Time And Again

Настроиться на Джека Финнея очень легко, если полностью дважды посмотреть сериал "Безумцы", действие которого заканчивается в 1970 году — как раз когда начинается действие "Меж двух времен". В "Безумцах" меня все равно всегда больше всего интересовали художники, которые рисовали прекрасные эскизы и слайды, служащие фоном блестящим презентациям Дона Дрейпера.

Нет, вру, конечно. При первом просмотре меня интересовало то, как все вкусно пьют и курят прямо в офисе, но во время второго — исключительно художники, ей-же-ей.

Так вот, Сай в начале романа работает именно таким художником в рекламном агентстве в 1970 году, поэтому очень легко мысленно одеть его в костюм а-ля "Безумцы" и посадить в нью-йоркский офис с панорамными окнами, как на картине Эдварда Хоппера. А может, даже лучше, потому что Хоппер написал эту картину в 1930-е, но к проблеме разных десятилетий мы еще вернемся.

Все дело, кстати, происходит в Нью-Йорке, как и в "Безумцах", и это крайне важно.

Конечно же, Сай считает свою работу ужасно скучной, поэтому он сразу же увольняется, когда на пороге его конторы появляется загадочный Рюб (почему через ю? мне такое написание напоминает упражнения на запоминание японских азбук: リュшечки、 リュмочная、 бリュки、 уリュк、 Уリュпинск、 поехали к моリュ). Можно я буду называть его リュбом? Спасибо.

Итак, リュб делает Саю предложение, от которого нельзя отказаться: шутки ли, сделать нечто такое же грандиозное, как полет человека на Луну, только менее бессмысленное. И воодушевленный Сай начинает перевоплощаться: он переодевается из костюма а-ля "Безумцы" в рубашки и брюки старомодного покроя, перестает стричься и бриться, отказывается от полуфабрикатов в рационе. Если прийти в книгу неподготовленным, может показаться, что Сай готовится к участию в мюзикле "Гамильтон", и это само по себе вполне захватывает. Параллельно Сай учится медитировать, как Дон Дрейпер в финале "Безумцев" — я забыла сказать, в этой рецензии будут спойлеры: в финале мюзикла "Гамильтон" Гамильтон умирает. Вот, испортила всем просмотр. Жаль, что я не могу вернуться во времени назад и остановить собственную руку, напечатавшую эти слова.

А вот Саймон Морли — наш Сай — может.

Вот что ему разъяснил リュб и другие важные профессора: в прошлое можно физически переместиться, если обладать определенными качествами психики, занять определенную локацию и очень-очень этого захотеть.

Не знаю как вы, я бы поехала в Гластонбери, села посреди поля и стала перемещаться с фестиваля на фестиваль, а не вот это вот все.

Естественно, по сюжету в Саймоне проявится недюжинный талант и невероятное везение. Он не просто будет с легкостью путешествовать во времени туда-сюда, но и начнет таскать с собой девушек, потому что Сай вообще-то молодой и симпатичный, вдобавок выглядит как что-то среднее между сериалом "Безумцы" и мюзиклом "Гамильтон", а девушки, как известно, обладают всеми нужными качествами психики и очень-очень хотят всего и сразу.

В плане девушек книга сравнительно прогрессивна — героини в ней, конечно, в основном хорошо выглядят, зато Саймон несколько раз повторяет, что очень уважает женщин и нисколько не считает их хуже себя. Какой молодец!

Кстати, в этой вселенной работают те же законы, что и в "Назад в будущее", но напрямую они нашего героя не касаются.

Но вернемся к бессвязному пересказу сюжета. Саймон перемещается в Нью-Йорк 1882 года, чтобы разгадать загадку таинственного письма — это почти ровно через 100 лет после событий мюзикла "Гамильтон" и почти ровно за 200 лет до встречи Марти и Дока из "Назад в будущее". Тут и обнаружилась лакуна в моих познаниях. Я по ошибке вначале взяла книжку без картинок и мучилась, читая описания, сравнения и противопоставления Нью-Йорков меж двух времен. На самом деле Финней задумывал свою книжку как иллюстрированный роман, так что, если вам попадется издание без иллюстраций, не мучьтесь, перекачайте файл.

