Those Who Leave and Those Who Stay

Так хотелось влепить низкую оценку - очень уж раздражают меня герои, но все-таки интересно и хочешь не хочешь, а дочитывать придется.
Жизненные пути девушек расходятся все сильнее и сильнее - одна выходит замуж и переезжает во Флоренцию, вторая - остается все там же в Неаполе, но меняет рабочую среду.
Совсем перестала понимать поступки главных героинь, их логику и мотивацию. Ладно еще Лина, та никогда не скрывала своей злобы и странного характера, но Лену как то из сравнительно положительного персонажа явно перешла в отрицательные. Чего только стоят ее отношения к мужу, детям и родителям.
Много претензийных разговоров о рабочих, капиталистах, революции, а на деле чаще всего получается большой пшик.
Страшнее всего, что встречаются такие как Лену, повторяющие пустые и чужие клише, все чаще и чаще.

В третьей части "Неаполитанского квартета", озаглавленной "Молодость", действие происходит в конце шестидесятых-семидесятые годы. Лену выходит замуж за Пьетро Айроты и шустро рожает двух дочерей, но этот брак не счастливый. Пьетро с утра преподает, потом до ночи пишет научные работы и читает, в постели Лену им недовольна, с дочками от него помощи особо никакой. С подачи золовки, Мариарозы, Элена увлекается феминизмом, читает соответствующую литературу, много думает о правах женщин и женском предназначении, пишет новую книгу на тему женских образов, созданных мужчинами.. Ирония в том, что Пьетро, очень прогрессивный человек, из прогрессивной семьи, атеист, социалист, даже не думает о том, как тяжело жене с двумя детьми на руках, был даже против наемной помощи по хозяйству. Диалог меня просто выстегнул:

Она ищет выход скопившейся внутри усталости и нерастраченной сексуальной энергии (пару раз была даже на грани измены), тогда как муж со временем все больше окукливается и замыкается в себе, я вообще не поняла, зачем он на ней женился и что в ней нашел, если никогда не считал ее особо умной или красивой. Собственные комплексы отрабатывал?

Лила продолжает работать на колбасном заводе, где ее считают выскочкой и нарочно поручают самые черные обязанности. Ее вовлекают в свой кружок коммунисты, и она сначала ходит на собрания, но в один момент психует и произносит пламенную речь на тему того, что вы, интеллигенты вшивые, никак уразуметь не можете, каково живется простому рабочему человеку, какие притеснения терпят люди, чтобы не потерять работу, в каких нечеловеческих условиях приходится трудиться и как туго приходится женщинам, вынужденным терпеть постоянные домогательства. После этого коммунисты почти дословно переписывают ее речь в свою газету, и фабрика становится объектом постоянных налетов то коммунистов, то фашистов, а Лилу со скандалом увольняют. Сожитель Лилы Энцо Сканно, с которым она живет как соседка, в то время учится программированию, и Лила начинает учиться вместе с ним, как всегда, схватывая на лету. А когда Энцо по протекции друга мужа Элены предлагают работу с ЭВМ в Неаполе, они с Лилой и ее сыном переезжают обратно в квартал.

А скучная жизнь Лену меняется навсегда, когда Пьетро буквально за руку приводит к ним в дом Нино Сарраторе, и вскоре Нино от них просто не вылезает. У Элены вспыхивают старые чувства, тем более что Нино умеет убеждать, соблазнять и привязывать к себе. Несмотря на то, что у него есть жена и ребенок, он окучивает Элену, и та, несмотря на приятельские отношения с его женой и собственный брак и детей, с охотой проваливается в эту трясину. В конце мне хотелось рвать и метать - блин, ну ты уже тридцатилетняя женщина с двумя детьми, образованная, не двадцатилетняя девчонка, которую поманили и она побежала! Куда ты суешься, неужели непонятно, что никаких гарантий он тебе не дает, одни слова, а ты и уши развесила? Да, оставаться с мужем тоже не ах какой вариант, но неужели все это карабканье наверх только ради того, чтобы с размаху плюхнуться на пятую точку в ту же грязь? Как растить детей, чем их обеспечивать, раз родила, Элена вообще не думает, живет одним днем и сиюминутными эмоциями. Интересно, чем же все это кончится.

