Тоннель

Я тоже никогда не слышала о гермодверях, но из контекста поняла, что это сокращение для "герметичных дверей". Створки именно таких съехались июльским вечером, отсекая от мира примерно пятьсот человек. Но сначала они просто торчали в ожидании "зеленого", усталые, как чаще всего бывает после дачных выходных; переругивались; солидарно злились на очередной "членовоз", из-за которого их тут маринуют битых сорок минут; разглядывали соседние машины. Потом навстречу направлению движения пронесся мотоциклист, сбивая зеркала, а за ним хлынула бегущая толпа с другого конца четырехкилометрового тоннеля под Москвой-рекой. На выезде не только ворота закрылись, но еще и сверху рухнула огроменная железная решетка, перерубив пополам "Фольксваген Гольф".

Так начинается роман Яны Вагнер, которая не часто балует своих читателей новинками, этой истории мы ждали пять лет, и она стоила каждого года ожидания. Вот что интересно: когда думаешь, что работа над романом начиналась в другой, еще даже доковидной действительности, то невольно ждешь когнитивного диссонанса. Кажется, нас достаточно сильно изменили несколько последних лет. Или это только кажется, на самом деле всегда люди как люди. Разные вопросы только портят их, когда квартирный когда национальный, политический, даже прививочный - те, посредством которых нас так удобно разделять и властвовать. И может быть главное достоинство книги в этом напоминании, что мы, в общем, те же самые люди.

Роман-катастрофа "Тоннель", немалый по объему, со множеством персонажей охватывает промежуток с позднего воскресного вечера до очень раннего утра вторника, скорее даже ночи с понедельника на вторник. Чуть больше суток, в которые умещается невероятное количество событий, драматизмом и накалом страстей не уступающих древнегреческой трагедии. Хотя, при чтении, действие этой, проглоченной, тоже примерно за день, книги казалось занимающим не меньше недели. Событийный ряд невероятно плотный, читатель следит за происходящим в разных концах замкнутого пространства с разных точек, видит все глазами непохожих друг на друга людей, мячик сюжета касается очередного персонажа ненадолго и летит дальше без той эмоциональной привязки, какая обычно возникает с подобным эстафетным действием.

Вагнер хорошо умеет в "я - это ты, ты- это я", мы помним "Вонгозеро" и "Кто не спрятался" и похоже, вот это разнесение читателей и персонажей - намеренный авторский прием. Догадываюсь, чем обусловленный, но говорить не могу: пре-рецензия на остросюжетный роман не предполагает раскрытия фабулы, все-таки продажи стартовали только сегодня, а поскольку книга самый ожидаемый релиз весны, то читателей у нее наверняка будет много, хочется сравнить впечатления, но это будет нескоро. Один читательский отзыв я уже видела, и хотя обычно совпадаю с его автором в оценках, в этом случае расхожусь диаметрально. Все герои выпуклые, яркие и совершенно живые, всякий со своей понятной мотивацией, не идущей вразрез с повествовательной логикой и не нарушающей каузальности. Я сказала "все", на самом деле, мотивации нескольких персонажей не поддаются разумному осмыслению, остаются за границами читательского понимания. Арестованный с заднего сиденья патрульной машины, чиновница, сановный человек из "Майбаха". Понимать, что ими движет, а значит - предсказать, каков следующий шаг этих людей практически невозможно. Собственно, это и двигает сюжет

Повествовательной логике in general появление этих джокеров в колоде персонажей не противоречит. Ждать в изначально деструктивной ситуации от всех участников конструктивного поведения было бы неоправданным оптимизмом. А наличие властных идиотов, которые рвутся руководить и убеждены, что знают как лучше для всех, в реальности заботясь лишь о себе, усугубляет абсурдизм до катастрофы. Альтернатива, без которой все происходящее выглядело бы бессмысленным и беспощадным, наглядно показывает, как можно было бы без них, без машины под решеткой, без доброхотов-строителей, которые хотели как лучше, а получилось как всегда. "Тоннель" - тот случай, когда в постоянном напряжении ждешь развязки, борясь с из детства искушением заглянуть в конец, чтобы узнать, как все разрешится. Специально для нетерпеливых - даже если бы заглянула, не поняла бы, надо читать подряд, здесь все предельно плотно увязано.

Потрясающая книга: читается как триллер, оставляя послевкусие притчи. Яна Вагнер мастер, безусловно.

