Триумфальная арка. Жизнь взаймы. Возлюби ближнего своего

Знаете, бывают книги, чтение которых затягивается на неопределенный промежуток времени, потому что невыносимо нудно, неинтересно, а бывают книги, которые умышленно стараешься растягивать, но не оттого что они скучные или не пришлись по душе, а оттого что просто-напросто не хочется расставаться с любимыми героями, ведь каждая прочитанная страница, увы, неизбежно приближает к концу. Но как бы я ни старалась, особо растянуть удовольствие не получилось. Всего за три дня я успела познакомиться с героями, пожить с ними в Париже 1938-39 гг., проникнуться атмосферой той эпохи, увидеть изломанные судьбы людей «потерянного поколения» и настолько сблизиться с Равиком, Жоан и Морозовым, что расставание с ними заставило меня расплакаться (учитывая то, что книги редко заставляют меня расчувствоваться до такой степени). Последние страницы я просто не могла дочитывать спокойно. Какая-то душевная истерика и пелена в глазах от слез сопровождали меня последние 15 страниц. А сколько мыслей было выделено по ходу чтения, буквально вся книга была подчеркнута, растерзана на цитаты, обклеена стикерами и залита слезами под конец. А теперь я решила, что никому боле она не попадет в руки, кроме меня. Она моя и только!

После первого знакомства с Ремарком и его «товарищами» я весьма заинтересовалась данным автором и поняла, что буду и дальше продолжать наше знакомство. Но после «Триумфальной арки» имею смелось заявить, что это моя новая книжная любовь после многоуважаемого Ф. М. Достоевского.

Прелесть прозы Ремарка, пожалуй, в её простоте и одновременно в некоем надрыве, певучести и насыщенности: ни один аромат не ускользает от нас во время чтения, ни один глоток кальвадоса не остается не испитым. Мы хмелеем вместе героями, размышляем с ними о жизни, смеемся и грустим, а потом бесповоротно влюбляемся в них. И кажется, что с Равиком ты был знаком полжизни, прошел огонь и воду и пол Парижа, пил яблочную водку и острил во время бесед. Тебе грустно, когда грустно ему, и ты счастлив, когда счастлив он.

Эта черта между книжным и реальным миром стерта. Ремарку удалось размыть границу меж двух поколений. И неважно, что уже век цивилизации и мирное небо над головой; когда у тебя в руках эта книга, ты там, под беспокойным небом Парижа, выжидаешь нового удара судьбы, нового залпа орудий и алых рек крови, нового вихря, уносящего в небытие тысячи ни в чем не повинных жизней, ты вместе с ними надеешься на отсрочку Второй мировой.

Стоит отметить, что автору донельзя точно удалось показать читателям бессмысленность и жестокость войн, ломающих человеческие судьбы. Ремарк окунул нас с головой в эту после- и предвоенную атмосферу. В атмосферу непринятия жизни и некой апатии. Через призму жизни немецкого хирурга-беженца Равика и вспыльчивой итальянской актрисы Жоан, не желающей принимать ужасы эпохи, в которой ей суждено было родиться, а также через призму жизни остальных персонажей автор показал нам картину заката Европы между двумя мировыми войнами. Париж, всеми известный как город любви, в данной книге под своим мрачным небом с седыми тучами, низвергающими потоки дождя, приютил бездомных со всей Европы, бежавших от фашистского режима. Теперь те, кто были выдающимися личностями на своей родине и профессионалами своего дела, превращаются в никому не нужных, грязных «бошей». Вернувшись с фронта, морально или физически искалеченными, эти «неучтённые жертвы войны», уже не могут жить нормальной жизнью: их чувства притупились, и всё кажется им пустым и недостойным внимания.

Однако Равику всё-таки удается вырываться из этих сетей послевоенной апатии и бесчувственности ко всему, и тому причиной стала Жоан. Париж столкнул их, двух несчастных, потерявших почти всё, для того, чтобы подарить друг другу немного тепла.

Однажды он спас её, а затем она спасает его, вдохнув дыхание жизни, и доказав ему, что он снова может чувствовать и любить. Вместо чёрствого сухаря и эгоиста мы видим совсем другого героя, способного преступить через свои принципы.