Третья и, к сожалению, не лучшая часть саги о Лиле и Елене. Может быть потому, что она скорее не о главных героинях, а только об одной из них и ее мужике)
Если My brilliant friend - это общая на двоих coming-of-age story в бедном квартале Неаполя, а The story of a new name - побег Лилы из грязи в князи и обратно, с бешеной любовью и непростыми решениями, то в этой книге мы больше всего времени проводим с Еленой. С Еленой после ее успеха, с Еленой и ее скучным мужем, ее послеродовой депрессией, ее недолгим увлечением феминизмом и политикой и ее супер глупым решением в конце книге.
Хотя эта серия вроде как частично автобиографична, создается такое впечатление, что Елену свою Ферранте не любит. В отличии от Лилы, которая всегда оказывается лучше всех без особых, казалось бы, усилий, Елена, как бы она не старалась, почему-то всегда вызывает легкое раздражение. Она слишком старается, ее интерес к событиям общественной жизни очень поверхностен, так как она его в себе культивирует только оттого, что боится упасть в глазах окружающих. Она не слушает музыку, не смотрит кино, не читает для души. Она страдает от вечного комплекса неполноценности, который с годами, кажется, только ухудшается. Такое чувство, что Елена ничего не может сделать правильно. Если в предыдущих книгах казалось, что, ну, ничего, она повзрослеет, станет мудрее, многое перерастет, то вот она уже взрослая барышня под 30, а воз и ныне там.
С Лилой мы видимся не так часто, но она по-прежнему пуп Земли.
Зато у нас опять есть Нино. Ох уж этот Нино. Он присутствует в сюжете все время, даже "за кадром", кто-то из знакомых все время его вспоминает, Елена умудряется найти его (очередного) внебрачного ребенка... Он то появляется, то исчезает, и, знамо дело, Елене из-за этого не спится.
На самом деле, из-за него книга кажется еще более сериально-мелодраматичной, чем предыдущее две. Страстей и любит/не любит и раньше-то хватало, но здесь эти приемы смотрятся особенно недорого, имхо. Мне не понравилось. Не понравилось проводить столько времени с Еленой, хотя мне ее часто жаль, не понравилась роль Нино. Я скучала по Лиле, хотя она тоже может здорово раздражать. Хотелось больше узнать о том, что происходило вокруг героинь, ведь происходило-то много чего, хотелось какого-то развития сюжета не только в последних главах. Надеюсь, концовка доставит мне больше удовольствия.

Главных героинь хочется отхлестать по щекам или сделать фейспалм книгой. Вот только она в аудио формате. Это третья часть "Неаполитанский рассказов", героини взрослеют, но одни и те же переживания идут красной нитью через все повествование.

Элена добивается успеха - она пишет книгу, она замужем и у нее две чудесные дочери от молодого профессора-мужа. Ее книга распродается с невероятным успехом. Она становится настоящей писательницей, крутится в литературных и политических кругах и честно признается с высоты своих лет, что тогда выдавала чужие мысли за свои, искренне в них веря.

Как молодому автору ей пришлось столкнуться с хейтерами, и она вспоминает главный жизненный принцип своей подруги Лилы: "Чтобы тебя не обижали, нужно запугать их всех". где-то на фоне должен пронестись раскатами грома злорадный смех Лилы

Лила все такая жесткая, и жизнь ее не жалеет. Вообще, если у Элены колебания взлетов и падений более или менее гладкие, то у Лины они похожи на падение с горы Эверест в Марианскую впадину и обратно. Она все также остается непонятным персонажем — вот она смеется, а вот она уже кричит на районном диалекте. Обе творят глупости - Лила хамло, но обретает авторитет и своим авторитетом борется с братьями Солара, Элена - она снова встречает Нино. И тут хотелось вскрыться. Лиле похоже тоже. Такой невероятной глупости от Элены не ожидаешь - но она сама признается, что ей надоело следовать правилам и быть пай-девочкой. Что же, ее право. Также раздражал ее постоянный депрессняк и недовольство - светлых моментов в книге очень немного.

