Облачный атлас

Я влюбилась в эту историю после просмотра фильма. Не знаю почему, но это была любовь с первого кадра. Пересматривала несколько раз и вот наконец-то решила прочитать.
Просюжет не мгоу ничего сказать, кроме того, что в книге он более цельный. Все-таки не передать всех деталей, даже в трех часах полного метра.
Структура произведения завораживает. Пять историй, рассказанных в разных стилях (не смолчу - пятая, про закат цивилизации, в ужасном переводе!! Опять те же грабли - читать на английском), каждая из которых так ловко и гармонично вплетается в следующую и предыдущую, что пару раз слезы наворачивались... Красиво же!
А еще, это пожалуй что первая печатная книга за последние лет семь-восемь. Да еще и взятая в библиотеке! Представьте, какое это удовольствие читать на бумаге после столькоих лет перерыва. Я уже и забыла, что такое ночник, шуршание страниц, кем-то нацарапанные пометки, штамп библиотеки... И история...

Кстати - спойлер, но может заинтересовать. Оказывается, история про Сонми была не в будущей Южной Корее, а совсем в другой! Не зря я знаю что такое Чучхе!

Предупреждение: Спойлеры! Везде-везде спойлеры!

Наши отношения с этой книгой были сложны и тернисты с самого начала. Сперва я без задней мысли польстилась на схему «Шесть героев – шесть времен». Потом она ускользнула от меня на буккроссинге, пряталась в магазинах за товарками и отказывалась селиться в библиотеке; воссоединил нас мельком увиденное фото в букстаграме, долгие просьбы дать почитать и обещание вернуть до отлета хозяйки за границу. Но пойманный за шкирку-корешок «Атлас» отказался сдаваться так просто и встрял недвижимым комом в горле.

Так мы и боролись почти до самого конца, не снижая градус нашего жаркого соперничества. За время прочтения мыслей было куча, но в итоге я пришла к выводу, что «Атлас» - это такая горка для катания на санках: сперва до-о-олго корячишься, поднимаясь вверх, потом застреваешь намертво в громадном сугробе на самой вершине и, кое-как преодолев затор, плюхаешься на сани и – фьюх! – моментом съезжаешь вниз (чудом не врезавшись в дерево).

Первая часть этой ленты Мебиуса всеми силами желала спихнуть вниз и без всяких санок. Создалось четкое ощущение, что форма здесь на первом месте, а содержание плетется следом без всякого на то желания. К четвертой «истории» было такое чувство, что автор просто стоит напротив и расхваливает себя как на собеседовании «О, да, я с легкостью справлюсь с историческим романом, хорошо разбираюсь в киберпанке, на раз-два раскрою героя через эпистолярный роман, а еще могу в детектив!».

Причем преследует такая мыслишка, что Митчелл свое отношение к тексту вложил в уста Тимоти Кавендиша: «Книга была бы лучше, не будь Хилари В. Хаш такой чересчур – чур меня! – вычурно умненькой. Она разбила ее на аккуратные маленькие главки, явно имея в виду сценарий для Голливуда».

… и в знак протеста решил поступить с точностью да наоборот. Потому на выходе мы имеем долгую завязку и идущую в атаку на читающего армию из деталей. А только-только заинтересуешься и начнешь хоть чуточку сопереживать героям – шмяк! Time Forward! Следующая история к читательскому столу уже подана, предыдущую докушаете потом, страниц через двести-пятьсот, когда всё забудется и станет просто-напросто пофиг («Тонешь? Ну, тони, милая, тони. Так, а чем ты там занимался вообще? И что за Ева?).

