Собрание сочинений в десяти томах. Том 5. Доктор Фаустус

Прекрасно понимаю, насколько может быть непонятной и сложной эта книга для чтения и понимания современному читателю. И, на мой взгляд, со временем, дальше это ощущение будет только множиться. Вообще, не смотря на то, что автор и сам постоянно напоминал о том времени, когда писалась эта книга, у меня возникало чувство родства этого повествования с трудами великих авторов 19-века. Романтизм в полном его понимании, когда смыслы накладываются друг на друга пластами, и понимание их читателем зависит от степени подготовленности, эрудированности. Здесь сплетаются реалистичность и метафизика, психология и философия.

Ну, а уж про сложность понимания фрагментов с анализом музыкальных произведений без знания музыкальной теории, тут вообще надо сразу предупредить. Я музыкант, поэтому и эти места мне были очень даже интересны. К тому же, я специально отрывалась от книги, чтобы послушать некоторый из предложенных произведений, соотнося их с тем представлением, который предлагает автор.

Слушала аудиовариант в исполнении Евгения Терновского. Благодарю чтеца за возможность прослушать это произведение! Получила большое удовольствие от качественного чтения, полностью соответствующего произведению.
Музыкальных вставок нет.

Как же меня умиляют отзывы читателей, с искренне восхищающиеся многогранностью, аллюзиями и скрытыми смыслами каждого второго классического романа, манипулируя читательской благосклонностью к данного рода мудрым и не всем понятным словам. И появляется легкое недоумение от самоотверженности некоторых читателей, которые настолько сознательно подходят к процессу чтения классики, что, прекрасно отдавая себе отчет в том, что произведение, будучи откровенно пресным, тяжеловесным, неудобочитаемым или излишне для простого обывателя интеллектуальным, они в один присест прочитать не в силах, как мыши, которые лакомились кактусом, в анекдоте, растягивают сие сомнительное удовольствие на долгие месяцы только по той простой причине, что это произведение кто-то когда-то назвал обязательной к прочтению классикой мировой литературы. Ребята, в нашем мире существует достаточно много прекрасных произведений мировой литературы, чтение которых уже с первых страниц приносит удовольствие и даже литературный экстаз, - вот именно им и стоит уделять наше драгоценное время, поскольку за скучным и откровенно переоцененными произведениями мы можем упустить то немногое, к чему захочется еще неоднократно возвращаться, дабы вновь и вновь впитывать в себя наслаждение высокой литературой.

Что же касается самого произведения, то никаких аллюзий и скрытых смыслов мной в романе мною не замечено – это довольно амбициозная и креативная вариация на ставшую вечной тему Фауста – поиске себя в искусстве, рождения шедевра из страданий и самоотречения. Тема далеко не нова и изрядно замусолена в мировой литературе, но Манн был бы не Манн, если бы не привнес в нее чего-то нового, авторского, переданного посредством его философских рассуждений и лирических отступлений, которые в данном случае мне также показались несколько избитыми и банальными – лично для себя я не почерпнул ничего нового, она не заставила меня задуматься или хотя бы сопереживать героям.