Где-то в прочитанных рецензиях (а от них довольно сложно было увернуться, то и дело попадаются в ленте) меня зацепил вопрос: а зачем всё это было написано? Уж простите, не помню, кто автор вопроса... Но у меня есть встречный вопрос: а для чего вообще существует жанр, посвящённый катастрофе как таковой - неважно, природной или техногенной - в литературе и кино? Как по мне, ответ тут прост: чтобы мы, не попадавшие в подобные жуткие ситуации, изредка встряхивали бы свой совестемер, простите за уродское слово, но не знаю, как иначе это описать: примерно так - что бы я стал(а) делать, если бы... Дело в том, что когда перед обыкновенным человеком встаёт выбор, почти каждую секунду, почти неизбежно, он не всегда становится зверем и отнюдь не всегда взмахивает ангельской белизны крыльями. Можно ли поступиться принципами, если твой ребёнок очень-очень хочет пить? Можно ли убить человека, если ты на 200 процентов уверен, что он - последняя сволочь? Можно ли дать от души оплеуху человеку, почти теряющему сознание от удушья, не ради того, чтобы он очухался, а ради того, чтобы он работал на твоё спасение?
Все эти и ещё тысяча подобных вопросов решаются в каждой фразе романа. Всё настолько узнаваемо: люди, типажи, машины, национальности, тараканы в мозгах, - что буквально кажется, что ты их всех где-то недавно видел. До такой степени, что лично мне в некоторых моментах не хватало воздуха...
Что меня абсолютно покорило: нет ни одной истории жизни персонажа, так чтоб от начала до конца. Вот, есть, к примеру, ещё молодая женщина из пежо (мамочка-Пежо, как её про себя называют другие) с одиннадцатилетним мальчиком в инвалидной коляске. Он болен, это понятно. Чем болен, как это вышло - про это нет, но характер мамочки, испорченный жизнью, на поверхности: ей все должны, она тут самая мученическая мученица и т.п. И умом понимаешь, что надо бы её пожалеть, но не получается... Или старший лейтенант полиции, у которого мысли текут, как у того пожарного из анекдота, которому, когда пожар - хоть увольняйся: почему не пошёл работать в охрану банка, почему, ну почему... Так что, если кто-то, видя довольно объёмный томик, ожидает рассказов про каждого персонажа в духе Кинга, где вам расскажут даже то, что не имеет отношения к сюжету, то нет, этого здесь не будет. Зато, теперь уже обдумав и остыв от текста, я родила вот какую мысль: наверно, не зря один из более ранних романов Вагнер назывался "Живые люди". Здесь у неё люди тоже - живые. И я не имею в виду, что никто не умер...
И мир, в котором произошла катастрофа, тоже живой. Узнаваемые реалии, и это касается не только поведения автовладельцев, застрявших в тоннеле под рекой, а просто - условий жизни. Постоянная пробка в воскресный вечер со стороны области - это ведь не только в Москве. Переменчивое настроение толпы - в любой толпе. Растерянность "руководящих", когда что-то пошло не по плану:

И, кстати, те, кто читает иногда мои рецензии, увидят, что у меня непривычно мало цитат. Дело в том, что даже когда я книгу слушаю, обычно останавливаю воспроизведение, что-то записываю или ищу потом для цитат текст, но с этой книгой вышло так: останавливать не могла - не хотелось, не получалось, а идти второй раз в этот тоннель без воздуха, наполненный страхом, злостью, несчастьем ... нет, не сейчас...

Аудиоверсия романа шикарна. Не только сама начитка, в которой участвовали такие актёры, как Радциг, Перель, Феклистов и другие, но и звуковое оформление - не музыка, а звуки мира вокруг.
Звуки звуками, а "в конце тоннеля" всё-таки был свет цвет...

Не планировала знакомиться с автором, поэтому даже мыслей не было браться за громкую новинку. Что она делает у меня в прочитанном? Самой бы хотелось узнать, правда совсем не жалею, было интересно!

На самом деле люблю смотреть фильмы в таком жанре, а вот с книгами еще не приходилось сталкиваться, все-таки в киношной ленте намного ярче можно отснять эмоции людей, в книгах вынужден полагаться лишь на мастерство писателя.