Если уж разбирать каждую линию, то на мой субъективный взгляд вышло так:

Адам - максимально незапоминающееся, почти без колорита повествование (хотя что еще ожидать при уже упомянутом разрыве в 500+ страниц?). Герои однобоки, что создается впечатление, что читаешь детский рассказ или что-то, зажатое в рамки определенных масок, из классицизма. Так, главгерой наивен, честен и бесхитростен аки агнец (настолько, что и имя-то его к началу второй части бы попросту забылось бы, если бы не рефрен в другой истории), капитан и команда бяки-буки, доктор ну очевидного слишком добродушен и обходителен, а беглый невольник Аутуа благороден под стать главгерою. Кажется, ну раз в этих дневниковых записях не раскрываются окружающие, тогда будут перекрывающие это впечатления: все-таки море, корабль и всё это глазами неподготовленной «сухопутной крысы», так?.. Но и тут «Атлас» зловредно хехекает и кажет дулю.

Фробишер – тут уже легче. От романа в письмах сразу ждешь камерной истории, да и герой-фокал уже не святоша, а со своими пороками и тараканами, которые никто не прячет, отчего смотреть на его чечетку на сковороде лжи хотя бы немного, но интересно. Притом что весь остальной фон также спешит удрапать из памяти куда подальше, ибо увлеченный герой пусть и говорит про него, но с таким равнодушием, что его отношение быстро перенимаешь.

Луиза – хорошая такая затравочка на детектив, пусть и по избитой колее «Упорный человек против злой-презлой корпорации». Но, увы, именно здесь в роли убийцы на сцену выступают они – ненужные детали. В итоге, ни детектива, ни журналисткого расследования, только держащаяся в реанимации за счет аппарата ИВЛ интрига. Почему? Да потому что злодеи сразу раскрывают все карты и не просто раскрывают, а распечатывают их в формате А2, ляпают на транспаранты и бегут с ними рысью прямо в глаза читателю. В итоге, за дело Луизы Рей больше не радеешь. Думаешь только, когда же эта игра в кошки-мышки наконец закончится, потому что схема была ну до обидного очевидна: вот тебе отчет – н-на сверху опасностей (убийство-авария-взрыв, наверняка еще и извержение вулкана и цунами, угоразди Сиксмита сделать копий побольше) – потеряй отчет – спаси себя – поплачь – ищи заново. Я лично удивилась лишь дважды, и то за счет массовки – спасибо последним сценам с Айзеком и мексиканком-нелегалом.

Тимоти – забавненько, самовлюбленненько, с прямой демонстрацией, что мудрость далеко не всегда приходит под ручку с сединой, а порой просто драпает под 200 км/ч в закат при виде адресата. Но при этом самого Тимми очень хорошо прижимают гораздо более колоритные второстепенные персонажи (Эрни, Вероника, сестра Нокс, да даже его же секретарша), отчего вся история с побегом проходит довольно легко, несмотря на все те же до бесячего многочисленные отступления.

Сонми – а вот тут началась история, которая лично для меня наконец-то оправдала сей тяжкий «подъем». Антиутопия-киберпанк, да и тем более сюжет поумневшего «голема» (здравствуйте, леди Шелли) сами по себе абсолютно не новы, но именно здесь, в такой подаче как тюремного разговора все-таки цепануло. Окончательно покорил конец истории: что априори не разбирающийся в мире персонаж на самом деле и был тем, кто видел двойное дно во всей истории и в действиях остальных. Отдельные овации за Оруэлла и Хакси как «древнейших оптимистов».

Закри – если в предыдущей истории написанные в гробах вертелись классики, указанные строчкой выше, то тут уже танцует ламбаду Руссо: вот уж где чувство, человеческая личность и природа объединились по полной. Эта история единственная неразрывная, этакая перемычка, поданная читателю как рассказ старика (оттого ламбаду следом танцуют и вездесущие детали). История о «древних временах» без романтизма и приукрашивания – за последнее вот особое спасибо. «Сугробом» она пребывает лишь до того момента, как привыкнешь к особенностям произношения рассказчика. А дальше, после правды о Великой Богине, ты понимаешь – всё! Добрались! Время катиться вниз с ветерком!

