Ветер уносит мертвые листья

Ужасный роман. Вот правда, ужасный. Вы только вчитайтесь в сюжет: две сестры, 15 и 19 лет, мать бросила, сбежав с любовником в Париж, оставила дочерей наедине с отцом, который, остервенев, начал срывать на них злобу и обиду, и если младшую он только побивал, то старшая, уж больно похожая на сбежавшую жену, заменила изменщицу на супружеском ложе, разумеется, насильственно. Ужасно, не правда ли?

Но и это еще не все. К домашнему насилию в литературе за последние несколько лет мы уже плюс-минус адаптировались, но Екатерина Манойло умудрилась поместить своих героев в совсем уж безвылазную темень, в которой почти нет положительных персонажей, а те, что есть, имеют свойство умирать или оказываться скорее серыми, чем белыми. Даже в прошлом своем романе Манойло разбавила мрак бабушкой-спасительницей, которая вытащила Катю из жестокого пограничья, а в этот раз у сестер (уместно вспомнить фильм Бодрова) есть только они сами.

Да и то, себе девочки, как мы узнаем ближе к концу романа, доверять тоже не могут.

Ужасный, жестокий, жуткий, страшный. Уже второй раз подряд Екатерина Манойло выводит меня на сильные эмоции. Если в первом романе убить хотелось родственников, то теперь крепкого удара по челюсти заслуживают почти все герои истории. Кто-то помогает, но с оговорками, кто-то жалуется на вечно бьющего мужа, но в то же время ничего с этим не делает; кто-то каждый день напивается до животного состояния и видит сны наяву; кто-то покрывает свои долги убийством. Мир «Ветра» — это мрачное место, в котором не хочется оказываться, но в котором все мы, увы, живем: несправедливость, насилие ради насилия, предательство, трусость, — Манойло в очередной раз собрала под одной обложкой целую кучу человеческих пороков и столкнула их с двумя юными девушками, которые хотели бы жить, развиваться, быть может, творить, а не мечтать об убийстве собственного отца и побеге в Париж.

Страшнее всего, что зло в «Ветре» — не логичное следствие действий, воздаяние, а явление извне, нечто такое, что не зависит от героев романа, как древнегреческий фатум, дубинка в руках Мельпомены. Смерть в истории Манойло остается за кадром — нарратив вроде бы идет своим чередом, герои уже подходят к какой-то, казалось бы, положительной точке, а потом на них из ниоткуда сваливается рояль, не убивающий, но еще сильнее придавливающей к земле, делающий жизнь еще более невыносимой.

Что-то светлое в «Ветре уносит мертвые листья» найти, наверное, можно, но его слишком легко оспорить, особенно если противопоставить позитивные события романа отрицательным. Финал вроде как оставляет надежду на лучшее, но настолько незаметную, что отложить книгу с приподнятым настроением никак не получится.

Как уже сказал каждый неленивый человек, «Ветер уносит мертвые листья» сильно отличается от первого романа писательницы. Если «Отец смотрит на запад» был более поэтичным, символичным, то «Ветер» написан несколько прямолинейнее. Манойло сделала акцент на крепкий, увлекательный сюжет, но слегка упростила стиль, из-за чего он вышел менее колоритным и образным.

Несколько сюжетных моментов тоже показались мне спорными. И речь не о логических несостыковках, которых я при первом прочтении не заметил, а об оригинальности текста. Книга полнится разнообразными отсылками как к литературе, так и к кино, например, из менее очевидного — телефон, как символ беды, прямиком из нуаров первой половины прошлого века. Отсылки — здорово, но штампы — нет, а у Манойло местами получилась не столько кинематографичная работа, сколько киношная.

