Америка

Мне кажется, что Америка для Кафки – это слово, скрывающее за собой любую неизведанную землю: terra nova, terra incognita. Ты никогда не был в этом месте и не знаешь наверняка, удастся ли тебе побывать тебе там. Ты только знаешь, что многие уезжают туда – уезжают с концами, и больше об их судьбе ничего не известно. Тем не менее, известно, что складываются судьбы «пропавших без вести» совершенно по-разному, ведь новая земля становится благодатнейшей почвой для формирования новой жизни, в которой одного ждет невообразимый подъем, другого же – неслыханное падение. Америка – в должной степени мифическое место, таинственный континент для оседлого европейца, который никогда не выезжал за пределы своего города. И разве не равносильно путешествие туда смерти? На мой взгляд, аналогии очевидны.
Смерть. Но что от нее ждать? И кто гарантирует, что и там не продолжится это бессмысленное бегство в попытках спастись от безграничного влияния могущественных Обстоятельств, дотягивающихся своими бесконечно длинными, извивающимися руками, как далеко бы ты ни бежал, в каких забытых богом темных закоулках ни прятался? И разве зависит здесь хоть что-то от тебя? Разве делаешь ты хоть шаг по своей воле? Борьба, борьба, непрекращающаяся борьба, перемежающаяся с попытками смириться и сделать вид, что каждая новая неудача – это ровно то, чего ты хотел. И даже если Америка не дает отдохновения смерти, не приводит к Ничто, а становится лишь новыми мытарствами в злополучном чистилище, в котором даже непонятно толком, жив ты или мертв, то уж Великий театр Оклахомы, наконец-то дает надежду на прекращение поисков и обретение покоя. «Мы всякому говорим – добро пожаловать!» -разве же это не прекрасно? Нас ждут, все готово к нашему прибытию, а ангелы в красивых одеждах трубят на пьедесталах, но почему же никто не торопится обрести блаженство? Почему все они медлят? Ждут, пока вперед пройдет самый смелый, хотя он вовсе и не смел, он лишь не ведает, куда идет, думая, что хуже быть уже не может. Смотри-ка, туда берут и без удостоверения! И странно только, с какой готовностью театр принимает всех этих несчастных: «Что же это за неимущий, подозрительный сброд, ради которого столь пышный прием и вообще все эти хлопоты?»
И тогда он все понял, а эти величественные горы окончательно убедили его.

В "Америке" Ф. Кафка рассказывает, казалось бы, обычную историю, обычную, но о возможности ее воплощения в своей жизни, как правило не задумываются. Тем не менее, во время чтения книги, постоянно преследует мысль, что такой же Карл Росман проходит каждый день мимо вас, или же живет в соседнем доме. Ф. Кафка отразил реальность человеческой жизни без прикрас через столкновение чистоты, честности, справедливости детской мысли со взрослым миром в котором лишь редким счастливцам можно жить, сохраняя все перечисленное выше в себе. В книге отражен процесс социализации, а также явственно представлено, как конформизм побеждает личность.

Книгу читать морально очень нелегко, тяжело и страшно.

Оцениваю работу только исходя из того, насколько она окликнулась в моей душе, в целом как я обычно и делаю, не делая уступки тому насколько книга популярна или важна для литературы.

Знаю что произведение это не закончено, однако мне кажется, что если бы и был у этой книги какой-то более ои менее понятный конец, то жто ничего не изменило бы.

Если еще страниц 200 была надежда на то что это развернется во что-то более интересное в плане на подумать, то увы, всё скатилось к некоторым скучным действиям, и казалось бесконечным с нашей дамой Брунельдой.

В целом модно найти о чем подумать, но было мало. Карл конечно слегка раздражал своей порой безучастностью и амёбностью. Все время хотелось, чтобы он то там, то там остаивал себя получше, а он делал это слабовато из-за чего часто страдал. Будто бы просто плыл по течению, хотя и не всегда. Его попыток было всегда недостаточно. А порой, когда он начинал сопротивляться ты этого даже немного не ожидал как будто.

В целом вся история строится на том, что Карлу сначала попадается что-то хорошее, а потом он часто из-за других людей это теряет. Нашел богатого дядю - потерял его, потому что один раз ослушался, при том выгнали его мгновенно без возможности сказать слово. Затем нашлось хорошее место, да потерялось все из-за тех же псевдо друзей.

Вообще Робинсон и Деламарш мне кажется больше всего виднелись в этой истории. Здесь можно было наблюдать такую аллегорию на подобных людей в нашей жизни. Это люди, которые  прикидываются твоими товарищами и красиво расписывают то, что могут тебе дать, а в итоге вместо того чтобы сделать твою жизнь лучше делают ее только хуже. И увы, если в истории нам кажется, что Карл мог все поправить и было видно, что этих двоих стоило бы бросить и всё, то в жизни все так же, как нам показывают в истории и порой ты уже просто не можешь так легко выпутаться из таких вот отношений и исправить свою жизнь.

