Небудь-де

Этот город завёрнут, как в саван, в туман,
И царит в нём безумье, порок и обман.
Город мрачных трущоб, весь изглоданный злом,
По ночам его мгла накрывает крылом.. .

И в глазницы домов смотрит ночь, словно ворон,
Этот город безукоризненно чёрен.
Только толпы теней, только Темзы свинец —
Этот город страшней, чем оживший мертвец.

И в роскошных дворцах вечный холод и тлен,
И часы мертвецам отбивает Биг-Бен.
Вы не бывали в Лондоне, сэр?
Этот город безукоризненно сер...
(с) Король и Шут

Вы не бывали в Лондоне, сэр? А в нижнем Лондоне? Ну что ж, если вы туда попадете, у вас будет мало шансов. Или наоборот, много, если сможете ими воспользоваться.
Настоящая, самая настоящая взрослая сказка, которая перечерчивает границы легким движением руки и тащит за собой в мир противоположностей, невозможностей и осознанного существования. Разве все мы не верили в детстве, что под кроватью кто-то живет? Но теперь-то точно становится понятно, что если под кроватью есть дверь - то живут. Однозначно.
Нижний Лондон - он мрачный, серый, таинственный, чужой. Только и успевай оглядываться.
Нижний Лондон - он яркий, игривый, открытый, загадочный. Если примет.
Жители нижнего Лондона - такие же, разные, нелюдимые, непонятные, открытые, но только попробуй перебежать кому-нибудь дорожку.
На самом деле, конечно же, все очень просто - если ты справишься и поверишь, то ты изменишься и выживешь среди всех этих крыситов, ангелов, очень профессиональных наемников, воров и прочее, прочее. Гораздо сложнее, если ты обычный среднестатистический человек, до которого все необычное доходит медленно и долго. Впрочем, в нижнем Лондоне и такому могут помочь. За услугу.
Потрясающая, потрясающая не детская сказка.

Прочитано в рамках флэшмоба 2014 по рекомендации Velheori

Представьте, что вы очнулись и вас нет!! В прямом смысле. Вас никто не знает, вас никто не видит. Вы - НИКТО! Что бы вы делали?
Ричарду повезло. Повезло повстречать девушку по имени Дверь, ну или не совсем повезло.
Он попадает в мир о котором даже не подозревал, в мир который живет вокруг нас и среди нас. И что же ему делать? Конечно идти вперед.
Книга мрачная и темная. Ее надо читать под настроение и мне повезло что у меня оказалось именно такое настроение!! Ты переживаешь вместе с героями и пытаешься разгадывать загадки и тайны. Но самое интересное это интрига. Она выдержана на протяжении всей книги и таааак хочется узнать чем все закончиться!!
ФМ 2014 2/12

«Никогде» - это книга-дверь. А почему нет? Как героиня, девушка со странным, но говорящим именем Дверь, открывает Ричарду дорогу в Нижний Лондон, так и книга открывает дверь в немного пугающий, но чем-то неуловимо очаровывающий мир.
Гейман виртуозно использует известные места и названия, даруя им новую жизнь. Чего только стоит старина Бейли, обитающий на крышах и иногда ночующий на крыше собора Св. Павла, ведь за его прозвищем кроется здание суда, расположенное рядом с этим собором. Эта привязка к станциям метро, зданиям, улицам и мостам создает совершенно чудесный реальный мир, в который действительно хочется поверить, повернуть ручку и открыть эту дверь.

• Ну? – нетерпеливо спросил маркиз Карабас, вскинув бровь. – Идешь или нет?

В который раз убеждаюсь, что Гейман хорош. Очень хорош. Ну просто чертовски хорош.

Так уж сложилось, что сначала я посмотрел фильм, и читая роман воображал героев, такими, какими уже видел. И вот теперь, закончив читать новеллизацию, хочу снова пересмотреть фильм, снова погрузиться в чудный мир Нижнего Лондона, со всеми его персонажами. Хорошие, плохие - не важно, Нижний Лондон такой, и не стоит его менять.

Немного снижает впечатление немного невнятная и скомканная концовка, расправа с Ангелом и мистерами Крупом и Вандемаром, но на общее впечатление это мало влияет.
В итоге имеем открытую концовку и маловероятную возможность продолжения.

Ах да. Тем, кому книга понравилась - советую почитать Мьевиля. "Крысиный король" и "Нон Лон Дон". У него свой вариант Нижнего Лондона, возможно, возникший на основе Нижнего Лондона Геймана.

Бложик одного бывшего сотрудника издательства "МИФ" отозвался о фильме на данную книгу очень положительно, просмотр которого и сподвиг меня к прочтению.
Ещё одна сказка про "потусторонний" мир Лондона. Новый формат героев, новые опасности, а также великолепные главные ЗЛОДЕИ (Круп и Вандемар), которым к концу книги начинаешь даже сопереживать - хочется же узнать что они сделают, когда изловят тех кого нужно.
Написано легко, необычно, если подумать то книга - череда событий без лишних отступлений. Классно, захватывающе.

<Быть может, вовсе не во сне
Возникнет дверь в глухой стене
И растворится предо мной,
Приоткрывая мир иной.
И лунный луч когда-нибудь,
Как тайный знак откроет путь.>

Спасибо, дедушка Толкин, за эпиграф и за счастливое детство. Но речь сейчас не о том.

