А. С. Пушкин. Проза

С каким большим наслаждением я перечитала этот роман: прекрасный слог, богатый сюжет, разнообразие и непредсказуемость действия.
Когда читала получила огромное удовольствие: здесь есть увлекательное приключение в духе Робин Гуда, трогательная любовная линия, но самое большое впечатления произвели на меня главы, посвящённые помещичьему быту 1820х годов. Блестяще, практически документально, описана судебная тяжба между помещиками. Поразила и то, как интересно, я бы даже глубинно, Александр Сергеевич Пушкин описал характер главного антагониста произведения Троекурова, здесь мы видим не какого-то шаблонного злодея, а сложного человека, богатого барина развращённого от вседозволенности, но при этом мелькает, мелькает у него «человеческая» часть души.
Повторюсь, читала и получала истинное удовольствие, особенно понравились бытовые сцены.

Нелепо, не вовремя и невпопад
Счастью Маши с Дубровским с самого начала что-то мешает. Сначала отец Владимира противится их браку («Нет, Кирила Петрович: мой Володька не жених Марии Кириловне. Бедному дворянину, каков он, лучше жениться на бедной дворяночке да быть главою в доме, чем сделаться приказчиком избалованной бабенки»), потом Дубровский вынужден скрываться под маской учителя-француза, а вспыхнувшая любовь к дочери врага вторгается в его планы мести и путает карты.

Мотив несвоевременности характерен для Пушкина: достаточно вспомнить «Евгения Онегина», где герои трагически не совпадают в своих любовных признаниях. И в «Дубровском» всё происходит не вовремя, с опозданием.

Решившись прибегнуть к защите Владимира, Маша отправляет своего брата Сашу подать условленный сигнал – положить кольцо в дупло старого дуба. Саша ввязывается в драку с рыжим мальчишкой, посланцем шайки Дубровского, принимая его за вора, пытающегося украсть кольцо. Их замечает садовник Степан, ведет к барину – и с этого момента время оказывается безнадёжно упущенным. Троекуров учиняет мальчишке допрос и запирает его под замок. В результате посланец опаздывает, его самого выслеживают, а Дубровский не успевает освободить Машу.

Как важно быть капризной
Марья Кириловна только на первый взгляд, ведет себя непоследовательно. Она бледнеет, плачет, бросается в ноги отцу, умоляя не выдавать ее замуж насильно, но по факту делает все, чтобы столь ненавистный ей брак все-таки состоялся.

Когда князь делает ей предложение, она ему не отказывает. Маша лишь «смертельно» бледнеет, а когда отец отвечает за нее («Согласна, конечно согласна, - сказал Кирила Петрович, - но знаешь, князь: девушке трудно выговорить это слово»), не противоречит. Её слёзы отец называет слезами счастья («Они все плачут при помолвке, это у них уж так заведено…»), и невеста опять не пытается возразить. Будущего жениха совершенно удовлетворяет столь лестное для него объяснение, и они переходят к разговору о главном – то есть о приданом.

Маша не делает попыток избежать свадьбы. Она не заявляет отцу, что не любит князя и не уговаривает повременить с браком. Вместо этого она пытается переложить решение на престарелого жениха, написав ему письмо, в котором просит отказаться от своих намерений – абсолютно невероятный сценарий после официально сделанного предложения! Князь, разумеется, использует это письмо не как средство отложить свадьбу, а как предлог ее приблизить, показав излияния дочери отцу. Взбешённый Кирила Петрович назначает венчание на следующий день. Лучшего способа ускорить течение событий и придумать трудно!

Накануне рокового дня Маша устраивает истерику, отказываясь идти под венец, чем вызывает законное негодование отца:

- Это что значит, - сказал грозно Кирила Петрович, - до сих пор ты молчала и была согласна, а теперь, когда все решено, ты вздумала капризничать и отрекаться. Не изволь дурачиться; этим со мною ты ничего не выиграешь.
На самом деле она уже приняла решение, и вскоре станет ясно, какое: Маша подчеркивает свою принадлежность князю при последней встрече с Дубровским.

-Поздно, я обвенчана, я жена князя Верейского.
-Что вы говорите, - закричал с отчаянием Дубровский, - нет, вы не жена его, вы были приневолены, вы никогда не могли согласиться…
-Я согласилась, я дала клятву, - возразила она с твердостию, - князь мой муж, прикажите освободить его и оставьте меня с ним. Я не обманывала. Я ждала вас до последней минуты… Но теперь, говорю вам, теперь поздно. Пустите нас.

От ненависти до любви
Почему Маша, после всех истерик и терзаний, говорит спокойно и твердо? Так ли она ненавидит старого жениха, как говорит?