И, что касается уже упомянутых множественных смыслов и аллюзий, надо обладать по крайней мере глубокими академическими знаниями предмета, о котором пишешь, надо быть Эко или Джойсом, которые на этом собаку съели. Кстати, в случае с Джойсом, которого я не очень жалую именно за его академичность, с этим явный перебор, особенно с «Улиссом», в котором, чтобы понять о чем речь, неподготовленному читателю стоит читать сноски, которые могли бы выйти отдельной довольно увесистой книгой. В Фаустусе идея до банальности проста, все лежит на поверхности, но преподнесено это прекрасным фирменным манновским языком, за который я так люблю его «Будденброков». Из этой же книги я не вынес ничего нового, размышления автора о религии, искусстве, гениальности и влиянии гения на окружающий мир уже сотни раз были воспроизведены в более ранних классических произведениях и повторены в новых, значительно более интересных и живых. И если другие произведения, даже вялотекущие, медленно, но верно, развивали сюжет, то в данном случае сюжет развивается маленькими скачками после многостраничного топтания на месте. Просто взрывное для мозга читателей внимание автора к несущественным (и даже существенным) деталям создает иллюзию болота, медленно затягивающего и убивающего читательский интерес. Слишком много подробностей, слишком много лишних страниц, слишком заезженная тема и (это уже личное отношение) довольно невзрачный персонаж. Тем более на фоне других классических произведений, которые прочел или перечел в последнее время, и от которых невозможно было оторваться, а здесь же – соглашусь со мнением многих читателей – читать было совершенно неинтересно и трудно, поскольку смысла в дальнейшем чтении, помимо уже упомянутого штампа обязательного к прочтению сокровища мировой литературы, я не видел – каждые 50 страниц порывался бросить, но, поскольку эта книга была единственной, которую я взял с собой в длительную поездку, пришлось дочитывать.

Для галочки всем любителям классической литературы книгу, наверное, прочитать стоит, но рекомендовать однозначно не буду – лучше ограничиться «Будденброками». Но все же лучше отдать предпочтение сотням других, более мудрых, ярких и самобытных книг, которые привнесут в вашу жизнь что-то новое, заставят задуматься и непременно напомнят о себе годы спустя, с которыми время пролетит незаметно, авторам, произведения которых не напоминают кактус, обязательный к проглатыванию, а читаются на одном дыхании и наполнены глубочайшими небанальными философскими мыслями и сюжетами – а это я считаю признаком качественной классической литературы на все времена. Не читайте книг, которые не захочется после прочтения перечитать заново. «Доктор Фаустус» же у читателей, у которых хватило терпения и времени осилить его до конца, такого желания явно не вызовет.

"Доктор Фаустус" - это как сосед за очень тонкой стенкой, который каждый день долго-долго пиликает на скрипке. И вроде пиликает он что-то великое и потрясающие чужие умы, но к твоему больному зубу никак не подходящее и вообще все безысходно. Свалило меня с ног обильное описание разных музыкальных моментов, всех этих композиций, контрапунктов и прочего, что от меня отстоит невероятно далеко. Если после набоковской "Защиты Лужина" меня потянуло научиться играть в шахматы, чтобы оценить всю глубину происходившего, то нотные эксперименты Адриана наводили зевоту и не внушали трепет перед его гением. А в чем он, собственно. состоял?

Можно сказать, что контрапунктом этой книги стали несколько временных линий: 1) время Адриана в начале 20 века; 2) время Серенуса Цейнтблома, писавшего воспоминания о своем друге под самый закат Третьего Рейха 3) время читателя, полное одними намеками и мыслью о цикличности. Впрочем, последнее идет лишь тонкой пунктирной линией. Однако, первая и вторая часть имеет место быть, когда за воображаемыми окнами во всю разворачивается Первая и Вторая мировый войны. Сейчас очередной мировой войны нет, можете мне сказать вы, но кто будет так уверен, что она никогда не начнется, когда с каждым днем все страшней и страшней становится жить.

Манн вообще любит поиграть со временем, поразмышлять сам и заставить читателя пофилософствовать о свойствах и особенностях такой штуки, как время. Вот мы и думали вместе над физическим и историческим временем, над странными шутками судьбы и неоднозначностью всего проходящего.

У великого человека должно все быть необычно - он не просто заболел сифилисом и постепенно теряет контроль над телом и разумом. Нет, к нему приходит очаровательный в своем лукавстве и самоуверенности Мефистофель, который заключает с ним договор на 24 года его жизни. Что это - уже начавшееся разложение сознания из-за болезни или ему действительно приоткрылась часть, недоступная нашему сознанию? Адриан Леверкюн в рамках этого договора получал возможность воплотить свое величие, взамен от него требовалось никого не любить. Ужасно, что Адриан преступает этот запрет. Как все страшно и неоднозначно.

