Драмы. Стихотворения

И действительно, «точка отправления», точнее, главный герой пьесы Пер Гюнт - человек весьма неприятный и совершенно нелепый в своём бесконечном бахвальстве, самолюбовании, полном отсутствии ответственности за свои поступки и понимания, как они влияют на окружающих, неспособности хоть что-то довести до конца и безмерном эгоизме.

Перед читателем проходит практически вся жизнь Пер Гюнта (начиная с 17ти летнего возраста и до старости). Мы видим, как бессмысленно он тратит свою молодость на пьянки, драки, похищение невесты со свадьбы (которую тут же и бросает); как в бесцельных скитаниях и мечтах о власти и богатстве проходят его зрелые годы; и даже со своей любимой женщиной он не может остаться и лишь под конец жизни, осознавая близость смерти, возвращается он к ней.
Но как ни странно, постепенно раздражение сменяется бесконечной жалостью к главному герою, который слишком поздно понимает, что в жизни действительно важно.

Пьеса написана в стихотворной форме, но читается довольно сложно, потому что выдержана в традициях норвежского эпоса (хотя, по переводу, конечно, сложно судить об оригинальном тексте); в ней много действующих лиц, включая персонажей норвежского фольклора и масса аллегорий, аллюзий и скрытых смыслов; в ней затронуты общечеловеческие темы и сложные экзистенциальные вопросы.

А ещё во время чтения у меня в голове постоянно звучала музыка Эдварда Грига, поскольку знакомство с Пером Гюнтом началось для меня именно с неё.

Для начала: каюсь, я не люблю и не умею читать пьесы. Всё-таки текст, написанный для театра, воспринимается со всеми тонкостями только в театре. Но это просто моё личное мнение. И именно из-за этого никаких глубин и прелести я в драме норвежского классика не увидела - до такой степени, что даже не возникло желания поискать всё же сценическую версию и посмотреть, как это воплотилось в видении актёров и режиссёра.
Если определить сюжет, трагичный, но глупый, одной фразой: не ходите, девки, замуж кому-то там назло. Плохо кончается. Дочь генерала Габлера, привыкшая к совершенно другой жизни, сама для себя неожиданно оказывается женой молодого учёного, классического такого учёного, который весь в науке. Даже во время свадебного путешествия постоянно возникали ситуации, неприемлемые для Гедды (и реально странные для свадебного путешествия):

Вернувшись в свой город, молодожёны узнают, что вернулся и человек, в прошлом игравший немалую роль в их жизни - друг мужа и друг(?) жены. Гуляка, пьяница, потерявший лицо и получивший многочисленные отказы от дома, теперь взялся за ум, вроде как перевоспитался, написал изумительной глубины книгу... В написании книги помогала ему жена одного из местных жителей, с которой Гедда когда-то вместе училась и ненавидела от всей девичьей души - хотя бы за шикарные волосы Теа. Теперь женщины становятся "задушевными подругами", потому что, только выслушивая излияния Теа, Гедда может хоть что-то узнать о человеке, который для неё вовсе не остался в прошлом:

Кому жить, кому нет - выяснится в концовке.

Я часто думала: «Почему именно «Кукольный домик»? Потому что книга о детях? О семье? Конечно, теперь, когда прочитала, всё понятно. Очень удачное название. И очень горькое послевкусие от этой пьесы. До тошноты какой-то. До зуда.
Жила-была одна семья. Муж, жена, трое замечательных детишек. Однажды в их жизни случилось несчастье, но они смогли его преодолеть, а сейчас дела пошли на лад и можно сказать, что всё хорошее только начинается, но...
Однажды жена солгала ему же, своему мужу, ради их же блага. И эта ложь вот-вот выйдет наружу. И кукольный домик станет карточным, потому что она понимает, что это катастрофа. И что тому станет виной, непонятно: её ложь, её поступок, его гордость. Скорее всего всё вместе.

Больно читать о таких отношениях, где женщина всего лишь игрушка, украшение дома. Отца, мужа, брата, если он есть.
Она должна быть украсой дома, продолжательницей рода. Красивая, декоративная, живая кукла, которая беспрекословно подчиняется и не смеет ослушаться своего хозяина.
Его слова, действия - закон. И кто ты такая, чтобы диктовать свои порядки?!