Конечно, Нью-Йорк — это главный герой книги, и предполагалось, что читатели будут сравнивать описания улиц и домов XIX века с тем, что они видят перед собой сейчас, и воображать, как это было — когда статуи Свободы не было, а была одна рука с мороженкой.

Но в XXI веке читать это даже удивительнее — вот Саймон в 1882 году замечает отсутствие небоскребов, в том числе башен-близнецов, а у меня мелькает ответная мыслишка о том, что сейчас их тоже уже нет. И я сразу понимаю, почему Саймону не хочется рассказывать новым друзьям из прошлого о событиях двадцатого века — кхэм-кхэм, мировые войны, причем не одна, а две, кхэм-кхэм. Вот уж правда, меньше знаешь — крепче спишь.

Немалую роль играет и художественный бэкграунд Сая, который с первых глав начинает рассуждать о меняющихся трендах и стилях в искусстве. Очень здорово, что Финней не останавливается на одних рассуждениях, а объясняет на практике, что почтенная публика XIX веке чхать хотела на этот ваш новомодный скетч.

После перемещения Саймона в прошлое начинается достаточно прямолинейная и по нынешним меркам лайтовейшая остросюжетно-детективная линия с фантомасом, но без особых взрывов и молний, бьющих в часы на здании суда. Она примечательна только тем, что после ее разрешения довольное начальство предлагает Саю путешествовать во времени для борьбы с коммунизмом — ну, знаете, с Луны не удалось этого делать, давайте попробуем вот так. Но я не буду рассказывать вам, как на это отреагировал Сай, потому что знаю, как вы не любите спойлеры.

Вообще-то Саймон Морли — настолько незашоренный персонаж, что было бы интересно, как бы он накосячил еще и в будущем. Сходил бы на "Гамильтона"? Раскритиковал "Безумцев" за недостоверность? Освоил скетчинг и записал онлайн-курс иллюстрации? Да только верно сказал док Браун в финале "Назад в будущее":

Да вы и сами это знаете.

Почему же эта книга не попалась мне в период увлечения "Патрулем времени"?! Я так искала тогда что-то подобное, ведь идея такого невероятного приключения, как путешествие во времени, она захватывает поневоле. А тут, хоть и посыл тот же, что и в Патруле, но исполнение иное, по-своему обоснованное и основательное, как и положено в хорошей твердейшей фантастике (такая неожиданная коллаборация психологии и физики, веришь в достоверность, вживаешься и ориентируешься на свои ощущения и вуа-ля). Да, вот от таких мечтаний и растут ноги профессора Эммета и Марти Макфлая (кстати в этой трехсерийке мне нравилась та часть, где герои попадают в ковбойское прошлое и более дикие условия девятнадцатого века). Кстати, эта мысль о выборе женщин из прошлого в данных творениях, она, интересно, чем подкреплена?))

Собственно и тут герой из середины двадцатого века попадает в мир образца 1882 года. Город Нью-Йорк, США. Попасть, как его уверяют, может далеко не каждый, у "попаданца" должен быть крайне специфичный набор характеристик. Но на самом деле, наш Саймон Морли умудряется еще и барышень из угла в угол, то бишь из века в век в легкую водить, что было забавно в точки зрения убедительных речей о сложности подобного. Но вернемся к происходящему с Морли. Автор, а вслед на ним и герой, и читатель, любовно поглаживая каждый кирпичик старых зданий, видят город во всей его ретроградной неторопливой красоте. Автор любит город, его старинные здания, его уголки, скверы и подворотни. И людей, которые тогда жили, авто представляет с теплым чувством инаковости, большей душевной щедрости что ли.