Многие литературоведы полагают, что «Триумфальная арка» является в какой-то мере автобиографичным романом. Ведь Ремарк также воевал на фронтах Первой мировой войны, избегал нацистских преследований, был эмигрантом, вынужденным жить в отрыве от родины; его также связывали сложные любовные отношения с актрисой, как и героя «Триумфальной арки».
И все эти совпадения сделали свое дело — роман становится поразительно эмоциональным, каждое слово и каждый поступок прочувствованы автором. Ремарк делится с нами тем, что он прожил сам.

Такие книги нужно не просто прочесть,
такие книги нужно ПРОЖИТЬ,
такие книги нужно ОСТАВИТЬ В ПАМЯТИ и В СЕРДЦЕ навсегда!

Человек без паспорта, без имени и без... жизни? Человек, потерявший дом, близких, возможность работать, что он будет делать? Удивительно, насколько всё-таки силён человек: как он может в сложных обстоятельствах, пусть даже автоматически, без эмоций, продолжать жить. И как он может в таких обстоятельствах внезапно и горячо полюбить.

Это история о хирурге Равике, сбежавшем из Германии, где ему пришлось пережить множество пыток и допросов. Он живёт и работает во Франции нелегально, предвидится Вторая мировая война - не самые простые времена приходится ему переживать. На этом фоне он встречает девушку Жоан, которая пробудила в нём давно остывшие чувства и вернула к жизни. И если я так напишу, это будет слишком сухо. Потому что, знаете, главное в этой книге, наверное, не сюжет, а эмоции и чувства, которые в ней содержатся и которые она вызывает. И, конечно, прекрасный язык автора, заставляющий всё переживать вместе с героями.

Эта книга, как мне кажется, гимн человеческой жизни. Потому что жить в те времена было, безусловно, трудно. Жить и не ожесточиться сердцем, и суметь отчаянно полюбить - геройство.

ВНИМАНИЕ! РЕЦЕНЗИЯ СОДЕРЖИТ ЖИРНЫЕ СПОЙЛЕРЫ!
Не самое любимое мое произведение у Ремарка, но все же читаю и перечитываю уже раз в пятый. Это роман о неидеальных людях, которые любят и живут, отдаваясь жизни на все сто, а совсем рядом поднимает голову кровожадный зверь войны.

Главный герой - бежавший из Германии врач, уже в третий раз сменивший имя (на протяжении книги его зовут Равик). Он талантливейший хирург, но не может открыть собственную практику без документов, поэтому проводит операции в клиниках доктора Вебера и доктора Дюрана, которые платят ему процент от полученной за операцию суммы. В остальное время, когда Равик не работает, он ходит по кабакам, ест, пьет и мечтает от мести нацистам, а в частности тому, кто пытал именно его - Хааке.
Главная героиня, Жоан Маду, актриса, тоже приезжая, неприкаянная и ищущая к кому бы прилепиться. Считается, что ее прообразом выступила Марлен Дитрих.
Третий герой романа - город Париж, здесь не беззаботная и романтичная французская столица, а серый город тех, кто живет одним днем, кто каждый день пьет, чтобы забыться, и боится каждого нового утра, что оно принесет.

Роман начинается с того, что Равик спасает Жоан от самоубийства, а заканчивается тем, что она умирает у него на руках, но за время, прошедшее на протяжении пятисот страниц книги, Равик наконец узнает, что такое любовь, такая, когда тянет к любимой женщине днем и ночью, когда пылает страстью сердце, когда готов всю ночь сидеть под дождем на лавочке, высматривая в окне знакомый силуэт. Его характер при это не меняется ни на йоту - как был скрытным подозрительным педантичным эмигрантом без корней, с нежеланием к кому-либо привязываться и причинять боль при расставании, таким и остался. Он так и не открыл Жоан своего настоящего имени, подробностей биографии, своей одержимости Хааке. С ней он просто ел, пил, спал, выслушивал ее, позже - ругался и выяснял отношения. Основной слом произошел тогда, когда он помог раненой на улице, а его схватили полицейские и депортировали, и вернуться он смог только через три месяца, а вернувшись обнаружил, что Жоан переехала, причем живет явно не на свои, потому что из русского кабаре, куда он ее устроил с помощью своего друга-швейцара, она уволилась.