Интересна фигура рассказчика, с малых лет до безумия преклонявшегося перед гением человека, которого с трудом мог назвать другом. Серенус - типичный представитель немецкого бюргерства с претензией на интеллектуальность. Он и сам этого не скрывает, выставляя свою занудность, мелкую дрожь в коленях перед многогранностью друга, типичность выбора профессии, окружения, женитьбы, взглядов. Только именно в этом окружении пресной занудности родилась классическая немецкая философия, творили композиторы и гремели авторы. Манн не упустил случая порассуждать над тем, что такое немец, и с чем его есть. Судьба немецкого народа - еще одна нота в этом насыщенном линиями произведении. Для меня это было невероятно интересно.

"Доктор Фаустус" дался мне всех труднее. Даже "Волшебная гора" шла проще. Сейчас я склонна списать все на недостаточность подготовки к прочтению. Завалила я "Фауста" и "Фаустуса". Обязательно перечитаю и то, и другое позже.

Томас (здесь я должен сделать небольшое отступление, которое вообще не относится к отзыву, но читатель меня простит и поймет, когда дочитает до определенной точки этого текста, которую я специально обозначать не буду, но иначе невозможно поступить мне, человеку отстраненному, но имеющему мнение по любому вопросу и непременно желающему это мнение изложить максимально велеречиво) Манн - писатель монументальный. Роман (кстати, я знал одного доктора, который был доктором не филологии, а доктором медицины, как бы странно это не звучало, и этот доктор тоже однажды рассказывал про пациента, общающегося с чертями, впрочем, и те черти были только плодом его воображения, но это не имеет отношения к делу, как и цены на молоко или полёты в космос) читать крайне интересно (под интересом я подразумеваю пытливый интерес неофита, далёкого от искусства в общем, музыки в частности и понимания атмосферы и настроений различных слоев немецкого общества того времен), но очень тяжело. Я потратил на него много дней, но не жалею о потраченном времени: теперь мне будет о чём поговорить с такими же героями, которые осилили эту махину и взахлёб врут, что получили от неё истинное удовольствие.

Это слишком сложно для меня. И потому (или не только поэтому) слишком скучно. Книга требует большой эрудиции, философско-исторического склада ума, где-то музыкального образования,  терпения (для тех, у кого нет всего предыдущего) и большого количества времени.
В Фаусте Гёте (в первой части) много психологии, человеческих отношений. Это мне интересно (и гораздо более понятно). У Манна  более высокие абстракции и материи, и понять подтекст куда сложнее. На поверхности всё понятно - классическая сделка по купле-продаже души. На кону любовь, дружба, родительские радости. Взамен нечеловеческие возможности. Но Манн не заостряет на этих мелочах внимания. Всё это как-то замешано с историей Европы, корнями фашизма и так далее. И вот как раз этот слой прошел мимо меня

В противовес "Будденброкам", эта книга - произведение уже зрелого Томаса Манна, написанное одним из последних. И разница между ними - огромная.
Не смогла оценить "Доктора" также высоко, как и семейную сагу. Перед нами - очередная интерпертация известной легенды о докторе Фаустусе, который продал душу дьяволу, и надо сказать - не самая внятная.
В первую очередь, из-за выбора рассказчика. Никогда еще не ругала книгу за то, каким выведен не собственно главный герой - а тот, кто рассказывает его историю.
В "Докторе Фаустусе" жизнь гениального композитора Антуана Леверкюна предстает перед нами стараниями его друга - и надо признать, какой же липкий, непоследовательный, мутный у него был друг!
Повествование очень рваное - вместо подробностей из жизни Леверкюна, которые помогли бы его узнать, читатель получает все, что угодно: содержание лекцией, которые ему читали в университете, жизнеописания его первого учителя музыки, рассказы о салонах и светских приемах, которые посещал композитор. Рассказчик то и дело перескакивает с предмета на предмет, может запросто пропустить лет десять из жизни своего героя, никак их не обозначив - в дополнение, он все время за эти скачки извиняется, а по тексту довольно быстро выясняется, что он буквально преследовал Леверкюна, обладая нестерпимой потребностью следить за ним с самого детства и вплоть до смерти композитора, несмотря на собственную семью в виде жены и детей.
Что же касается собственно сделки с дьяволом, то и здесь Манн оставляет нас в недоумении. Что получил дьявол - понятно, но то ли рассказчик такой неумелый, то ли Леверкюн изрядно подставил сам себя, не выторговав в обмен на душу по сути ничего. Он не стал признанным мировым гением, он не скопил нисколько денег, продолжая до самой смерти снимать несколько комнат в сельском доме. Сложилось ощущение, что отдав под залог душу, он получил только возможность пахать (сочинять) от забора и до обеда, при нулевом профите для себя.
Неоднозначный роман, по-иному и не скажешь. Возможно, Манн так его и задумывал - и тогда исполнение гениально. Но если это должна была быть действительно история жизни - то она откровенно не задалась.

