Токийский Зодиак

Найден мертвым известный художник. После себя он оставил дневник, где подробно описывает процесс создания идеального человека, путем собирания его из частей других людей - дочерей убитого. Сначала пропадает старшая дочь семьи. После ее похорон оставшиеся 6 сестер были убиты в соответствие с записями в дневнике. Через 40 лет любитель тайн и загадок, вместе с другой астрологом и предсказателем берутся распутать это дело.
Начало откровенно неудачное. Очень муторно и затянуто. Информация повторяется по десять раз, чередуясь с левыми, ненужными подробностями. Так как убийство произошло давно, всю первую часть герои его просто пересказывают и обсуждают. Не понравилась такая подача - сумбурно и нагроможденно. Специфические и непривычные японские имена в большом количестве затрудняют распознавание и запоминание персонажей. Но когда друзья начинают свое расследование, сюжет выравнивается, читать становится намного легче и интереснее.
В целом книга оставила приятное впечатление, буду продолжать серию.

Для детектива японского авторства много отсылок на христианство и трактаты античных философов, как в виде рассуждений, так и в различного рода обрядах мистицизма, астрология, алхимия. Так же присутствует большой перечень работ разных художников и жанров, и мое знание этих работ(вернее, почти полное отсутствие) не позволяет понять полностью то, о чем говорит автор.
Далее записи самого преступления сопровождаются схемами помещений т другими записями, что ещё больше позволяет перенять на себя роль детектива, а заодно и запутать бедного читателя.
Все эти факты по началу казались очень захватывающим, но ближе к концу книги уже не мог все их удержать в голове, все перепуталось и впечатление, мягко говоря, испортилось(возможно, детективы не мое)

Вот это да! Такую закрученность еще поискать надо! Все запутанно, непонятно, автор предоставляет шанс читателю самому разгадать загадку, кто убийца, но сделать это нереально. Того, кого подозревали в смерти 6 девушек, сам мертв. Так кто же убийца? В напряжении читателей держат до последних страниц, угадать невозможно. Детектив, японский Шерлок Холмс или Эркюль Пуаро, как угодно, своеобразная личность, но тем не менее доходит до ответа и раскрывает карты лишь на последних страницах. разгадка правда немного нереальная, на мой взгляд. ну не может такого быть, ну невозможно такое провернуть, но все это все равно интересно, несмотря на небольшую нереалистичность. а еще я немного путалась в именах, посколпоскольку их много и они японские. но в любом случае Такое стоит почитать любому любителю детективов

Насколько нужно быть генеральным человеком, чтобы написать это!? Я в восторге, мыслям нет предела! Каждое предложение здесь написано специально для читателя, оно подводит его к разгадке преступления, раскрыть которое не могли сорок лет!
.
"Таким образом, каждый знак зодиака является покровителем определённой части тела, которая будет соответственно более развита. Но что будет, если объединить эти части в одного человека".
.
Масштабное убийство японской семьи в '30 потрясло всю страну. Да что уж там - весь мир. Миллионы полицейских, детективов и независимых лиц старались раскрыть его, но ограничились лишь глупыми догадками. И вот, спустя сорок лет, двое детективов смогли раскрыть преступление. Кто же смог сотворить такое? Кто мог безжалостно убить семерых?
.
Я читала запоем. Это потрясающе! Ломала голову, убирала книгу подальше, чтобы подумать, но тут же брала её обратно. Поверьте, вы никогда не будете жалеть о часах чтения. А финал меня шокировал!!!!

Я очень люблю детективы, но редко догадываюсь кто убийца (парадокс). В "Токийском зодиаке" было то, что люблю в этом жанре. 

Однако, не скажу что хонкаку будет чем-то новым в детективном жанре. Да, здесь найдете схемы, карты и другие наглядные вещи, но в остальном? В книге проскакивает сравнение с Шерлоком Холмсом, но не соглашусь с этим, скорее всего тут больше Агаты Кристи, чем Конан Дойла. В чем? 

