Frankenstein

Эта рецензия скорее мысли и впечатления о прочитанной книге. Может содержать спойлеры!
Сейчас, даже не читая первоисточник, невозможно хотя бы поверхностно не знать историю Франкенштейна и его Создания. Эта история популярна настолько, что волей неволей из всего многообразия измененных и извращенных версий, лишь косвенно имеющих отношение к оригиналу, собирается некий образ. Теперь и мне выпал случай развеять свои заблуждения.

Роман завораживает. Многогранность и красочность сюжета не дают бросить временами довольно мрачные события. И пусть временами персонажи чересчур экзальтированы и даже несколько истеричны, историю это не портит. Пожалуй это книга, которая раскрывается все глубже с последующими прочтениями. Чувствую, что через несколько лет я вернусь к нему и, скорее всего, мне будет о чем подумать.

До последнего я ждала раскрытия секрета оживления человеческого существа, но это так и осталось загадкой. Может, это и справедливо, потому что есть люди, которые захотели бы повторить этот ужасный опыт, восприняв все произведение за чистую монету)
Виктор Франкенштейн с безумием решил сделать открытие для всего человечества, и нашел формулу жизни. И может быть, все обернулось бы совсем по-другому, если бы Франкенштейн не оставил свое создание на произвол судьбы. Может быть, действительно, оно было бы добрее, если к нему относились также.
В этой книге для меня ярко выражалась проблема даже наших дней, что всех судят по внешности. Раз он уродлив, значит, убийца, плохой и тд. НО ВНЕШНОСТЬ НЕ ГЛАВНОЕ, РЕБЯТ!!! Это даже подтверждает фраза слепого старика Де Лэси, что по голосу существо ему показалось благородным и добрым, так почему же, увидев уродство, мы перестаем видеть внутренний мир???
Произведение по истине жуткое, доводящее до мурашек, и невероятное безумное, в прямом и переносном смысле.

По растиражированности образа с Франкенштейном может соперничать только Дракула, пожалуй. Но насколько же далеко от первоначальной фабулы ушли эти сшитые суровыми нитками "шкафы" с болтами, торчащими из шеи. В первоисточнике больше упор делается не сколько на то, чтобы напугать читателя, сколько на обсуждение моральных принципов человека.
Как и любом классическом готическом романе, здесь множество тайн и неожиданных моментов, от которых должен холодок пробежать по спине. По-видимому, у читателей XIX века он и пробегал, но в веке XXI таким уже мало кого можно напугать.
Главный персонаж, Виктор Франкенштейн, на редкость противоречивый персонаж. Когда оказывается под судом невинный человек, он старательно скрывает, что знает настоящего убийцу. Потому что боится, что его сочтут сумасшедшим. Хотя его своевременное признание спасло бы жизни нескольких человек.
Плод его трудов, безымянное чудовище, ещё более противоречиво. Да, о его тяге к красоте, истории и пасторальному семейству читатель узнаёт только с его собственных слов. И всё же хочется верить, что это не было попыткой обелить себя в надежде на выполнение Виктором уговора. Убийства он совершал только из мести самому Франкенштейну, а про остальные жертвы не было упомянуто ни разу. Поэтому и нарушение Виктором договора выглядит, по меньшей мере, нелогичным шагом.
В книге такая масса цитат из Мильтона и Руссо (спасибо за узнавание, подробным комментариям в издании), что будь это современное произведение, автора обвинили бы в отсутствии собственных идей и плагиате.

Темная комната. Заплывшие огарки свечей, которые позабыли менять, и от этого стоит полумрак. Окна зашторены, за окном гулкие раскаты грома. Приборы на столе поблескивают зловещим золотом, на столе темные пятна от пролитых субстанций. Части когда-то живых людей лежат в углу, прикрытые грязной простыней. И только около хирургического стола много света, потому что там творит тот самый Франкенштейн. Он оживляет чудовище - это самый главный, самый запоминающийся эпизод. Я кожей чувствую, как главный герой сомневается, но ему хочется славы, хочется доказать, что он право имеющий! Рррр, к чёрту все! И тут монстр открывает глаза..
Ужас, правда? Недаром Мастерица Шелли вначале придумала именно этот эпизод. Сам Желязны, я уверена, отчетливо видел его, когда писал Ночь в одиноком октябре.