Описание улочек, предметов быта, сейчас уже ушедших в небытие, развлечений, тем для светской беседы и даже вкусовых ощущений от завтрака - все пронизано внимательным и бережным отношением автора к прошлому. Морли удачно передает свое удивление тому, другому, присущему чужой эпохе, настроению. Другие люди, другое мышление, другие взгляды на буквально все. И охотно передвигается по городу, позволяя нам посмотреть на него практически вживую, с одним мостом, с рукой статуи в сквере, с надземками и Женской милей. Некоторые вещи, несмотря на кажущуюся неочевидность, почему-то напомнили Николаса Кейджа и Сокровища Нации, наверное тем же пиететом к статуе Свободы, старым зданиям и историческим фактам. Полезла даже смотреть как выглядит церковь Троицы, о которой в сюжете говорилось, и вот она:

Но Проект, в который попал Морли, в корне убивает восторг и "приключабельность", потому как прозаично направлен на малоэтичные с научной точки зрения, но рациональные намерения, которыми, известно куда выстлана дорога. Как же поступит уникум Сэй, умеющий силой мысли попадать на восемьдесят с гаком лет назад? На мой взгляд поступит он подленько и весьма эгоистично, однако в мажорной ноте концовке автору не отказать, она удалась.

Неожиданно и с удивлением открыла для себя Джека Финнея, познакомившись с романом «Меж двух времен», закончив который сразу же приступила к чтению продолжения «Меж трех времен».
Ну а пока поделюсь своими впечатлениями от первой книги: это полный всепоглощающий восторг от каждого слова. Первые страниц двадцать не пробирало, но потом, когда картинка происходящего на страницах романа начала разворачиваться во всем великолепии авторского замысла, меня невозможно было бы и за уши оттащить от этой книги. Я открывала ее при каждом удобном случае: с утра во время завтрака, в обед на работе, по дороге домой в метро, завершая день чтением книги уже лежа в постели. Другими словами, я ее просто «поглотила» одним махом.
Меня всегда увлекали фантастические сюжеты, завязанные на играх со временем, а тут еще и такая оригинальная находка: автор предлагает до гениальности простой способ попасть в любой отрезок прошедшего, оторвавшись от своего времени и полностью погрузившись в ту эпоху, в которую предполагается путешествие. Для этого нужно найти сохранившееся с тех пор место, наполнить его приметами времени, переоблачиться в одежду, соответствующую эпохе, питаться едой, читать книги и газеты того времени. Т.е. запустить механизмы своего мышления по другому руслу, и естественным следствием такого перевоплощения станет открытие «калитки» в нужное время.
Именно для этих целей был создан целый проект, куда подыскивают подходящих по складу мышлению людей, способных перезагрузить свой мозг нужным образом. Так, главный герой попадает в Нью-Йорк 1882 г. и проводит расследование одного ставшего ему известным и интересующего его факта. В связи с этим расследованием ему приходится столкнуться с различными непредвиденными обстоятельствами и на ходу придумывать решения, стараясь не вмешиваться в естественный ход времени, что, на самом деле, не всегда удается.
В романе так живо описан Нью-Йорк XIX столетия, автор включает в повествование столько деталей эпохи, что невозможно не поверить в то, что такое действительно могло бы быть.
Написан роман в 70-х гг. прошлого столетия, а кажется словно читаю строки, написанные современником: наблюдения главного героя относительно времени, в котором он родился, совершенно справедливы и для сегодняшнего момента. Ему кажется, что лица людей в 1882 г. были другие: более открытые, жизнерадостные. Люди, не имевшие тогда ни телевизоров, ни телефонов, ни скоростных средств передвижения, тем не менее больше ценили каждое мгновение жизни и возможность непосредственного общения глаза в глаза.
Очень хорошую книгу я прочитала. Надеюсь, ее продолжение меня не разочарует, по крайней мере, язык автора по-прежнему мне импонирует.

Мысль о том, что машина времени присутствует в каждом из нас, — не нова. Способность совершать ментальные путешествия в прошлое (и даже будущее) присуща, видимо, почти любому человеку.

Что такое память, если не хранилище наших воспоминаний, обращение к которым снова и снова возвращает нас в былые времена?

Правда, стоит уточнить, что ментальное путешествие в прошлое несколько сложнее погружения в собственные воспоминания: поговаривают, для овладения этой техникой, требуется умение вводить себя в транс (осуществлять самогипноз), сохраняя при этом осознанность. Как бы там ни было на самом деле, Дж. Финней в романе «Меж двух времён» для перемещения главного героя в события прошлого использует как раз приём ментальных путешествий.

