Собрание сочинений в четырех томах. Том 3. 62. Модель для сборки. Рассказы

У рассказа пока две рецензии. Одна – отражает восприятие рассказа неподготовленным читателем, а вторая – дает ключ к понимаю происходящего.

Рассказ написан сплошным потоком мыслей, без разделения на персонажи, которых тут несколько – больной мальчик, его мама, медсестра, врач. Понять, чьё сейчас - можно только внимательно из контекста.

Ключ к понимаю рассказа - в имени медсестры (цитирую из рецензии):

И вот тогда становится понятен замысел автора и то, почему так разворачивается сюжет… Мне и до этого понимания было жутко читать этот небольшой рассказ, в общем, было очевидно, чем всё закончится, уже с первых страниц. Жутко было от того, как менялось отношение и общение между персонажами. На первый взгляд, рассказ – просто жизненный, трагический случай, а читатель наблюдает, как люди, с ним столкнувшиеся, переживают свои эмоции. Но «ключ» придает рассказу мистический, если не инфернальный эффект.

Почему прекратили передачу Шекспира?!
Тов. Огурцов, фильм «Карнавальная ночь»

Я устала бороться с «62-Модель для сборки».
Я читала её по чуть, каждый раз попадая в какую-то чудесатость.
Я обязательно хотела купить её бумажную, но, попав в крупный книжный, наотрез позабыла об этом.
Я скачала аудиокнигу и два часа слушала её в автобусе – потом с облегчением выключила и больше ни разу не включила.
Наконец, в день, когда я решила ограничиться историей по книге, я вместо 9-62 набрала 96, хотя код 9-62 имеет простой и ясный смысл. Просто я забыла про 62.

Кортасар - это вязь слов, уносящая в то самое вневременье и заставляющая яростно цепляться за действительность, чтобы не потеряться в иллюзии возникающих смыслов. В то время, как тебе хочется видеть смыслы, играющие вокруг тебя.

Кортасар – это текст.

Из цитаты нельзя выкинуть ни одного слова, они находятся в зыбком равновесии. Рядом ложь и ясность, тщетность желания понять и исконно человеческое желание понять. По счастью, рядом слова-заземлители: «значит, нужен анализ». А ты во вневременье, какой уж тут анализ…
И остается поверить дискомфорту и признать: сегодня эта книга не твоя.

Искренне восхищаюсь осилившими книгу. Говорят, Модель для сборки складывается восхитительным образом ближе к финалу книги. А я, как в детстве, ожидаю чудо с первых строк.
Заношу Кортасара в список недочитанного с малодушной оценкой «три».

Знаете, я устала бороться не с книгой.
Я устала бороться с тов. Огурцовым в себе.
"Эта ваша музыка. Даёт она что-то? Нет, не даёт. А надо, чтобы давала. Нужно, чтоб музыка тебя брала, нужно, чтобы она тебя вела, но в то же время и не уводила".

Цитата на закуску и Огурцов лично, если кто позабыл

Бабу Ягу со стороны брать не будем. Воспитаем в своём коллективе.

Помните жи песню:
там ты-ды-ды-ды
Соу ноу уан толд ю лайф
Вос гонна би тис вэй
«хлоп-хлоп-хлоп»
Пацаны КВТ слушают
Читают Паука книгу
и припев:
Ал би тер фор ююю
ля-ля-ля
Ал би тер фор ююю
ля-ля-ля
Вот представьте себе. Друзья. Ну там знаете их всех.
Вот Чендлер. Суровый, интеллигентный, воспитанный мужчина. Но страдает. Всей душой. Вот ходит он и мается. Туда сходит, сюда сходит, там посидит, тут посидит. Грустно ему. Все думает и думает о Монике. Тоскует по ней; всюду она ему чудится; совсем испереживался. А тут к Чендлеру подкатывает подружка Фиби. А она такая ветреная, роковая. Чендлеру же надо как-то уняться, вот он с Фиби и спит. Но думает, конечно, только о Монике.
А вот Росс и Рейчел. Они наконец-то вместе. Но любовь их что-то охладела. Устали они уже друг от друга. И тут Рейчел думает, а ведь Чендлер то - парень что надо. И Росс призадумался, ах, проклятый Чендлер. Ревновать начал.
Вот Джоуи. Бурдак да финтихлюпик. Идиот. Электрическую бритву варит в кастрюле вместе с овсянкой. Но он видит, что Рейчел тоскует. Предлагает ей свою помощь, предлагает увезти ее.
А вот Моника. Сама по себе. Работает там. Но все думает о Чендлере. Только о нем.
Тут Моника встречает маленькую девочку. Спит с ней. Маленькая девочка уходит вся в слезах.
Тут Рейчел встречает маленького мальчика. Спит с ним. Маленький мальчик и Росс уходят все в слезах.
Тот маленький мальчик встречает ту маленькую девочку. Спит с ней весь в слезах.
Чендлер встречает Монику. Спит с ней весь в слезах.
Маленький мальчик встречает Монику и решает ее убить.
Чендлер уходит и видит, как Рейчел всех кидает и уходит.
Джоуи, Фиби и отчасти Росс остаются дружить.