А вот до этого и после этого - сплошное разочарование. Зачем нужно было вводить дополнительных персонажей, не понимаю. Можно было просто оставить главную историю, и было бы так по-лавкрафтовски.
По Франкенштейну - он довольно безлик, мало мужских деталей. А еще он ведет себя как идиот, но с этим же ничего не поделаешь? Это уже мое субъективное мнение. А по письмам брата будто бы пишет женщина, слишком витиевато и вычурно. Мужчины, как правило, так не рассыпаются словоплетениями о своих чувствах и ощущениях. Только если влюблены в объект, которому пишут. Но давайте не будем поднимать эту тему, она слишком маловероятна для отражения того времени.

Казалось бы, что нового можно сказать о романе «Франкенштейн, или Современный Прометей». Точнее, что можно сказать нового об этом образе ужасного монстра, который так засел в сознании не только нашего общества, но и в принципе человечества (о чем говорит большое количество экранизаций, в которых Франкенштейном зовут именно чудовище). И вот один миф уже может быть разрушен: Франкенштейн, а точнее Виктор Франкенштейн – это имя главного героя, ученого, который постиг тайну зарождения жизни и который смог, благодаря этому, создать живое существо (имя которого в процессе чтения романа вы так и не узнаете). Во-вторых, следует заметить, что этот роман написала женщина по имени Мэри Шелли в начале XIX века, и его точно невозможно сравнивать с теми же произведениями Джейн Остин или сестер Бронте (не в обиду, и не в назидании им). Это совершенно другой жанр и другой подход к прозаической форме: легкая, насыщенная, достаточно последовательная и интересная история, которая важна не столько из-за сюжета, а сколько из-за тем, которые подняты в этом романе и которые читатель может заметить и, так сказать, откапать.
Бесспорно, что в романе главной последовательной темой является – отношение творца со своим творением, хозяина и собственности, того, кто приручил и того, за кого несут ответственность. Сейчас же эта тема может восприниматься в различных интерпретациях и аспектах: к примеру, взаимоотношения родителей и детей. Эта сложная, но очень близкая связь, которая влияет на очень многое, в большей степени, на жизнь, на взгляд, на состояние, на нахождение себя в мире, ребенка – будущего взрослого человека. Никто не спрашивает у ребенка рождаться ему на этот свет, в этой стране, среди этих людей, и поэтому родитель, по сути, берет на себя высочайшую ответственность перед ним, этим маленьким существом. Да, именно существом, которое может стать прекрасным, добрым, милым человечком, или жизнь его может пойти совершенно не по тому пути.
Также, можно говорить о теме создания того нового, что может быть лучше человека. В наше время деятельность по созданию искусственного интеллекта, разработки роботов, которые совершают многие действия, типичные для человека и многое-многое другое ведет именно к этому. Человек создает абсолютно новое, неестественное существо, которое сильнее его, у которого больше возможности для выживания в этом мире, и самое главное, которое человек может однажды перестать полностью контролировать. Дилемма о том, что должно быть приоритетным, мучает современных людей. В романе же Шелли это тоже находит отражение, поэтому интересен выбор главного героя в этом вопросе; готов ли он был развивать и создавать этих новых сильных существ, или нет – вы можете узнать в романе.
Хотелось бы отметить свое личное ощущение и свой личный повышенный интерес к образу самого существа. Мысли, которыми наделили Шелли этого персонажа, являются достаточно глубокими и логичными с его субъективной точки зрения. В его образе можно найти черты одинокого и отвергнутого человека. Так бывает, что общество не способно воспринимать личность так таковой, и иногда обращает внимания и придает значению вещам, чертам, качествам, которые по своей сути ничего не значат. Эти особенности заставляют в первую очередь страдать самого человека, потому что все его попытки доказать, что он хороший и с ним все нормально, могут разбиваться, как только общество узнает о том самом отличии. К большому сожалению, существу из романа Шелли так и не удалось найти своего, такого же особенного существа в этом мире; к сожалению, ему не удалось приобщиться к человеческому обществу, которое его попросту не принимало.
Эти темы, которые я заметил и выделил для себя в романе «Франкенштейн, или Современный Прометей», могут быть выявлены и другими читателями. И те могут, во-первых, узнать, как Шелли показывает и описывает эти состояния, мысли и события; а во-вторых, попытаться самому ответить на эти поставленные вопросы. Но все же любой читатель всегда находит в произведении что-то свое, чего я и желаю каждому. Если вам хочется провести приятный вечер за книгой, легко написанной и приятно читаемой, для того чтобы не просто прочитать какие-то «ужасы», а подумать о чем-то серьезном, вечном или насущном – роман Мэри Шелли вам подойдет.