Вагнер помещает своих героев в герметическое помещение, а именно тоннель под рекой. Никаких данных о происшествии не дает, предыстории тоже остаются за кадром. И на то есть причины. Во-первых, их слишком много, чтобы прописывать судьбы всех, во-вторых, не так важна предыстория, ведь человек даже высококультурный и образованный может сотворить то, что от себя в повседневной жизни и не ожидал бы.

В отзывах многим такой подход не понравился, я же приняла его за данность, поэтому какого-то раздражения не испытала. Да и в целом, знать какой-то бэкграунд героев не хотелось, ведь люди превращались постепенно в таких мерзких существ, тошно было.

Понравились персонажи, каждый был уникальным и ярким, легко считывался менталитет и завихрении, которые только нашему обществу и свойственны. Негатива от автора не почувствовала, как часто бывает в русской современной прозе, за это отдельное спасибо могу сказать.

Где-то в середине сюжет просел, и пришла усталость от череды постоянных событий. Можно было сократить слегка объем, стало бы лучше. Либо на протяжении всего повествования делать такие паузы для передышки, иначе этот кусок прямо сильно выбивается из всего текстового полотна.

Оценка поступков будет лишней, всем и так понятно, что люди показали себя не с самой лучшей стороны. Холодок по коже бегал от низости и подлости некоторых подопытных автора. Именно такими они и являются, как в экспериментах с крысами, им постоянно подкидывали раздражитель, чтобы начиналось действие, а потом следовало наблюдение.

Вторая книга Вагнер прочитана и снова не понравилось. Сомневаюсь читать ли вообще Вонгозеро, хотя мне советуют....
Задумка вроде бы интересная, но так как героев очень много, то получилась бесконечная жвачка с кучей начатых историй и ни одна не закончена и так и не понятно в конце концов да и не интересно, что в итоге стало с каждым. Сначала переживаешь за героев, а во второй половине книги уже безразлично, что станет как минимум с половиной этих людей, лишь несколько героев можно уважать.
Одним героям в книге уделено больше внимания, другим меньше, то что имен по минимуму даже хорошо, проще запомнить Маму-Пежо, хозяина Патриота и пр., чем кучу имен сотни человек.
Но вот логики я не увидела, она очень-очень сильно хромает. Столько совпадений, что этот гадкий дед оказался в тоннеле именно в эту минуту, но думал он исключительно о себе, вообще настолько мерзкий персонаж, что противно про него писать. И там где дед, там и преступник, там и оружие, как по мне натянуто и неправдоподобно.
Вагнер показала насколько по разному люди могут пережить катастрофу и как важно. чтобы при этом вы попали в компанию с порядочными людьми. А наличие беспардонных эгоистов, преступников и оружия очень помешают процессу благополучного разрешения исхода. Такой контраст между двумя "рукавами" тоннеля. В одном дети мирно играют в мафию, все дружно едят арбузы целый день, а в другом гибнут люди, строят баррикады, дерутся за воду и пр.
Когда пошли эпизоды с отбором наиболее ценных людей, то сразу вспомнился мой любимый фильм "Контракт со смертью", обожаю эту философию о том, что есть нужные и ненужные люди, а есть такие особо одаренные, которым позволено решать, кто нужный, а кто нет. Никогда еще такой порядок вещей не приводил ни к чему хорошему. И естественно я понимаю, что справедливости в нашей жизни мало, но так хочется в нее верить))

Ну не мой видно автор совсем. Уже пробовала что-то у нее, не пошло. Очень скучно, и тут как же скучно записана интересная идея. Сколько нелюбви к людям. Люди просто картонки, ходят по туннелю, и постепенно теряешь все сочувствие и интерес. Как бы уже без разницы, чем закончится дело, т.к. автор сама не любит своих героев. Не знаю, я в жизни встречаю все-таки живое общество, вполне себе нормальное, много классных людей, а не вот это вот. Неприятная толпа, про которую не хочется ничего.

Хотя начало было многообещающим, было чувство клаустрофобии, но потом все куда-то скатилось. Короче, где-то на 10 % книги мне просто стало вообще  не интересно.

