Аут

Японцы всегда были такими. Чужой нам менталитет, чужие нам жизненные ситуации. Японские авторы пишут самые странные в мире вещи, и заставляют нас провести над ними целый день, не в силах оторваться.

Я бы отнесла эту книгу к разряду "антигеройских". Пугающая своей реалистичностью (ну нет, такого в реальности быть не может! не может, ведь так?), она рассказывает об ужасно тяжелой жизни четырех главных героинь на периферии. Ночная смена на фабрике, личные проблемы - уже за несколько минут ты проникаешься историей каждого персонажа. Герои отлично прописаны, в каждого из них веришь моментально. Здесь нет сугубо хороших, и сугубо плохих персонажей - только серые тона.
В "Ауте" больше всего заинтересовывает именно пугающая реалистичность ситуации, заставляющая переживать за героев еще больше.
Владелец ночного клуба - страшный человек, но лично у меня вызывал скорее недоумение и жалость.
Отдельно понравилось, как мастерски автор вплетает героев в свою историю. В какой-то момент я начала уставать от такого количества постоянно появляющихся новых персонажей, но в дальнейшем ход сюжета полностью это окупил.
Концовкой была немного разочарована - история обрывается резко, словно рубанули ножом натянутую бечевку. Хотя любая другая, наверняка, разочаровала бы еще больше.

Судьба – то, что случается вопреки всем планам.
Начало обещало немного. Фабрика. Ночная смена. Маньяк, бродящий неподалеку. Но, как оказалось, маньяк в этой книге – так, существо проходное.
Четыре женщины, вроде бы подруги. Со своими семейными проблемами, дрязгами, неурядицами. У одной – больная парализованная свекровь, капризно требующая внимания. У второй – муж, распускающий руки. У третьей – муж и сын, существующие в собственных изолированных реальностях. Четвертая отчаянно пробует прорваться наверх, к более достойной жизни, которую она выдумала себе из глянцевых журналов и газет. Убийство мужа одной из них стало лишь раздражителем, зацепившем их будущего противника, в котором что-то сломалось уже очень давно...

Аут – это не просто положение «вне игры», это состояние психологической отрешенности. Семьсот страниц отрешенности и спокойствия, не смотря на происходящее. Противоестественное по своей сути, мерзкое по описанию, страшное по всем параметрам, но очень интересное повествование захватывает-затягивает с первых страниц и не отпускает до самого конца.
Пока читала, не могла понять, нравится мне книга или нет, но прошло немного времени и можно сказать, что «Аут» из тех книг, которые невозможно забыть. Есть такие книги, которые не падают в нашу «бездну», а остаются «плавать» на поверхности, напоминая о себе и не давая забыть читателю ни героев, ни нетривиальный сюжет.

Давно мне не было так страшно. Страшно даже не от расчлененки и обилия крови, а от того, как легко люди могут перейти черту и стать дикими животными.
Что со всеми этими людьми? Почему без особой надобности они делают то, что делают ? Почему для них человек- мусор? Почему они становятся моральными уродами?
Вся эта книга- дубина, которая бьёт вас по голове и вгоняет в землю...Но в последних абзацах есть то, что берет за уши и вытаскивает...пусть не полностью, но немного. Как сказала одна знакомая, в конце появляется надежда на лучшее. И да, пусть надежда призрачная( как героиня будет живет со всем тем, что она сделала???), но она есть.
Еще бы отдышаться, после этой книги.....Пока трудно.

Молодая женщина, Яои Ямамото, в приступе гнева убивает своего мужа. Ее подруги (Масако Катори, Йоси Адзума и Кунико Дзэноути) разделывают мертвеца ножами для сасими и складывают в мусорные пакеты. Аккуратно и тщательно. Потом раскидывают мешки по разным районам Токио, а голову хоронят отдельно.

