Собрание сочинений в четырех томах. Том 3. 62. Модель для сборки. Рассказы

Первое, что хочется сказать, - обязательно прочтите книгу дальше первых 40-50 страниц.
Я люблю эксперименты, люблю необычные книги, но, продираясь через первые десятки страниц, я не раз ловила себя на том, что мне сложно читать и я решительно не понимаю, что имеет ввиду автор. Откровенно говоря, хотелось бросить чтение, надежда на что-то интересное в этом сумбуре таяла с каждой минутой. Спасибо отзывам других читателей, что многие сталкивались с такими же мыслями и что в какой-то момент случится полное погружение и проблема станет обратной - как вынырнуть из книги.

На самом деле, перелистнув последнюю страницу, я осталась с ощущением, что всё равно практически ничего не поняла. Но это было по истине уникальное чувство - сразу же захотелось вернуться к первой странице и начать читать заново, ведь впереди ждало так много секретов и деталей, которые я упустила при первом прочтении.
Кортасар создал удивительный мир, который каждому открывается по-своему и невозможно найти правильную трактовку.
Мне до сих пор хочется найти анализ книги, узнать, как другие читатели поняли происходящее (особенно последние главы, полные как намеков, так и откровенного безумия). Но, в отличие от большинства книг, я не нашла ни последовательного описания событий, ни единого мнения. В этом и заключается уникальность Модели для сборки.
Более того - скорее всего отличаться будет не только восприятие книги отдельно взятого читателя, но и мое собственное при каждом следующем прочтении.

Я получила от книги полный спектр удовольствий - ёмкие мысли, интересные идеи, необычность повествования, увлекающий сюжет, от которого бывает жалко отвлекаться, желание прочитать книгу еще не раз.

Это одна из самых любимых мною книг, ей я могу только петь дифирамбы. Я бессистемно перечитываю ее иногда по маленьким кусочкам, а сейчас в честь дня рождения решила перечитать целиком - и это было отличное решение. Но это отличное решение вне зависимости от повода и состояния, потому что для меня "Модель для сборки" - это книга на все времена, и она не может быть не в тему.
Каждый раз она открывается по-новому, на первый план выходят новые акценты, события складываются в новый узор, герои обретают новые черты - и я готова подписаться под тем, что читаю новую книгу. Кортасар сам писал, что хотел создать роман, который будет открываться каждому читателю не так, как остальным, и у каждого будет своя неповторимая книга. Он справился с этой задачей лучше, чем можно было бы ожидать, его книга живет вместе с читателем и вместе с ним меняется - это вершина нелинейной прозы, я считаю.
Мне нравится всё. Как время не просто завязывается петлей, оно скручивается в клубок, в настоящий гордиев узел, и словно прекращает существование, все события происходят одновременно, будущее врывается в прошлое, ответы обусловливают вопросы, причинно-следственные связи разворачиваются по всем направлениям, все схлопывается, все замкнуто само на себя. Нравится одновременная жизнь в пространстве реальности и пространстве Города, я вообще люблю тему Города как отдельной сущности, и у Кортасара она развита наиболее близким мне образом. Никакой фантастики, только внутренняя причинность, лиричность символизма и правдоподобие зеркального отражения. Нравится компания, помещенная в этот потрясающий аквариум: их преданность и болезненная привязанность друг к другу, их движущаяся во всех направлениях любовь, их чудачества и причуды, их совместные вечера в кафе и существование в "зоне". Их непрошеная, но нерушимая семейственность, так хорошо мне знакомая... Нравится россыпь ключей и символов. То, что там было в кукле - это ключ не к Элен. Это ключ к себе, читателю. В романе много подобных ключей, но этот - самый очевидный и самый сильный.
Такие романы - это, пожалуй, то, зачем я вообще читаю книги.

Домучил " 62. Модель для сборки " Хулио Кортасара.

В целом - тотально разочарован. Аннотация, предисловие автора и отзывы обещают многое, но самое главное, это композиционная особенность - книгу буквально можно читать как угодно, ибо она разбита на отрывки/абзацы, которые можно читай в любой последовательности, компоновать между собой как угодно и вообще строить чуть ли не свой роман/историю в силу своей фантазии и воображения.