Можно по-разному относиться к поведению Жоан, но я в целом на ее стороне. Равик изначально ей ничего не обещал и обещать не собирался, напротив, даже сам говорил "Ты сама меня бросишь". Так и получилось. Нет мужика три с лишним месяца, даже не написал ни строчки, что прикажете думать? А жить-то надо... Жоан из того типа женщин, которые просто не могут оставаться одни. Едва ее прежний любовник умер, она в тот же день связалась с Равиком, пропал Равик - появился следующий ухажер. Когда Равик вернулся, она была готова тут же все бросить и уйти к нему, но он сам не захотел, так и бегали друг за другом по очереди по всему Парижу, и в итоге добегались. Все, что произошло на последних страницах романа - это сдача. Равик поставил все галочки в своем жизненном плане: успел полюбить, отомстить, попутешествовать, поработать. И теперь ему хочется просто мирно дожить свой век под настоящим именем, ни от кого не прячась. На войне врачи всегда нужны...

Отдельной темой для меня стали врачебные будни и девушки-проститутки. Ремарк с горечью пишет о том, сколько девушек стали бесплодными вследствие подпольных абортов (тогда во Франции они были запрещены), скольким из-за неправильного диагноза вырезали матки, как милые парни превращались для своих девушек из возлюбленных в сутенеров, и каким бешеным спросом пользовалась в эти предвоенные годы продажная любовь. Вообще Ремарк потрясающе афористичный писатель, почти все его романы растаскиваются на цитаты влет, потому что он не жалеет никого, едет катком по всем и смотрит на мир с печальным цинизмом.

«Жизнь взаймы» Ремарка очень тяжелая книга, нелегко было ее читать. Не в смысле тяжело физически, язык невероятно легкий и приятный, а эмоционально, приходилось продираться через свои очень противоречивые эмоции. С одной стороны мысли и чувства главной героини Лилиан, девушки смертельно больной туберкулезом, мне очень близки и понятны, с другой стороны абсолютно нет. Мне понятно ее желание в последние месяцы жизни взять от нее все, понятно ее желание к свободе, понятна ее любовь к развлечениям и платьям, которую многие осуждают. Я согласна, что зная, что тебе осталось жить совсем чуть-чуть, нужно прочить остаток так, чтобы не жалеть ни о чем, попытаться получить от жизни все то, что было недополучено ранее. Но то, как Лилиан пытается осуществить свой план мне абсолютно непонятно, да, она делает, все то, что хотела, тратит деньги, покупает платья, ходит по ресторанам, но все это как-то «безжизненно», без огня, потому что так надо, потому, что у нее такое представление о «жизни», а не потому что ей действительно этого хочется, она сама не знает, чего хочет, она все бежит и бежит куда-то за счастьем и не находит его, попутно заставляя страдать окружающих, любящих ее людей. Она ни разу не расслабилась, все время напряженная, размышляющая о скорой смерти, как можно так стать счастливой, получить удовольствие от жизни? Конечно, никак. Лилиан так этого и не поняла. Она раз за разом осуждала людей, которые как раз и не думают о смерти и поэтому счастливы, а она сделать этого так и не смогла. Ее мужчины, Клерфэ и Волков, пытались наполнить ее жизнь смыслом, но все их попытки разбились о ее эгоизм. Несмотря на главную героиню, роман все же мне понравился, он заставил меня задуматься, как и многих я думаю, о смысле нашей жизни, и о том, что нужно наслаждаться каждым ее мгновением, но не забывать и о самых близких своих людях, ведь и в них есть наше счастье.

Как понять, что книга, которую ты читаешь, твоя? Наверное, когда не можешь от нее оторваться? Когда читаешь, и чувствуешь, словно читаешь историю о знакомых тебе людях... Когда при чтении ты чувствуешь себя очень уютно... Вот это все происходило со мной, когда я читала "Триумфальную арку" Ремарка.

Книга меня покорила, буквально заставила себя полюбить - ведь открывая ее в первый раз я была настроена не столь оптимистично. Ведь удивительное дело: книга в принципе довольно-таки (это мягко сказано) мрачная - чего стоит только тот факт, что практически все действия происходят в темное время суток. Не говоря уже о мыслях и размышлениях главного героя, Равика.