Восемь лет «мусяли-пусяли» и ни разу не поговорили о серьёзных вещах. О том, что может кому-то больно, трудно, тяжело. Может кого-то что-то беспокоит, болит, волнует. Мало ли что иногда не устраивает человека в семейной жизни.
Но когда нависла угроза над обеими, каждый показал, чего стоят их чувства. Тельмер забился птичкой в тревоге за себя. С Норы упала пелена уютного домашнего очага.
Кукольный домик на то и кукольный, что он не прочный. И не навсегда. Иногда игрушки ломаются, а их хозяева вырастают.

Я их не презираю. Мне их очень и очень жалко. Что дальше? Вряд ли что-то хорошее.
А в доме подрастают очередные игрушки.
И да, я ещё могу понять, что уйти от мужа правильной и верное решение. Но Как? уйти от собственных детей?

Начну с того, что если бы не лайвлибовская игра, знакомство с творчеством норвежского драматурга Генриха Ибсена состоялось бы не скоро, возможно бы и не состоялось вовсе. Кто такой Пер Гюнт не знала. Книга была выбрана рандомно...

Многим известно высказывание Оскара Уайльда: "Будь собой, остальные роли заняты". А что значит быть самим собой? Этим вопросом и задается Генрих Ибсен в лице своего героя Пера Гюнта.

Молодой парень Пер фантазер и обладает вспыльчивым нравом. Дед Пера был богат, а отец прокутил и пропил состояние. Пер заносчив и в своих мечтах видит себя не иначе, как королем, или по меньшей мере, князем. Мать юноши, советует "ставить реальные задачи". Он, например, мог женится на  Ингрид (девушка из состоятельной семьи и симпатизировала ему) и поправить их бедственное положение. А нынче, Ингрид выходит замуж, в деревне играют свадьбу...

Так начинается сюрреалистическая история, на стыке реальности и вымысла, жизненных перипетий Пера.  Его ждет встреча с троллями и  мифической сущностью Кривая. Ведомый своими амбициями, он уезжает из родных мест, и примеряет на себя различные личины и профессии. Ищет счастья в деньгах и власти, но

Пер не отчаивается и, потерпев крах в очередном начинании, берется за следующий прожект...

Состарившись, Гюнт возвращается на родину, где его встречает Пуговичник и говорит, что его жизненный путь окончен, но он не заслуживает ни Ада, ни Рая.

Не грешник и не праведник, поэтому достоин только переплавки...

Приплыли.) Пер хочет доказать обратное...

Противоречивые у меня впечатления от пьесы. Не думаю, что понимала все аллюзии и ссылки к политическим и философским течениям и учениям, о которых говорит драматург, поэтому сосредоточилась на вопросе: "Что все таки значит быть собой?" 

Быть собой - это осознавать свои чувства и желания. И эти чувства и желания проявлять и реализовывать. Что Пер делает не так? Ведь, человек который является самим собой не подстраивается под ожидания окружающих, а проявляет свое "Я".

Попав к троллям, Гюнт узнает, чем тролли отличаются от людей.

Тролли ведь тоже делают, что желают. Только их желания дурны. У Пера "неправильные" желания? "Дурная голова ногам покоя не дает?"

Пуговичник, тот который говорит, что Пер отправится на переплавку, замечает:

Пока Гюнт колесил по свету, его ждала верная Сольвейг. В финале она говорит Перу, что он всегда оставался собой:

Пер спасен от переплавки. Но справедливо ли это?

За этот год - вторая моя попытка почувствовать прелесть пьес Ибсена. Решила, что он не вызывает у меня никаких чувств потому, что с чтением пьес у меня вообще сложно. Взяла аудиоверсию, но...
Очаровательная "маленькая белочка" кажется беззаботной и весёлой. Обожает мужа, играет с детками, как-то более-менее прилично ведёт хозяйство, что в скором времени должно стать легче и приятнее - муж получает новую, вполне доходную должность. А в прошлом - неприглядный секрет, почти уголовное преступление (изображённая Норой отцовская подпись может трактоваться как акт жалости к умирающему, которого нельзя зря беспокоить, а может и как сознательная подделка). Конечно же, есть человек, который не преминет эту тайну вытащить на свет божий, если Нора не выполнит его условий...
Собственно говоря, проблематика здесь примерно такая же, как в "Геде Габлер": мужчины непонятливы и консервативны, женщины экзальтированны - и они явно противопоставлены друг другу, а трагедия на подходе.