Данный роман - прекрасная демонстрация поведенческих шаблонов людей в толпе в условиях замкнутого пространства. Такое ощущение, что писал увлекающийся  психологией человек, поставив перед собой задачу показать  всевозможные психотипы в предложенных условиях. Здесь тебе и вор в законе, и чиновники, и специалисты секретных служб, и непутёвый инженер с дочерью подростком, и мигранты, и мажоры, и профессор, и врач и т.д и т.п. Героев достаточно много и все важны, поэтому их характеры прописаны схематично, шаблоно. Автор даёт общее представление об их судьбах, в противном случае, книга была бы бесконечна. Читать было интересно, наверное,  2/3 книги, затем стало напоминать бег по кругу. Ещё раз убеждаюсь, что  «краткость — сестра таланта». В качестве сценария для следующего сериала - супер. Возможно, для этого книга и писалась. Толковые мысли, душещипательные эмоции, выразительные цитаты присутствуют.  Язык прост. Фоном книга слушается прекрасно.

В тоннеле под Москвой-рекой,

Поселился страх большой.

Страдают люди все в машинах,

Сидя в малюсеньких кабинах.

Не проехать, но пройти

По очень длинному пути.

Выезда такого нет,

Чтоб увидеть белый свет...

Закончилась вода, еда,

Не спасут их никогда...

Воздуха все меньше стало,

Время часть поубивало.

Но выход можно им найти,

Пройти лишь надо по пути...

Роман меня конечно впечатлил. Никому не пожелаю оказаться в такой страшной и непредвиденной ситуации, от которой можно потерять жизнь, сломать психику, голодать. Самое меньшее из зол - это просто устать и ничего не хотеть.

Совершенно незнакомые друг другу люди оказываются запертыми в тоннеле под Москвой-рекой. У всех были свои дела и никто не знал, что жизнь сыграет с ними такую шутку. Постепенно можно наблюдать за событиями, которые происходят с людьми в течении, грубо говоря, двух суток. На примере чрезвычайной ситуации легко понимается, как меняется человек: остается ли он хладнокровным или постепенно включает истерические нотки, злость, жестокость и другие отрицательные черты характера... Хорошего здесь мало. Один мрак, одни недовольства, а также вера, что все будет хорошо (но ее очень мало, вряд ли кто-то вообще верил, что из бетонных стен можно выбраться).

Людей очень много, но они безымянные. Автор почему-то выделила из общей массы только одну и то полусемью (муж, новая жена, ребенок). Инженер Митя, его жена Саша, дочь Ася. Остальных персонажей автор назвала по маркам машин, например, женщина-Майбах, женщина-Пежо, мужчина УАЗ Патриот, мужчина Кабриолет и т.д. Также в тоннеле можно было увидеть врача-стоматолога, водителя газели, таксиста, нимфу, старшего лейтенанта и т.д.

Теперь перейдем к особой деятельности некоторых героев, которые оставили очень глубокий след в жизни других, старались помогать по мере сил и возможностей.

Первая героиня - это чиновница. Несмотря на то, что она действовала по протоколу и по указке своего сумасшедшего старика-руководителя, ей удалось выстроить какую-то работу, которая продвигалась... Чиновница грамотно управляла людьми, распределяла обязанности, но во благо ли обществу это шло? Я так и не поняла. Женщина вообще какой-то непонятный персонаж, то ли добра людям хотела, то ли зла... Все свое окружение ненавидела, но продолжала работать за приличные деньги...

Второй герой - это старший лейтенант. Он тоже ненавидел все свое окружение, презирал, но продолжал работать за небольшие деньги. Руководил процессом передвижения машин, задержал опасного преступника, но для него было большим облегчением, что от некоторых неприятных людей он избавился именно в тоннеле...

Третий герой - это неприметный врач-стоматолог. Пытался спасать и даже спас некоторых раненных людей, основал в тоннеле госпиталь, занимался сбором лекарств, хотя у самого проблемы со здоровьем были. И что мне в нем понравилось, этот человек сильно любил свою кошку и не оставлял ее голодной.

Четвертый герой - инженер Митя. С другими мужчинами начал долбить выход из тоннеля, чтобы сдвинуться с места. Если хочешь что-то найти, присмотрись повнимательнее, может и увидишь. И они увидели, но другой выход. Его жена Саша помогала ему. А дочь Ася можно сказать "подружилась" с чиновницей, так как ей помогала и совсем не считала тетку злой....

Остальные все либо стояли на подхвате, либо были отдалены от общества совсем.

Убийства в тоннеле происходили, потому что к началу вторых суток начался ад. Люди с ума уже сходили. Их злость и усталость не знала границ. Все хотели домой. Поэтому начинались разборки, ссоры. Очень страшно было наблюдать за этим... Ни в чем не повинные часть людей, другие приняли свою горькую участь, нагрешив и при чем за дело. Ну и сумасшедших там хватало, и даже террористов.

