Цитаты из книги Нулевая степень письма

Эти метафоры ( из романа Р .ГАРОДИ ), отнюдь не плод настроения, они не передают никаких индивидуальных переживаний, но выступают как литератврные метки, маркирующие определённый тип языка, подобну тому, как на этикетке указывается цена товара. (...) Вот на этом-то жаргоне и говорят КАТОС и МАГДЕЛОН.

( Письмо и революция.)

ГАРОДИ крайне посредственен. Приёмы АНДРЕ СТИЛЯ куда тоньше, но и они не выходят за рамки правил, диктуемых художественно-реалистическим письмом. Метафора у СТИЛЯ -- не больше чем клише. (...) Признаком Литературы, как и у МОПАССАНА, становитьмя искусственное разчленение фразы. (...) А. СТИЛЬ пользуется просторечным синтаксом.

( Письмо и революция.)

Особый разговор об АРАГОНЕ; у него совершенно другие корни; он любит добавлять в реалистическое описание немного красок, взятых в 18-ом в., слегка смешивая ЛАКЛО и ЗОЛЯ.

( Письмо и революция.)

--- "Форма стоит дорога", -- ответил ВАЛЕРИ, когда его спросили, почему он не публикует лекции, читанных им в Коллеж де Франс.

( Стиль как ремесло.)

Такие писатели как ГОТЬЕ (пишущий на рассвет у себя в спальне ), ЖИД (удобно устооившийся зма своей конторкой ), образуют своего рода ремесленный цех во Французской Словнсности, где сама работа над формой есть знак принадлежности и корпорации.

( Стиль как ремесло.)

Иногда даже саму лаконичность стиля ( ведь обработать материал как раз и значит устранить в нём все лишнее ) начинают воспринимат как призрак тонкой изощренности, которая, однако, существенно разнится от изощренности времён великой эпохи барокко ( у КОРНЕЛЯ, например ).

( Стиль как ремесло.)

С наибольшей последовательностью обосновал это ремесленническое письмо ФЛОБЕР. (...) ФЛОБЕРУ же самый дух буржуазности представлялся неизлечимым недугом, который вселяется в писателья и поддаётся лечению только тогда, когда писатель с полной ясностью отдаёт себе в нём отчёт; а это уже -- признак трагического мироощущения.

( Стиль как ремесло.)

ФЛОБЕР создал нормативное письмо, патетичность которого -- и в этом заключён парадокс - создаётся сугубо техническими средствами. С одной стороны, он строит своё повествование как последовательное выявление различных сущностей, а не в феноменологическом порядке их явления ( в отличие ПРУСТА ).

( Стиль как ремесло.)

ФЛОБЕР создал особый, писменный ритм, обладающий завораживающей силой и, в отличие от устного крвсноречия, затрагивпющий шестое, сугубо литературное чувство создателей и потребителей Литературы. С другой сторлны, эта кодификация литературного труда, совокупность упражнений по выработке письма является, если угодно, проявлением некоей мудрости, но также и грустного чистосердечия, ибо искусство ФЛОБЕРА шествует, указывая пальцем на свою собственную маску.

( Стиль как ремесло.)

Так случилось с БОДЛЕРОМ, который попитался освятить восхитительный прозаизм своей поэзии ввторитетом ГОТЬЕ, словно авторитетом самого божества о б р а б о т а н н о й ф о р м ы.

( Стиль как ремесло.)

Органичившись типическими примерами, можно сказать, что для энциклопедического письма РАБЛЕ и прециозного письма КОРНЕЛЯ в равной мере, был характерен такой язык, в котором орнаментальность ещё не приобрела черт обрядности, продолжая оставаться способом постижения мира во всей его необъятности.

( Триумф и крах буржуазного письма.)

Поэтому, вряд ли стоит удивляться, что революция не внесла никаких перемен в буржуазное письмо и что разница между письмом ФЕЛЕЛОНА и письмом МЕРИМЕ совершенно ничтожна.

( Триумф и крах буржуазного письма.)

От ЛАКЛО и до СТЕНДАЛЯ буржуазнрое письмо -- если не считать недолгого периода смуты -- непрестанно возобновляло и продлевало своё существование.

( Триумф и крах буржуазного письма.)

Смешав жанры и стили и тем самым сбросив излишный груз традиции, романтизм сумел сохранить главное в классическом письме -- его инструменталтность; правда, этот инструмент становился слишком уж "заметным" ( в частности, у ШАТОБРИАНА ), но всё же его продолжали скромно использовать, остоваясь полном неведении относительно того, что возможно личное, погруженное в одиночество слово.

( Триумф и крах буржуазного письма.)

Один только ГЮГО сумел извлечь из непроницаемо плотных временных и пространственных измерении языка совершенно неповтаримую тематику слова, которую невозможно уяснить в свете традиционной перспективы, но лишь в связи с изумляющими глубинами его собственной экзистенции.

( Триумф и крах буржуазного письма.)

Вот уже в течение ста лет такие писатели, как ФЛОБЕР, МАЛЛАРМЕ, РЕМБО, ГОНКУРЫ, СЮРЕАЛИСТЫ, КЕНО, САРТР, БЛАНШО или КАМЮ, пытались наметить пути интеграции, разрушения или восстановления в правах литературного языка.

( Триумф и крах буржуазного письма.)

"Он" у БАЛЬЗАКА -- это не конечный продукт, который породило "я", претерпевшее ряд трансформаций и возведенное в ранг всеобщности; это - первичный элемент романа, его материал, а не плод созидательного акта: бальзаковский роман не знает ни одной сюжетной истории, которая существовала бы помимо истории того или иного третьего лица. Третье лицо у БАЛЬЗАКА аналогично третьему лицу у ЦЕЗАРЯ.

( Письмо романа.)

Белое письмо, например письмо КАМЮ, БЛАНШЕ, КЕЙРОЛЯ, или же разговорное письмо КЕНО -- это последний эпизод Страстей письма, шаг за шагом сопровождающих процесс раскола буржуазного сознания.

( Введение.)