Одна из основных проблем, поставленная автором во главу угла, сводится к осмыслению (не)возможности вмешиваться в события прошлого и, соответственно, изменять их. А ведь проблема является поистине философской! Какие последствия для следующего поколения может иметь пусть даже самое незначительное изменение событий прошлого? Могут ли они (изменения) стать катастрофичными? Или время и пространство существуют во множествах измерений, а потому вмешательства будущих поколений не имеют существенного значения / влияния? (На ум сразу приходит парадокс убитого дедушки, см. картинку ниже.)

Что касается автора, то для себя он точно решил этическую проблему (не)вмешательства в прошлое: выбрав для главного героя романа путь защитника давно минувших лет, Финней проповедует важность каждой жизни (безоговорочно), ценность каждого прошедшего события (пусть и получен горький опыт), значимость каждой, казалось бы, незначительной детали. А может, дело как раз в мелочах? Кто знает?

P. S. Если вам интересно узнать, как развивалась тема путешествий во времени в художественной литературе, горячо рекомендую научно-популярную книгу Джеймса Глика «Путешествия во времени. История».

Концепция сюжета очень даже интересная. Книга о перемещении в прошлое. Но если авторы в основном описывают техническую сторону физического путешествия, то Финней пошел другим путем. Для того, чтобы переправится в прошлое нужна подготовка в основном психологическая и моральная. Ты вроде бы притягиваешь его к себе через мыслеформы. Прошлое как настоящее.

Книга начинается с того, что Саймона Морли отбирают для перемещения и начинают его тренировать по особой программе. Подробно воссоздавая обстановку того времени, в которое он хочет отправиться. В ход идут даже мелкие детали, максимально возбуждая фантазию. И вот прошлое вплотную приблизилось к Саймону. Он с легкостью может перемещать с Нью-Йорка 1970 года в Нью-Йорк 1882 года. Отправится именно в это время, его побудила история, рассказанная подругой героя Кэтрин. Она когда-то ему рассказала о некой тайне из жизни предка ее приемных родителей.

Мне понравилось описание Нью-Йорка. Было интересно читать и про Нью-Йорк конца 19 века и про 1970 год, который тоже для нашего времени уже прошлое.

Надо сказать, что Нью-Йорк далекого прошлого просто оживал на глазах. Писатель обращал свое внимание на каждую деталь и мелочь. Всегда было интересно, как у писателя получается углубиться в те времена о которых он пишет, если он в них не жил. Временами казалось, что Финней сам каким-то непостижимым образом смог переместиться в прошлое. Такие подробности не мешали, а наоборот помогали восприятию. Мне манера письма автора очень напоминала Кинга, тоже так все детализирована, но не до тошноты.

Мимо оказались некоторые сюжетные линии. Скучно было читать про отношение с Джулией. Честно говоря если бы в книге Джулия не фигурировала как симпатия Сая, то сюжет бы совсем не потерял. Сая к путешествию во времени долго готовили. Джулия перемещалась даже не в прошлое, а в будущее легко и просто.

Странной показалась сцена, когда Джулия и Сай в самые холодные деньки января переночевали в металлической руке без последствий для здоровья. Конечно сцена очень романтичная, но не правдоподобная. Да и концовка смазанная. Джулия утверждает, что злодей ее не тронет, но как по мне ее аргумент очень слабенький. Тут как раз наоборот причина ее ликвидировать любым способом возросла в разы.

Книга мне понравилась. Слушала я ее как всегда в великолепном исполнении Игоря Князева. Но для меня она несколько потерялась из-за сюжетных нестыковок.

Мне было очень вкусно читать этот роман. И я понимаю, что если бы я была жителем Нью-Йорка, не эмигрантом, а человеком, родившимся в этом городе или если бы действие происходило в Москве – мне было бы еще вкуснее узнавать детали.

