Беллмен и Блэк, или Незнакомец в черном

Есть такие книги, о которых хочется говорить. Я дочитала Bellman&Black, и я Имею Сказать.

Когда я бралась за книгу, я не знала о ней ничего, кроме того факта, что намерение читать все книги автора у меня сложилось ещё с Тринадцатой сказки.
Читала на английском, и очень рада этому факту, потому что после прочтения я на всякий случай заглянула краем глаза в русский перевод, и он расстроил меня. Во всяком случае, финальная фраза, такая снисходительно-ироничная в оригинале, в переводе стала звучать грубо и злобно, да и в других местах видны нагромождения формулировок там, где у автора просто и красиво.

Диана пишет изящно. В её стиле чувствуется уважение к литературе девятнадцатого века (начиная от обозначения жанра: a ghost story), но это именно уважение, а не стилизация.
Диана — профессионал. Она как будто говорит: да, я знаю, что ты умный читатель и в курсе того, как пользуются метафорами и композицией, а вот теперь посмотри, что со всем этим умею делать я. И вот ты видишь, где именно и какие средства она использует, чтобы добиться нужного эффекта, и послушно восхищаешься, потому что в самом деле есть чем.

Дальше почти нет сюжетных спойлеров, но есть изрядно композиционных. Я предупредила.

Bellman&Black — это книга о смерти. И тебе это дают понять в самом начале, и там же происходит самая важная смерть всей книги, и о том, что именно она здесь самая важная, тоже честно говорят сразу. Тогда же в повествование вводится главный символ всей книги — грач. Ты, как умный читатель, киваешь головой и говоришь: хорошо, понятно.
После этого следует длинная экспозиция. Тебя знакомят с героем, мистером Беллманом, знакомят долго и вдумчиво, рассказывая изрядный кусок его жизни. Параллельно продолжаются отступления о грачах: с тем, что они здесь будут играть важную роль, ты уже согласился, но Диана не останавливается на этом. Она методично вставляет эти отступления одно за другим, долбит, капает на мозг — и вот ты уже вздрагиваешь каждый раз, когда в повествовании случайно появляется грач, или ворона, или даже просто птица. Потому что ты умный читатель и давно понял, что здесь не бывает просто птиц.
При этом почти всю первую часть ничего особенно страшного вроде бы не происходит — за исключением того, что иногда там кто-то умирает. Порой это оказывается только на руку мистеру Беллману. И только где-то к концу её автор как будто подходит сзади и трогает тебя за плечо: эй, а ты всё ещё помнишь, что вообще-то это книга о смерти?
И с этого момента начинается: это книга о смерти, о смерти, о смерти! Посмотри, вот её перья, а вот её голос, а вот главгерой, смотри, он тоже служит смерти. Посмотри, как прозаично и обыденно он этим занимается.
С начала второй части смерти (физические) в книге почти прекращаются, а вот долбёжка практически только начинается. К моменту кульминации (а она здесь длинная, десяток глав точно) тебя слегка трясёт, причём трудно сформулировать, от чего именно: старых замков и привидений в цепях здесь вроде не наблюдается, есть только мистер Блэк и вот грачи ещё.
И до самого конца ты всё ждёшь: чем же кончится, чем же кончится. Я почему-то с самого начала второй части была уверена, что будет и третья, потом уже было решила, что ошиблась, но она таки там есть — когда я добралась до неё, счётчик страниц внизу экрана показывал, кажется, 298/301. Концовка истории короткая, ироничная и правильная. Немножко о смерти, немножко о возвращении к жизни, немножко о вечности. Слегка с использованием четвёртой стены. Несмотря на всё моё доверие к этому автору, я всё же слегка опасалась, что в финале всего она всё-таки сольёт концовку, но я была глубоко неправа в этом.

Что я могу сказать по поводу этого всего? Наверное, что я и впредь буду читать все её книги. Пускай пишет. Пожалуйста.

