Драмы. Стихотворения

Давно хотела познакомиться с творчеством Генрика Ибсена. И название пьесы такое необычное - "Кукольный дом". Конечно, нет тут ничего такого сверхзагадочного, просто история одной семьи - чем вам не сюжет? Однако интересно, право же, и как нетипично! Герои - актеры, слова - заученный сценарий... И только под конец драмы маски сбрасываются, - чтобы открыться для своего читателя в совершенно новом свете.

Итак, у нас есть семья Хельмер. Нора и Торвальд - супружеская пара, к тому же у них подрастают прекрасные дети. Но уже в начале произведения разгорается конфликт, к нему подключаются новые персонажи, а обычные бытовые сцены сменяются всякими тайнами и секретами.Что же происходит в конце? Почему пьеса называется "Кукольный дом"? Об этом вы сможете узнать уже сами..

Лично мне на протяжении всего произведения очень симпатизировала одна из его героинь - Нора Хельмер. Она нежная, заботливая и ласковая (даже несмотря на то, что вскоре признает себя "куклой"). Нора старается всем помочь, она дружелюбная и по-детски веселая. Однако, в конце драмы она делает выбор, полностью изменивший ее жизнь. Конечно, каждый из нас, окажись в такой ситуации, поступил бы по-разному... Но в данном произведении нет Вас. Есть Нора. И ее выбор. Нельзя сказать правильный он или нет, но он есть. И с ним нельзя окончательно согласиться, как и не согласиться (лично я скорее поддерживаю Нору, чем наоборот).

Язык пьесы удивляет - он очень легок и кажется настолько живым, что ясно подчеркивает характеры самих персонажей.

Ах, да. Тут также поднимается тема феминизма и гендерного равенства. Это интересно выражено, но при этом противоречиво, и даже очень.

Заманчиво для тех, кто любит бывать внутри семейных разногласий, в их "очаге возгорания". Но при этом весьма полезно и поучительно для очень, очень многих..

Как важно время встреч

С этой пьесой мы познакомились в классной комнате – я сидела за партой и, наверняка, думала одновременно о двадцати вещах, никак не связанных с темой урока. А она была всего лишь частью школьной программы, застрявшей где-то между «Носорогами» Ионеско и «Пигмалионом» Бернарда Шоу. Пара встреч, после которых мы забыли друг друга. Всё, что я могла вспомнить о «Кукольном доме» - это неоднозначный финал. Чем был тот грохот ворот? Она ушла? Бросила всё - свой мягкий и безопасный мир, когда-то любимого мужа, роль куколки в созданном ею доме? Или она вернулась? Одумалась, вспомнив о детях, о жизни, в которой всё ещё можно исправить? Вопрос… он единственный остался со мной после нескольких уроков, на которых мы проходили творчество Генрика Ибсена. Что бы ответить на него, мне была суждена ещё одна встреча с Норой.

Здравствуй, маленькая Нора!

Какой же ты всё ещё ребёнок. Ты была примерной папиной дочкой, а стала послушной мужниной женой. Ты поешь и пляшешь, если того хочет Хельмер, ты готова свернуть горы, чтобы защитить любимого человека, а когда кто-то ставит в пример твою беззаботную жизнь, ты всё чаще и чаще повторяешь про себя: «Да если бы вы знали!»

Как больно, моя дорогая Нора, осознавать, что любила ты маску, а реальный человек, прячущийся под ней, готов бросить тебя под колёса общественного мнения ради собственной репутации. Злись, Нора, злись холодной злость, исполнись презрения и уходи. Пусть ворота проскрипят на прощание. А потом ты вспомнишь, что повзрослела, ты вспомнишь о двух крошках, которые ждут свою маму. И ты вернёшься Нора, я думаю, ты вернёшься. Потому что, маленькая, ты живёшь в злое время. Но теперь ты видишь и ты стала сильней.

Новая встреча обернулась моей нежной любовью к «Кукольному дому». Правду говорят - всему своё время.