И действительно в обратном порядке книга уже просто проглатывается. Может, дело в том, что оставшиеся истории лишь на 50-70 страниц, или, что важнее, они наконец стыкуются между собой, как детальки Лего. Тут же раскрывается в полной мере и обещанная тема с реинкарнациями, а герои берут себя в руки и перестают отвлекаться на несущественное.

Но и тут не обошлось без пары «деревьев» на пути. Первое – убитая интрига. Причем так убитая, что самое то шить дело по статье 105 пункт «Д» (с особой жестокостью). Бросая повествование ради следующего временного отрезка, Митчелл старался все-таки оставить последней нотой какой-никакой, но интересный сдвиг сюжета (машина, инфаркт и пр.), и впору бы его запомнить, остаться при внимании… но тут в ход идут другие воплощения, которые честно и очень-очень старательно суфлируют, что же случилось ранее. Вопрос: зачем, ну зачем, а?

«Промолчать» перед читателем удалось лишь Кавендишу, оттого, возможно, клиффхэнгер с Луизой и остался клиффхэнгером. Однако тут выступает неприятность номер два: временные рамки. Луиза старательно ищет отчет в семидесятых, Тимоти планирует побег в настоящем времени. И с учетом его возраста (дом престарелых как бэ намекает в голос), семидесятые он определенно застал. Не выходит ли, что первые три истории для последующих не более, чем сюжет книги?..

Однако, несмотря на наши препирательства с «Атласом», я не жалею, что прочитала эту книгу. В горку подниматься всегда трудно, зато радость спуска это покрывает с лихвой. Эта книга с характером, потому-то она для каждого своя: кому-то ласковый котенок, кому-то зубастый крокодил, кому-то дрыхнущий без задних ног ленивец. На это намекают и стиль, и подача, и поучения, что ненавязчиво, но очевидно звучат из каждой истории (уважайте все расы, не недооценивайте женщин, откажитесь от эйджизма и пр.). И поистине бриллиантовые мысли, способные на время заставить тебя остановить и которые прячутся в трухе все тех же деталей.

Лично я бы не расстроилась, окажись «Атлас» лишь историей фабрикантки Сонми-545. Но это лишь я. Кто-то со мной не согласен, кто-то да – так и должно быть. Эта такая книга, что много мнений предполагаются сами собой.

Ведь и сам «Атлас» красноречиво намекает читателям своим в последней фразе:
«Что есть океан, как не множество капель?»

Я не соглашусь ни с одним из этих выше перечисленных высказываний.

Книгу подарил мне мой молодой человек. Цитаты, которые были указаны на обложках книги, заставили меня подумать, что роман потрясающий, финалист букмекеровской премии, роман-загадка, целая вселенная из сплетенных между собой поистине захватывающих историй и приключений, подвигов и геройств, любовей и предательств, истин и фальши.

Будем размышлять. Во-первых, "Облачный атлас" - это роман-загадка. Он слишком загадочен. До такой степени загадочен, что загадки теряют свой смысл и не раскрываются. Во-вторых, "Облачный атлас" - это целая вымышленная вселенная Митчелла, где из одного смутно вытекает другое. В-третьих, истории расположены сначала в порядке возрастания, потом в порядке убывания, когда читатель уже забыл, чем закончился тот кусочек истории, в итоге вынужден либо вспоминать сюжет, либо читать сначала первый кусочек. Тяжело и не удобно.

В романе есть две ключевые части, которые не обсуждаются и смысла между собой никакого не имеют. Но на них строится кое-как целый роман. Меня это очень разочаровало, так как, начиная читать книгу, я приметила главный субъект романа, но Митчел развивать его не стал. Читая дальше, я приметила второй главный субъект, но и он никак не развит.

Самое удивительное, что Митчел, не развив две главные темы и никак не соединив их вместе, смог написать роман довольно интересным и увлекательным. Возможно из-за этого я не смогла бросить читать книгу, поскольку каждая история была захватывающей.

