Кракен

Он, наверное, знает что-то такое, что ускользает от невнимательного взгляда непосвященных, потому что на протяжении шестиста с лишним страниц не возникает ни малейшего сомнения в реальности говорящей татуировки, дрожащей от страха рукой своего носителя правящей разношерстным преступно-магическим сообществом, мыслящих чернил, приводящих в исполнение свой дерзкий план по возвращению власти, чудовищно жестоких наемных убийц, от одного упоминания имен (или все-таки имени?) которых - Госс и Сабби, люди готовы выдать самые сокровенные тайны, и многочисленных сект и культов, тяжелыми щупальцами гигантского головоногого расползшихся по обманчивым улицам-ловушкам Лондона. Кракенисты, приходящие в Музей естественной истории, чтобы прикоснуться к своему младенцу-богу, лондонманты, вскрывающие плоть города, пробуждающие его дремлющие антитела, сотканные из осенних листьев и бытового мусора, фермеры, выращивающие оружие из пуль в мертвых телах, и, естественно, любимые Мьевилем переделанные - модифицированные последователи Тату, сплетаются в сложный узор взаимодействий, позволяющий лишь на долю секунды прикоснуться к истине, а затем снова пускающий по ложному следу. Наполненный магическим воздействием - простым, вроде охранного плеера-амулета, и изысканным - изготовлением катахронофлогистона, выжигающего предметы из времени, Лондон трещит по швам. Что-то надвигается, и в ожидании этого пугающего события взгляд привычно выхватывает детали: грубоватую ведьму на службе особого отдела полиции, посольство придерживающегося нейтралитета Моря, выбрасывающего через почтовый ящик бутылки с посланиями, пламенную фашистскую секту Нацистов Хаоса; детали, создающие неповторимую атмосферу произведений восхитительного мужчины и писателя Чайны Мьевиля.

Перед тем как читать книгу, я поискала информацию об авторе - интересный человек, пишет в уникальной манере, с богатой эрудицией, его романы называют "странным фэнтези". И, действительно, слово "странный" первым приходит на ум при написании рецензии.
Честно, не могу определиться с впечатлением. Моментами какие-то идеи автора удивляли, очень много деталей и всяческих "придумок" даже вдохновляли на мысль перечитать роман, что, может быть, и позволило бы роману заиграть новыми красками. Но в то же время при чтении посещало ощущение из разряда "боже, что же происходит, ну и нагородил"...И моментами чтение утомляло. Боюсь, что через полгода даже не вспомню, о чем был роман, только в совсем уж общей канве событий.
Для меня это всё же чтиво, развлекательная литература, хотя как читательский опыт это тоже интересно)

Великолепный роман от мастера пера среди новых странных Чайны Мьевиля. Здесь переплетутся нити религии и эволюции, концов света и логики, причин и следствий. Начинается всё с банальной кражи "кракена" из музея естествознания, и кто бы мог подумать, что начало конца уже не за горами.

Персонажи яркие и запоминающиеся. Главный герой Билли Хэрроу, работник музея, постепенно обретает вес и становится кем-то бОльшим, обретает новое мировоззрение и самопонимание. Вати из глиняного истукана превращается в самого настоящего живого друга, Дэйн перестаёт быть просто громилой кракеновской церкви и предстаёт героем. Злодеи не менее эпичны, и под конец разворачиваются по полной. Главное, что вы даже не догадаетесь до самого конца, что было настоящим злодеянием, и уже после прочтения задумаетесь, что именно привело мир к конечной точке бытия. И речь даже не о конкретном действии.

Метафорические образы стирающего огня, живого моря и его посольства, кракена и стеклянного ангела ещё долго будут вас преследовать. Но главное - это разрушение четвёртой стены, постмодерн в чистом виде. "Фишкование" (термин из книги), переписывание реальности внутри книги = написание книги и изменение мировоззрения читателя. Переворачивание всего сюжета с ног на голову = абсурдность нашего реального бытия. А смешивание сюжета с линиями  Стар Трека? Это же прямой переход к нашему опыту и визуализации, автор практически на одном диване сидит рядом с нами и смотрит сериал!