В целом эта часть - логичное продолжение цикла и выдержано в едином стиле самосознания Элены с высоты своего возраста. Она анализирует свое поведение и чувства, мотивы и позицию с большой порцией иронии и критики. Конечно, интересно, чем дело закончится и что еще произойдет с этими двумя умными, но такими разными женщинами.

Читала великолепная Юлия Яблонская.

Третья книга Элены Ферранте, рассказывающая о том времени, когда её героиня, Лену, из писательницы превращается просто в мать семейства, но по прежнему, а порой и еще больше, её волнуют противоречия в самой себе, противоречия между мужчинами и женщинами.

Она пытается разобраться в себе, пытается понять своего мужа, понять, что собой представляют другие женщины, о чем они думают, мечтают, за что борются, и все это в условиях нестабильной политической обстановки, которая затрагивает и университеты, в одном из которых преподает её муж.

Порой её бросает из стороны в сторону: то она полностью уходит в дом, быт, семью, то выныривает на поверхность и пытается сначала написать свою вторую книгу, потом так же решительно бросается на штурм другой идеи. Чему-то виной ее окружение, старые друзья, подруга Лила, с кем еще с детства связывает странная дружба. Но порой из детства-юности возвращаются такие отклики, что жизнь переворачивается, причем неожиданно и бесповоротно.

Я бы вообще назвала весь цикл Ферранте "О времени и о себе", так здесь много размышлений, рассуждений, наблюдений, и о своих ровесниках, и о местах, где прошла юность, об окружении вообще, об обстановке политической, финансовой, об изменениях, как мира, так и города юности, что происходит с мыслями людей, да обо всем. И вот это особенно интересно.

Итак, "Неаполитанский квартет" перевалил за середину, и у меня начинается лёгкое волнение от нежелания расставаться с Кварталом и его уроженцами.
Как раз Квартала в третьей книге довольно мало, но обитающие в нём силы не дремлют, и сумеют дотянуться до главных героинь, где бы они ни находились.

Прекрасно образованная, умная и талантливая, но не хватающая звёзд с неба Элена наслаждается успехом своей первой книги, чью пикантность восхваляют в высших кругах и высмеивают на её малой родине.
Радость от осознания себя писательницей портит только неуверенность в себе и понимание того, что мысли её не оригинальны, что собственного мнения как такового у Элены нет и в помине, что её точка зрения формируется только под чьим-то влиянием. И царапает мысль, что будь у Лилы возможность получить образование, она оставила бы бледную Элену далеко позади.
Но у "гениальной подруги" проблемы посерьёзнее, она на пару с безнадёжно влюблённым в неё другом сражается с нищетой, выполняет самую чёрную работу на колбасной фабрике, растит сына, который не обещает особых успехов в будущем. А жизнь вокруг бьёт ключом, творится живая история: всё ещё поднимает голову фашизм, процветают уличные беспорядки, набирает силу коммунистическая партия, идут протесты рабочих, зарождается феминистское движение, в обществе витают революционные настроения.

Девочки выросли и надежды их поугасли. Реальная жизнь не оправдала ожиданий. Но Лила бьётся изо всех сил, ежедневно сражаясь за лучшую жизнь для себя и своих близких, а Элена, поражённая своим везением и вхождением в интеллигентную среду, слегка расслабилась, и не заметила, как из многообещающего молодого автора превратилась в мать семейства, чья научная деятельность ограничивается натужными попытками создать ещё одну книгу из ничего, да беседами с учеными гостями. Некогда влюблённый муж даже не считает необходимым советоваться с ней и уж тем более не видит в жене никого, кроме домохозяйки. Неудивительно, что неудовлетворённая семейной жизнью Элена оказалась лёгкой добычей своих прежних страстей.

Повествование, как всегда, насыщенное, наполненное приметами времени и деталями личных отношений. Здесь, конечно, преобладают минорные тона, ведь детство кончилось, мечты не сбылись, и всё, вроде бы, неплохо, но как-то не так. И всё-таки отпустить книгу очень сложно.

