Чёрный город

Все побежали, и я побежал: я тоже прочла нового Акунина.
Впечатления противоречивые.

Beware of spoilers...

Нет, книга увлекательная, читается легко и с удовольствием. Экшен, колорит, любовь, все дела. Много хороших шуток. Но как часть фандоринского цикла (то есть цикла с крайне высокой планкой качества) "Черный город" смотрится весьма бледно.
Прежде всего, роман поверхностен. Это, вероятно, не столько авторский промах, сколько авторский замысел: если считать "Весь мир театр" театральным детективом, то "Черный город", несомненно, детектив кинематографический (и не только потому, что четверть времени перед читателем маячит съемочная группа под предводительством Оливера Твиста мсье Симона). Всю дорогу автор выдает дистиллированную джеймсбондовщину в духе классических лент с Коннери. Момент, когда Эраст Петрович приходит в себя на конспиративной хате австрийцев, - типичная мизансцена из похождений самого известного сотрудника MI6, хоть в палату мер и весов отправляй:
"Рядом, в нескольких шагах, кто-то находился. Фандорин чуть-чуть разомкнул веки.
Ну-ка, что тут у нас?
Какой-то кабинет.
Жужжит электрический вентилятор под потолком, гоняет нагревшийся воздух.
Связанные руки не затекли, потому что под веревками проложены подушки. Скажите, какая галантерейность.
Человек, от которого отвратительно пахло дешевым цветочным одеколоном, сидел у стола, скучливо чистил ножиком ногти".
Это могло бы сработать, если бы не одно "но" - роман-кино у ГШ уже был. Зачем читателю вторая "Смерть на брудершафт"?
Впрочем, были бы все эти ужимки и прыжки просто вторичны - бог с ними. Хуже всего то, что они отрицательно сказываются на детективной линии. "Черный город" - не столько расследование, сколько  остросюжетный боевик, изобилующий случайностями и прочими роялями в кустах. Что, естественно, влечет за собой натяжки и неточности, одна из которых окончательно хоронит под собой и без того хрупкую логику романа. Чуть ли не первое, что сообщает читателю автор: главгад неуловим, потому что о нем ничего не известно. Имя-фамилия, несколько устаревших псевдонимов, пожелтевшая юношеская фоточка - вот, в сущности, и все. "На нелегальное положение революционер перешел очень давно. Но ни разу не арестовывался  а, стало быть, антропометрии не подвергался и отпечатки пальцев не снимались".
ОК, говорит читатель и несется дальше, ускоряя темп по мере приближения развязке. А в развязке у нас это:
"Он открыл мне глаза на жизнь, когда мы сидели в одной камере. Научил меня хорошо говорить, хорошо думать. Всему научил. Он мне как отец".
Ни разу не арестовывался, но сидел достаточно долго, чтобы усыновить сокамерника. Однако же опознан не был, даром что ищут пожарные, ищет милиция. Упс.

Опять-таки: у Дарьи Донцовой в бондиане ляпы, даже такие грандиозные, не смущают: характер повествования таков, что логика для него - дело десятое. Движущий же механизм фандоринского цикла - аналитика, а не ниндзюцу (даром что у ЭП очень сильное кунг-фу), для него такие штуки бесповоротно фатальны.
По поводу финала, облитого слезами фэндома, я могу сказать только одно:

Кто Мартина читал, тот в цирке не смеется. ЕВПОЧЯ.

След неуловимого террориста приводит Фандорина в Баку — город нефти, где единственный закон гласит: у кого деньги и сила, за тем и правда. Без поддержки местных влиятельных лиц Фандорин вряд ли сможет спасти Отечество.