Часто за просмотром очередного боевика или триллера у зрителя возникает ощущение, что ему втирают какую-то чепуху, которую обычно обозначают коротким и уже ставшим негативно-нарицательным словом «Голливуд». Вот и в «Ветре» мне порой казалось, что события и сцены развиваются слишком по-голливудски, лишены жизненности, аутентичности. Ну, например, сцена из начала романа, в которой один из положительных героев в порыве гнева бьет грушу, и от первого же удара у него проступает кровь на костяшках. Во-первых, так не бывает, кожа стирается спустя n-ое количество ударов, во-вторых, это чистой воды штамп из кинематографа, который можно было бы обставить как-то оригинальнее.

Разумеется, это придирка и общее впечатление от романа скорее положительное. Писательница упоминала у себя на канале о переговорах по экранизации, правда, не уточняла, какого именно произведения, но в любом случае «Ветер» — уже готовый сериал или полуторачасовой фильм, который отлично впишется в сложившуюся за последние несколько лет российскую киностилистику с холодными цветами, любовью к неонуару и остросоциальными сюжетами.

Но для меня «Ветер уносит мертвые листья» все-таки история не про сестер с тяжелой судьбой, а вызов консервативному обществу, затхлому миру патриархальных ценностей и архетипов, которые Манойло открыто высмеивает с первых же страниц, буквально обделывая бюст Достоевского. В моем понимании, «мертвые листья» не что иное, как прогнившие артефакты заживо умирающего общества: алкоголики с опухшими лицами, насильники, алчные блудницы, извращенцы и прочие содомиты.

Таким роман нравится мне гораздо больше, в этом есть энергия, актуальность. Просто написать о жертвах домашнего насилия тоже нужно, но без разработанного подтекста это была бы только лишь хорошая и остросоциальная книжка, не претендующая на высокую художественность (как, например, «Комитет охраны мостов»), а Манойло написала и увлекательно, и остро, и заметно — так, что ее книга не перейдет со временем в категорию второсортных боевиков, а останется в первом эшелоне российской прозы.

А сегодня я Вам попробую рассказать о книге, как я думала одного из моих любимых авторов Екатерины Манойло - это новинка «Ветер уносит мертвые листья». И я даже не смогу в нескольких словах рассказать Вам, какое это было для меня разочарование после её дебютной работы «Отец смотрит на запад». Если в первой работе автора прослеживалась душа, имелся интересный сюжет, были живые и запоминающиеся персонажи и ситуации, в которые они попадали, то её новый роман напрочь лишен всего перечисленного.

Здесь Екатерина попробует преподнести нам историю двух молодых девушек, одна еще школьница, а вторая уже совершеннолетняя. У них в семье произошло горе, мать ушла из дома, сказала всем, что уехала в Париж и будет счастливо жить с новым мужем, а Вы здесь как-то сами справляйтесь (подразумевалось из её поступков). Отец был безутешен и видимо поехал по фазе. Не сразу конечно, но поехал. Закончилось все тем, что от нещадно колотил младшую и взял в наложницы старшую. И так девочки жили определенный период времени, терпели и вдохновлялись историей сестер Хачатурян.

В конечном итоге молчаливое недовольство переросло в решительные действия. Они украли автомобиль и двинулись в путь - в центр помощи женщинам, которые подвергаются насилию. И если до этого момента было все достаточно понятно и логично, то с этой минуты начинается трэш.

По дороге они будут встречать в моем понимании опустившихся людей, про которых кричат все предупреждения в рекламе алкогольных напитков «Чрезмерное употребление алкоголя вредит Вашему здоровью», а главное душевному равновесию. Но даже это не настолько меня отвернуло от истории. А то, что стало происходить с папашей и мамашей девочек. Такое, вот честно, даже если захочешь не придумаешь. Конечно спойлерить я не буду, хотя хочется.

Здесь я не увидела ни одного положительного героя, даже сами девочки, несмотря на ситуацию и положение, в котором они оказались не вызывают жалости и сочувствия. Все остальные же персонажи просто мрак и тупизна. А заканчивается все психушкой) Что и стоило доказать….