Новый способ путешествия во времени – не сложное устройство, а « вы только представьте», и вот вы выходите из старинного особнячка, чудом уцелевшего за прошлые годы, в Нью Йорк 1882 года.
Собственно мир 1882 года и есть главное в этом романе. Бытовые детали, архитектура зданий, наряды и прически, даже лица не на старых фотографиях, а наяву – и они не такие, какие мы видим в музеях. Автор пишет о прошлом с явным восторгом, придыханием и любовью. Очень удачно дополняют текст фотографии города, портреты людей тех лет

Наверное, есть и фантастические погрешности. Поначалу меня умиляло, как по возвращении героя из первой десятиминутной вылазки, его проверяли – не различаются ли факты, привычные для него от фактов, привычных для оставшихся, иными словами, не сместился ли мир от его прогулки. И тем не менее во время следующей вылазки наш герой едет на омнибусе, берет извозчика, платит извозчику. Платит? А вдруг именно этих нескольких монет ему не хватало, чтобы сделать предложение той, которая раньше не соглашалась выйти за него замуж, а теперь она согласится и… Это будут изменения почище, чем от бабочки Брэдбери. Но не будем придирами. Тем более , как выяснилось, автор не собирается вообще зацикливаться на правомерности вмешательства. Главный герой просто вмешивается. Он гневно обвиняет устроителей эксперимента в их желании перекроить мир по их представлениям об идеальном мире – и сам делает точно то же самое. Но по своим представлениям. Знакомое суждение – Я - это другое дело . И, кстати, другое, не менее знакомое – «Я выкрутился (в смысле – остался в прошлом), теперь ваша очередь»***

И вот этот финал, откровенно эгоистический и пофигистический, отталкивает от, в общем-то, классно написанного романа.

"Пожалуй, самое сильное чувство, движущее родом человеческим, сильнее чувства голода и чувства любви — это любопытство, неодолимое желание узнавать".

Очень душевная книга, интересная, добрая и мудрая. Главный вопрос, который волнует автора (и не только в этой книге) — человечество явно движется не в том направлении, а созидание далеко не всегда приносит пользу. Люди постепенно, целенаправленно и методично уничтожают самих себя и свою планету:

Люди, опомнитесь! — таков основной посыл этой книги. А чтобы донести до читателя эту очевидную мысль, автор прибегает к простой и понятной форме, предлагая нам совершить путешествие в недалёкое прошлое, ведь всё познаётся в сравнении. А возможность отправиться в прошлое, пусть даже гипотетическая, всегда привлекала людей. Признайтесь, кто из вас не хотел бы вернуться в прошлое, чтобы исправить свои ошибки? В противовес так называемому эффекту бабочки (согласно которому незначительное влияние на систему может иметь большие и непредсказуемые последствия, в том числе в совершенно другом месте) Джек Финней выдвигает гипотезу "веточки в реке". Смысл её в том, что крошечная веточка, брошенная в мощный поток реки времени, не окажет на него никакого влияния! Другими словами, произведённые в прошлом изменения способны вызвать в настоящем лишь несущественные отклонения. Спорная гипотеза, впрочем, как и эффект бабочки.

Все эти теоретические выкладки и прочие философские рассуждения изложены совершенно ненавязчиво — они разбросаны по всей книге, так что на первый взгляд она представляется обычной историей о путешествии во времени. Научного в этой фантастике немного, вернее, почти ничего. Перемещение во времени осуществляется довольно просто, нужно лишь немного подготовиться (изучить тогдашний быт, манеру одеваться, разговаривать и прочее), выбрать правильную "стартовую площадку" и научиться управлять силой мысли.

Главному герою Саймону Морли выпала редкая удача совершить такое путешествие, и он, сравнивая современный (на тот момент) Нью-Йорк с Нью-Йорком 1882 года, приходит к неутешительному выводу: старые улицы без небоскрёбов и люди, живущие в этом городе, кажутся ему гораздо симпатичнее сегодняшних:

Главная изюминка этой книги — картины старого Нью-Йорка, бережно, с любовью и максимальной точностью воссозданные автором. В послесловии он пишет, что старался "по возможности придерживаться действительных фактов", и что иногда его стремление к точности даже "перерастало в манию". Для большей наглядности книга снабжена очаровательными рисунками и старыми фотографиями, позаимствованными, как пишет автор, в Музее города Нью-Йорка (The Museum of the City of New York).