Но в целом не так уж о многом заставляет эта история задуматься. Будем считать, что это была моя подготовка перед замком и процессом Кафки, я буду надеяться что те истории мне понравятся больше. Пока я читала у него Прекращение, которое сильно запало в душу и пару рассказов часть из которых была "прикольной" а некоторые остались забыты.

Занимательная особенность романа Америка в том, что сам Кафка в Америке не был. Здесь Америка хоть и реальная страна, она в то же время и страна воображения, свой собственный авторский мир. В дальнейшем своем творчестве Кафка вовсе откажется от каких-либо ассоциаций с реальностью, но эта работа ранняя. И хоть она уже содержит в себе яркие черты авторского "кафкианского" стиля, но все еще соприкасается с действительностью реальной Америки, и даже содержит критику социальных и политических аспектов общества начала 20 века.

Это история Карла Россмана, который был выслан из Европы в Америку после семейного конфликта. По прибытии он встречает своего родственника, дядю сенатора Якоба. И тот оставляет Карла жить у себя. Но однажды Карл лишается расположения дяди и оказывается на улице почти без денег. Он продолжит путь в поисках себя, и встретит на своем пути множество разных людей.

Это текст о борьбе с беспомощностью, с навязываемой внушаемой беспомощностью, с порабощением, тиранией и властолюбием других людей. Он о поиске идентичности, дома, своего места в чужой стране.

Хочется обратить внимание на то, как героя практически постоянно куда-то тащили, вели или удерживали. Путь Карла, это путь против воли. Он герой, вечно ведомый другими, вечно подчиняемый, подавляемый другими.

Так в этой истории прослеживается очень четкая роль костюма персонажа. Эта роль - отображение перехода Карла из одного социального статуса в другой. С бедного общества в богатое и обратно, из должности лифтера и назад. Так чемодан и костюм он теряет когда встречает своего дядю и переходит в привилегированное общество, а позже чемодан к нему сам возвращается, когда герой из этого общества изгнан.

Также можно обратить внимание на природу, представленную в описаниях как "вдали засияли неприступные горы, грядой уходя все дальше и дальше и теряясь в солнечной дымке", "сиротливые, плохо обработанные поля", на фоне городской жизни, почерневшей копотью на стенах и трубах "островов" фабрик. Все это как бы отображает подавленность городской жизни. И по мере отдаления героя от Нью Йорка и приближении к природе, мегаполис казался все более безжизненным, пока вовсе не стал мертвым бессмысленным нагромождением зданий.

Особенно интересен образ певицы Брунельды, в услужение которой попадает Карл, кстати, тоже против воли. В нем, в образе, большое внимание уделяется ее телесности. Много описывается форма, неповоротливость, большой вес т.д. И на это стоит обратить внимание, так как телесность в персонажах часто подразумевается как нечто самоочевидное, но как самостоятельный объект и как творческий материал вводится чрезвычайно редко.

Человеческое тело извлекает и перерабатывает не только информацию извне, но и подает информацию и о самом себе. Эта информация осознается нами, как правило, в случаях отклонений от какой-то "нормы" или же в случаях сознательной концентрации внимания на собственной телесности.

Образ Брунельды связан с некоторой избыточностью. Капризностью - избыточностью запросов. Нагромождением в квартире - избыточностью вещей вокруг себя. Неповоротливостью - избыточным весом. Еще ее образ - еще и метафора самой Америки, что не противоречит избыточности, и раскрывается именно в порабощении Робинсона и Карла, тирании и принуждении к тяжкому труду.

В одном из обрывочных эпизодов Карл перевозил ее в тележке (куда неизвестно), и она очень часто сравнивалась прохожими с чем-то съестным: мешками картошки, урожаем яблок, но этот эпизод очень обрывочный, поэтому не очень понятно к чему такие сравнения. Но это как будто еще один контраст, некогда богатая прекрасная артистка нынче так жестоко сравнена с мешком картошки, который для кого-то конечно был бы целым богатством.

Концовка некоторыми интерпретируется как смерть, загробный мир, но как по мне, это не совсем так. Последний эпизод - устройство Карла на работу в театр Оклахомы, который сам по себе воплощение американской мечты. Здесь герой спускался по множеству лестниц на самый низ - это не спуск в подземное царство, это весь его жизненный путь. Это спуск на самый низ социальной лестницы, где Карл таки получил шанс работать в той сфере, в которой хотел еще давно. Исполнение его мечты. Желание, что бы вместо названного псевдонима, на повязке "Нэгро, технический сотрудник", было настоящее имя Карла - это принятие себя и снятие оков стыда. Так что конец романа, это не конец жизни, а, возможно, ее обнаружение. Но и каменные горные массивы, от которых Карл не мог отвести глаз, путешествуя на поезде - как бы намекают на некоторую незыблемость и величие, на те американские вершины, куда ему, возможно, никогда не взобраться, но которые так завораживают.

В конце концов мы не знаем, к чему хотел привести нас автор, ведь роман не закончен и многие эпизоды обрывочны, провести анализ этой работы не так то легко. И это конечно неудивительно, проходя все стадии изучения текста, такие как описание, анализ и интерпретация, при незаконченности сама интерпретация не может свести воедино все обнаруженные художественные элементы.