"Триумфальная арка" описывает предвоенное время в Париже. Рассказывает о судьбе талантливого врача-беженца, о его судьбе и людях, встречающихся ему на пути. Мы довольно мало знаем Равика по книге: скудно описана его внешность, мы не знаем подробностей его прошлого , даже не знаем его настоящего имени (кстати, за всю книгу мы знали его только по фамилии, даже вымышленного имени мы не узнали!). Зато знаем, через какие испытания он прошел, что видел в жизни, и знаем, что не дает ему жить. Писатель нас знакомит с Жоан - прекрасной порхающей по жизни бабочкой; знакомит с Кэт Хэгстрем - утонченной американкой; с Морозовым, Вебером и другими. И у всех у них тяжелая судьба, хотя исхода всех этих историй автор нам не раскрывает: дает прекрасную возможность самим додумать, однако трагичность исхода неизбежна по замыслу автора.

Книга полна алкоголя, сигаретного дыма, умных высказываний и тяжелых размышлений. Это все в скупе с довольно сухим стилем повествования придает книге такой мужской, брутальный ареол, который так сильно и привлекает.

Признаюсь честно, меня безумно поразили истории Кэт Хэгстрем, Жоан и мальчика, попавшего под машину,и которому пришлось ампутировать ногу. Истории героев книги заставили задуматься о многом: я задумалась даже о смерти. не о смерти как таковой, а о своей. Мы же не знаем, что нас ждет через неделю, год, десятилетие.

В конце могу сказать, что книгу надо читать абсолютно всем. Мы должны знать, что мир - штука очень хрупкая, и одна трещина может привести к появлению такой стихийной силы, которая будет все сметать и не оставит никого безучастным.

P.S. Живите счастливо, любите, цените светлые моменты, будьте здоровы и мирного неба над головой!

"Если бы я уже не была знакома с некоторыми произведениями Ремарка, то никогда бы не угадала, чем эта книга окончится, но, прочитав аннотацию и зная стиль автора, мрачный, я знала её наперед." - думала я так, прочитав страниц десять. Но, увы, оказывается, я ещё не настолько хорошо понимаю Ремарка. Удивил. В отличие от прочитанных мною книг автора, повествование здесь ведется не от первого лица, что даёт возможность заглянуть в мысли персонажей:
Главная героиня уже знает, что умрет и знает, что осталось ей совсем немного. Она не видит смысла тратить свои последние дни на бессмысленное лечение в санатории и порядком надоевшее подчинение правилам и уезжает, куда глаза глядят, лишь бы подальше от больных и поближе к здоровым.

Но ведь мы все так живем. Мы планируем свое будущее, откладывая что-то на потом, считая это неважным, будучи уверенными, что это "потом" обязательно-обязательно настанет. Разучились наслаждаться моментом, жить здесь и сейчас (как бы банально это не звучало), ценить то, что имеем, если только это нельзя измерить в условных единицах. Мы каждый вечер говорим себе: "Завтра я позвоню друзьям, через неделю навещу родителей, а через месяц съезжу куда-нибудь отдохнуть." И никто ни разу не задумывался: "А вдруг... завтра не настанет?" Нет. Мы уверенно расписываем свою жизнь на несколько лет вперед.
Главная героиня, Лилиан, встречает автогонщика Клерфэ, за которым тоже по пятам ходит смерть с косой, нет, он не болен, но он сам выбрал этот путь, добровольно, чего не может понять Лилиан. Зачем намеренно подвергать свою жизнь опасности, если ты здоров, если у тебя есть будущее, зачем нарочно лишать себя его? Она и ненавидит его за это, и, в некоторой степени, завидует ему.
Автор, как всегда, безжалостен и к героям, и к читателям. Он никогда не оставляет шансов. Это в его стиле. Ремарк он такой Ремарк. Но, несмотря на трагичную атмосферу произведения, проскальзывает некое подобие шутки:

Да. Смешно.

Романы Ремарка печальны. И печальны даже не за счет описанных событий, происшествий и лихих поворотов сюжета. Их истинная глубина в прекрасном раскрытии человеческих пороков, происходящим одновременно с развитием персонажа, и очень тонком и практически незаметным восхвалением того изумительного, что есть в каждом индивиде. После подобных книг порой не легко смотреть на окружающих людей, ведь начинаешь подсознательно примечать их пороки, так сходные с описанными Ремарком. А порой напротив, сердце начинает щемить от осознания, как много прекрасных характеров и прекрасных душ бродит по земле. Столь же разрозненные размышления и смуту эти книги вызывают и в отношении самого себя.