Думаю, многочисленные постановки пьесы в самых разных театрах обусловлены тем, что в очень несложных декорациях хорошие актёры могут выдать звенящую чувствами драму... Только я, вот беда-то, опять осталась к ней равнодушна. Возможно, из-за таких моментов, которые для меня гасят весь накал страстей...

Краткость сестра таланта! В небольшой пьесе «Кукольный дом» Генрик Ибсен затрагивает две острые темы, которые можно моментально почерпнуть после первого прочтения. Тихая и уютная жизнь Хельмеры и Норы за три дня до Рождества проходит проверку на прочность, несмотря на восемь совместно прожитых лет.

Главный герой получает новую должность, семья впоследствии будет жить безбедно, получать все то, в чем приходилось отказывать себе долгие годы, радость и счастье, так прекрасно. Но Нора хранит страшную тайну, которую скрывает вот уже восемь лет от своего супруга. Она исповедуется о своем поступке давно забытой подруге, которая решает их навестить. В порыве негодования, когда не может обуздать свои эмоции, задетое самолюбие проливает свет на ее темные дела.

Все мы воспринимаем этот мир по-своему, кто-то видит только белое и черное, а кто-то высматривает середину, серое. И когда вместе живут два человека, которые воспринимают жизнь по-разному, тогда и начинается катарсис в их взаимоотношениях. Женщина боялась признаться Хельмеру в том, что сделала ради его спасения. А он был упертым бараном, который в ее поступке заведомо бы увидел только черную сторону. Когда человек верит только в свою правоту и не желает мыслить шире, представлять себе всю картину целиком, упирается рогом и стоит на своем, последствия выбранного им пути могут быть действительно плачевными.

Если бы Нора обуздала свои страхи и не скрывала от мужа правду все эти годы, возможно, это привело бы к иному концу. Но она повела себя по-детски, переживала связанные со всем эти сложности, страдала, и продолжала молчать. Надеясь, что правда не выплывет наружу, как гнилое яблоко в пруду.

Когда Хельмер узнает правду, он думает только о себе и своей шкуре. Его первым импульсом становится не желание защитить и уберечь жену, а страх, что вся его жизнь может обрести совершенно иной оборот. Озвучивает жене слова, которые уже невозможно забрать обратно. Его поступок действительно вызывает отвращение, ведь, когда он узнает, что спасен от позора, моментально прощает свою супругу.

Выше была разложена сюжетная линия и ее итог. А дальше автор громко и четко вещает читателю о том, что не стоит терять себя с головой в любви к противоположной половинке. Нужно развивать себя как личность, задавать провокационные вопросы и не плыть гладко по течению. Ведь, когда мы забываем барахтаться, мы тонем в повседневной рутине, выбираем из раза в раз одинаковую модель поведения и не задумываемся, а зачем мы вообще это делаем. Приносит ли на это настоящее счастья, продолжаем мы любить наших избранников, либо это заевшаяся музыка, которая была поставлена на повтор.

Драма прочитана и хочется разобраться, кто же такая Гедда. Женщина, мечтающая о возвышенных чувствах и решительных поступках, но окруженная сплошь "смешным и пошлым" или завистливая интриганка, вышедшая замуж по непонятному расчёту? Вначале казалось, что расчёт верен, но совместная семейная жизнь быстро убедила в обратном. Гедда умеет притворяться и обманывать, однако чувствуется, что это ей не по нраву и она готова сорваться каждую минуту, чтобы бросить правду в лицо. Её раздражают простые люди и незамысловатые отношения. Желание жечь, убивать наводит на мысль о психическом расстройстве.
Страшно попасть в немилость у подобных людей. Угрозы, которым подвергалась Теа в юности, сменились на предложение дружбы, которая пугала ничуть не меньше. Главная героиня из тех роковых женщин, чей девиз: если нет мне в жизни счастья, то и вам его не видать!
Ибсен - мастер изображать накал страстей. Не зная пути развития сюжета, уже с первой сцены попадаешь под воздействие предчувствий. Настороженность и ожидание трагедии не оставляет до конца пьесы. Наличие пистолетов (как тут не вспомнить Чехова) укрепляет подозрения, что добром эта история не закончится.