Книга "Никогде" заинтриговала меня своим названием. Довольно неординарное, приятное на слух и в целом многообещающее. В предисловии я также прочитала о том, что сначала возник телесериал, а потом, не выдержавший надругательства над своим детищем автор, воссоздал все в собственной версии. Посочувствовала ему и погрузилась в чтение. Однако, некая постановочность сюжета преследовала меня почти на всем протяжении книги. Иногда мне казалось, что я держу в руках сценарий к вышеупомянутому сериалу и между строчек вижу "скелет" каждой сцены.
Завязка, растянувшаяся на несколько первых глав, не принесла мне ничего нового. Да, перед нами мальчик-неудачник, подавляемый своей успешной, замороченной на карьере невестой, с обрубленными семейными корнями и без особых перспектив в жизни. Сколько таких "героев не нашего времени" мы уже повидали в голливудском кино и не очень интеллектуальной литературе... Ну что же, шаблон есть шаблон. Согласно другому повествовательному шаблону, герой должен пройти сквозь череду испытаний, чтобы наконец-то повзрослеть и начать жизнь в новообретенном статусе. Это довольно типичная сюжетная линия для всех сказок, и "Никогде" никакое не исключение (а так хотелось). Раз уж смысловую подоплеку мне удалось раскусить на раз-два, то я стала искать утешения в других литературных прикрасах, как то авторский язык, прописанность деталей сказочного мира, эволюция персонажей, повороты сюжета и атмосфера вцелом.
Обо всем по порядку.

Нил Гейман как писатель показался мне плоским и немного наивным. Но данный жанр и не требует словесных кульбитов и высоколобой поэтики. Текст вполне функционален - нет ничего лишнего, все только по сути. Соответственно, читалось легко и быстро.
Представлять мир Нижнего Лондона доставило искреннее удовольствие. Мне всегда импонировала смесь времен, реальностей, вымысла и правды, городских легенд и истории. Правда, я имею сугубо личную неприязнь к крысоподобным образам - в данном случае, к крыситам. Сутулые человеческие фигуры с характерными особенностями во внешнем виде, конечно же, добавляли очков мрачной атмосфере Нижнего Лондона, но вызывали у меня легкое раздражение.
В целом же сама идея "нижнего мира", хтонической вселенной седа и бородата, но от того не менее красива. У Геймана получилась совсем неплохая интерпретация с довольно вкусным наполнением.

Персонажи показались мне статичными, созданными раз и навсегда, как это часто бывает с героями эпоса. У каждого из них есть свой заданный путь и отступления вправо-влево непредусмотрены. Даже Охотница, несмотря на совершенное предательство, осталась в нарисованных рамках - найти и уничтожить зверя. В этом она вся. Девушка по имени Дверь не открыла в себе ничего нового, Маркиз Карабас оказался предсказуем в своей непредсказуемости, а Ангел и господа Круп и Вандемар так и вовсе классические негодяи без каких-либо намеков на психологию. А о метаморфозах в личности Ричарда я уже обмолвилась выше.

Также меня немного раздосадовали многочисленные недоделанные моменты - некоторые начаты автором, но благополучно заброшены, а некоторые хоть и выстрелили, но уж как-то вхолостую. Чтобы не показаться голословной, укажу некоторые из них:

1. Главным двигателем сюжета стали поиски убийцы семейства Портико. Местечковая задача, зачем-то решаемая ценой всего повествования. При этом фоном промелькнула более глобальная проблема - тема воссоединения двух миров - Нижнего и Верхнего Лондона. Но только-только заикнувшись об этом, автор тут же и закругляется. Наверное, бережет эту идею для следующей книги.

• Инородным телом показалось мне сказание об Атлантиде. Ну что, натворил дел Ислингтон, а причем здесь присутствующие? Мне нехватило связующего звена между преступлением ангела и тем фактом, что за помощью он обратился именно к Портико. Помимо логики здесь должно быть еще что-то, хотя бы ссылка на то, что корни семейства тянутся к потопленному острову. Или что-то другое.
• Очень много случайных персонажей, как то Анестезия, ламии, Серпентина. Все они, конечно, вносят свою лепту в общую атмосферу, выполняют крошечные функции по отношению к главным героям, но не более того. Автор немного грубовато обрывает наше знакомство с ними. Все эти персонажи, словно детальки в пакетиках Лего, - вот, вроде домик сложился, а парочка элементов осталась не при делах, - то ли лишние, то ли запасные... Ладно, будем додумывать сами, вернет ли мост девушку-крыситку и что будет делать Серпентина со своей старой знакомой...

  Не могу оставить без комментариев некоторые литературные параллели: в конце истории, когда Дверь провожает возмужавшего Ричарда в обычный мир, то просит его идти и не оборачиваться. Совсем, как в мифе об Орфее и Эвридике. Главный герой возвращается из царства мертвых (нижнего мира=Лондона) и ведет за собой душу возлюбленной. Стоит ему нарушить запрет, и Эвридика навсегда остается во владениях Аида. После того, как оглянулся Ричард, мне стало понятно, что он скоро вернется туда, откуда хотел сбежать. Однако жизнь в Верхнем Лондоне перестала быть такой привлекательной, как раньше:

  <– Слушай, Гарри, – начал Ричард, – тебе никогда не казалось, что должно быть что-то еще?

Довольно знакомые размышления, пусть и не на уровне "Степного волка" Германа Гессе (там совсем другая "опера"), но довольно понятные. Точно также изменился Фродо после всех событий во "Властелине колец". Жизнь простого человека уже кажется чем-то странным, чуждым, в нее невозможно встроиться, потому что герой стоИт на порядок выше всех повседневных дел и ему нужна совсем другая реальность. Поэтому Фродо отправляется за море, а Ричард, с чувством отвращения к прозе жизни, рисует "дверь в глухой стене"... И, кажется, рад снова стать отверженным. И я могу только похвалить его за это.