Я не могу каждый раз не признаваться в любви Элене Ферранте. Я не жила ни в Неаполе, ни во Флоренции, не была замужем за профессором, не восхищалась подругой детства и не писала книг, но вот я сижу и как будто читаю собственные мысли, и всё вышеперечисленное как будто было со мной, и я вообразить не могу, что же будет дальше. И не хочу воображать, хочу читать.

Магия развеялась. Первая и вторая части цикла обладали каким-то необъяснимым очарованием: от них было не оторваться, а за простым сюжетом и понятными, знакомыми из детства событиями, переживаниями угадывалась основная мысль. Это было просто, да непросто. А тут...

Третья часть — это молодость героинь, от 23-24 до чуть за 30. В жизни Лилы настают трудные времена: разочарованная, сломанная, она уходит от мужа и переезжает в грязный район, вкалывает на колбасном заводе, терпит унижения и нужду, переживает за сына, которого видит всё меньше. Сбежала от побоев и измен в пролетарский быт, втянулась в «классовую борьбу» — хотя презирает громкие лозунги, брошюры и демонстрации. Через это окошко в повествование заглядывает неофашизм, но он обезличен, это просто очередная драка непонятно почему.

В это же время Элена расцветает: у неё вышла книга, она собирается замуж за хорошего мальчика из известной и влиятельной семьи, благодаря связям и будущей свекрови помогает старой подруге выпутаться из тупика. Происходит даже временное воссоединение, но...

А тут я не понимаю. Если в первой книге соперничество было детское, знакомое, объяснимое, во второй отношения подруг тоже были выписаны и понятны, в них была динамика и поводы для сближений и отдалений, то здесь... Здесь «взрослая жизнь». Редкие разговоры: одна чересчур откровенна, вторая боится раскрыться из-за насмешек. Звонки по телефону. Лила как всегда колючая злюка, только изредка — непонятно и необъяснимо — в ней прорываются искренние чувства. Лену — всё ещё отличница, раз за разом напоминающая себе о том, что хватит на кого-то оглядываться, надо жить свою жизнь и искать в ней свой смысл.

Но теперь-то откуда столько злобы? Почему Лиле обязательно надо плюнуть ядом? По-прежнему взлёт одной, как в кривом зеркале, означает провал другой. У Лилы карьерные перспективы — значит, у Лену будет безрадостный быт. Теперь её брак окажется не тем, чем казался, а мечты рассыплются.

Ушедшие в тень персонажи возвращаются, сюжет выделывает заячьи петли, старательно дублируя ситуации и обстоятельства. Постепенно это утомляет. Повествование разбухает, ветвится, обрастает подробностями, кое-где откровенно буксует. Начинается новая тема: самосознание женщины, поиск своего голоса, ни от чего не отражённого и ничего не продолжающего. Но эффект ненадёжного рассказчика тускнеет: не с чем сравнивать, ведь всю картину мы видим только глазами Элены, а намёков о жизни Лилы не хватает, чтобы оживить её монотонный рассказ.

А в конце роман выкидывает коленце. Хочется, конечно, фыркнуть! Но с другой стороны, поворот был ожидаемым и внёс какую-то динамику. Расстраивает другое: всю первую книгу и большую часть второй я радовалась, что вот, большая литература! А теперь ну... сократить бы по совету дедушки Кинга процентов на 30.

Мда... вот и третья книга цикла "Неаполитанский квартет". И если в первой части я наслаждалась образами, во второй негодовала от возмущения, то сейчас я просто такая - Пф. Для меня уже не удивительны моменты "Санта-Барбары", я привыкла к тому, что у героев нет вообще ничего святого. Я уже не жду историй о настоящей дружбе. Я просто смотрю на всё это со стороны и боюсь во всем этом запачкаться.

Помимо того, что у меня герои вызывают один сплошной негатив, я осознала, что эти же эмоции у меня вызывает и автор. Я люблю честность. Я за то, чтобы каждый делал то, что умеет делать. Так вот, на мой взгляд, Элена Ферранте ничего не понимает в политике и злободневных темах того времени, о котором пишет. А если и понимает, то не умеет об этом говорить. Все эти жалки потуги сделать из книги что-то стоящее, что-то большее, чем сплошные скандалы и любовные интриги - это просто смех. Из четырех книг можно смело делать две и не пытаться сделать из себя того, кем ты не являешься.