В книге имеются романтическая и детективная линии, а также едва заметный для обывателя политический подтекст, что делает её ещё интереснее. Получается, не так проста эта книга, какой может показаться на первый взгляд: это не какая-то прямолинейная темпоральная фантастика, здесь всё гораздо глубже. Кроме того, книгу отличает особая тёплая атмосфера и прекрасный живой язык (и хороший перевод!). Если же вас больше интересуют всякие научные и околонаучные объяснения, а также чисто технические подробности перемещений во времени, то вряд ли эта книга вам понравится. Всё-таки здесь больше про людей.

********************

Каждый раз, когда в книге заходит речь о путешествиях во времени, я начинаю нервничать. Обычно это происходит с помощью сложных машин и сопровождается обилием терминов из области физики. Я же последнюю знать не знаю, поэтому такое развитие событий меня весьма огорчает. Здесь же была приятно удивлена: никаких законов и машин. Просто сила мыли, если можно так сказать. Это очень свежо. Ну, на мой неискушенный фантастикой взгляд :)

Безумно порадовали описания Нью-Йорка. Я не фанат этого города, но не отказалась бы прогуляться по его улицам. Но зарплата простого муниципального служащего такова, что максимум, на что я могу рассчитывать – прогулка по страницам книг. И здесь Нью-Йорк выступает одним из главных героев, он огромный и старый. Не такой, конечно, как Лондон или Париж, но и ему есть что поведать, чем удивить. И перемещение во времени это только подчеркивает. Очень приятная книга для тех, кто любит города.

Однако не знаю, где мы с автором разошлись, но многообещающее знакомство обернулось в какой-то момент скукой. Зевота одолевала меня при детальных описаниях гардероба героев. Нет, я понимаю, что это важная часть повествования в сложившейся ситуации, но тем не менее, мне было скучно.
Разочаровала и детективная линия. На мой взгляд, она просто немыслимо раздута. Из ничего. На пустом месте.

В общем и целом, конечно, весьма интересно. Но либо для совсем любителей, либо просто я не въехала.

Интересная идея, но не то, чтобы хорошо проработанная. Наш главный герой - Саймон Морли, занимается вообще не интересной ему работой. И когда к нему обращается незнакомец с очень авантюрным предложением, он не то чтобы долго думая- соглашается. Предложение конечно неверятно странное, что? к чему? почему? вообще ничего не понятно. И вот Сай узнает что он один из ооочень немногих, у кого может получиться путешествовать во времени. Ему рассказывают теорию о том, что в любой точке настоящего есть и прошлое. Важно подготовиться к переходу в прошлое- найти место не тронутое настоящим, погрузится в историю и быт нужного времени и... вуаля... переход совершится. Саймон просит его отправить в то время, когда в прошлом семьи его возлюбленной происходит некое событие, после которого всё идёт под откос и семья постепенно разоряется. И вот прошлое оживает перед нашими глазами, со всеми его звуками, запахами и прочим. Ооочень подробно автор описывает Нью-Йорк 1882 года, кто хорошо знает этот город, получит отдельное удовольствие читая как и что там было раньше. Приключенческо- детективная часть получилась довольно захватывающей и увлекательной. Интересны были рассуждения о том, существует ли "эффект бабочки" или наши действия в прошлом настолько незначительны, что их эффект практически сразу нивелируется. Но как и любое открытие у путешествия во времени тоже открывается "тёмная сторона" - правительственные чиновники уже собираются перекраивать прошлое в угоду своему видению мира. Ну и встретить американца критикующего своё государство довольно необычно. Книга читалась легко и с увлечением, до тех пор, пока и так, не то чтобы хорошо объясненная теория не стала рассыпаться. Потом мне была ооочень интересна приключенческая часть, что опять-таки не дало скучать. Итак - людей способных перемещаться во времени исключительно мало, а девушка героя- Кейт, с ноги врывается в прошлое, сказав что она знает о нём столько же, сколько и он... Серьёзно? Для чего тогда испытуемые проводят дни, а то и недели, погружаясь в нужное время? Для того чтобы оборвать ниточки, привязывающие человека к настоящему, как объясняет Данцигер. Для чего это делать, если любой рандомный человек может сказать я и так всё знаю и верю и попасть в прошлое? Хорошо, может Кейт из того малого количества людей, ну вот так совпало... Так берите её, уговаривайте участвовать в эксперименте, нет... никому она не нужна... странно как-то... Не менее странно выглядит история влюблённости с Джулией... Зачем оно здесь? Даааа... Джулия.... После оооочень романтичной сцены сна зимой в железной руке, но такой неправдоподобной, она попадает в будущее. Нам это никак не объясняется, теория погружения тут не работает, ну что могла она знать о нём??? Ну и последнее что я напишу- вот они убегают от полицейских и куда-то бегут. Я до последнего верила в то, что они пытаются попасть в " Дакоту". О ней никто не знает, оттуда Сай может спокойно попасть в своё время и проконсультироваться со старшими товарищами. Но нет, о Дакоте он и не вспоминает. Последнее будет сейчас - Джулия возвращается в своё время, уверенная что Джейк ей ничего не сделает, ведь она знает его тайну... Весьма сомнительно, что-то мне подсказывает что эта информация убъет её скорее, разве Джейк позволит кому-то жить зная его тайну???