Из восьми книг, которые мне выпали в рамках ФМ 2014, Доктора Фаустуса я боялся больше всего. Из названия романа сразу понятно, что он тесно связан с нашумевшим произведением Гёте, которое осталось непонятым и неоцененным. Поэтому я заранее приготовился к сложным взаимоотношениям с книгой Томаса Манна. Это моя первая встреча со знаменитым немецким писателем, к творчеству которого я никак не решался подступиться. Около двух лет в хотелках лежит Волшебная гора, ещё многие советуют Смерть в Венеции и Будденброки. Однако вернемся к Фаустусу.

В начале основной части рецензии хочется вставить цитату из Профессора Криминале М. Брэдбери:

Для меня Доктор Фаустус стал именно курсом лекций. По истории, по философии, по религии, по культуре и искусству и, конечно, по музыке. Томас Манн рассказал в этом талмуде действительно немало интересного. Чего стоит только огромное количество ссылок с именами людей, о которых я раньше не слышал. И всё же мне было очень скучно на протяжении большей части книги. Да, не настолько, чтобы уснуть, но задремать приходилось. Если бы не аудиокнига, я никогда бы не осилил эту вещь. Спасибо Евгению Терновскому за хорошую начитку, она меня спасла.

Да, я понимаю, что для профессиональных литераторов и критиков этот роман является настоящим сокровищем. Ведь они многое читают между строк, замечают в тексте то, что скрыто от взора среднестатистического читателя, коим является Ваш покорный слуга. И только на основании этого факта я поставил книге нейтральную оценку.

На мой дилетантский взгляд этому произведению, как роману о композиторе, не хватило музыкальности, как роману о художнике, не хватило живописности, а как роману, написанному от лица доктора филологии, не хватило художественной выразительности.

Также я постоянно ждал от книги мистического элемента. Однако дождался лишь в самой последней главе, да ещё и в таком малом количестве. Одним из самых любопытных эпизодов романа стало для меня введение невидимого персонажа. Но и эта загадочная персона оказалась мимолетным трюком автора, действие которого быстро прошло.

Не могу сказать, что роман меня вообще не увлек. Всё-таки интересно было наблюдать за эволюцией личности Адриана. Было любопытно, как будет себя вести постепенно растущий гений и какую цену ему придется заплатить за свою одаренность. Как менялось его отношение к себе и к окружающим, как на него повлияло появление и исчезновение в его жизни ребенка, как постепенно увеличивалась его отчужденность от нашего мира. Однако психологический аспект занимает очень мало места на огромной площади этого монументального произведения.

Похожие ощущения были у меня при чтении Игры в бисер, но всё-таки Гессе выстроил свой роман намного увлекательней, на мой взгляд.

Выводы:1. Я очень рад, что эта книга закончилась, и у меня хватило сил её дочитать.