Ничего этого в книге нет от слова совсем. Киллер фича с чтением в произвольной последовательности не работает по самой банальной причине - несмотря на нелинейное повествование и в целом схематичный сюжет, последовательное чтение открывает вполне себе стандартную структуру с завязкой, кульминацией, развязкой и опорными точками истории, без которых вообще не будет никого понимания происходящего от слова совсем. Сам сюжет при этом тоже весьма сомнительный. История сомнительных взаимоотношений нескольких молодых людей, пытающихся себя реализовать в разных сферах, и обсуждающих во время своих встреч всё на свете, что придёт в голову не имеет во первых никакого нормального объяснения ( почему мне эту историю рассказывают ), а во-вторых, смысла ( зачем ). Сюжетные линии ни к чему по факту не приводят, а местная система символов и аллюзий видимо добавлена по принципу " додумай сам из этого, что хочешь ", ибо ни во что она не складывается и остаётся невнятной абстракцией. Происходит какой-то максимально сумбурный фарс без начала, конца и какой либо идеи. Будто Кортасар просто реально записывал то, о чём подумал в данный момент. Добивает всё это язык да и в целом стилистика. Постоянные скачки между разными персонажами, первым и третьим лицом не добавляют происходящему ни глубины, ни интересной формы, а просто уже окончательно утомляют. Это просто невероятно уныло читать.

Итог - максимально претенциозное и одиозное произведение, оставляющее после себя исключительно непонимание и разочарование. Обходите эту латиноамериканскую литературную абоминацию магического реализма стороной.

Хулио Кортасар является неоспоримым мастером магического реализма. Характер построения хронотопа у этого произведения действительно необычен. События происходят хаотично, временные связи искажены, перспектива рассказчика постоянно перемещается от персонажа к персонажу. Сам роман (или скорее антироман) крайне фрагментарен, на что читателю намекает его название. Читая, ты постепенно видишь перед собой разбросанные по полу осколки смысла и начинаешь их соединять и подбирать друг к другу. И когда ты дочитываешь последнюю строку, у тебя получается своя собственная версия 62. Модель для сборки. Этот аспект выполнен великолепно и процесс "сборки" действительно был для меня интересным.
Но я должен заметить, что книга в стилевом плане неоднородна. Первые 100-120 страниц цельные сцены не формируются вообще, автор оперирует лишь набором образов для составления подобия пространства. Так события, которые описываются на протяжении пятидесяти страниц "на самом деле" продолжались всего около десятка секунд. Но чем ближе книга подходит к развязке, тем менее абстрактным становится повествование. Это значительно сужает количество возможных интерпретаций и превращает ощущение сборки лего без инструкции в сборку пазла.
Также по какой-то причине в последней четверти произведения огромное количество постельных сцен. Конечно, они служат раскрытию сюжета и взаимоотношений героев, но частота их появления и их подробность лично мне не понравилась.
Этот художественный труд Х. Кортасара определенно придется по вкусу всем любителям литературы постмодернизма и тем, кто устал от обыденной, заезженной структуры "обычного" романа. Откройте эту книгу, погрузитесь в её хаотичный, непостоянный мир и приготовьтесь к сборке.

Хаос. Мир - это хаос. Вселенная - это зеркало. Тоже самое - наша внутренняя вселенная (у тех, у кого хватило сил, одиночества, пустоты, потребности в заполненности, и, возможно, мужества взрастить ее вглубь и вширь). И неизвестно еще, что масштабнее.
Чтобы писать рецензии на такие книги (а их только две: эта и "Игра в классики") - нужна бутылка "сильванера" (а лучше две). Сложно писать без этого)
Многие проводят параллели с "Игрой", но она, на мой взгляд, куда более понятна и упорядочена - там есть структура, герои, и мир похож на мир. Я не дочитала ни то ни другое. И каюсь и нет. Это классно, конечно - и то и другое, нестандартно, развязно, свободно, вообще нет никаких пределов, но... тяжко. От того, что мутно, спутанно, размыто, бесконечные репризы от которых хочется сойти с ума и утонуть во всем этом мареве.
Хотя, я преклоняюсь перед способностью перенести свой внутренний абстрактный (но такой иногда четко прочувствованный) сумбур на бумагу. "Сгусток", клубок мыслей, чувств, ощущений, образов... Визуализировать ощущения мира в буквах. Наверное, какому-нибудь Пикассо или даже Дали это было сделать проще на холсте - краски куда более податливы, чем слова, да и в процессе, иногда неожиданно для самого художника создается куча внезапных полутонов, которые рождают новые настроения и ощущения. Музыка, ароматы - туда же, но это еще более эфемерно.
Думаю, что я вернусь - нужно особое настроение: терпение, спокойствие, отстраненность, готовность простить все Это - снисходительность, чтобы просто безоговорочно принять это видение, эту простую сложность, этот набор таких живых текстур, мыслеобразов, облаченных в слова.

