Сад

"Сад" - первый роман Степновой для меня и это тот редкий случай, когда была уверенность, что произведение, незнакомого ещё пока, автора зайдёт и по итогу так и случилось. Ожидал - получил. Восторг.
Первое, что хочется отметить - слог. Из того, что я читал, наверное, только Николай Лесков её превосходит в этом плане; из современных авторов в плане слога Михаил Шишкин тоже очень хорош, но, вероятно, чутка (а может и не чутка?) уступает Степновой.
"Ночное копуляционное кряхтение", "обиженный дробный топоток" - всяких симпатичных словосочетаний из "Сада" можно было выписать немало. Произведение создавалось 9 лет и это прям очень чувствуется - текст отшлифован предельно.
Попадалось в рецензиях, мол, за красивым слогом, по сути, ничего и нет - категорически не согласен. Сама история вполне хороша, то одни, то другие герои выходят на первый план, 19 век и люди того времени показаны под другим углом, более объективно, не так, как у Тургенева условного. Любителям русской литературы 19 века, как по мне, непременно стоит прочесть "Сад", получить этот читательский опыт.
Это НЕ СПОЙЛЕР, но просто обрисую эскиз самой завязки романа, возможно кому-то будет комфортнее с ним стартовать: 1869 год, у Льва Толстого выходит "Война и мир", а богатая княжеская семья Борятинских, в лице жены Надежды Александровны - 44 года, её мужа князя и генерал-фельдмаршала Владимира Анатольевича 50 лет, начинают обживаться в недавно купленной усадьбе с нелепым названием Анна. Ну и дальше несётся...приятного чтения!
В дополнение хотел бы порекомендовать интервью Марины Степновой на ютуб-канале Книжный чел, очень крутой разговор, прежде всего, о литературе в целом. Степнова высказывает своё мнение о тех или иных писателях, произведениях, много чего рекомендует к прочтению, после просмотра было тёплое чувство, буд-то в приятной компании двух разумных читающих людей побывал, да ещё и расширил литературный кругозор. Но, стоит иметь в виду, там есть спойлеры на "Сад".

Восторг - вот слово, которым я могу описать свои впечатления от книги!
Действие романа происходит в XIX столетии в России. У князя и княгини Борятинских появляется нежеланный ребенок, который переворачивает их размеренную уютную жизнь с ног на голову. Новорожденная Наташа (Туся) — чудо, случившееся вопреки всяким приличиям: шутка ли, стать матерью в 44 года, немыслимый по меркам XIX века возраст для деторождения!
На страницах романа художественный вымысел причудливо переплетется с подлинной историей: мы встретимся с семьёй Ленина, увидим знаменитых врачей, узнаем про холерные бунты в Петербурге, удивимся традициям воспитания детей в то время...
Роман написан живо и ярко, но есть и некоторые сюжетные нестыковки: загадочно и необъяснимо исчезает со страниц романа князь; приемыш-Нюточка из нежного чувствительного существа совершенно немотивированно мутирует в неблагодарную злодейку; Виктор Радович в одних сценах предстает человеком тонким и совестливым, а в других — безнравственным и циничным; Мейзель действует, повинуясь душевным порывам, которые никак не вяжутся с тем, что знает о нем читатель; даже сама главная героиня, княжна Туся, от одного эпизода к другому меняется так сильно и внезапно, что временами в ней сложно опознать одного и того же человека.
Но несмотря на эти нестыковки, роман читается на одном дыхании и с удовольствием! Рекомендую!

Если бы я не знала заранее, что это современная литература, подумала бы, что её написал современник достоевского.

О чём книга?
О девочке, которая любила лошадей, о враче, который любил девочку, о матери девочки, которая любила их обоих. И если вы уже что-то там представили по этому предложению, всё наверняка окажется не так.

Девочка груба и неженственна.
Врач - тёртый сухарь.
Мать - строит планы на будущее, которым не суждено сбыться.

Книга, пожалуй, о том, что какого бы будущего мы не хотели для своих детей, они всё равно поступят по своему и, в общем-то будут правы.

Мне книга очень понравилась.