Я не знаю, как Митчелу это удалось, ведь роман должен базироваться на какой-то определенной теме, которая должна быть развита и доведена до конца. Митчел этого не сделал, а лишь несколько раз упомянул эти две темы в своем романе.

Майкл Чабон, The Washington Post, Details и Лоуренс Норфолк дали мне ложную надежду на роман, убив все мои ожидания после прочтения романа. Если они и читали роман, то сквозь пальцы, не уловив главный изюминку романа, что он не имеет смысла, а лишь содержит в себе маленькие рассказики про изучение новых земель и людей, несбывшуюся мечту, желание иметь в своих руках власть, предательство, уничтоженный мир и аборигенов.

Сюжет похож на закручивающуюся пружину, которая сжимается от первой истории к шестой, а потом развивается в обратном направлении. Очень понравился в книге ряд моментов.
Во-первых, очень хороший юмор (особенно в устах Фробишера).
Во-вторых, выдерживание стиля речи в разных временных отрезках. Богатый язык хочется отметить особо - очень большой словарь произведения.
В-третьих, очень живо нарисованы описываемые эпохи. Я воочию видела Юинга на корабле, Фробишера, пишущего письма, Рэй, едущую в машине по мосту, Кавендиша, брызгающего слюной на управляющую "Дома Розы", Сонми, жадно впитывающую знания, Закри, прячущегося от врагов. Спасибо и переводчику за это.

"Уныние заставляет человека томиться по жизням, которых он никогда не вел."
Как считать эту прочитанную-прожитую книгу, как одну или как шесть? Как понять эту писательскую игру с переселением души? Это была какая-то особенная, выдающаяся душа или у всех так? И зачем в конце концов нужна была эта метафизика. Примерно такие вопросы возникали у меня в процессе чтения, напоминая мне, хоть и вроде бы совсем некстати, «Светила» Элеонор Каттон (этот новозеландский самородок я так же отчаянно медленно грызла не один день). В «Светилах» к основному сюжету добавлялись некие таинственные астрономически-астрологические детали, которые в результате ничего нового не добавили. Так вот и здесь, мне не совсем понятно, к чему была эта заварушка с реинкарнацией души, просто для того, чтобы связать отдельные части?
О частях: мне они показались неравнозначными и не одинаково увлекательными, впрочем, судя по предыдущим отзывам, это такое дело вкуса, с которым не спорят. Лично меня больше всего захватила антиутопия корейского макдональдса. А словосочетание «разухабистый порнодисней» вошло в мой лексикон применительно к многим современным фильмам.
Симпатизирую я и нарочитой неграмотности козопаса в его жизненных коллизиях.
Талантливый молодой музыкант, как ни странно, был мне не близок и даже неприятен. Кстати, резануло глаз обилие гомосексуального насилия, почти в каждой истории кто-нибудь страдает (ну или наслаждается) этим. Что за странный акцент сюжета…
Местами книга читалась увлекательно, местами нудно, но все эти места показались слишком длинными. Несмотря на то, что произведение показалось неоправданно затянутым, оно скорее мне понравилось, чем нет, и захотелось посмотреть экранизацию. Хотя бы для того, чтобы поудивляться, как это всё со всеми его шестью смыслами можно уместить в рамки одного фильма.

Очень объемная и емкая книга. Емкая с точки зрения мыслей и моралей, которые в ней заложены.
Каждая из историй могла бы составить отдельный полноценный роман. Но они вместе.
До конца книги не могла понять, почему все эти истории были написаны вместе, ведь стиль, жанр, контекст у всех разный, и можно было бы издать 6 разных книг, а не одну.
Но под конец становиться ясно, что эти 6 историй должны быть в одной книге. И именно книге! Потому что только через книгу мы можем понять и оценить полноценно многие вещи.
"Облачный атлас" не смотря на 6 историй, несет одну общую идею. И, на мой взгляд, это не реинкарнация души, а то, что люди вне зависимости от эпохи склонны к жестокости и насилию. А дипломатия, есть она в истории есть, только прикрывает тоже самое насилие.