• Никогда бы не рискнул советовать кому-либо такое произведение, тем более абсолютно незнакомому человеку в рамках флэшмоба.
• Если и вернусь когда-либо к творчеству автора, то не раньше, чем через год, ибо я явно зелен для понимания его произведений.

  Всем спасибо за внимание!

Наконец-то эта давно купленная книга, привлёкшая меня своим названием и долго простоявшая на полке прочитана. Несмотря на то, что книга понравилась я не могу отнести её к книгам, которые время от времени тянет перечитывать.
Теперь о самой книге, поразившей меня своей масштабностью и глубиной. Итак, что мы имеем:
Во - первых, воспоминания отставного учителя гимназии о своём друге Адриане Леверкюне на фоне идущей второй мировой войны;
Во- вторых, много упоминаний о музыкальных произведениях и построении музыкальных композиций, как известных композиторов, так и самого героя повествования;
В-третьих, многословные рассуждения на такие темы как политика, искусство, философия;
В- четвёртых, присутствуют очень живые, реалистичные персонажи и и красочные пейзажи;
В - пятых, очень много длинных фраз и предложений, способствующих неторопливому чтению и размышлениям, мало диалогов, что придаёт тяжеловесность тексту.
В заключении хочется сказать, что я рада знакомству с таким замечательным мастером крупной прозы как Томас Манн и непременно продолжу знакомство с остальными его романами. Думаю они будут не хуже, а может даже и лучше уже прочитанного романа.

Пу-пу-пу...

Хотелось бы этим и ограничиться, конечно.

Не вина автора, а исключительно мой недосмотр, но оказалось внезапным, что книга про художника — это книга про композитора. Художник = композитор. В каком-то смысле это можно понять, музыкант вместо кистей и красок использует партитуру для создания своего произведения, но я всё равно недоумевала всю книгу от такого именования.

Вообще в тему музыки Манн погрузился основательно. Жизнеописание композитора Адриана Леверкюна, рассказанное его другом, перемежается солидными музыкальными отступлениями с подробными описаниями, что конкретно использовано, как и почему. Думаю, ценители будут впечатлены этим; да простит меня Манн за вольность терминологии, но я бы это обозначила «заморочился так заморочился». Собственно, была впечатлена этой основательностью подхода, скрупулёзным перечислением, которое наверняка способно создать нужное впечатление у музыканта. К сожалению, лично я ничего не понимала, однако это очевидно исключительно моя забота. Вот был бы Адриан художником в смысле художником…

Несмотря на то, что книги Манна по своему характеру отличаются друг от друга, остаются неизменными долгие и глубокие рассуждения, к которым просто нужно быть готовым. Никаких small talk, тут вам не проза Хемингуэя, диалоги обо всём на свете будут тянуться страница за страницей, и упаси вас Господь отвлечься на полстрочки. Преимущественно обсуждается тема свободы человека, тема веры и предназначения — что, естественно, ожидаемо от книги с таким названием. Дополнительно это настроение усиливается рассуждениями самого рассказчика-немца, пытающегося пережить развязанную Германией войну, которую он не поддерживает.

Книга ощущается не столько тяжелой, сколько тяжеловесной. Ей нужно много времени и много внимания, чтение для отдыха ума — совершенно не про неё. Вопросы, конечно, остаются. Каковы истоки и развитие безумия Адриана? Он сам себя довел? Это было неизбежно, поскольку человек и сейчас не может во всём контролировать свою психику? Лично я склоняюсь к влиянию отвратительных обстоятельств и собственного характера. Одна война за другой, стремительное развитие мира, смена ценностей, попытки найти своё место в мире и одновременная вера в собственное превосходство именно до такого финала и могут довести. Уверена, перенеси автор события лет на 15 вперёд — получилось бы ещё хлеще. Пожалуй, в определенном смысле можно провести параллель между образом Адриана и образом самой Германии: вера в свою исключительность, вера в своё право, попытка быть чем-то выдающимся, несравненным — и крах всего в попытке угнаться за пьедесталом.