P.S. Прототип главной героини пьесы Ибсена, писательница Лаура Килер, вернулась, хоть её ситуация была намного тяжелей, чем у Норы. После оформления развода, муж Лауры отнял у неё детей, а саму женщину признали душевнобольной. Правда, вскоре муж одумался, попросил прощение, и она простила. Думаю, тогда это был единственный правильный выход, ведь воспротивься она, и сражаться Лауре пришлось бы не с человеком, а с обществом и временем, в котором ей довелось жить.

Печальная, трагичная, неоднозначная книга. Читая, хорошо понимаешь, как хрупки детские души, сколь осторожным надо быть взрослому, чтобы не разрушить, не навредить. Ребенок, по сути - та же дикая утка, которую можно приручить, но "отвадить", отпустить на волю уже очень сложно.. И, конечно, прочитав, лишний раз понимаешь всю правоту пословицы о том, куда вымощена дорога благими намерениями. Особенно без понимания сути этих намерений, основываясь исключительно на своих теоретических, идеальных представлениях.

Очень объемная и столь же любопытная пьеса-повесть Ибсена. Невероятное и невозможное сочетание норвежских легенд о моряках, троллях и потерянных сынах с путешествиями по Ближнему Востоку, Сахаре и словесных заходов в Америку. Как широка география действия, так щедро рассыпаны и смыслы.
Много про семью и даже невербально (удивительно для пьесы) мы чувствуем некоторое напряжение и противостояние. Мятежный Пер не готов быть просто тенью своего умершего отца, он достоин большего, он будет к этому идти, чего бы это не стоило. Дуализм Пера, его грань между реальным и нереальным очень тонка и, думаю, призвана показать нам что и в нашей жизни очень часто наши представления о реальности важнее самой реальности.
Нам сложно, но предполагаю что многое из событий пьесы так или иначе пересекается с политическими реалиями Норвегии тех времен.
Очень сильный финальный акт с "Пуговичником". Ибсен не придает окраску герою и мы пытаемся оценить - может ли самым страшным итогом жизни быть - НИКЧЕМНОСТЬ.

Если немного вернуться в прошлое и представить себе обычный семейный быт XIX века, то после прочтения пьесы Генрика Ибсена можно впасть в ступор. Почему? Да потому хотя бы, что феминизм, как полноценное явление, стало частью нашей жизни относительно недавно.
Ведь как может "благородная дама", предназначение которой в производстве и воспитании детей, а также в лучшем случае ведении хозяйства, в конце XIX века вот так "нагло" заявлять о своих "правах" и говорить, что ей надо бы сначала понять "кто она и чего хочет"?
И тем не менее Ибсен, возможно, даёт ответ на этот вопрос: а куда ещё деваться? Что делать, если нет этого сильного и всемогущего мужчины, который решит все твои проблемы, утешит и успокоит? В конце концов, твой собственный мужчина может оказаться распоследним "козлом", который думает о тебе лишь как об очередном пазле своей благополучной жизни. Но как только пазл окажется не вхож в остальную картину - прочь долой, из сердца вон.
Вот тогда-то, обездоленная и беспомощная, и пробуждается женщина нового типа. Женщина, которой не нужна "сильная мужская рука", потому что пока дождёшься достойного мужчины, можно уже и в могилу слечь.
Таким образом, почти полтора века назад Ибсен поставил одну из актуальных проблем нашего времени, решение которой даже сейчас не достигло своей точки "i".

Однако не следует рассматривать "Кукольный дом" исключительно как социально-реалистическую работу. Пьеса как минимум достойна ознакомления по той причине, что обладает весьма нервотрепательным, даже по сегодняшним меркам, сюжетом, который можно даже назвать "триллером". За вялым портретом семейной жизни парочки мещан скрывается лихо закрученная интрига - и не из разряда любит-не любит, а на основе экономического преступления и следующих за ними последствий. Ставки высоки, за одной тайной кукольного дома всплывает другая и всё приобретает довольно-таки невесёлый характер.
Но вот извечный вопрос, который отчасти ставит пьеса: уж так ли мы, люди, нуждаемся во лжи? Ведь если тот, кого мы обманываем, не готов простить нас за наши ошибки - есть ли нам смысл связывать свою жизнь с этим человеком?