В книгах об Эркюле Пуаро, так же перед разгадкой даются все данные по делу, читатель сам может найти убийцу. Единственное, что по этому пункту отличает Симада от Кристи, то в книгах последней, догадаться кто убийца, даже имея на руках исходные данные, затруднительно. Второе, немаловажное, сходство так называемая "сцена в гостиной". Как и у Кристи, в "Зодиаке" рассказ о том, же что произошло сорок три года назад происходит в некой комнате перед аудиторией. Знакомо? Однозначно да, для тех кто читал книги о Пуаро.

Думаете, я тут трясу клюкой и говорю, что это плохо? Нет, ни в коем случае. Кристи лучшая в детективном жанре (переубедить не получится). А увидеть подобное, но в японском антураже — восхитительно. Подкупает в книге и то, что через, казалось бы, простой детектив, также знакомишься с историей страны. Однозначно плюс в копилку автора.

Сюжет закручен лихо. Если хотите посоревноваться с детективами-любителями Киёси Митараи и Кадзуми Исиока, то читать надо медленно и вдумчиво. Тогда однозначно отыщите ответы быстрее. Я же читала быстро, как в принципе и остальное, но тем не менее угадала убийцу. Правда уже после Митараи и второго "от автора". Но вместе с тем, догадалась и о мотивах, и о подробностях совершенных преступлений. К сожалению, как и у Исиоки остаются вопросы, которые здесь не считаются главными, но ответ же хочется получить...

Плюсом также стоит отметить и то, что в начале книги приведен список действующих лиц в обоих периодах сюжета. Трудно даются японские имена и кто есть кто, тоже запоминается не сразу.

Что не понравилось, так это обилие астрологии в книге. Через нее прям-таки продираешься, запутываешься в определениях, фактах и датах. Много астрологических "справок" семьи в самом начале. Да, понятно для чего это было создано и для того, чтобы запутать и сбить с пути читателя, и для создания определенного образа. Об этом будет сказано позднее в книге.

Не скажу, что это лучший детектив, который читала. Понравилось сходство с Агатой Кристи, за это большая часть баллов. Также могу сказать, это второй японский детектив (первым был «64» Хидео Ёкояма ) и Симада понравился больше. Динамичнее, история Японии открывается больше. В "64" тоже действие происходит в двух временных рамках. Также старое дело получает новый виток развития. Но отличительная черта и очарование романа Ёкояма в том, что раскрывается работа не только японской полиции, но и других связанных служб. В романе Симада и вовсе нет полиции. Круг лиц ограничен, это может и нравится, и нет. Это уже вкусовщина. 

Читать однозначно советую. Плотненький и динамичный детектив с хорошим и запутанным сюжетом. 

P.S. Убийцу найдете на первых 50 страницах.

P.S.S. Специально для дополнительного задания на май в ДП-2019

Искренне и честно считаю,что японцы не умеют писать книги.Они умеют много описывать камень у дороги и небо над головой,но на этом все!Разве что Танидзаки исключение.
К «Токийскому зодиаку» я приступала несколько раз. И все те несколько раз я будто читала сухие полицейские протоколы.начиналось все со знаков Зодиака ну и дальше пошли по кровище. Наверно,это будет интересно тем,кто хочет в процессе чтения разгадывая загадки. Я-нет. Не хочу. Я хочу просто читать книгу. Сама художественная ценность произведения стремится даже не к нулю, а минусу, потому что диалоги тут вызывают желание прижать руку к лицу и сидеть так минут 30. А лучше просто закрыть книгу и снова отложить.
И опять книге мешали истинные японские «клише» в литературе, как отвлечение от происходящего.О! Лежит труп,но как прекрасен вид за окном.ЭЙ!Тут труп! Автор постоянно скатывается в какие то дебри не относящиеся к ситуации в целом,вспоминая как в тыща лохматом году герой прибухивал в баре или влюбился в манекен.
В общем,я книгу добила и разгадка меня удивила....потому что... очень притянуто за уши.Но это же Япония — тут и боги смерти яблоки едят.
ПыСы: совершенно отвратительно со стороны товарищей японцев так относится к Шерлоку Холмсу. Ну фу же