В первый роман Сеттерфилд под названием "Тринадцатая сказка" я влюбилась с первых страниц. Эту книгу я считаю одной из лучших, что были мною прочитаны. Услышав о выходе нового романа этой писательницы, радости моей не было предела.
Я ожидала очередного готического, слегка мрачного, наполненного мистикой шедевра. И как же я ошибалась!
С технической точки зрения книга "Беллмен и Блэк, или Незнакомец в черном" просто идеальна. Она написана в шикарнейшей манере, что свойственна Сеттерфилд, полна метафор и аллегорий.
Но с точки зрения сюжетной... Товарищи, это очень скучно.
По сути в книге речь идет о 3 персонажах. Мистере Беллмене - зацикленом на деньгах бизнесмене, который в детстве убивает грача и почему-то всю жизнь эта мысль не дает ему покоя.
Мистере Блэке - совершенно непонятной личности, которой одержим Беллмен. Кстати, вы до конца книги так и не поймете кто ж такой этот мистер Блэк. Либо это выдумка самого Беллмена, либо это Смерть собственной персоной, либо это грач в человеческом облике... Короче, автор решила не раскрывать эту тему до конца и дать читателю додумать самому.
Третий персонаж, который идет с читателем рука об руку, на протяжении всей книги - это грачи. Вот про грачей вы из этой книги узнаете все, что только можно. Зачем Диана добавила туда эту информацию? Не знаю, но похоже, что просто нужно было ей количества текста как-то добавить.
Больше всего меня расстроило то, что в книги нет никакой интриги. Знаешь, вот читаешь ты, читаешь... И все ждешь, ну где же это нечто ради которого ты захочешь читать дальше? Вот я ждала... И не дождалась. Ибо книга скучна и какая-то до боли линейная.Мы просто наблюдаем за жизнью Уилла Беллмена, за тем как он зарабатывает бабло и забивает на семью, время от времени думает о Блэке и грачах. Одним словом, расстроила меня Диана... Очень расстроила.

В рецензиях к этой книге часто попадается сравнение с "13й сказкой". А зачем сравнивать? Что у них общего кроме автоора?.
Отдаю должное автору - так подробно описать процесс производства, процесс создания нового бизнеса! Снимаю шляпу! Читая о фабрике, часто вспоминала "Дамское счастье" Золя. Видимо из-за такой же скрупулезности в описании процесса.
А вот с грачами...ну за уши притянуто. В чем проклятье? В чем наказание? В том, что лишили воспоминаний? Так в самом же начале описывалось на сколько сильное впечатление произвело на мальчика убийство птицы. Он же сам пытался забыть и забыл, в конце концов, за несколько дней. При чем тут грачи?