Если вас спросят, что нужно для того, чтобы совершить путешествие во времени, то что вы ответите? Ноу-хау технологии? Машина времени? Корпускулярно-волновое излучение какое-нибудь? Неее, всё гораздо проще. Вам понадобится всего лишь со всей силой захотеть оказаться в прошлом и чуточку самогипноза.
Ну, это если по мнению Джека Финнея.

Нет, ну а вообще он просто довёл меня до дикого хохота этим своим фортелем! После всей прочитанной мною фантастики это показалось какой-то нелепой шуткой. "Сейчас я усну, а утром проснусь в 1882-м году". Серьёзно? Может, и мне тогда попробовать? Давайте-ка я проснусь завтра в году эдак 1965-м или - чего уж мелочиться! - сразу в 2053-м.

А между прочим, это оказалось единственным недостатком книги. Который даже позже по сюжету смотрится весьма органично и на своём месте. И к моменту, когда перемещение всё-таки происходит, тебе уже абсолютно всё равно, как оно состоялось. Потому что ты тоже уже там, стоишь посреди Сентрал-парка девятнадцатого столетия и смотришь на прозжающие мимо конные экипажи. Стоишь рука об руку с Саймоном Морли, перенесённый сквозь века богатейшей фантазией автора.

Я не знаю, как Финнею это удалось. Вероятно, он проделал огромную предварительную работу, и прежде чем написать книгу, стал своего рода экспертом в том времени. Но его Нью-Йорк 1882 года живой, он дышит клубами угольных дымов и тренькает звонками конок, цокает лошадиными копытами и заливисто хохочет голосами барышень в капорах и платьях с турнюром. Он реален. Вместе с Саем ты идёшь по Пятой авеню, пересекаешь Бродвей, освещёный газовыми фонарями, вдыхаешь напоённый чистотой и снежинками воздух, словно турист, глазея по сторонам. Каждая деталь, каждая мелочь прописана с такой тщательностью, что город с лёгкостью сходит со старинных гравюр и оживает в голове.

В книге автор отводит довольно много места мыслям о путешествии во времени. Об этичности и правильности этого явления. Имеем ли мы право сновать по временам туда-сюда, рискуя что-то непоправимо испортить в будущем, просто потому что можем это сделать? И возможно ли пренебречь некоторым риском ради общего блага? А самое главное, кто разрешил горстке людей решать, что чёрное, а что белое, и своевольно изменять историю целого мира? Очень интересно проследить мысли Сая, который, к слову говоря, вышел таким же чётко выписанным, как и его окружение. Он не выглядит шаблоном и деталью декорации, он полноценный участник этой постановки. Сай с таким чувством описывает старый Нью-Йорк, с такой тоской вспоминает о былых временах, когда мир был чище, а люди приветливей, что ты тоже начинаешь ощущать некую ностальгию... И, когда Морли покидает "Дакоту", тебя тянет вернуться туда с такой же силой, как и его.

Мне слишком редко попадаются подобные книги. Книги-открытия, книги-путешествия, книги-раздумья. Я очень рада, что моё знакомство с автором состоялось. И оно продолжится, поскольку я только что обнаружила, что у этой замечательной книги есть продолжение. Надеюсь, ничуть не менее замечательное!