Нет, нет, нет и еще раз нет.
Я честно прочитала 30 страниц, пытаясь удержать внимание на повестовании, пытаясь сложить все это разрозненное "город, зона, графиня, замок, зеркало, зона, Элен, зеркало, лысый мужик, сосед, город, город, город, Элен-Николь-куклы...." И это я не преувеличиваю - связи между словами никакой, или я просто не смогла ее разглядеть.
После этих самых 30 страниц разрозненных образов, я решила оставить эту книгу, - не идет она у меня, ну никак; почитала отзывы - говорят, умный автор, гениальный даже, кто-то "62.Модель для сборки" любимой книгой называет. Ну решила еще попробовать, - дать себе шанс найти что-то в этой истории.
Никак, без вариантов. Гениальный автор для меня совсем другой. Гениальный автор не стремится экспериментировать с формами, - зачем, ему и простым языком есть что сказать. Он и без излишних словесных фокусов сумеет заинтересовать и выдать нечто, что займет ваши мысли. Словом, я консерватор до мозга костей в плане литературы, и я совершенно не желаю выполнять за автора его работу, - донести до читателя свою мысль. При этом мне не хотелось бы думать о себе, как о ленивом читателе, - есть сложные, многослойные произведения, читая которые необходимо потрудиться, но в какой-то момент, понимая их структуру, их код, они раскрываются для пытливого читателя прекрасной историей, которую читать становится чистым удовольствием. Вот это - не про Кортасара, по крайней мере, не про "Модель для сборки". Я попробую прочитать у него еще что-нибудь, но надежды на его принятия, честно говоря, у меня немного.

Порядок чтения каждой из книг Кортасара - это отдельная тема.
Для этой я использовала простой метод: Перечитать 62 главу "Игры в классики" (благо вот она, стоит рядом, на полке) --> Прочитать "Модель" в случайном порядке, от кусочка к кусочку, прыгая вперёд и назад по подсказкам подсознания --> Просто прочитать книгу от начала до конца.
Это, конечно, занимает несколько больше времени, чем обычное чтение книги. Но нельзя было не удовлетворить любопытство и не выстроить из разрозненных сцен некоторый свой вариант.
Правда, я не уверена, что у меня получилось.

Впечатления от первого и второго прочтения были очень близки. Пусть я и плутала по страницам, заглядывая то в прошлое героев, то в будущее, история вышла достаточно связной. Насколько она может быть. Потом, читая аккуратно и по порядку (если тут вообще возможен порядок - не уверена), я просто дополнила её некоторыми кусочками текста, которые пропустила раньше. Объяснила кое-какие мелочи. Как раз те, которых не хватало в моей истории и которые делали её загадочной.
Может, как раз загадочности и хотело моё подсознание? Как знать...

Эту книгу может быть достаточно тяжело читать. Особенно из-за внезапных переключений повествования с третьего лица на первое (хотя, автор вполне их объясняет), из-за некоторых недоговорок (или же загадок?) и странностей героев. Наверное, эти черты и создают магию Кортасарского реализма. И они же могут оставить впечатление вроде: "Что за муть я только что прочитал?"

Вывод: читать. Читать, конечно. Путешествуя из города в город, из потока мыслей - в поток мыслей. Пока страницы не закончатся. Или подсознание не скажет - стоп. История заканчивается тут.

(Обязательно перечитаю, снова пытаясь составить свою историю. Но чуть позже.)