Невероятно как автору удается так точно описывать все события. С первых же страниц создается впечатление присутствия. Мы погружаемся с головой в историю, видим, как наяву, улицы, пейзажи, фабрики, переживаем те же чувства, что и герои романа. Диана Сеттерфилд представляет нам историю во всех красках и мельчайших подробностях. Однако, нет впечатления затянутости, даже наоборот. Динамика событий увлекает за собой, заставляя перелистывать все новые и новые страницы, и мы уже не следим за временем, мы наблюдаем, удивляемся, сопереживаем. Роман взял лучшие традиции сериалов, каждая глава заканчивается на самом интересном месте, вот почему роман был прочтен на одном дыхании всего лишь за день!
Мальчик, камень, птица – вот с чего начинается повествование. Вы можете назвать поступок Уильяма детской шалостью, подростковым самоутверждением, глупостью, однако, как бы вы не называли это событие, оно сыграло важную роль в жизни Беллмена. Тяжелым грузом отпечаток произошедшего ложится на его судьбу. Герой романа хочет убежать от воспоминаний, пытается все забыть, но в подсознании крепко живет образ того невинного, упавшего навзничь, птенца. Приобретённое в тот августовский день чувство вины не дает спокойно жить Уильяму. Беллмен считает, что все забыл, но это самообман. Ведь откуда бы взяться незнакомцу Блэку? Можно ли связать потерю близких с этим человеком? А несчастье, произошедшее с Дорой? Вполне может быть! Кто-то, читая книгу, увидит в романе мистику, а кто-то скажет, что ничего сверхъестественного не нашел – и это чудесно!!!
Все чего мы добились, что собой представляем, как относимся к жизни и ко всему нас окружающему - все это азы психологии. Читая роман, мы отчетливо понимаем, что фундаментом нашей жизни являются события детства. Подсознание – восхитительная вещь, и мы не перестаем удивляться тому, как резко может измениться судьба в считаные мгновения, до конца не осознавая причины своих поступков.
Мне жаль Беллмена…он безусловно талантлив. Одной только способности управлять временем может позавидовать любой бизнесмен, а для многих пример работы Уильяма - это прекрасный урок менеджмента.
Не отпускает мысль : «А ведь все в его жизни могло сложиться иначе!».
Как же так получилось, что счастливый семьянин, делавший успехи в своем деле, в один миг становится угрюмым, погруженным с головой в работу, человеком. Объяснение тому – попытка спрятаться от мучительных воспоминаний, терзающих душу. В бешеном ритме пролетают годы, Уильям многого достиг, но упустил главное – моменты счастья, радости, печали, любви… Дать волю чувствам он смог уже только на смертном одре.
…последняя страница….последние строки…жаль…а может быть будет продолжение?! …будем ждать…
…А пока ЧИТАЕМ и НАСЛАЖДАЕМСЯ!

Ну как же так? Я вижу мы все с нетерпением ждали второй книги Дианы Сеттерфилд, зачарованные первой и угадавшие талант сказителя. Познакомившись с Сеттерфилд, я с улыбкой пожелала здоровья скептикам, уверенным в том, что кино заменит литературу, и опять же с улыбкой подумала о том, что современная литература, пожалуй, не уступает классикам.
Каждый раз, когда так происходит я не могу не полюбопытствовать, что произошло с автором? Автор и правда не почувствовал, что слажал? Автор услышат звон пиастров и понял, что нашел способ обогащения - во второй раз быстрого и легкого? Я не могу поверить, что тот автор, что написал "ТС", действительно мог не дрогнувшей рукой отдать в печать "Беллмен и Блэк".
Я искренне завидую тем, кто нашел этот роман привлекательным, и даже тем, кто наоборот посчитал его поверхностным, но сумел разглядеть глубинную философию.

Впечатление.
Роман о трудоголике, честном и порядочном человеке. В книге нет ни одного отрицательного персонажа. Автор любуется своим героем и превращает роман в клубнику со сливками, но без сахара. Присутствует и лёгкий налёт гламурности.

Стал читать потому, что первый роман Сеттерфильд «Тринадцатая сказка» подавал надежды для читателя. Но «Беллмен и Блэк» моих надежд не оправдал. Грачи и их магическое влияние показалось инородным телом в книге, неуклюже вписанным. Таланту не хватило, чтобы нагнать жути. Хотя в Европе роман нарасхват.

Когда я брала (весьма случайно) в университете курс режиссуры, то не вынесла из него, главным образом, одну мысль: не каждая история заслуживает внимания. У неё может быть начало (мальчик убивает грача), середина (мужчина находит дело своей жизни и заводит семью) и конец (мужчина умирает, вспоминая о граче), но этого недостаточно, чтобы сделать историю интересной. Недостаточно даже замечательных отступлений о грачах и описаний работы ткацких заводов. Что-то было не так в герое — трудоголик, помешавшийся от горя. Что-то не так в истории — мораль "дети, не убивайте птиц" меня не трогает. Даже если это представлено в виде меланхоличной притчи о том, что за всё приходится платить и незнание закона от него не освобождает. Это всё, конечно, правдиво, но не цепляет.