После разочарования, которым стала книга «Весь мир — театр», «Чёрный город» словно возвращает цикл на правильные рельсы. Причём делает это с размахом: ощущение, что весь «бюджет» предыдущей книги был перенаправлен сюда. Каждая сцена наполнена действием и напряжением. Уже поездка в Ялту на съезд писателей оборачивается погоней за убийцей в императорском саду. Съёмки кинофильма внезапно превращаются в смертельную игру в кошки-мышки со снайпером. Один из самых напряжённых эпизодов всей книги начинается с лихой поездки на мотоцикле, перерастает в перестрелку, затем — в гонку на катерах по пылающему в ночи озеру, и завершается допросом в роскошной бакинской вилле. И всё это — только середина книги! Даже Джеймс Бонд мог бы позавидовать приключениям шестидесятилетнего Эраста Фандорина

Но дело не только в экшене. Мы получаем одного из лучших антигероев в лице Кара-Гасыма — полной противоположности Фандорина. Их объединяет лишь одно: понимание чести. Их дуэт — взрывная смесь. Кара-Гасым, идущий напролом (пули ему нипочём), и рассудительный, холодный Фандорин, пытающийся вразумить своего нового напарника. Вместе они наводят такой шорох в Баку, что город запомнит их надолго.

И, наконец, у Фандорина появляется нормальная любовная линия. Никаких вопросов в духе «что он в ней нашёл» — скорее наоборот: «а что она нашла в Фандорине?» Но при всём этом становится ясно: любовные линии — это не Акунина конек.

Единственное, о чём жаль — Акунин не решился пойти в альтернативную историю. Финальной книгой мог бы стать роман о том, как Фандорин предотвращает Первую мировую войну. Был бы хороший финал для героя.

Оценка: 5 из 5.

Снимаю шляпу перед фандоринской эпопеей в том числе потому, что несмотря на то, что персонаж вроде бы особо не меняется, на самом деле хорошо прослеживается его юность и взлет, существование на максимуме примерно 60% книг, а потом старость и скатывание в пипец. Это было заметно уже в "Весь мир театр", но в "Черном городе" лощеный жынтльмен девятнадцатого века выглядит совсем анахронизмом, еще и садится в лужу каждые пять минут. Зато здесь шикарная атмосфера войн нефтяных магнатов, взаимной нелюбви армян и азербайджанцев, восточный колорит и вот это все.

P.S. По мне, это удачное, хотя и жесткое завершение истории. Следующий за ним сборник "Планета Вода" про более ранние годы откровенно слаб, а "Не прощаюсь" как продолжение выглядит слишком натянуто, ну и какой интерес смотреть на побитого жизнью аристократа ушедших времен в декорациях поздней гражданской войны.

«Чёрный город» продолжает повествовать о приключениях непобедимого и неуязвимого Эраста Фандорина. События закручиваются накануне Первой Мировой войны, когда путь нашего героя пересекается с преступной дорожкой неуловимого Одиссея, задумавшего покушение на жизнь царя. Преследование особо опасного злодея приводит Фандорина в Баку - город, живущий по своим правилам. Город, питающий и питающийся нефтью, по-восточному колоритный и опасный. След Одиссея теряется, а на голову нашему Эрастушке сваливаются просто 1000 и одна неприятность. Интриги, заговоры, похищения, страсти, скандалы…вихрь происходящего кружит голову и заставляет балансировать на грани жизни и смерти!..

По сравнению с предыдущей частью бакинские приключения выглядят бодро и бойко, нет особых провисаний сюжета или ненужных растягиваний. А вот неожиданные повороты действительно удивляют и…пугают… Пожалуй, одна из лучших частей цикла. Радует юмор и вышеупомянутый восточный колорит, который в меру и к месту, не поглощает  всё и не успевает навязнуть на зубах. Остались вопросики и интрига, читаем цикл дальше)

«Когда рядом имеется кто-то, перед кем можно не притворяться, ничего из себя не изображать – это большая удача.»

⠀
Оказавшись в Ялте, Фандорин оказывается втянут в дело государственной важности: некто под кодовым именем Одиссей намерен убить царя, и Эраст Петрович должен помешать этому. Однако, в последний момент, всё начинает происходить совершенно не по тому сценарию...

Четырнадцатая книга из цикла о приключениях Эраста Фандорина. После прошлого разочарования (это я о книге Весь мир театр), я поняла, что просто обязана продолжить цикл, иначе разочаруюсь в любимом герое. Это было одно из самых правильных решений, которые я приняла при чтении! Снова передо мной оказался мой дорогой Фандорин таким, каким я его полюбила! Уж не знаю, что произошло в прошлой книге и куда понесло автора, но в этой всё снова встало на свои места: прекрасный слог, любимый потрясающий герой и захватывающая история с восточным колоритом.