Что первично: религия или логика? А не является ли рационалистический склад ума всего лишь воображаемой скорлупкой, за которой мы прячемся, подобно человеку из текстов великого мэтра Говарда Лавкрафта? Готовы ли мы выйти за пределы ограниченной Вселенной, "сжечь" свои стереотипы о месте человека в мире и взглянуть в глаза космическому ужасу, не поддающегося логике науки? Конец света - это не просто сюжетный ход. Это конец нашим взглядам на окружающую Вселенную.

Да, мы останемся в плену привычного Лондона, потому что такова сущность человеческой природы. Но приоткрыть завесу, хотя бы ненадолго, мы можем. Мы не останемся Бэроном с его узко-направленными взглядами, а последуем за Коллингсвуд в новые авантюры.

Эта книга меня "победила". Не в том плане, что я ее полюбила, а в том, что я не смогла ее читать.
Вообще до этого читала одну книгу этого автора, Вокзал потерянных снов, книга вроде и "не моя", а в тоже время я в нее втянулась и с удовольствием послушала. Решила еще что-то почитать у автора, чтобы понять, а стоит ли мне читать его дальше. Вот тут поняла, что не стоит.
Мало того, что мне не по душе само содержание: какие-то секты и т.п., но и как все это подается мне не то что не понравилось, я просто не смогла слушать. Я долго себя убеждала, что а вдруг я втянусь. Я пыталась "играть" со скоростью - слушать помедленнее, побыстрее. но чем дальше, тем больше я запутывалась и вообще потеряла нить повествования, не смотря на то, что прочитана она Дементьевым хорошо. И поняла, что еще дальше мучаться я не в состоянии. Кому-то наверняка книга придется по душе, но не для меня написана она, это точно. И думаю, что автора больше не буду пытаться читать.

Ну что - добро пожаловать в Лондон! Нет, не в тот Лондон, который "is the capital of Great Britain". А Лондон темный, Лондон опасный, Лондон, в котором живут монстры, фанаты разных религий и даже боги.

Роман Чайна Мьевиля "Кракен" начинается с детективной истории: из Лондонского Музея Естествознания похищен экспонат. Но не просто экспонат, а экспонат ОСОБЫЙ - восьмиметровый забальзамированный кальмар. Как можно такое представить? Чтобы такой огромный и исчез без следа. Загадка. Поэтому и расследованием занимается не просто полиция, а особый спецотдел. И в это расследование, не по своей воле, оказывается втянут сотрудник музея, обыкновенный парень по имени Билли.

И тут Мьевиль начинает свою "свистопляску", подбрасывая по ходу расследования таких существ, что даже представить сложно. Тут и человек-радио, и дух древнего египетского бога, и Ангелы памяти, и разумные чернила, и даже говорящее Море.

Фантазии автора можно только удивляться. Этого у него предостаточно. Да и написан роман легко, с юмором (насколько юмор допустим в романе ужасов). Так что читался он без напряжения. И герои в нем колоритные. Один не похож на другого. А вот сама история меня оставила равнодушной. Так я и не поняла а смыл-то в чем? В чем идея? Одним словом - пустой "навороченный" роман.

«Кракена» я читала целый месяц, продираясь через текст, как через колючую проволоку. Конечно, я такого не ожидала. Почему-то была уверена, что и книга, и автор мне понравятся, видимо, наслушавшись и начитавшись хвалебных рецензий на другие книги Мьевиля. Возможно, просто была выбрана не та книга для знакомства или не в то время. Но...
Первая четверть книги наводила на меня скуку. Герои показались шаблонными. И даже главный герой Билли не вызывал никаких чувств, хотя предполагалось, что я буду за него переживать и с интересом следить за его приключениями (злоключениями), но этого не произошло. Затем интерес стал сменяться чувством, что я читаю какой-то нелогичный бред. И так от главы к главе, которые я просто усилием воли заставляла себя читать. Благо, главы короткие.
Не совсем всё, конечно, так плохо. Например, некоторые герои всё же вызвали мой интерес: Дейн и Вати, а некоторые чувство отвращения : Госс и Сабби, или даже сочувствия в определенный момент: Маргиналия и Дейн. Но этого было так мало, чтобы повествование меня затянуло... Даже потайной Лондон не смог меня захватить, мне не хватало каких-то подробностей, деталей, эмоций.
Помимо того, что я эту книгу читала невозможно долго, так еще и испытывала какую-то апатию по отношению к другим произведениям других авторов. «Кракен» вогнал меня в читательский кризис, из которого я еле выбралась.
Не скоро я ещё решусь прочесть какую-либо книгу Чайны Мьевиля.