Я хочу обосновать свое интуитивное предположение, что “Токийский зодиак” в большей части представляет воспроизведение кошмара.
Ощущение, возникающее при чтении Записок из флигеля и убийства Азот- безумие. Возникает вопрос: Неужто семья не видела прогрессирующее нарастание безумия в обыденных проявлениях жизни, выражающееся в действиях, нарушающих установленные нормы, или проявление агрессии к членам семьи? Почему семья не прибегла к принудительному лечению художника в лечебнице? Это могло бы стать правовым средством вступить в распоряжение имуществом не прибегая насилию. Все таки детективный жанр- жанр страшненький, в котором любая проблема решается при помощи убийства. Компромисс категорически не приемлем.
Как сказал Мишель Фуко, “находясь рядом, в повседневной жизни, он (безумец)смешивается с толпой людей не безумных, а отличительные черты его безумия неразрывно связаны с бесспорными признаками разума… этот облик стал маской, скрывающей за своим единообразием столько непохожих друг на друга лиц.” Фуко считает безумие кратчайшим способом достичь желаемое.
Логинова утверждает, что “разделение между безумием и разумом произошло и закрепилось в культуре: на стороне разума речь безумия не слышна, а на стороне безумия не существует авторитета разума, поэтому не существует метода объединения этих двух сторон.”
Безумие можно определить интуитивно в сравнение с нормой. Но понятие “нормы” Содзи размывает, воспроизводя ощущение кошмара.
В романе рассматриваются две версии: 1- художник убивает во флигеле двойника, а сам, скрывшись, продолжает дело создания Азот, никоим образом не проявляя своего присутствия. 2- убит художник, но появляется некий последователь, оставшийся невыясненным, продолжающий его дело.
Обе версии объединяет одна странность: убийца остается вне поля зрения, вне идентификации. Способность убийцы оставаться НЕОПОЗНАННЫМ, несмотря на комплекс мер, применяемых в подобных случаях, заставляют идентифицировать его как Сущность, обладающим возможностями, превышающими человеческие. Такое ощущение внедряет автор в сознание читателей, сходное с ощущениями, возникающими при чтении Лавкрафта.
С Лавкрафтом его связывает заклинание из “Кошмара в Ред Хуке”, очень близкое к заклинанию художника.
Имя “Азот”, возможно, тоже взято у Лавкрафта, и несет его символический смысл. В «Сомнамбулическом поиске неведомого Кадата» Лавкрафт описывает Иного бога по названию Азатот. Как пишут исследователи Лавкрафта, “Имя Азатот имеет несколько вариантов этимологии, но наиболее точный указывает на алхимический термин «азот», который представляет собой связующий элемент и одновременно является кислотообразующим, указывая на зарождение и разложение. Неразличимость генерации и деградации — материальное отражение размытой границы между естественным и неестественным, между жизнью и не-жизнью”. Такое смысловое значение имени Азот не может не влиять на восприятие романа иначе, как кошмар. Это кошмар внеположный человеку. Следуя за Лавкрафтом, Содзи раскрывает реальность до невозможности оставаться на позиции рационализма.
Расследование едва не заканчивается безумием Киёси Митараи, подобно героям Лавкрафта. Лишь в последний миг Содзи останавливает его на краю пропасти.
Но Содзи этого мало. Он находит поддержку в создании кошмара у Томаса Лиготти. Обосновав практическую невозможность Азот из частей человеческого тела вследствие его разложения, он заменяет его куклой, перенося кошмар “извне” вовнутрь сознания, используя возможность человеческого сознания наделять куклы странными способностями. Безумное восприятие еще более подрывает рациональность, делая окружающий мир все более кошмарным. “Простое маленькое подозрение закрадывается в разум... И тогда наши глаза обращаются к миру — и внимают его кошмарам. <…> И даже обласканное солнцем великолепие летнего дня более не затмевает творящийся кругом ужас, ибо ужасу более ничего не стоит пожрать весь свет и исторгнуть наружу беспросветную тьму”. Это из Лиготти. “ Лекции профессора Никто о мистическом ужасе”, которые являются прекрасным дополнением эпизода встречи Кадзуми Исиоки с куклой.
Логическая часть составляет незначительную часть из всего объема романа. Из трех убийств- убийство во флигеле, убийство Токико Умэдзава и убийство Азот- логическому решению поддается только третье, именно ему и дается подсказка. Два первых убийства служат примером явленности кошмара в реальности. Приемлемо читателю это или нет, вывод может сделать каждый.
Содзи использует синтез двух жанров: детектива и хоррора.