Книга не из легких. Трудный путь прошли герои, чтобы все разрешилось. Сюжет конечно затянутый, но интересный. В романе ставятся острые социальные проблемы общества: его поддержке в трудную минуту, милосердии, желанием и готовностью помочь. Зверство, деспотичность, неуправляемость, помыкание другими людьми только добавляет в сюжет страх, жестокость и злость, накаляет обстановку до предела, выводит к завершающему финалу.

Мне роман понравился. Еще один важный пунктик - в тексте изобилует мат, так что готовьтесь ругаться с героями книги)

В начале книги есть изображение въезда и выезда из тоннеля, что помогает лучше понять, как всё устроено и что где находится.

Книга очень увлекательная, а аудиоверсия с качественными звуковыми эффектами ещё больше погружает в атмосферу. У многих героев нет имён, только названия их машин.

Я могу понять Кабриолета, который каждый день встаёт в шесть утра, чтобы успеть на работу. У него уже выработался режим, и он не хочет его нарушать, потому что знает, как тяжело вставать так рано.

В целом, мне очень понравилась эта книга с динамичным сюжетом и хорошо проработанными персонажами.

канал Book Addict (Майя Ставитская)

Начиная разговор о романе «Тоннель», я не могу не думать о том, что наше про-чтение сильно зависит от внешнего контекста и от внутренней наполненности читающего. В иной ситуации, в иное время и в ином месте я бы прочитала «Тоннель» иначе, и я бы прочитала его иначе, не знай я многих других произведений мировой литературы. Но так вышло, что «Тоннель» срезонировал с моими мыслями и чувствами, с событиями моей жизни, с моим читательским опытом; так вышло, что книга оставила после себя сильное послевкусие и определённо стоит размышлений и обсуждения.

История начинается быстро и безжалостно — и это хорошо. Мы лишь недолгое время толкаемся в пробке, автор даёт читателю совсем небольшой кусочек «нормальной жизни» (летний вечер, возвращение с дачи, планы на следующий день), чтобы потом отсечь этот самый кусочек — вместе с планами на завтра — герметичными дверями с обеих сторон тоннеля. Сначала непонятно, что с обеих. Сначала вообще непонятно, что случилось. Пробка. Пятьсот человек заперты в тоннеле под рекой, и только когда мимо проносится в обратном направлении мотоциклист (чтобы разбиться насмерть), только когда одна недоумевающая толпа встречается с другой — тоже недоумевающей, когда обнаруживается рассечённый решёткой Фольксваген, который попытался проскочить, но не успел, начинается собственно саспенс. Непонятно, почему двери закрылись, непонятно, когда они откроются, и, главное, непонятно, что происходит снаружи.

Я думаю, саспенс романа, который и возводит его из разряда страшной бытовой зарисовки в жанр почти библейской истории, — это главный вопрос, на который не будет ответа до самого́ финала, — что случилось? Ядерная война? Природная катастрофа? Конец света? Стоит ли пытаться всеми силами пробиться на поверхность или загерметизированный тоннель сейчас — самое безопасное (может, последнее безопасное) место в городе/стране/на планете?

Я начинала читать книгу со скепсисом, который очень быстро отбросила в сторону, признав мастерство автора; я дочитывала книгу почти в трансе, и она не оставляла меня день-два после прочтения. Мне очень близок подход Яны Вагнер: если ты пишешь триллеры, нельзя делать вид, что не существует мастеров саспенса, если ты присоединяешься к великим историям, если ты их обыгрываешь, пере-сказываешь, до-раскрываешь, — это не плагиат и не паразитирование на чужом творчестве; писатели участвуют в со-ткачестве полотна мировой литературы. Вагнер берёт «Повелителя мух» в открытую (см. эпиграф) — и делает абсолютно самобытную историю, которая ни на йоту не становится хуже от того, что читатель узнаёт сюжет.