Общество князя ее никогда не тяготило. «Наружность его была приятна, замечательна, а привычка быть всегда в обществе придавала ему некоторую любезность, особенно с женщинами». Марья Кирилловна любовалась его богатым поместьем, «чистыми и веселыми избами крестьян и каменным господским домом, выстроенным во вкусе английских замков». Они с увлечением обсуждают полотна в его галерее, тем более что князь «говорил о картинах не на условленном языке педантического знатока, но с чувством и воображением». Марья Кирилловна «слушала его с удовольствием» и «не чувствовала ни малейшего замешательства или принуждения в беседе с человеком, которого видела только во второй раз отроду». Чем не описание любви с первого взгляда!

Князь устраивает для Маши романтическую поездку по островам, где «на одном находили мраморную статую, на другом уединенную пещеру, на третьем памятник с таинственной надписью», а вечером грандиозный фейерверк: «Перед домом в темноте разноцветные огни вспыхнули, завертелись, поднялись вверх колосьями, пальмами, фонтами, посыпались дождем, звёздами, угасали и снова вспыхивали. Марья Кириловна веселилась, как дитя». Князь, человек опытный и состарившийся «в излишествах всякого рода», прекрасно разбирается в женщинах. Ему не составило труда покорить воображение уездной барышни. А если ещё принять во внимание «княжеское достоинство, две звезды и три тысячи душ родового имения»…

А была ли любовь?
Итак, Марья Кирилловна словно бы искала способ отделаться от ненавистного брака со старым князем Верейским, но почему-то не воспользовалась шансом, который предоставлял ей Дубровский. Возникает закономерный вопрос: а любила ли она отважного «Ринальдо»?

На протяжении романа Маша ни разу не говорит о своих чувствах к Владимиру, более того, прямо заявляет, что прибегнет к его помощи лишь в самом крайнем случае, когда не останется другого выхода:

- Тогда, тогда делать нечего, явитесь за мною, я буду вашей женою.
Ничего себе признание в любви!

Что он мог ей предложить дворянин, лишенный поместья, изгой, преследуемый обществом, в отличие от старого князя? Богатство, фейерверки, замок в английском вкусе с парком и галереей, где она будет первой дамой в уезде? Увы, его программа исчерпывалась романтическим увозом и бегством из-под венца, но что ожидало Машу после слов: «Вы свободны»? В какое будущее шагнет она из распахнутой дверцы кареты?

Дубровский описывает, что ждет Марью Кириловну, если она согласится стать его женой, не понимая, что такое будущее вряд ли способно ее увлечь:

- За вас отдал бы я жизнь, видеть вас издали, коснуться руки вашей было для меня упоением. И когда открывается для меня возможность прижать вас к волнуемому сердцу и сказать: ангел, умрём! Бедный, я должен остерегаться от блаженства, я должен отдалять его всеми силами…
Марья Кириловна, девушка практического склада, умирать пока не хочет, даже от страсти. Но она не была бы уездной барышней, если бы её сердце осталось глухо к романтическим признаниям. Ей приятны ухаживания Владимира, ореол благородного разбойника, окружавший его фигуру, нравится чувствовать себя Прекрасной Дамой - героиней рыцарской баллады, но одно дело – читать роман, а другое – стать жертвой реальных страстей. Поэтому Маша развернула романтический сюжет со всеми атрибутами – тайной перепиской, отданным в залог вечной любви кольцом и запертой в башне красавицей, ожидающей избавителя, а на деле продолжала готовиться к браку с богатым князем.

Маша и медведь
Подобно тому как Кирила Петрович держит в своей усадьбе медведя, «привязав его верёвкою за кольцо, ввинченное в стену», Дубровский пытается «окольцевать» Машу: «Он взял ее руку и надел ей на палец кольцо», тем самым символически пытаясь подчинить себе ее волю. Но женщиной, как стихийным началом (медведь – олицетворение хаоса, сил природы), управлять невозможно. У Маши свои представления о том, как строить жизнь – и она предпочитает трезвый расчет любовным приключениям.

Вот это поворот
Границы, установленные жизнью, сильнее самых сильных чувств. Это прекрасно понимает Марья Кириловна, используют ушлые старики Троекуров и Верейский, но не осознает Владимир.

Маша не любит ни князя, хотя видит в браке с ним очевидные преимущества, ни Дубровского, который интересен ей как персонаж романтической истории «про разбойников», а не реальный человек.

Только в книжках любовь заканчивается свадьбой, а на смену слезам приходит счастье. У жизни другой сюжет: здесь, как в романе «Дубровский», любовное признание приводит к бегству, а венчание вдруг превращается в сражение.

Очень поучительный рассказ. Он рассказывает о том что если люди должны быть вместе, то судьба их сведет и им никуда не деться. От судьбы,как говорится, не убежишь.