Так уж совпало, что во время чтения "Кракена" я начала пересматривать "Игру престолов". И так уж совпало, что вечное "зима близко" Старков наложилось на "что-то поднимается". И я задумалась. А ведь действительно. Большая часть истории сплошная подготовка. Герои бегают по Лондону, что-то там делают, с кем-то встречаются, о чем-то говорят, но все это не имеет значения. Важно только одно - что-то поднимается из глубин. И оно все ближе и ближе. И все нагнетается, и небо как будто опускается чуть ли не на голову. И никто не знает, что это. Ясное дело, что не кракен, кракен то вот, в аквариуме за стеклом, никуда он не поднимается.

Единственное, что слегка подпортило мне впечатление, так это похожесть "кракена" на "никогде". Казалось бы, ну совпали пара деталей, ну подумаешь, с кем не бывает. Но вот Госс и Саби просто как две капли воды с геймановских злодеев (к великому сожалению я уже не помню, как тех звали). Да и Билли временами очень напоминал мне главного героя (тоже не помню имени). И вот еще интересный факт - "кракен" понравился мне намного больше, несмотря на все безумие. И хотя я не большой ценитель стимпанка (и вообще я не уверена, что это 100% стимпанк), я осталась очень довольна прочитанным.

Там творилось такое безумие, что я половину времени вообще даже не успевала понять, что происходит, кто виноват и к чему все придет в итоге, но от этого только интереснее.

Перед прочтением рекомендую посмотреть на фото автора этой книги. Мистер Мьевиль нереально брутален. Конечно, по внешности человека не судят, и книгу не обложка определяет. Но это тот самый случай, когда общее настроение романа соответствует внешнему облику ее автора.

"Кракен" суров и жесток, не сам кракен, понятное дело, он-то болтается мертвой тушкой в формалине в аквариумном отсеке, но главные герои, в первых числах которых и сам Лондон, не пушистые милашки, а серьезные и охочие до мести и лидерства "кто первый устроит апокалипсис" люди и нелюди. Даже женщины отнюдь не женственны: Коллинсвуд, полицейский в юбке, настолько сурова, хоть и красива, что ее боятся многие мужчины (не могу умолчать о ее пристрастии в речи разбавлять слоги в словах метким словцом: " о, мать твою, чарован" или особенно впечатляющее "ори, к черту их, гами").

Складывается впечатление, что автор желает выдать весь поток идей, который порожден его неуемной фантазией. Поэтому он перескакивает в каждой главе от одних героев к другим, вводя все больше и больше немыслимых существ при этом. И у меня, как у читателя, возникает рассредоточение внимания, в принципе, уследить за всеми сюжетными линиями не сложно, но выделить главного героя практически невозможно. Вроде это и кракен, вокруг которого заверчен сюжет. В то же время это и Лондон, который диктует свои условия всем своим обитателям. В эту же кагорту нельзя не отнести совершенно непричастного по первости к тайному миру Лондона простофилю, музейного работника Билли, который в миг оказывается впутан в череду странных событий и более того, является чуть ли не новой мессией в последствии. По сторону борьбы со злом вмешаны многие персонажи, которых главными не назовешь, но которые по событиям не остаются безучастными, поэтому мелькают не один раз. И ряд злодеев не ограничен одним главным (злобная Татуха и чернильный Гризамент, безусловные лидеры, но нельзя и не упомянуть Госса и Сабби, которые вроде как в подчинении у Тату, но в то же время и сами по себе), а уж гнусных и ужасных тварей и вовсе не счесть. При этом все герои какие-то неприятные, никто особой симпатии не вызывает.
Солянка в итоге получается сборная, и вкуса толком распробовать не получается. На память сразу приходит выпуск ералаша № 198 "старинный рецепт", где девочка суп варит. Так же мистично, таинственно, всего понакидано, дым валит, спецэффекты в наличии, так наварил/а, что ведьмы все слетелись. И на "Кракена" слетятся только самые сведущие в этом.

