Собрание сочинений в пяти томах. Том 1

Очередная книга о страдании бездельников.
Что-то никак не впечатлил этот так сказать шедевр мировой классики, никакого отклики в душе не вызвал. Дело в том, что вообще никак не проникся образом и судьбою главной героини, да и самим сюжетом книги. Он такой какой-то ...серый, будничный, бытовушный. Ну девушка, простая деревенская, дочь фермера вышла замуж, вроде как и по любви( ключевое слово "вроде как"), потом, через довольно короткое время, поняла, что уже не любит, если и любила и вообще- жизнь-тоска. И муж такой-сякой- серый, посредственный, заурядный, ни умом ни талантом не блещет. Не красивый. Вот только не подумала Эмма, что для того, чтобы найти человека особенного, необыкновенного надо и самой быть достойной такого? А она? Только бездельничала, страдала да мечтала о светских развлечениях, вместо того, чтобы как-то реализовать себя допустим в творчестве. Да мало ли было можно занятий найти? Мало ли смыслов жить? Да хоть бы и материнство- почему нет? Хотя я не особенный сторонник того, чтобы женщина жила только ради детей, но быть настолько равнодушной к собственному ребенку, и даже ненавидеть его как Эмма? Хотя, оно понятно, ребенок от нелюбимого... А кого она вообще любила? Никого. Все для неё оказались только средством добиться чего нужно, развеять скуку. Вместо этого- любовники- долги- попытка выпутаться- самоубийство. Не из-за чего-то возвышенного- просто из-за долгов. Вот собственно и все, больше ничего в романе не происходит, только какие-то скучные бытовые зарисовки, незначительные эпизоды и разговоры. И описание отрезания ноги у человека в довесок:).Можно назвать впечатляющей только сцену, когда умирала Эмма- это выписано очень натуралистично и жутко, местами даже до тошнотворности. Но только это. Конец скомканный и нарочито трагический- прямо как бы в духе Стендаля, то есть пишем долго, пишем подробно, а потом- раз и все. Тот умер, этот умер, того от горя паралич разбил. Конечно, жаль эту семью. Шарля Бовари, "слепого" человека, который был обманут потому, что позволил себя обманывать. Глуповат он был, само собою. Измена видна, если быть не совсем уж слепым и глупым. Больше всего жаль девочку, дочь Эммы, которая так и не узнала материнской любви, и понятно, что ждет эту маленькую сироту жизнь нелегкая и безрадостная у чужих фактически людей. Жаль и дядюшку Руо, второстепенный, но очень симпатичный образ.
Написана книга стилистически, конечно, хорошо. Хотя нет ничего такого уж особенного. Язык довольно таки прост, и какими-то изысками не отличается, хотя и придраться не к чему вроде как. Но над чем тут было корпеть 5 лет? Если только несколько вещей писал одновременно? Про это вот не в курсе.
Словом, только на 3 могу оценить. Может, "не мое" просто, как говориться. Не проникся. Для меня загадка- почему автор так носился с этим образов Эммы Бовари? . Хмм.."Госпожа Бовари- это я".очень страно. Что у мужчины, состоявшегося писателя может быть общего с нею, с страдающей бездельницей? Эмма напомнила мне другую героиню- Юстасию Вэй из романа Томаса Гарди, но только там образ был куда более симпатичный и глубокий. Юстасии я очень даже посочувствовал, а тут-нет. Ждал от такого знаменитого произведения большего.