Злая ирония, вторая прочитанная книга этого автора оказалась очень схожа с первым романом-знакомством. "Жизнь взаймы" действительно показалась мне очень похожей на "Три товарища". Конечно, заставляет сравнивать эти два романа факт болезни главной героини. Но как различаются героини Пат и Лилиан, несмотря на похожее положение! И как различаются понятия дружбы и любви в этих двух романах. На мой взгляд, по моим ощущениям, "Жизнь взаймы" сильно проигрывает в этом плане. Хотя, возможно, речь совсем не о том. Больше всего места и значения в данном повествовании уходит понятию свобода, понятию любви к жизни. Когда нет времени для ревности, когда любовь к платью может быть сильнее, чем к мужчине. Когда, попытавшись вырваться на свободу, понимаешь, что истинная свобода не зависит от места пребывания...

В первую очередь, на мой взгляд, Ремарк напоминает нам о том, что нужно сдерживать свой эгоизм (и опять таки, как вовремя приходят книги!) в разумных пределах, не забывать об интересах близких людей, и умерять свой пыл и страстное желание жить только для себя. В ином случае, вполне можно оказаться в положении главной героини этого романа; слепо размышлять о своей натуре, такой несчастной и обделенной настоящим человеческим счастьем, совершенно забывая о скоротечности жизни в целом и непредсказуемости развития событий. Мне кажется, Ремарк хотел поведать нам именно об этом. О свободе и любви к жизни, заключенной в стремлении быть, а не находиться рядом..

Эх, она закончилась. Как и все в этом мире. Честно говоря, изначально планировала "забабахать" эдакую рецензию на пару страниц, ну или около того. Но сейчас, дочитав книгу, понимаю, что все мои планы разрушены: внутри меня какая-то непонятная мне самой пустота. Это пройдет, я знаю, так бывает после прочтения некоторых книг, которые заканчиваются, к примеру, также, как эта. Неожиданно, резко, но в то же время вполне ожидаемо.
Это первая книга Ремарка, прочитанная мною. У него хотела прочитать еще "Жизнь взаймы" и "Три товарища". Но, не знаю, как у Вас, а у меня порой накатывает такое желание, что хочешь прочитать все, совершенно все, что сотворил тот или иной автор. Такое желание появилось у меня и касательно Ремарка. Он второй, с кем вот так :) Первым был Достоевский, но это уже совсем отклонение от темы.
Книга шикарная, что тут еще можно добавить? Если не читали, советую, даже очень советую. В ней есть все. И любовь, и ненависть, и безграничная человеческая глупость, и несправедливость, и много всего прочего. Также в ней затрагивается тема войны, точнее, вся книга пропитана ей. Думаю, почему, понятно всем. Самое интересное для меня самой было то, что я заинтересовалась хоть малейшими фактами войн. Раньше мне это было совершенно чуждо, скучно и неинтересно. Люди глупы, этими войнами они только доказывают это, мы, только доказываем это. Людям, нам, всегда всего мало, всегда всем всего мало, отсюда и войны.
Ну, размытая и совершенно не такая, как хотелось бы, получилась у меня рецензия. Но знаю одно: книгу я запомню. Много цитат в ней выделила, и, спасибо Ремарку, что утолил мое любопытство: я очень хотела узнать настоящее имя Равика.
И спасибо за эмоции. Все-таки, многие авторы и правда обречены быть вечными. Они живы, благодаря нам, читателям. И благодаря тому, что смогли сформулировать свои мысли так, чтобы было понятно и интересно.
Прекрасная книга.

Недавно дочитала эту книгу - мое первое знакомство с Ремарком, и теперь хочу поделиться впечатлениями.
Что сразу бросается в глаза - так это то, что герои постоянно, еще раз подчеркну, постоянно пьют (об этом уже говорилось в одной из рецензий выше). Ежедневно. И не по одной-двум рюмочкам в день, нет. Утром, днем, вечером, во время еды и просто так, проснувшись ночью, размышляя, наблюдая - всегда и везде алкоголь. И при этом Равик - хирург, не самый плохой, к слову, делает серьезные и трудоемкие операции за признанного врача. В этом деле руки трястись не должны, 0,1 миллиметр в сторону - и конец!