И, действительно. Мы живем в дипломатическом обществе, и все проблемы пытаемся решить мирно (в основном). Но любой человек любую цель может достичь насилием, и попробуй своей дипломатией что-то решить. Не знаю, получится ли.
Также как Захри в 6 истории размышлял о том, сможет ли он освободить свой народ после порабощения. Но так и не пришел ни к какому результату. И, на мой взгляд, ему очень повезло, что его забрали "Предвидящие" - так как он рассказывал историю своим детям, значит прожил свою жизнь не в рабстве.

Книга реальна от начала и до конца - с человеческой жестокостью, жадностью, с желанием постоянной новизны, которая уже безмерна; с постоянным желанием власти и насилия.
Да, возможно сейчас мы часто не задумываемся о том, к чему наш мир стремится. И что нас ждет лет через 50 - 100.
Мир Сонми как раз очень напоминает ту точку, к которой мы можем дойти. В этом плане действие чем-то напомнило мне "451 градус по Фаренгейту", в которой мир устроен так, что люди заняты тем, что они постоянно развлекаются и тратят деньги. При этом не понимая, зачем они это делают. Не желая развиваться в каком-то другом направлении. Желая только одного - новых развлечений и навязанных потребностей. Это очень реальная и правдоподобная фантазия, которая вполне может превратиться в жизнь.

Помимо прочего, книга дала понимание, что каждый человек может изменить историю. И даже небольшие изменения могут привести к глобальным переменам:

Дэвид Митчелл создал­ весьма необычное и и­нтересное произведени­е: шесть историй, нап­исанных в разных стил­ях, связанных между с­обой, но в то же врем­я каждую из них можно­ рассматривать, как о­тдельную. До прочтени­я книги, я трижды смо­трел ее экранизацию, ­и каждый раз был как ­первый, потому что вс­е время замечал и пон­имал что-то новое для­ себя. Невероятно увлекательный сюжет, кот­орый поглотил меня це­ликом и полностью! Ав­тор ведет нас от одно­й истории к другой, р­езко обрывая предыдущ­ую, так сказать, на с­амом интересном месте­, и только дойдя до последней и закончив е­е, начинает вести тебя обратно, попутно ра­скрывая тебе множеств­о тайн и секретов сюж­ета. И вот здесь ты п­онимаешь, насколько г­ениальна эта книга! И­дею, которую дает нам­ автор, можно обсужда­ть бесконечно, философствовать и спорить н­очами напролет! Но пр­ежде "Облачный атлас"­ нужно прочитать, что­ я всем и советую =)

Эта книга не похожа ни на одну другую и похожа на все сразу. Открываешь книгу и долго пытаешься понять, что к чему, а потом втягиваешься и все, не можешь спать и есть, хочешь все же докопаться до истины, до понимания, что же это все такое и к чему тебя рано или поздно приведет автор.

История сменяют одна другую, зацепляясь друг за друга крошечными деталями - именами героев, о которых мы только что прочитали и теперь видя их упоминание в книге - уже узнаем.
В ней есть корабли, любовь, книги, племена, войны, завоевания, смелость, доблесть, система и многое многое другое.
Она выцепляет в моей памяти образы:

• то Лилу Даллас, изучающей мир по фильмам, как Сонми по сони
• то Леонардо ди Каприо и фильм "Начало"
• то мультфильм Покахонтас и Аватар
• в каких-то строках увидела отголоски "Человека, который смеется" и "Синхроностичности" Юнга...
• сказочных героев, которые получают подсказки задолго до того, как отправятся в путь.