Ожидания: история леденящая кровь.
Действительность: сентиментальный роман, правда, очень глубокий.
Юноша, совершивший невероятное открытие, пытается справиться с последствиями полета собственной мысли. Перед молодым человеком в облике демона предстает проблема с которой рано или поздно сталкивается каждый ученый или человек, стремящийся к познанию мира, тайн природы, устройству Вселенной. Вопрос о нравственной стороне опыта, который герой собирается осуществить, некоторое время терзает его душу, но опьяненный успехом, одержимый открывшейся ему тайной, (а как хотите назовите, жажда знаний, любопытство, гордыня, всё здесь намешано), ослепленный кажущимися новыми далями, возможностями для человечества он решается действовать. Он - Творец! Но, прозрение наступает едва опыт вступает в завершающую фазу. Цель достигнута, иллюзии разрушены. Теперь предстоит борьба с собственным творением, которое предъявляет права на внимание и любовь к нему создателя. А создатель бежит от своего детища в ужасе. И поздно прозревает, что человеку науки надобно быть хладнокровным, действовать обдуманно и взвешенно,иначе последствия могут быть самыми неожиданными и даже трагическими. А цена им - жизни близких людей.

Вся книга состоит из разных чувств и настроений, движений души, сокровенных мыслей главного героя о близких людях, о себе, об окружающем мире.
Здесь нет никаких "супергероев". Переживания, душевные терзания и муки главного героя не похожи и на чувства обычного современного человека. Иногда мне казалось, что даже для женщины столько эмоций - перебор. "Что за нытик? Разве так должен думать и действовать мужчина? Не слишком ли он сентиментален?" У меня присутствовало ощущение избыточности чувств и слез. Но возможно это потому, что роман написан юной женщиной от лица мужчины. На меня такой чувствительный мужчина произвел противоречивое впечатление. С одной стороны книга, прямо таки, практическое пособие по всему спектру эмоций. С другой стороны, если даже частично перенести такие эмоции на свое окружение, то возникает ощущение нереальности происходящего.
Отдельное доброе слово о переводе Зинаиды Александровой 1965 года. Очень порадовал. Красивый, богатый язык. Красочный, разнообразный. Легко воспринимается и читается.
Спасибо и автору, и переводчику за удовольствие, полученное от прочтения.