И это создаёт такое зудящее ощущение того, что ты что-то упустил. И возможно рабочее название "Пропавший без вести" подходит роману даже больше, ведь для читателя герой действительно пропадает без вести.

Франц Кафка
Америка
375 страниц
Отзыв:
Я несколько удивлена, что в этой книге Кафка предстаёт перед читателем совсем иначе, чем в других своих произведениях.

Но это отнюдь не означает, что роман "Америка" не вызвал во мне симпатии. Скорее я встретила старого друга, который изменился, но в то же время в нем что-то осталось от старых привычек и взглядов на мир.

Но перейдём к главному герою. Карл вызвал у меня довольно неопределённое чувство. Герой слишком доверчивый, и ему намного проще переложить ответственность за свою жизнь на родственников или даже едва знакомых людей, чем самому принять тот факт, что только он один может себе помочь. Однако я и сама где-то узнала себя в его мыслях, и робость его мне в некоторых ситуациях показалась знакомой.

Роман более светлый чем другие произведения, но в нем есть что-то и от безысходности, когда ты, вроде, и не одинок, и есть люди, которые готовы принять самое  горячее участие в твоей судьбе, но в конце все в один момент сходит на нет, и ты остаёшься одинок в борьбе за счастье и жизненный успех.

И еще я поняла довольно простую и, наверное, невероятно важную вещь по поводу произведений Франца Кафки, и лучше всего мне удастся объяснить свой взгляд, процитировав Гессе:
"Рассказы Кафки — не статьи о религиозных, метафизических или моральных проблемах, а поэтические произведения. Кто в состоянии просто читать поэта, то есть не задавая вопросов, не ожидая интеллектуального либо морального результата, кто готов воспринять то, что дает этот поэт, тому его произведение даст ответ на любые вопросы, какие только можно вообразить. Кафка сказал нам нечто не как теолог либо философ, но единственно как поэт. А если его величественные произведения вошли теперь в моду, если их читают люди, не способные и не желающие воспринимать поэзию, то он в этом невиновен."

Роман же советую тем, кто пытался читать произведения писателя, но остался ими недоволен. Для первого же знакомства- данная история не подходит из-за своей обособленности от остального творчества Кафки.
 

По моему, Кафка решил здесь превратить в абсурд классический стиль романа о злоключениях молодого героя на жизненном пути. К примеру как Дэвид Копперфилд Диккенса. Только путь как бы перевернут, поскольку в начале книги все как раз хорошо, обласкан случайно встретившимся прямо на корабле богатым дядей, все кажется прекрасным, настоящее и будущее улыбается герою, а затем абсурд начинается, с каких-то странных героев в доме куда Карл приглашен и идиотских дядиных принципов. Дальше все грустнее и грустнее, хотя бывают и светлые моменты. Поражает сам герой, неспособный выработать в себе никаких решений. То он уходит, то он вдруг остается. Финала нет, роман не окончен, да и какой может быть финал..
Литература Кафки - это та ниточка которая позволяет примириться с окружающим миром, иначе в нем было бы жить совсем противно. А так, почитав Замок или Америку, становишься как Карл, принимаешь абсурдный водоровот жизни как само собой разумеещееся и не требуешь уже другой глобус.

Алогично. Абсурдно. Ненормально. Нестандартно. Эмоциональный аттракцион. Сжатые кулаки в переживании за главного героя, негодование в связи с невозможностью одолеть несправедливость, монотонное томительное ожидание предстоящих событий, непонимание действий второстепенных персонажей и внезапное освобождение сердца от волнений – это все Кафка. Лично для меня.

Если у читателя имеется желание завязать «сердечную дружбу» с творчеством писателя, то знакомство с Кафкой должно начинаться именно с романа «Америка (Пропавший без вести)». Такой старт может поспособствовать возникновению интереса у читателя к более поздним произведениям автора. На мой взгляд, в данной работе Кафка еще не до конца сформировал свой литературный стиль, но дает возможность читателю прощупать основные его «эскизы» … С другой стороны – незаконченный роман (нет середины и окончания), да еще и первый в списке авторских произведений, не может полноценно раскрыть своего автора. Блин, невозможно писать объективно, имея в наличии откровенную симпатию.

Что ж. Произведения Франца Кафки – проекция его «я», ярко отраженная на страницах его книг. Неуверенность в себе. Страх перед авторитетом. Проблема человека и общества, человека и государства. Любопытно? Тогда шанс вознаграждения попытки прочтения Кафки возрастает. Карл Росман – главный герой романа – растерян и погружен в абсурд, а автор бьет в самое сердце, в сердце читателя, сталкивая его оголенным с вопросами о смысле бытия.

Скучно. Неинтересно. Конечно, такое имеет место быть. Это не Диккенс, Лондон или Моэм. Это тоже художественная проза, но другого уровня. Спасибо Максу Броду, что не позволил такому творчеству уйти в небытие.

Кафка не для всех.