Роман мне абсолютно не понравился. Екатерина Манойло разочаровала, и конечно следующий её труд я скорее всего прочитаю, чтобы дать шанс писательнице, но не более того.

В эпиграфе не случайно одна из самых триггерных фраз новейшего времени. От второй книги Кати Манойло читатель ждет острых, болезненных откровений на табуированные темы. И, вслед за Солнцем русской поэзии, молодая писательница говорит: "на, вот, бери ее скорей". Добавляя; "только я расскажу свою историю как я считаю нужным, и не моя вина, если в ком-то из персонажей узнаешь себя". А кроме того все здесь, действительно, окажется не тем, чего ожидаешь.

Аня (19, будем звать ее Нюктой, прозвище прилепилось с легкой руки младшей сестренки, которая в детстве не выговаривала имени Анютка) на семейной машине заезжает в школу за Луизой (15, для друзей Изи и да, кажется живущей легко, но на самом деле, скорее давит и мнет всех вокруг свинцовой тяжестью своей харизмы). Старшая говорит младшей, что им надо бежать, потому что она только что убила отца. Девочки отправляются в кризисный центр, где оказывают поддержку таким как они, жертвам домашнего насилия.

Так начнется история, которую, по созвучию имени одной из героинь с оскароносным фильмом о двух беглянках от мужского насилия, машиной и автодорогами хочется назвать роуд-муви. Но от "Тельмы и Луизы" в романе "Ветер уносит мертвые листья" примерно столько же, сколько от абсурдистских пьес Ионеско или фильма "Изображая жертву". С равным основанием книгу можно отнести к разряду городских новелл с нотами абсурдизма или мистического реализма - кому как больше нравится.

Проблема пре-рецензии на остросюжетную книгу в том, что невозможно говорить о сюжете и героях не заспойлерив чтения, приходится танцевать с бубнами по колее вариаций на тему: "вы не сможете оторваться, пока не перевернете последнюю страницу". Так вот, об этой книге я могу сказать, что вполне могла оторваться, и в какой-то момент (ночь у Наташи) почти сделала это, но тут история перевернула все с ног на голову, наплевала на звериную серьезность, с какой миллениалы обсасывают свои травмы и сделалась черной комедией в стиле Кирилла Рябова и Антона Секисова.

И это случится еще не раз: вот внезапная идиллия не юной сильно беременной женщины, которую молодой муж обожает и вдвоем они содержат микрогостиницу в провинциальном городке. Вот молодой красавчик, который, узнав о преступлении, совершенном подругой, не блокирует тотчас ее номер, а пытается помочь - неумело, неуклюже, но все же. Есть, выходит, на свете любовь? Но не спешите делать выводы. Эта книга удивляет до самого конца, бесконечно выбивает из зоны читательского комфорта, вынуждает менять оптику и точку зрения, не позволяя утвердиться в безусловном "осуждаю" или "одобряю" .

Будет уютно? Нет. Это круто? Да. Читать? Однозначно стоит!

Такое ощущение, что авторше выписали грант на написание романа о домашнем насилии и вот она его и отработала (как смогла)...
Ради бога, конечно, тем более, что тема (проблема) эта наверняка существует и с ней, несомненно надо бороться...
Да, надо.
Но может быть всё-таки не так кондово-примолинейно-запутанно-дёрганно форматировать при этом текст-сюжет:
ладно, отец сестер бьёт и насилует их (вернее насилует только одну из них, но бьёт всё равно обеих), так ведь почти сразу же по сюжету они натыкаются на некую алкогольно-зависимую Наташу, которую тоже все кому не лень используют как грушу для битья...
После этой сцены (закрались сомнения и) читать уже перестал, а просто дальше пробежался и, видимо, правильно сделал, потому как
заглянул потом в здешние рецензии (вот ведь всё -таки полезная вещь на самом деле) и убедился, что тратить время на эту халтуру не имеет никакого смысла.
Можно было бы и "двойку" поставить, но из-за наличия некоторого количества "литературных оборотов" и за прежние заслуги поставил "три".