Для меня книга "Госпожа Бовари" - это история о том, как неромантичное, бытовое, убогое мещанство довело человека до самоубийства, а ещё непомерные долги и измены. И все эти причины крепко связанны, но первейшая из них - это человеческая скука в том обществе, где он живёт. Бовари выбившись из положения зажиточной крестьянки, мечтала не просто о дворянском статусе, но и о всех его денежных благах. А по факту был лишь скромный муж-врач и маленький городок, даже скорее предместье, где все друг друга знают. Конечно, такое положение дел её не устроило и в глубине своей души спихнув всю вину за существующее положение на мужа, она потеряла к нему всякую любовь и уважение - так начались её любовные похождения и долги.
Не знаю почему, но жалости к главной героини у меня не возникло, возможно от того, что автор и не пытался вызвать к ней жалость, хотя её чувства мне вполне понятны. В конце романа было жаль её дочь - маленькую Берту, которая ничем не заслужила такого бестолкового детства. И мужа - Шарля, хотя отчасти он сам виноват во всём случившимся, Эмма Бовари не чувствовала в нём "настоящего мужчину", потому что он им и не был, он потакал жене и не был хозяином ни дома, ни в обществе. Ну и ещё я переживала за Жюстена, персонажа второстепенного, но именно на нём Флобер кажется, и отточил описание романтической любви в этом романе, с привкусом неподдельной ядовитой горечи.
После прочтения нескольких рецензий, я могу согласиться, что роман очень характерен для всего литературного реализма 19 века, только на мой взгляд он не потерял актуальности и сегодня. Сколько девушек и сейчас мечтают уехать из маленьких провинциальных городков, благодаря замужеству на каком-нибудь "богатеньком буратино", но "буратино" оказывается не таким уж богатеньким и вместо столицы в лучшем случае, привозит её в какой-нибудь районный центр, где они прозябают в кредитах за всё что можно, начиная от ипотеки за квартиру, заканчивая покупкой платья в рассрочку. В общем, что не говори, мы по-прежнему всё те же мещане, да и нравы у нас не слишком изменились.

Перечитывать один и тот же роман, согласно возрастной периодизации: отрочество, юность, зрелость, и т.д., иногда бывает очень полезным занятиям. Восприятия и впечатления довольно разняться, и взгляд внутреннего критика, в лице повзрослевшего читателя, становиться строже и проницательней.

Во второй раз (финиш юности, старт зрелости) опять-таки сквозь «море слёз», мне все-таки удалось рассмотреть что-то еще, кроме сожаления, грусти и безысходности. Это самое «что-то» называется влечением. А если верить автору, то одним из таких самых ярких и сильных влечений – является «жажда переживаний», которому человек может посвятить всю свою жизнь, что и сделала его героиня Эмма Бовари.

Юная девушка с самого раннего детства испытывала потребность пережить что-то значительное, особенное, прекрасное. Все новое ее увлекало, открывало невидимые горизонты, а ее пристрастие к любовным романам, еще больше распыляли в ней страсть к переживаниям: «Там только и было, что любовь, любовники, любовницы, преследуемые дамы, падающие без чувства в уединенных беседках, почтальоны, которых убивают на всех станциях, лошади, которых загоняют на каждой странице, темные леса, сердечное смятение, клятвы, рыдания, слезы и поцелуи, челноки при лунном свете, соловьи в рощах, кавалеры, храбрые, как львы, и кроткие, как ягнята, добродетельные сверх всякой меры, всегда красиво одетые и элегичные, как какая-нибудь плакучая ива, – здесь можно найти все, чего жаждала ее душа».

Но у «жажды переживаний» есть один недостаток – она ненасытна, и ей никогда не бывает много, но бывает всегда мало. По этому, романы Эмме довольно быстро поднадоели, и возникла необходимость перевоплощения чувств из книги в жизнь. Выйти замуж – подходящее средство. Дело сделано – теперь у нее есть муж, доктор Шарль Бовари (кстати, он также был ослеплен этим человеческим недугом, увидев ее один раз, он пришел к выводу, что у него возникло к этой симпатичной девушке «влечение»). Но спустя немного времени Эмма вновь почувствовала недостаток в чувствах: «Боже мой! Зачем я вышла замуж!.. < Существование ее холодно, как чердак, выходящий окошком на север, и скука, как молчаливый паук, плетет в тени свою сеть по всем уголкам ее сердца».