  Во всех шести историях есть перемены, есть точка невозврата, которую герой переступает и мир вокруг меняется, становится не таким, как прежде, открываются новые горизонты и возможности, в том числе и возможность рассказать о произошедшем... Герои знакомятся с реальностью, настолько непохожей на их собственные представления о ней же.

  И да, в части про Фробишера - я очень пожалела, что не ходила никогда в музыкальную школу и слова, которые наверно у кого-то преображались в музыку так и остались для меня словами на ̶м̶у̶з̶ы̶к̶а̶л̶ь̶н̶о̶м̶ марсианском языке.

  Фильм буду смотреть "по горячим следам" ;)

Когда я начала писать про “Облачный атлас”, у меня случился ступор: я не знаю, с чего начать, и как сформулировать все свои мысли, но попробую.

Роман состоит из шести историй: “Тихоокеанский дневник Адама Юинга” (примерно 50-е гг. XIX века), “Письма из Зедельгема” (1931 год), “Периоды полураспада: Первое расследование Луизы Рей” (1975 год), “Страшный суд Тимоти Кавендиша” (настоящее время), “Оризон Сонми-451″ (будущее), “Переправа возле Слуши и все остальное” (далекое будущее). Когда я начала читать, первая история меня немного спугнула - дневник Адама Юинга оказался достаточно нудноватым. Но я не пожалела, что продвинулась дальше, потому что уже буквально на тридцатой странице Адам начал вести себя более активно, и завоевал мою симпатию.

Все истории идут в хронологическом порядке, но, кроме последней, резко обрываются буквально на самом интересном или загадочном моменте. В этом Митчелл оказался просто великолепен: после того, как дочитываешь последнюю историю, начинаешь идти в обратном хронологическом порядке. Завершение всех историй в конце концов узнаешь, и этот способ оказался настолько интересным и завораживающим, что, перейдя ко второй половине книге, я уже не могла оторваться.

Кстати, благодаря такой композиции еще лучше прослеживается связь всех героев историй, несмотря на разницу во времени, социальном положении, роде деятельности и т.д. Митчелл затрагивает очень много серьезных тем, приводит разные подходы к их раскрытию, и все это заставляет постоянно задумываться о том, чтобы “перейти на сторону противника”, рассмотреть чужую точку зрения, встать на место человека, мыслящего совершенно по-другому. Несмотря на отличие всех историй друг от друга, одна и та же мысль постоянно появляется то тут, то там - жестокость, животное начало в людях превалирует вне зависимости от времени и пространства. Людьми движет жажда какой-то иногда даже бездумной охоты.

Но, помимо темы, меня очень затронул сам стиль повествования. Как я уже сказала, все герои очень разные, но, несмотря на это, Митчелл прекрасно справляется с каждой историей, уникальной, своеобразной, полностью отражающей характер героя и события, с ним происходящие. Очень хорошо чувствуется индивидуальность каждой истории, и это меня порадовало.

Напоследок - энное количество времени назад я смотрела экранизацию этой книги. Ее, к слову, одобрил сам Митчелл. В фильме все гораздо более запутанно, я долго не могла понять, что к чему. При этом фильм очень во многом повторяет книгу: читая некоторые сцены, я даже представляла отдельные кадры из фильма. В общем и целом - в данном случае, на мой взгляд, экранизация удалась: Вачовски переработали книгу, при этом оставив неизменной основную мысль, сам характер этих историй.

Если говорить о том, посоветую ли я прочитать эту книгу… Безусловно, тем, у кого литературные вкусы совпадают с моими, я обязательно скажу прочитать “Облачный атлас”. Но это, в любом случае, достаточно своеобразная литература, поэтому не уверена, что книга понравится всем и каждому. Хотя, определенно, каждый сможет найти в ней что-то свое.

P.S. Вычитала тут, кстати, что Митчелла называют “английским Мураками”. Учитывая, что я достаточно хорошо знакома с Харуки Мураками, могу сказать, что в этом сравнении действительно что-то есть.