Я читала предыдущие книги Марины Степновой, и "Сад" начала читать в предвкушении удовольствия. И читала запоем, как на бегу, с трудом отрываясь. И вдруг - словно в стену влетела. Как герой рассказа Тэффи: Ке фер? Фер то ке? Как, и это всё? А дальше-то что? Ах, обещано продолжение! Ну, будем ждать. А пока обдумаем, что же мы прочитали.
Сад. Сначала да, главный герой, благоухает и дурманит. Вообще в романе много запахов, и очень разных. Помните, у Мандельштама:
Художник нам изобразил
Глубокий обморок сирени
И красок звучные ступени
На холст как струпья положил.
Так и здесь, сочные запахи сада, эфира, конского навоза, йода на руках Мейзеля, холерных миазмов. И герои романа, такие же яркие, словно написаны крупными мазками, и поэтому не всегда понятны мотивы их поступков, их характеры. Некоторые персонажи - как блеклые краски, мелькают в общей картине. Как Нюта, бесцветная и тихо исчезнувшая.
Самые интересные и прописанные образы - это доктор Мейзель и Туся, которую мы видим его же глазами. Странный поздний ребенок и доктор, воспитавший эту вольную душу, ставшую дикой стихией. Виктор Родович - его внешняя красота словно противопоставлена внутреннему если не уродству, то какой-то черное силе. Для меня он остался незавершенным и малопонятным.
В некоторых рецензиях и отзывах возмущаются, что автор показала в неприглядном виде крестьян. А вы почитайте мемуары (не роман, а воспоминания о реальной жизни!) Елизаветы Водовозовой "На заре жизни", она пишет о том, насколько дремучи были накануне отмены крепостного права и после него не только крестьяне, но и мелкопоместные дворяне. И как тяжело продвигалось просвещение народа, с мучением, ошибками, даже нелепостями. Так что Марина Степнова, можно сказать, не сгущает краски, а смягчает. Безграмотность, как общая, так и медицинская, мракобесие, антисанитария - это реальность русской глубинки 19 века.
Многие сравнивают стиль Марины Степновой с русской классикой. Но в русской литературе 19 века, как и в обществе, многие темы были закрыты, о них неприлично было говорить, тем более писать в романе. А у Степновой, кажется, нет запретных тем. Не буду писать о мате, меня он не коробит, есть, и ладно. Медицинские тонкости автору хорошо знакомы, пишет со знанием дела. Но вот чистая конъюнктура, дань моде - придумка с Александром Ульяновым? Вызывает недоумение и отторжение.
Если роман писался десять лет, его можно было выправить до стерильности. А так - возникает впечатление ковра, скроенного из совершенно разных по фактуре и красочности лоскутов, сшитых на живую нитку. Как в длинном сериале, когда уже так надоело придумывать, что конец просто слепили на скорую руку, лишь бы закончить. А впрочем, мы еще не знаем, что будет дальше. Вдруг, да и сложится пазл в четкую картинку.

Новый роман Марины Степновой «Сад» однозначно не разочаровал. Это тот случай, когда от чтения получаешь настоящее удовольствие. Даже не от сюжета или неожиданных художественных приёмов, а от самого текста, от языка изложения, от ярких эмоций, которыми напитаны строки.
Я искренне восхищаюсь, с какой любовью Степнова прописывает своих героев, как осторожно выводит каждую чёрточку характера, детально передаёт полутона настроений, но в то же время, не стремится показать их с лучшего, выигрышного ракурса, а наоборот, не стесняясь, предъявляет нам и теневые стороны своих подопечных. Но от этого они становятся только живее и ближе.
По своей архитектуре «Сад» схож с другим романом автора, уже довольно известным и полюбившимся многим, мне в том числе, а именно «Женщины Лазаря». И там и там повествование разбито на несколько картин, а точнее, уникальных портретов тех самых героев (или героинь), связанных между собой основной, наиболее харизматичной личностью. В «Женщинах Лазаря» - это гениальный доктор Линдт, а в новом романе – свободолюбивая, упрямая и весьма эпатажная для своей середины XIX века девушка Туся, она же поздняя дочь знатной княгини Борятинской. Без доктора здесь тоже не обошлось: уверенный, хладнокровный и безгранично любящий Тусю доктор Мейзель стал её тенью, спасителем, наставником, практически отцом. Линия их взаимоотношений – самое сильное место в книге.
Крайне любопытно описание быта, нравов той пышной на показ эпохи. Поражает роскошь, контрастирующая с дремучим невежеством, особенно, если глядеть с высоты нашего XXI века. Из совсем уж неожиданного - это появление среди основных действующих лиц молодого Саши Ульянова (местами проскакивает даже маленький Володя). Но, повторюсь, всё подано нежно, с большой любовью и самой незначительной долей какой-либо идеологии или политики.
Сад в этом одноимённом романе тоже есть. Автор попыталась вплести его в повествование в качестве своеобразного естественного фона, такого безгласного участника событий. Но, как по мне, описание природы - не самая сильная сторона таланта Марины Степновой. Здесь ей не сравниться с тем же Алексеем Ивановым, от пера которого аж дух захватывает.
Можно ещё попенять на довольно сильную разобщённость отдельных сюжетных линий, что не лучшим образом сказывается на общем восприятии книги как единого цельного произведения. Но всё это абсолютно не важно, если от прочитанного у тебя щемит сердце, и от чувств слёзы просятся на глаза.

«Сад» начинается как хороший роман девятнадцатого века, он погружает читателя в атмосферу счастливого дворянства, уютной усадьбы, но не без налёта русской трагедии. Однако с каждой страницей концентрация ужаса и разложения растёт, и это свистящее скрипучее крещендо постоянно делает читателю некомфортно. Приём, излюбленный режиссерами фильмов ужасов — дети, несущие зло, — здесь доведён до абсурда. Носителями зла являются и дети, и лошади, и взрослые, и даже сад — центр жизни поместья.
Великолепный слог завораживает, читатель не может не сопереживать персонажам, а сюжет закручивается сильнее, чем воронка в реке — но за всем этим стоит главный минус «Сада», его композиция. Роман расходится по швам, разваливается на куски, и кажется, что можно поменять страницы местами, и ничего не изменится. Конечно, за сюжетом виден замысел писательницы, однако на практике нелинейное повествование не гипнотизирует читателя, а вызывает множество вопросов: куда исчез отец? что случилось с Нюрочкой? кто такой Радович и зачем он нужен?
Но несмотря на все минусы, «Сад» — это образец прекраснейшей русской прозы, корнями уходящий в литературную традицию девятнадцатого века, но прорастающий в современность, роман-сновидение в летний полдень — жуткий и тревожный, но в то же время прекрасный и томный.