Пьесу прослушала больше месяца назад, так что какие-то детали слегка подзабылись. Но пьеса любопытная, в ней есть, о чем подумать, так что все же нужно оставить несколько слов.

Перед нами семья: муж, жена, трое маленьких детей. На первый взгляд, все вполне красиво. Муж Торвальд недавно получил хорошую должность и вот уже с нового года начнет получать приличное жалованье, что позволит семье жить если не на широкую ногу, то, по крайней мере, не особенно экономить. Свою хорошенькую жену Нору он любит и балует, а она, в свою очередь, обожает мужа и детей. Одна беда: Нора – транжира, и деньги вечно утекают непонятно на что, так что приходится ужиматься, но с новой должностью Торвальда это перестанет быть такой уж острой проблемой. Да он, Торвальд, и так не злится, его даже вроде бы умиляет, что его «птичка-милашка» такая неприспособленная к жизни, из серии «прелесть какая дурочка», вроде как ну что с нее взять, не умеет вести хозяйство по средствам, но зато милая, как ей отказать в небольшой сумме на очередной подарок.

Но стоит взглянуть на эту семью попристальнее, и можно увидеть, что брак-то на самом деле не такой счастливый, каким может показаться. Можно даже сказать, что это какая-то грустная пародия на семейную идиллию, где каждый из супругов по отдельности думал, что у них все прекрасно, а оказалось, как иногда бывает, что они многого друг о друге не знали или не хотели замечать.

Например, Торвальд. Он, как уже выше было сказано, умиляется своей дурочкой-женой. Ведь на ее фоне так прекрасно самоутверждаться, чувствовать себя умным, все знающим и умеющим мужчиной. Где бы она без него была? Вот ведь, она даже карнавальный костюм без него не может себе придумать, совсем беспомощная. В некотором роде, он играет своей женой, как прелестной куколкой. Она же так в него влюблена, что вольно или невольно подыгрывает ему, восхищается им, радуется, как ребенок. Вдобавок по характеру она и правда очень наивная и открытая.

Но и у Норы есть секрет. Несколько лет назад она, стремясь помочь своему любимому мужу, пошла на подлог. И теперь оказалась в ловушке, так как понимает, что все вот-вот раскроется. Тут-то и кроется причина ее неуемного «транжирства» – она просто пытается выпутаться и оттянуть неизбежное… Она поступила крайне, безумно глупо, это уже не «прелесть какая дурочка», а «ужас какая дура», но сама она была искренне уверена, что цель оправдывает средства, и спасение любимого человека того стоило. Вот только он ни за что не должен об этом узнать.

Но Норе самой предстоит узнать, за каким человеком она на самом деле была замужем все эти годы. Конечно, вряд ли стоило ожидать, что, узнав правду, он обрадуется. Но в минуту опасности для себя любимого Торвальд проявил себя во всей «красе» своего истинного ничтожества. Но еще хуже его перевоплощение, когда он понял, что опасность миновала. Как ловко он снова переобулся в снисходительного мужа, с барского плеча прощающего свою жену. В этот момент он был максимально мерзок. Мне не нравилась Нора, она и правда дурочка. Но такого мужа, как Торвальд, и врагу не пожелаешь.

А вот выводы, которые Нора сделала после своего «прозрения», достаточно спорные. Дослушав до конца ее пламенную финальную речь, я некоторое время сидела с выражением типа: «Ээээээ…». Кажется, поумнеет она еще нескоро. Но радует, что она хотя бы хочет попытаться.