Что тут еще скажешь. Я после такого начал пить кофе без сахара.

Волшебный Кортасар. Ну, или называйте просто – магический реалист.

Автор, который с «Игры в классики» открыл мне какое-то совершенно другое измерение в литературе, в восприятии книги, в принятии себя. Которого так и не получается понять, хотя, уже кажется, вот-вот. Просто потому что я человек структуры и связей – а тут полная свобода: выбирай сам порядок действия романа, свою концовку, предел, за который хочется впустить автора, его цитаты и его идеи в свою жизнь. И это очаровывает. Это восхищает. Это даже выглядит, как долгожданный вызов себе, «адская неделя», курс усиленной подготовки.

«Модель для сборки» - это книга, которая является ответвлением от той-самой-книги; этот факт, между прочим, хорошо характеризует мое впечатление от ее прочтения – блеклое напоминание былого величия, но в то же время - возможность еще раз погрузиться в беспокойные воды чарующих слов Кортасара; прочитать похожую, но совсем другую историю. И это все всегда для меня было очень неоднозначным.

И как же мне сначала было сложно. Я читала эту книгу между несколькими странами, и каждая отдавалась в моем восприятии разными впечатлениями: возможность наконец забыться в Украине – такой же хаотичной, но не столь теплой; повышенная сонливость в Германии – как же сложно читать такое в условиях повышенной структурированности; и, наконец, Латинская Америка, которая все расставила на свои места. И под конец я могу сказать, что мне этот весь путь понравился.

А так, вообще, что про Кортасара можно вообще написать? Он с каждым наедине. И обсуждать его можно лишь вслух, в узком кругу, за бутылкой вина/сливовицы/коньяка, споря до слез и пытаясь понять большее про себя через призму того, что помог увидеть автор другим.

Все просто: либо ты веришь в магический реализм, либо нет.

Впечатления от книги смешанные.
Первые тридцать страниц собиралась поставить двойку. Читать было тяжело, неинтересно и непонятно. Действие не затягивало, да и не было этого действия. А постоянные перепрыгивания еще больше запутывали.
Потом я сдалась и со страницы сороковой перешла на аудио книгу. И должна сказать, что начало нравится намного больше. Прежде всего благодаря диктору (Юрий Заборовский). Стало интереснее, да и понятнее. Оценка выросла до четырех звезд.
Но примерно на странице семидесятой я опять начала терять нить повествования. Оценка съехала до трех и там осталась. Был всплеск интереса в самом конце, но общую картину не улучшил. Возможно, не оценила, потому что самой сны не снятся)
Так что троечка. Правда крепкая.
Прочитано в рамках Минского книжного клуба

Очень непростое произведение. Настолько, что мне хотелось бросить его, недочитав, что случается со мной довольно редко. Книга непонятная, зачастую, становится для меня книгой неинтересной, а этот роман Кортасара долго не поддавался моему пониманию. Однако, я не оставил попыток докопаться до истины, хотя мне это, похоже, так и не удалось. Ну, да ладно, на то она и «Модель для сборки». Только собрав воедино все кусочки этого литературного паззла, можно дойти до сути. Суть же эту Кортасару умело удалось скрыть за терниями потаенных смыслов и недомолвок.
Герои книги – представители интеллектуально-творческой богемы, обитают одновременно в реальном мире, образуя тесный круг общения, который она называют «зоной», и в виртуальном «городе» - месте их «невстреч». «Зона» начинается там, где собираются вместе Хуан, Телль, Марраст, Николь, Элен, Калак и Поланко. Там, где улитка Освальд выползает из своей коробочки, а Сухой Листик лепечет вечное: «Бисбис, бисбис». Конкретные географические места их проживания: Лондон, Париж, Вена скорее разъединяют героев, и они бегут оттуда в воображаемый фантастический «город».
Кортасар буквально погружает читателя в сюжет, перебрасывая повествование от одного героя к другому. На мой взгляд, эта манера, с одной стороны, усложняет восприятие, но с другой – позволяет заглянуть внутрь каждого персонажа, сохранить его персональные данные, идентифицировать его в перепутанном пространстве реальности и фантазии.
На первый взгляд, все события книги абсолютно детерменированы. Порой, думаешь, что автор поставил задачу проследить за цепочками случайностей, которые, перепутываясь между собой, образуют канву событийности. Кажется, это доставляет Кортасару особое удовольствие. Переплетать нити происшествий, скрепляя их взаимосвязью. А что если выдернуть какую-либо из них? Узор распадется, паззлы рассыпятся , поди, потом, собери.
Но за каждой цепочкой событий стоит творец. Например, Марраст, подкинувший идею анонимным невротикам. Или мсье Окс, закладывающий в своих кукол сюрпризы. Не обошлось в этой книжке и без мифологии. История Элен, ее умершего пациэнта и Хуана напрямую отсылает нас к легенде об Актеоне. Короче говоря, любителям литературных головоломок, скорее всего, понравится. Остальные могут смело проходить мимо.