Видимо Флобер очень сопереживал своей героини и не смог снести этих долгих терзаний. Но вместо того, что бы бросить ей спасательный жилет, он подбрасывает ей любовника Рудольфа Буланже, состоятельно ловеласа. На этот раз Эмма удовлетворяет свою жажду сексуального влечения. Но, ставши любовницей такого шикарного кавалера, ей необходимо заделаться такой, же шикарной дамой. Покупка роскошных нарядов, дорогих ковров, новой мебели, подарков для нового возлюбленного… все это она проделывает мастерски (разоряя и погружая себя и своего мужа в нескончаемые долги). И благодаря этому, ее «жажда переживаний» приобретает новый статус – богатое утонченное окружение. А дальше все по сценарию: любовник бросил, окружение рассеялось. И снова тоска, и снова неизгладимые мучения бытия – скверный муж и одиночество.

Потом у нее был еще один любовник – Леон Дюпюи, ничего особенно, закончилось так же – предательством и обманом. Наверное, был бы еще, а потом еще один любовник… но, ее двигатель «влечение» сломался, и она сделала то, что обычно предпринимают загнанные и напуганные человеки – приняла «лекарство» от жизни (в ее случае это мышьяк).

Вот такая вот история любви и утраченных иллюзий, породившая конфликт между реальной жизнью и мечтой. Но Сомерсет Моэм (британский писатель) со мной не согласен, он сказал, что: «Эмме не повезло, что с ее внешностью и привлекательностью она вышла замуж за нудного дурака... Что она родила дочку, а не сына, который мог бы утешить ее за все разочарования в браке. Ей не повезло, что первый ее любовник Родольф Буланже оказался эгоистичным, грубым и ненадежным, а второй — низким, слабым и трусливым».

Эта книга заполнена талантливейшим живописанием внутренних конфликтов.
Конфликта между желанием любить и неспособностью любить, что горечью оседает в душе главной героини. Кажется Эмме, она вот-вот найдет настоящее: по-настоящему полюбит, по-настоящему заживет… Но чем больше стремится она к этому, тем плотнее сжимается вокруг нее кольцо иллюзий.
Конфликта между страстями, наполняющими душу Эммы Бовари, достойными греческой трагедии, и провинциальным пошлым их исполнением.
Ну и еще массы конфликтов, чреватых фатальными исходами.
Главные герои Флобера – госпожа и господин Бовари не оставили у меня впечатление отрицательных. Они вызывали жалость. Жалость о преодоленной (непреодолимой?) человеческой ограниченности героев, обрекающих их вращаться в кругу мелких страстей, рождает подспудное сокрушение читателя о собственной ограниченности.
Второстепенные герои – песнь отдельная. Патер, зацикленный на материальных невзгодах, настолько, что не может понять, распознать и облегчить боль, тоску души м-м Бовари, исполнив тем самым свое призвание. Душевное банкротство духовенства – это такая вещь, которую можно пережить только в рамках классической литературы.
Ужасный типаж провинциального интеллигента, гуру прогресса – аптекарь Оме. Его настолько хорошо описал Флобер, что я не стану повторять за ним. Это вечный образ, вечный в своей глупости и пошлости.
Роман Флобера - страна кривых зеркал, страна теней, в которой каждый волен узнать или не узнать себя.
Есть среди его героев абсолютно светлый образ – крестьянской женщины, всю жизнь проведший в деревенских заботах и неизвестно как оказавшейся на провинциальной ярмарке тщеславия, живописанной Гюставом Флобером, о ней цитата:

• Подойдите, уважаемая Катрина-Никеза-Элизабета Леру! - взяв у председателя список награжденных, сказал г-н советник.

• Подойдите, подойдите!
• Вы что, глухая? - подскочив в своем кресле, спросил Тюваш и стал кричать ей в ухо:
• За пятидесятичетырехлетнюю службу! Серебряная медаль! Двадцать пять франков! Это вам, вам!