"Я повсюду вижу счастье, и только мне оно не досталось. Я был кроток и добр: несчастья превратили меня в злобного демона. Сделай меня счастливым и я снова буду добродетелен."
⠀
Знакомство с оригинальными историями - это всегда немножко волнительно. Особенно если это классические произведения твоего любимого жанра. Особенно когда твой мозг уже напичкан всевозможной телевизионной ерундой, повествующей о шаблонных приключениях таких же шаблонных героев, бросая их в пучину воспаленной фантазии очередного автора. Автора, не способного создать новую, никем не тронутую ещё вселенную, и вынужденного вновь и вновь обращаться к классическим повествованиям.
⠀
История Виктора Франкенштейна - одна из них. И в этой истории всё совсем не так, как нам показывают в фильмах ужасов и различных теле-шоу. Если честно, от этого становится даже легче. Ты перестаешь воспринимать её как нечто уже поведанное тебе однажды, и смотришь на происходящее совершенно другим взглядом.
⠀
Ты понимаешь, что Виктора и с натяжкой вряд ли можно назвать злым гением. Безответственным, недальновидным, слабым - да. Но не злым. Ты начинаешь испытывать жалость к созданному им монстру, брошенному, несчастному существу, которое не способно было отличить, что такое добро и что такое зло.
⠀
А ещё, даже несмотря на присутствие в повествовании третьей стороны - невольного свидетеля и слушателя Уолтона, я не могу избавиться от впечатления, что Франкенштейну на самом деле никогда не удавалось оживить своё творение. Что это сделал лишь его больной рассудок, и все злодеяния - это злодеяния внутреннего монстра нашего героя, его темной стороны.

Чудесная история об ответственности за свои действия. И это приложимо не только к ученному миру, но и вообще к любому человеку. Ученный отвечает за свои изобретения, художник за свои полотна, родители за своих детей.... И, если человек действует без оглядки, не задумываясь о своем влиянии на будущее, то последствия его поступков могут быть реально жуткими. (Вот что стоило этому недоделанному ученому не бросать свое создание, а помочь ему адаптироваться? Почему он продолжает ныть и бегать от него, хотя понимает последствия? Почему он настолько не доверяет своим близким и боится признаться в своем поступке?)
Удивительно, что настолько мощное и жуткое произведение написано светской дамой 19 века. Жалко, что ее талант не нашел других воплощений. Второе удивительное - чудовище Франкенштейна оказалось совсем не чудовищным изначально. И родилось оно не в грозу... Вообще книга создает совершенно иной образ Франкенштейна и его чудовищного (изначально только внешне) создания. На страницах книги главным чудовищем, главной причиной множества смертей невинных людей для меня предстал Франкенштейн. Не искусственно созданное чудовище, а его безалаберный и трусливый создатель.
Книга очень глубокая и разноплановая. Автору удалось заставить меня задуматься над многим, переосмыслить не только эту историю, но и многие общие темы (ответственности, саморазвития, совести...). Жалко, что кинематограф и массовая культура создало в массовом сознании только одну картину...

Это было неплохо. Не так прям, чтобы зачитываться, грызть пальцы и с дрожью вглядываться в темное окно, но интересно. Мне сложно понять, почему в целом книге «Франкенштейн, или Современный Прометей» присвоен жанр хоррор, но что уж тут. Может, пара трупов, несколько не особо кровавых подробностей и стенания главного героя раньше выступали в роли серьезного критерия – не знаю. В общем, я бы сказала, что это драма. Драма на троечку.

Главный герой – Создатель – вызвал у меня глубокое недоумение. Непонятное, неизведанное, собственноручно созданное тело сваливает в туман, а он выдыхает и вычеркивает эту историю из памяти, погружаясь затем в пучину скорби, уныния, лихорадки и соплей. Бывает. Потом уже, проникнувшись местью, Виктор идет на охоту, но это все будет настолько позже, что превратится в единственный возможный вариант для искупления вины и греха (не с моей точки зрения, а с точки зрения нашего печально известного ученого).

Само же создание, приветливо названное Монстром, вызывает сочувствие и понимание. В него вдохнули жизнь, а потом человек (родитель в его мире) выбросил на улицу, не научив и не показав ничего. Да, шансы выжить изначально были большими, но М. всю его вторую сознательную жизнь окружали только страх, презрение и одиночество. И пусть он и жил большую часть времени в своих иллюзиях, все равно оставался ребенком в какой-то степени. Потому что похоже.

Я ни в коем случае не оправдываю убийства и все остальное. Просто, помимо вопроса о том, что несет ли ответственность создатель за свое творение, Мери Шелли подняла актуальный сегодня вопрос: «Несет ли общество ответственность за свое влияние?».