У каждой была причина, чтобы ввязаться в это кровавое дело. У Йоси и Кунико – самая примитивная, обе остро нуждались в деньгах, одна, чтобы содержать семью, вторая чтобы продолжать баловать себя. Почему за утилизацию трупа взялась Масако, не знает никто, в том числе сама Масако. Постепенно, она прозревает, что

Роман полон безнадежностью, как полон запахами: пищи, тел живых и тел мертвецов, затхлого воздуха, пота, раскаленной автострады, страха, экскрементов и горячего жира. Запахи будто дополнительный слой в повествовании, почти ощутимые. Роман пропитан ими как бисквит ромом.

Роман полон отчаянием, как полон образами: немолодая женщина в рабочем фартуке и с ножовкой в руке; маленький ребенок прикладывает к щеке свежесорванный помидор; белый домашний кот следит за хозяйкой из кустов; ключ мертвеца на груди рабочего-бразильца; глаза-колодцы убийцы, тоскующего по своей жертве.

Роман полон жаждой свободы, как полон надеждой, что все обойдется и закончится благополучно. Напрасно, ведь…

И хозяин империи (Мицуёси Сатакэ) найдет способ отомстить изощренно и с пользой для себя.

Образ Сатакэ получился, пожалуй, одним из самых пугающих и отвратительных из тех, что я встречала в литературе. Я бы сравнила его с Эндрю Жобером (Стивен Кинг "Игра Джералда").

Роман очень качественный, написан прекрасным языком, очень выпукло, с вниманием к деталям; не перегруженный, не скучный, без провисаний сюжета. Минус одна звездочка за мое разочарование в Масако в последнем и самом трагичном эпизоде.

Книжки японцев - это все равно что ящик пандоры, никогда не знаешь что внутри, но чудесным образом все встает на свои на места и преобразовывается в самые невероятные вещи.
Книжка скорее понравилась именно динамичным сюжетом, потому как читается все на одном дыхании, опутывая большой паутиной казалось бы обычных сюжетов. И если в произведениях классиков убийство и мысли совершивешее сие расписываются чуть ли не на полкниги, то здесь это настолько лаконично, что становится, действительно, слишком жутко.

Будучи выкинутой из коллектива спустя 20 лет работы в компании, оказавшись за гранью (out) социума, в котором ей не оказалось места, правила которого диктуются жёстко и строго, где при наличии собственного мнения, справедливых желаний и требований к себе, проявлении индивидуальности, в то время, как ты 1) женщина 2) японка, ты будешь подвержена остракизму, осмеянию, недовольству и тотальному игнорированию не только со стороны начальства, но и всего коллектива, Масако Катори при всём при этом удавалось сохранить себя, свою целостность, пока последней каплей не стало её увольнение при удобном случае, встреченное аплодисментами коллег. И даже после этого она пыталась сохранить свой мир, тем не менее не желая и боясь возвращаться в этот социум, потому что опять будет больно, потому что это вновь испытывать унижение и несправедливость. Естественно, что закрывшись от всех и вся, сменив график работы на ночные смены, где кроме линии конвейера и редких переговоров с коллегами, ничего нет, практически не видя ни мужа, ни сына, только готовя им обед и выполняя остальные «семейные» функции, Масако понимает, что от семьи в обычном понимании ничего и не осталось.
И, находясь в этом подвешенном состоянии, когда ты не можешь идти ни вперёд ни назад, когда этот «нормальный» мир вокруг тебя уже давно тебе опостылел, когда вернуть так, как раньше, уже невозможно, а оставаться в таком положении невыносимо, остаётся только двигаться дальше, дальше за грань, за черту нормального, законного, добропорядочного, отрезая себя от социума уже сознательно, по своей воле, обрывая все связи, пусть и навстречу ещё большему одиночеству и пустоте. Поэтому, когда подворачивается судьбоносный случай, она соглашается моментально, даже сама поначалу не осознавая почему, соглашается добровольно, не требуя оплаты за работу, она действует и действует расчётливо, рационально и быстро, будто была готова к этому уже долгое время.

И в этом их главное различие с Сатакэ. Потому что, как сказано в эпиграфе, «путь к отчаянию лежит через отказ от какого-либо опыта». Масако не боится идти навстречу этому опыту, хотя и понимает, какие последствия он может нести. Сатакэ же отказывается от какого-либо опыта вообще, он смотрит только в прошлое.