Новинка от автора Екатерина Манойло - Отец смотрит на запад . Романы на тему отцов и детей, но при этом совершенно разные. Мне очень нравится как пишет автор, несмотря на жесткий натурализм и физиологические подробности - это книга, от которой невозможно оторваться. И вроде бы неприятные болезненные моменты, больные на всю голову персонажи, но страница за страницей незаметно прочитала за вечер.

История несчастной семьи, отец и две дочери. Мать сбежала с любовником. Воспитание дочерей дело нелегкое, поэтому старшая дочь, очень похожая на мать, заменила ее во всем, донашивая одежду, воспитывая и защищая сестру от отца, она перестала быть дочерью и распрощалась с детством довольно рано. Дело сестер Хачатурян все больше интересовало девочек. И однажды, им пришлось бежать из дома.

События развиваются очень быстро. Дорожная история сестер не без приключений, убийство, невероятное стечение обстоятельств, переворачивающее все с ног на голову. Странные родственники, как стервятники вокруг московской квартиры. Персонажи, у которых полностью отсутствует сознание, чувство вины, хотя бы какая-то осмысленность в поступках, они просто плывут по течению, попадают в круговорот из такого "треша", абсолютно нереалистичного ужаса, что возникает ощущение одной большой психиатрической лечебницы, настолько все гротескно.

Рекомендую поклонникам творчества автора. А так же любителям неудобной прозы с множеством неприятных подробностей, выворачивающих наизнанку мрачную сторону жизни, приправляя все крепким нуаром и жуткой действительностью. Читать страшно, неприятно, но увлекательно.

Мне всегда трудно ставить низкие оценки каким-то книгам. Словно бегущей строкой в голове вспыхивает мысль, что, может, я что-то не понимаю, ведь столько людей до этого смогли оценить это произведение, а я — нет. Но в какой-то момент, прочитав очередной «бестселлер» российской современной прозы, я решила, что самое важное — это быть честным с самим собой, без оглядки на чьё-то мнение, а просто оценивать так, как ты считаешь нужным.

Серьёзная тема — домашнее насилие. Казалось бы, написанное не может не тронуть сердце, не вызвать эмпатии и сочувствия. Но это надо суметь написать так, чтобы даже при чрезмерном старании никак не получилось проявить элементарного участия или хотя бы капли сострадания. Две сестры, отец и мать, дядя и бабушка — все они настолько отталкивающие в своём отношении не только к окружающему миру, но и друг к другу. Деньги и удовлетворение собственных желаний и амбиций — самое главное в жизни этих персонажей. Роль потребителей они исполняют во всей красе.

А ещё больше всего я не понимаю желание автора вписать в свой роман как можно больше чернухи. Например, случайно сбили оленя, то надо смачно описывать все вывернутые копытца, проткнутые лёгкие, кровь, бьющую фонтаном. Особенно воротит оттого, как ещё несмышлёный по сути ребёнок озвучивает, что оленя надо бы прирезать, чтобы не мучился, и для этого хорошо подойдёт топор. И идёт за ним и даже пробует это осуществить...

И в этот момент внезапно в голову приходит одна простая мысль: если изъять из современной российской литературы всю эту черноту, то что в ней останется? На мой взгляд, только пустота и белые листы.

И от всей книги просто несёт и сбивает с ног полной беспросветностью и депрессивностью. Видимо, в этом и заключается ключевая цель её написания. В какой-то момент просто хочется встряхнуть головой и выбросить эту муть, потому что нет в ней ничего важного о столь сложной теме, сплошное надувательство. И от этого ещё больше становится грустно.

