но не помнит его из своего реального жизненного опыта. Короче говоря, бумажная память у него сохранилась, а личная – нет. А без нее жить грустно: жена и друг детства основную канву твоей жизни тебе расскажут, а как узнать то, о чем ты никогда никому не говорил, что хранилось в тайне от всех, только в твоей памяти? Например, было ли у тебя что-то с прекрасной ассистенткой Сибиллой, работающей в твоем магазине? Не спрашивать же у нее самой или, может, у жены? В поисках утраченных воспоминаний герой отправляется в Солару, деревенское имение своего деда, от которого сейчас остался только старый дом, но в детстве наш букинист приезжал сюда на каникулы, а еще его семья провела тут военные годы, прячась от бомбежек, хотя, будучи взрослым, по какой-то пока неизвестной нам причине Ямбо не любил здесь бывать. В Соларе герой проводит время, перебирая свои детские книжки и комиксы, слушая пластинки того времени, и начинает ощущать вспышки памяти, таинственное пламя, вторжение четвертого измерения – как в книге «Флатландия» (которую я, оказывается, читала в детстве, спасибо этому роману, что вспомнила теперь, очень приятное ощущение вспомнить то, что давно забыл):

В романе очень подробно рассказывается про все эти вспышки пламени, про все детали, которые их вызывали, про то, что читали и слушали дети в Италии в военные годы. Наверное, для читателя-итальянца этого же поколения, который вырос на тех же песнях и комиксах, эта книга будет бесценной возможностью вернуться в детство. Но для меня эта часть показалась длинноватой и было ощущение, что меня кто-то насильно втягивает в экскурсию по своей голове, а я не очень-то и хочу на нее идти. Читать это иногда интересно, иногда скучновато, хотя задумка сюжета, безусловно, красивая: путешествие в свое детство, попытка восстановить по крупицам историю своей жизни. Оказывается, что бумажная память сама по себе мало что значит, если ты не можешь ответить на вопросы, что вызвало у тебя первое эротическое впечатление; правда ли, что ты пережил какое-то кардинальное изменение в годы войны и что это было, если да; верил ли ты патриотической пропаганде, когда был школьником.

Однако чем больше Ямбо вспоминает и узнает, тем больше у него возникает вопросов. Почему он так любит туман? (Не потому ли, что получается красиво встроенный мотив, ведь герой сам блуждает в тумане, не видя своего прошлого?) Какая история связана с Диким Яром? Как выглядела его первая любовь Лила и какова ее судьба? Почему он перестал приезжать в этот дом, когда вырос? Ответов не знает никто, кроме него самого, прежнего.

Часть из них мы узнаем в финале, построенном странным образом. Впечатление от финала, признаться, еще больше смазало общую оценку романа, слишком искусственным кажется тот сюжетный выход, который найден автором, и ин-фолио Шекспира тоже как-то ни к селу ни к городу. Однозначно стоит читать только тем, кто любит комиксы, их тут много.

Оказывается, не так страшен роман, как о нём наговорили мне в своё время. В принципе, почитать (и, наверное, забыть) можно, а вот нужно ли? Нет, если вы поклонник Эко вообще — дело, конечно, одно. А так… не то, чтобы под обилием пещер Тома Сойера, оксюморонов, собачьих яиц, загадочных мозаик, анальных сфер психики, вивисекций, систематических отсылок к разного рода Марселям Прустам, Чеховым и Микки Маусам которыми г-н Эко старательно заваливает произведение не проглядывался сюжет, не то, чтобы в виду он размазывался в кашу, нет. Но нудновато в итоге получилось, и такое создавалось порой впечатление, что автор писал для пресыщенной жизнью, утончённо-аристократичной и очень философствующей дамы лет этак восемнадцати (нет, если в этом и был авторский замысел — тогда честь ему и хвала), начитавшейся Гришковца и Зюскинда. Может быть для неё «Лоана» и станет откровением, обогатит эрудицию, внутренний мир, духовность, ещё что-нибудь обогатит. Может быть, она там какие-то смыслы найдёт многослойные, трепетные языковые игры, неразрешённые вопросы, думать начнёт авось, всё на пользу, мне кажется. А я, простите, только время убил.

С другой стороны, всё это можно выразить короче, проще и радикальней: автор надёргал откуда мог, свалил в кучу, кто-то в этом найдёт величие, но не я.

Итак, для развлекательного романа — нудно, для серьёзного чтива — слабо.