Конечно, автор пытается показать, что именно повлияло на становление героев, какие события внесли свою лепту в их характеры. Только вот эта задумка оказалась провальной. Все герои, которые были близки к данной теме, растворяются в ворохе быта и измен главных персонажей. А для главных героев это абсолютно неважно, как бы они не пытались показать, что ратуют за равноправие.

В итоге я с недовольством обнаруживаю у себя в руках простой бульварный романчик. Но если раньше я хотя бы получала какие-то эмоции. То сейчас мне просто никак.

Дорогой Антон!

Не успела рассказать. Я прочитала такую книгу!

В ней рассказывается история двух подруг, заклятых, любящих друг друга, вечно повязанных какой-то невероятной дружбой-завистью или чем-то еще трудноописуемым.
Книга очень простая -- мы следим за жизнью нескольких семей в бедном квартале Неаполя в послевоенной Италии. Во-первых, интересно то, что сюжет человеческой жизни, наверно, любопытнее всего для зрителя. Мы всегда хотим знать, как поступали другие люди, как они ошибались, любили как, верили в себя или нет, занимались ли трудом, фантазировали, строили жизнь. Это неистребимое людское любопытство: подглядеть в соседские окна, верно ли они там живут, сочувствовать и преисполняться важной уверенности, если неверно, завидовать или радоваться, если удачнее нас.

Во-вторых, интересно, что за простым фасадом эдакого романчика скрывается явно сложная и тонкая работа автора, ведь чтобы столько людей взахлеб читали эти книги и примерно одинаково себя ощущали, нужно не просто написать шедевр, но сделать его внятным и простым, хотя и стилистически отточенным.
По сути, мы же просто наблюдаем за обычной жизнью. Тогда почему это так интересно?

В-третьих, литература вырастает из литературы (с). История двух сестер/подруг -- это мы уже читали, поэтому узнавание сквозь слои глубже, сильнее, впечатления мощнее. Розочка и Беляночка, Элинор и Марианна, сказки народов мира о двух сестрах. Они выясняют, кто из них красивее, они разные, но и похожие друг на друга, вечная двойственность и невозможность (нежелание?) разорвать связь.

Наконец, в-четвертых, "Те, кто уходит..." -- третья часть романа. Выстроены части книги по классической формуле Пути героя, значит, именно в третьей нас ждут сложные испытания и кризис.
И мне понятно, почему именно эта часть кажется многим тяжелой. Потому что за кризисом у других очень сложно следить. Потому что у самих точно был, и не раз, и еще будет подобный кризис.
Это тот период, когда одному нужно прорываться сквозь недовольство миром, собой, своей жизнью, когда мучительно и страшно пойти куда-то в неизвестность, потому что совершенно точно не знаешь, что там, а так не хочется больше быть уязвимым.
Потому что там пустота, а ты и так уже натерпелся когда-то в предыдущий раз, даром что там кризис твой закончился хорошо, перерос в новую симпатию и увлечение.
И на этом моменте многие читатели либо отваливаются, потому что ну сколько уже можно кризисов, и так живем кое-как, либо протаскивают себя через болезненные размышления героев, чувствуя собственную горечь возможной неудачливости, сопереживая, но, пройдя через главы, вздыхают облегченно и такие: "Ну, это было скучновато. Предыдущая часть была лучше, теперь ждем следующую, там-то уж финал, огонь и литавры".

А именно эта часть очень важная. Выросли наши девочки, вытянулись, встретили любови, порасставались, работу искали и нашли, ищут, кем же им стать в этой жизни. Повыходили замуж, родили детей, и, как говорят некоторые неуважаемые мной: "Теперь-то можно и подумать, кем хочешь быть [, когда предназначение свое женское выполнила]".

А как понять, что ты хочешь делать? Как сделать выбор? Как все понять и не очень страдать от суровой экзистенции?
А никак. Кризис дает новые двери и открывает другие возможности. Но перед этим нужно пройти путь, прожить расставание с чем-то или с кем-то. А себя ты помнишь в сложное время? То-то и оно.

Моя гениальная Ферранте. Идеально, точно, остро, прямо в глубь человеческой жизни.