В этой пьесе мне понравилось лишь две вещи. Без шуток, остальное было или скучно, или бесяче, так что удовольствия от этой книги я так и не ощутила. Первое — использование большого количества норвежских сказок, отсылок на реальную жизнь, историю и вообще сложность метафор, пасхалок и сравнений, это отлично оживляло интерес к истории (а это было очень нужно). Второе — моя большая удача в выборе аудиоверсии этой пьесы. Я попутно смотрела в каких-то эпизодах электронную печатную версию и там был минимум пояснений, здесь же, в начитке Ильи Прудовского из далёкого 1989 года, сочетаются и отличные навыки чтеца — и актерские интонации, и потрясающее звучание голоса, — и оформление, и большое количество примечаний, которые помогали хотя бы понимать эту историю.

В остальном же... ну да, или скучно, например, зачем-то появляются герои, которые толком не раскрыты и играют две секунды, а так пять сцен подряд ради того, чтоб показать, что Пер куда-то движется, или бесяче, как буквально каждую секунду, когда Пер говорит с девушками, особенно теми, кого он сначала отвёл на сеновал, а потом стал обвинять в том, что она дышит.

Да, история очень поучительная и до сих пор в какой-то степени актуальная. Да, стиль повествования приятный и не отталкивает. Но мне должно было хоть немного интересно, чем закончатся поиски счастья Пера Гюнта, чем завершатся его скитания, но этого не было.

Так что не могу советовать это произведение Ибсена

Социально-психологические драмы особенно хорошо удаются Генрику Ибсену. Эта пьеса не исключение: каждый из героев несчастен, его удел — вечное сражение с собственными демонами. Фру Алвинг борется с привидениями — внутренними и внешними. Пастор Мандерс отказывается от счастья на земле, заменяя его долгом. Освальд и Регина несут грехи и болезни своих родителей. Только столяра Якоба Энгстрана можно назвать благополучным человеком, он усердно трудится, не унывает из-за физического недостатка, не ропщет и всегда готов поддержать ближнего, взяв на себя чужие прегрешения...
В центре пьесы — семья Алвинг. В честь умершего капитана вдова открывает приют, на его освящение приезжает из города пастор. Возвращается в родные места Освальд, молодой барин. Якоб Энгстран, наоборот, собирается к отъезду, окончив строительные работы. Он намерен увезти с собой дочь Регину, прислуживающую в Русенволле, как когда-то её мать...
Время действия охватывает единственный день, но именно он становится днём откровений.
Наблюдая за героями пьесы, мы имеем возможность анализировать конфликты, возникшие из-за недопонимания, умалчивания, соблюдения долга, обмана "во благо" и в виду лучших побуждений. Каждого из несчастных можно обвинить (но вправе ли мы?) или оправдать.
Хочется поговорить о фру Алвинг. Нам позволят увидеть её молодой бунтаркой, не желающей жить с мужем-распутником, мечтающей о свободе.

Какую же поддержку получила она от пастора Мандерса? Называя женщину многогрешной, ведь жена не поставлена судьей над мужем, её обязанность "смиренно нести крест, возложенный высшей волей", священник возвращает беглянку в лоно семьи.

Можем ли мы после такого наставления обвинять женщину в сокрытии измен, распутства и насилия, царящих в доме. Ведь она охраняла репутацию мужа, его доброе имя. Да и приют построен с целью заглушить все толки и рассеять все сомнения, чтобы истина не вышла наружу.
Анализируя прожитые годы, фру Алвинг отзывается о них, как о жизни с привидениями — внутренними и внешними: что-то перешло по наследству от отца с матерью, что-то довлеет в виде старых отживших понятий, верований.

Когда прошлое возвращается в виде болезни сына, героиня делает трагические открытия о том молодом лейтенанте Алвинге, за которого она когда-то вышла замуж. Он был похож на жизнерадостного ребенка, а ему пришлось прозябать в небольшом городе, где "никаких радостей ему не представлялось, одни только развлечения. Никакой серьезной задачи, цели жизни, а только служба. Никакого дела, в которое он мог бы вложить свою душу, а только «дела». Ни единого товарища, который бы способен был понять, что такое, в сущности, радость жизни, а только шалопаи-собутыльники..."

Пьеса написана в 1881 году. В тогдашнем, викторианском, обществе многие поднятые драматургом темы считались запретными, о них не говорили вслух. Постановки "Приведений" в некоторых странах сопровождались скандалами, хотя Ибсен особо аморальные вещи замалчивает или говорит намёками. В наш раскрепощённый век не каждый сможет верно толковать поступки героев.