Частенько в голову приходило слово "Безумие". Стоит отдать должное Мьевилю, описываемые им безумства имеют подоплеку в реальном мире. Ударенность в сектанство, поклонение выдуманным богам всегда были присущи человечеству. Так почему бы, решил вдруг автор, не обожествить... кракена?
Чего не могла никак уразуметь, так это почему апокалипсисов несколько. Надвигается апокалипсис, его причиной может быть несколько явлений: потоп, метеорит или, к примеру, всепожирающий огонь. Или и то и другое и третье сразу. Но апокалипсис при этом будет один. Еще герои часто интересуются невзначай так друг у друга "а где будет апокалипсис?". То есть как это где? Это апокалепсис и он, не единовременно, но будет везде же!

В попытке показать свой мир слишком реальным, в который тесно вплетены необыденные вещи и необычные существа, Мьевиль не использует ни намека на сказочность или фантастичность. Он пишет о своем мире, как о нечто само собой разумеющемся. И все бы ничего, если бы автор сразу взял этот тон, но он постепенно наполняет сюжет выдуманными героями, создавая в начале иллюзию, что события будут происходить в привычном нам мире. В начале это была история, в которой пропал музейный экспонат - кракен. Потом в ничего не предвещающей ситуации появляется какая-то штуковина, которой вроде как не должно быть в реальном мире: из небольшой коробки выбираются люди. Да и герои не особенно удивляются, как будто так и должно быть. И хотела бы я поверить Мьевилю, но меня постоянно преследовала мысль: да не может этого быть. Будь побольше сказочности и юмора в книге, тогда, может быть, пришлось бы мне по нраву, но это уже был бы не Мьевиль, а Гейман скорее.

Как ни странно это звучит, я не думала, что Мьевиль сможет меня чем-то удивить - как-никак, до "Кракена" я прочитала пять его книг, а человек ко всему привыкает, в особенности если это всё - мастерски написанная фантастика в стиле отвалбашкипанк.
А думала я себе втихомолку, что вот сейчас залягу на дно диван в обнимку с "Кракеном" и будет мне хорошо, но всё ж таки предсказуемо, и что самое сильное впечатление всё равно останется за "Вокзалом потерянных снов", просто потому, что он был первым как бы двусмысленно это ни выглядело.
Агащаз. "Кракен" обнял меня своими щупальцами и увлёк в водоворот оккультного Лондона аккурат накануне очередного светопреставления. Или светопреставлений - Армагеддонов, Рагнарёков, Гёттердаммерунгей и прочих Ктулхопришествий. За такой книгой можно и конец света пропустить.
Получается, если раньше я считала Мьёвиля автором небесной крутизны, то теперь мне его надо считать автором крутизны занебесной. Или архи...?

Отдельно мне нравятся политические убеждения Мьевиля и то, как свободно и органично он вписывает их в свои книги. Талант и мастерство достойны восхищения, но твёрдость взглядов и готовность их отстаивать достойны уважения. И ведь притом "левые" строки, эпизоды и главы отнюдь не производят впечатления агиток, это такая же естественная часть жизни что Лондона, что Нью-Кробюзона, как магия или, скажем, канализационная система.

Мне "Кракен" показался самой жизнерадостным романом Мьевиля и вот это, пожалуй, звучит действительно странно. Но поглотив такую книгу, хочется выйти уже в свой город, поискать улицы-ловушки, заглянуть в подозрительные маленькие магазинчики, прислушаться к разговорам прохожих - а то вдруг у нас тоже скоро будут показывать конец света, а я без попкорна.