Персонажи. Автору удалось собрать огромное количество персонажей и наделить их своими голосами, помочь читателю многократно взглянуть на одно и то же — разными глазами, прыгая из головы в голову. На презентации книги Яна рассказала, как представляла, какие примерно люди могли бы — случайным образом — оказаться запертыми в тоннеле; это нетрудно, на самом деле, это такой срез современного общества, в этот момент автор чувствует себя всемогущим. Яна замахнулась на многое — и отлично вывезла этот разноголосый хор. Конечно, мы не увидим пятьсот человек, и вряд ли кто из читателей взял на себя труд сосчитать всех активно действующих персонажей, но их много, много, очень много, и автор переключается с одного на другого, виртуозно соблюдает тайминг, не забывая детали. Вагнер писала роман пять лет. Я думаю, он стоит каждого дня вложенного труда.

Мне очень понравилось, как названы персонажи, многие — по моделям автомобилей. Мама Пежо, Патриот, жена Патриот и дети Патриоты и т. д. Тонкий штрих, деталь — и всё видно. Удивительно, что имена есть у троицы персонажей, фокус на которых даётся в начале романа; Митя, Саша и Ася обладают особой «самостью» — и предысторией (мы хотя бы знаем, откуда и куда они направлялись, мы немного знаем бэкграунд их личной истории, об их мыслях/чувствах/взаимоотношениях внутри семьи читателю дозволяется понять немного больше); тем интереснее поразмышлять вот о чём: ближе к концу романа Митя и Ася превращаются в «инженера из Тойоты» и «жену инженера».

Я, как и Вагнер, не хочу давать готовых ответов на «что хотел сказать автор», но я люблю такую глубину текста, в которой при взгляде под определённым углом появляются новые смыслы.

Герои получились совершенно живыми, понятными, даже когда они непонятны в силу культурных/ментальных/эмоциональных особенностей; Вагнер вытворяет совершенно жуткие вещи, заставляя читателя влезть в шкуру то доктора, то лейтенанта, то чиновницы, и я не могу не думать о том, что некоторые герои остались «тёмными лошадками» (может, это и к лучшему) — к примеру, «улыбчивый арестант», эдакий фактор Х, который непонятно кто, непонятно зачем и непонятно к чему выведет. В то же время ты понимаешь, что вероятность оказаться в замкнутом пространстве с психопатом (а точно ли психопат — именно этот улыбчивый тип?) существует, почему нет? Как и вероятность, что в соседней машине будет ехать чертовски важная шишка, какое-то Высокое Лицо, у которого есть алгоритм и на случай ядерной войны, и на случай конца света. И алгоритмы эти совершенно точно не предполагают твоё личное — вот твоё, рядового москвича — выживание и благополучие.

Есть ещё одна ассоциация, которую я словила: интересно, читала ли Вагнер роман Сарамаго «Слепота»? Сарамаго написал о необъяснимой эпидемии слепоты; это не герметичный детектив, это даже не детектив, но автор тоже собрал случайных людей и вынудил их выживать в нечеловеческих условиях. Чем одна книга напомнила мне другую: у Сарамаго в романе не прозвучало ни одного имени. Доктор, жена доктора, девушка в чёрных очках и так далее и так далее — Сарамаго тоже виртуозно использует деталь, чтобы передать роль и характер героя. Сарамаго провёл персонажей через ад и вывел к свету, Вагнер провела своих через Тоннель и вывела... вывела ли?

Финал сокрушителен, автор умело оставила читателю огромное поле для домыслов и размышлений в духе «а что было бы, если» (собственно, показать альтернативу — это гениально и безжалостно), при этом ощущения недосказанности не остаётся. Я получила ответ на вопрос «что же случилось», он меня абсолютно удовлетворил, в первую очередь тем, что оказался не так и важен. А важными оказались вещи, которые были на расстоянии вытянутой руки — в той самой области «а что, если».

И кот. В этом романе есть кот. Спойлер: кот выживет.

Это одна из книг, с которой мне совершенно не хочется оставаться в одиночку. Я попробую предложить её для обсуждения книжному клубу, потому что мне мало сформулировать своё понимание событийной линейки, мне мало предложить свои трактовки произошедшего, мне хочется услышать чужие.

Текст существует столько раз, сколько он прочитан, — я не помню, чьи это слова, но Яна Вагнер цитировала их на презентации «Тоннеля». «Тоннель» написан, как мне кажется, с максимальным устранением автора из истории; здесь нет авторского голоса, здесь читатель оказывается за герметичными дверями (с обеих сторон) в тоннеле, и у него всего-то и есть — сутки времени, пятьсот человек, сколько-то воздуха, сколько-то воды, еды и попыток принять верные (или нет) решения. И кот.