Будучи выкинутым из коллектива (пусть и преступного), оказавшись за гранью (out) социума, где все, даже якудза, на тебя поглядывают косо и с неприязнью, а некоторые с очевидным отвращением, где, убив человека с особой жестокостью, ты теряешь уважение даже среди отъявленных преступников, Сатакэ замыкается в себе. Он заталкивает поглубже все свои чувства и желания и, выйдя из тюрьмы, выстраивает вокруг себя новый и искусственный мир. Он выстраивает его долгих десять лет, при этом, оказываясь в стороне от всего, что могло бы его потревожить, задеть, он избегает близких связей с людьми, огораживает свой мирок и тщательно оберегает его. И его полностью устраивает такая жизнь, пока не появляется она. И сносит к чертям весь его выстроенный годами мирок. Долгое время отказываясь от «какого-либо опыта», долгое время пребывая в одиноком отчаянии, которое и толкает его на все последующие поступки, Сатакэ находит надежду на то, чтобы вернуться назад, в прошлое. Пережить еще раз пережитое. Закрыть гештальт. :)

И вот, когда в этом холодном страшном одиноком мире «за гранью» ты встречаешь такого же, выкинутого за береговую линию, такого же отверженного обществом, такого же, как ты, и понимаешь, что на этом безымянном острове ты не один, есть такие же, а значит и здесь можно жить, и даже попытаться жить счастливо, вот тогда надежда просыпается и в Масако, но понимает она это уже слишком поздно.

п.с. Много расчленёнки, много крови, неприятных сцен, повествование сухое и лаконичное, есть оставшиеся висеть в пустоте сюжетные ходы, второстепенные персонажи служат лишь для того, чтобы оттенить главных. И хотя идея и сюжет неплохие, советовать читать не стала бы.

В аннотации к книге сказано, что японский вариант «Преступления и наказания». А я бы сказала, что это японский вариант «Униженных и оскорбленных» и «Бедных людей».
Это японские «Восемь женщин», где женщины – четыре. Четыре женщины с такой разной, но такой одинаковой судьбой. Женщины, в мире мужчин, где каждый пытается унизить их и так незавидное положение. Сцена, где полицейский ведет вроде бы разговор ни о чем с Яои в связи с убийством ее мужа, меня так разозлила, что хотелось дать пинка этому полицейскому с его узколобостью и сексизмом: женщина должна не только быть отличной домработницей, рожать детей, ухаживать за мужем и его родственниками, она обязана иметь приличную (в глазах соседей) работу. Яои работает на ночную смену! Это же… неправильно. Но неправильно не в том смысле, что женщине приходится тащить на себе семью и зарабатывать тяжелым трудом, а потому что ночью – это не прилично! А то, что муж шляется по ночам по казино и проигрывает семейные деньги, что ж… он же мужчина, ему надо расслабляться.
Это книга о сломанных душах, о душах, которые достигли дна, но отталкиваться не от чего – там сплошное жидкое дерьмо.
Другая героиня Шкипер тащит на себе семью – дочь и парализованную свекровь, которую ненавидит и которая ненавидит ее.
Кунико – толстушка с огромным аппетитами и желанием жить дорого, иметь дорогие вещи и безделушки, перебивается от одной выплаты долга до другой.
Масака – умная женщина, профессионал на работе, но которую так задавили, что сломали в ней что-то, что уже было не восстановить.
Все эти факторы и привели этих женщин туда, куда привели.
«Аут» - тяжелая книга, жестокая книга. После нее хочется залезть в горячую ванну и попытаться смыть с себя грязь.

Великолепная, глубокая, с уникальными правдоподобными до боли персонажами.
Эта книга просто давит своей мощью, быстро разгоняется и держит в напряжении от корки до корки! А повороты - как психологические крены, так и сюжетные - просто прелесть!
Женская дружба, где каждый делает что-то исходя из внутренних, не всегда ясных мотивов. И где некая фатальная справедливость жестко проверяет на прочность и скупой рукой раздает бонусы по заслугам. Все остаются с тем, что заслужили. Умно, красиво и это не смотря на бытийность доходящую до бытовухи, на гипертрафированную реалистичность. Просто шик!