Короткая повесть была еще в 60-е экранизирована Владимиром Басовым (а при желании на основании этого небольшого текста можно было бы наснимать сейчас целый сериал). Этот фильм имеет небольшие сюжетные отличия, довольно незначительные.

Рекомендую к чтению сейчас, свежий взрослый взгляд поможет отыскать у Пушкина много нового. Такого, о чем в школьные годы никто и не мог предполагать. Аудиоверсии в наличии имеются тоже.

Именно с этой повести в далёком 6 классе и начался мой путь читателя. Скрывать не буду, читать я не любила и вообще не понимала людей, которые брались за книгу в любой свободный момент. Перечитав произведение спустя 8 лет, я совершенно по-другому взглянула на происходящее. «Дубровский» точно не для 6 класса, там нужны более осознанные мозги. 

Даже взять Машу. Почему он отказала Владимиру, ведь была в него влюблена, ждала до последнего, а он такой отважный, мужественный. Гордость или обида? Я раньше так же думала, но как же я ошибалась. Девушка являлась верующей, что и сподвигло отказать любимому, так как была обвенчана с другим. Даже стало жалко Марию Троекурову, ведь ей оставалось только жить с ненавистным мужем.

Как много человеческих чувств показывает Пушкин тут. Как может быть Дубровский младший таким нежным к Марии, но жестоким к народу Троекуровскому; как может быть кузнец Архип безжалостным и злобным к чиновникам, но сердечным к кошке. Можно задуматься о многом жизненном, но (повторюсь) не в 6 классе. 

Жил-был мажор обыкновенный, правда, в гвардии служил. Деньгами сорил (папиными), с друзьями вино пил да в карты играл, наверняка, и дам определенной профессии не чурался. И тут - извольте домой ехать, проблемы решать. Решил - стал разбойником с большой дороги, и все потому, что злобный сосед имение папенькино по беспределу отобрал. Друган, правда, мириться приехал, засунув немалую гордыню в карман, но мажор наш его даже выслушать не пожелал. Да уж, а ему людей под командование доверили, спокойному и умному такому...Итак, конфликт продолжился. Решил Дубровский-младший, бывший господин офицер, а ныне - господин атаман, мстю соседу организовать. Мужик сказал - мужик сделал. Сначала подьячих с домом вместе спалили (подьячие - это кто-то вроде судебных приставов, похоже), потом стал лихо грабить соседей Троекурова. Его, правда, не трогал. Но он же мстил ему, мы ведь помним, да? Своеобразная какая-то месть. Людям, которые вообще здесь ни при делах. Это вот как - поругались Зина да Марина, Марина у Зины парня увела. Зина решила мстить Марине, взяла кислоту да Светке, Марининой соседке, ее в лицо и...Отомстила Марине, да. Крестьян своих, за ним пошедших, Дубровский кинул, обозвав напоследок разбойниками. Ну что ж, веселая история о благородном мстителе. "Бывший подъесаул уходил воевать.."

Впервые тема роковых обстоятельств (предтеча Пиковой дамы) появляется у Александра Сергеевича  в повести Метель.
Уездный город, прелестная девушка, поклонница французских романов, влюблена (как и Татьяна Ларина - влюблена в саму идею любви) и юноша, мил, благороден, но беден. Родители против их отношений, Владимир убеждает бежать для тайного венчания.
Юная дева очарована, собирает вещи, пишет письма родителям и подруге с мольбой о невозможности жить более без предмета своей любви и желании приблизить момент, когда она сможет упасть в ноги родителям и вымолить прощение. Но вмешивается рок и стихия - метель сводит вместе людей, которые не будь её никогда бы не встретились.
Владимир потерял путь, невеста почти в беспамятстве у алтаря.
Но что же....Входит он. Венчание. И тут, невеста приходит в себя и с ужасом понимает что это не Владимир, а чужой стал мужем...
Преступная шалость и гусар Бурмин, проезжающий мимо, походя становится мужем ей. Пока все в замешательстве, Бурмин уезжает в метель.
Шок! Все молчат. Невеста в горячке. Родители не зная о случившимся решают не стоять на пути к счастью дочери и разрешают брак, но Владимир не снеся горя и обиды бежит на фронт, говоря что ноги его не будет в этом доме.
Стихия и шалость со скуки разрушила жизни троих....
Прошли годы, Владимир погиб на фронте, Мария Гавриловна завидная невеста, отвергает всех женихов. Но судьба снова сводит ее с Бурминым.
Так что же есть эта метель - злой рок или фатальная принадлежность людей друг другу?! Каждый ответит для себя на этот вопрос. Пушкин верил в фатальность и неизбежность предначертанного.

Обязательно для полноты погружения смотрите мосфильмовский фильм В. Басова Метель