Видимо, Жоан решила последовать его примеру и пить столько же. Или найти путь в эту самую "область", не подчиненную ей. Ей ведь нужно было прибрать его к рукам (как сказал Равик), но у нее это, слава Господу, не получилось.
Главное, что меня взбесило в "Триумфальной арке" - это сама Жоан. Морозов верно подметил - она стерва. А еще распущенная (об этом позже). Сначала она была довольно милой девушкой. Настолько милой, что я даже не заострила внимания на том, что в первые несколько часов знакомства она переспала с Равиком (при том, что в номере отеля у нее лежал мертвый бойфренд, бывший, практически, но все равно!), хотя обычно я очень негативно отношусь к подобному. Ее сентиментальные до тошноты речи - вот первое, что начало раздражать. Я по натуре романтик, но не переношу, например, вот этого:

Для меня это слишком приторно, слишком. Если такая цитата стоит отдельно, можно восхититься ею, даже назвать ее красивой. Если же таких цитат через каждое предложение, хочется воспользоваться пакетом. С Равиком то же самое. Называет похожие фразы дешевкой, а сам без конца сыплет ими.
Однако, вернемся к мадемуазель Маду. Ее патологическая непонятливость. Точнее, она все прекрасно понимает, просто притворяется. Человек использует первую же возможность позвонить ей, которую дал полицейский (а фактически - конвойный, сопровождающий из тюрьмы к чиновнику и обратно), она знает ситуацию и... требует приехать, и не один раз, будто бы не слыша, что ей говорят. Не бред ли? И вот он, гвоздь (а вернее, гвозди) программы - ее любовники, наличие которых Жоан считает чуть ли не нормой. Вот тут-то я вспомнила, как она переспала с Равиком в первый раз. Возлюбленный в ссылке два месяца, и за это время она успевает обзавестись новой пассией. И это не любовь. Проще говоря, она проложила путь к контракту через постель. "Я не содержанка, как ты можешь так говорить?!". Ну а как это по другому называется? Ладно, квартира куплена и обставлена за свои, честно заработанные деньги (сомневаюсь в этом). Но как быть с контрактом? Хорошо, попробуем списать это на сложное финансовое положение и отчаянную потребность в деньгах (тут все зависит от человека, если у него есть хоть какое-то чувство собственного достоинства и моральные принципы, обязательные для любой девушки, он не станет идти к благополучию такими методами. У Жоан всего вышеописанного не было). А как объяснить нового кавалера, из-за которого первый устроил у нее дома погром?
Теперь Равик. Хороший человек, побитый жизнью и эпохой, в которую не повезло родиться. Пережил войну, пытки в гестапо, многочисленные ссылки, и при этом сохранил в себе возможность любить. Но слабый. Когда влюбленность уже не застилала ему глаза, он все равно не мог найти в себе силы развернуться перед носом у своей "ненаглядной" и хлопнуть дверью. "А теперь я ухожу". Слова, не более. Если человек хочет уйти, его никто не удержит - он уйдет. И не спустя пятнадцать минут болтовни и сопливых "Не оставляй меня одну", а сразу. Тем более, одна она точно не осталась бы - нужно только позвонить своему актеру. Меня буквально трясло от злости в такие моменты. "Ну уходи же, уходи отсюда к черту, будь мужиком" - то и дело проносилось в мыслях. Но нет. По-нормальному он никогда не уходил.
Несмотря на то, что Жоан стервозна и вообще не самая лучшая представительница прекрасного пола в плане моральных устоев, принципов и так далее по списку, мне было жаль, когда она скончалась. В сцене, когда она умирала, это была та же девушка, что и в самом начале, а не та истеричка, которая предстает перед нами в середине. Но сам конец выглядит каким-то оборванным, незаконченным. Ожидала другого. Помнится, они с Борисом договаривались после войны встретиться в одном из парижских кафе. Можно было сделать эпилог. Как закончилась война и Борис пришел в то самое оговоренное кафе, а за столиком сидел человек - постаревший и изменившийся до неузнаваемости Равик.

Действительно, как написала мне подруга, Ремарк - осенний автор. И читается под тучи, сумрак и мелкий дождь прото замечательно.
И книга прекрасная. Боль, предвоенное сумасшедствие, бесплодный поиск счастья в этом безумном мире, страх, ненависть, непонимание... И среди всего этого герои находят силы видеть свет и тепло, очарование парижских улиц и площадей, радость от простой игры в шахматы с другом. Это сложно, но они это могут!
Пока читала книгу, пыталась понять, как же у них так получается, очень хотелось этому научиться. Но ответ прост - жить!