Какая-то необъяснимая мания у современных авторов российской прозы — в своих произведениях собирать всё самое неприятное и отталкивающее. Словно, если они не сгустят краски до крайней степени, то книга не выйдет. Как будто, кроме этого, и написать нечего. Вся эта необоснованная жестокость настолько бессмысленна и никак не влияет на развитие сюжета. Не хочется думать, что это что-то личное, что изливается из автора на страницах, но это первое, что приходит в голову.

И даже ухватиться не за что, чтобы рассказать. Нет ни одного героя, который по-настоящему вызывал бы симпатию. И что самое ужасное, что книга, написанная на такую тему, которая априори должна вызывать огромное сочувствие, по факту либо не вызывает ничего, либо только неприятие. Всё в ней такое муторное, скользкое, неприятное: и герои, и сюжет, и размышления, и вложенные смыслы.

Этот роман мне не понравился, но я дочитала его до конца в абсурдном ожидании, что, возможно, где-то на последних страницах автор наконец-то откроется для меня. Не случилось. Другой роман автора, «Отец смотрит на запад», не стал для меня бестселлером, но всё же, по общим впечатлениям, был гораздо лучше этой книги.

На этом знакомство с автором заканчиваю. Не близкий мне стиль, совершенно далёкое для меня созвучие мыслей, неприятное и чуждое мне утрирование и напрасное сгущение красок, совершенно неинтересная для меня литература.

Вот такой абсолютно непонятный и неприятный хоровод личностей и мыслей...

Девятнадцатилетняя Аня и пятнадцатилетняя Луиза выросли без матери. Женщина ушла из семьи к французскому любовнику, бросив дочерей на попечение вечно пахнущего варёной курицей отца. Так и не смирившись с поступком жены, уязвлённый муж стал вымещать злость на девочках, и если младшей доставались тумаки и тычки, то старшую «папка» методично насиловал, затаскивая в супружескую спальню за волосы. Поняв, что зло порождает зло, а насилие ведёт лишь к насилию, Аня решила увезти сестру от родителя, сказав Изе, что уже убила его сама.

Современная российская литература очень медленно и неохотно отзывается на резонансные события и коллективные травмы. Можно вспомнить «театральное дело» в «(Не)свободе» Сергея Лебеденко, теракты нулевых в «Сезоне отравленных плодов» Веры Богдановой, митинги на Болотной в «Учителе Дымове» Сергея Кузнецова, но вряд ли вам понадобится больше пальцев, чем есть на руках, чтобы сосчитать все остальные упоминания. Обращение Екатерины Манойло в своём новом романе к истории сестёр Хачатурян выглядит как минимум неожиданно и смело. Для Луизы девочки, оказавшиеся на скамье подсудимых за убийство отца, не просто жертвы патриархата, а кумиры и примеры для подражания, для Ани – печальное воплощение образа уничтоженного и залитого отцовской спермой детства.

Максимально уплотняя повествование, чтобы не дать читателю выдохнуть или отвлечься от событий книги, писательница то и дело подбрасывает новую сюжетную линию или персонажей. Хронотоп роуд-стори, вмещающий в себя больше семи дней, тысячи километров пути и десятки локаций, словно бы оказывается слишком мал для такого густонаселённого мира и при этом всё больше и больше сжимается до размера одной заляпанной кровью комнаты, которая как будто никогда не остаётся пустой. Кажется, что между сценами романа проходит не меньше двух минут, а все герои, то и дело оказывающиеся друг другу родственниками, или, как минимум, знакомыми, с нетерпением ждут своего выхода «на сцену», нервно потирая потные ладошки. Всё это, безусловно, помогает сюжету не провисать, а интриге не ослабевать, однако в то же время порождает вопросы о правдоподобии истории в целом – уж слишком всё сериально.

Я специально не читала пока, что пишут о романе другие рецензенты - очень хотелось прожить историю без спойлеров и составить своё впечатление с чистого листа.
И сейчас мне интересно, только ли у меня от книги осталось противоречивые впечатления - что это было, захватывающий триллер, имеющей целью всё же завлечь и развлечь читателя, или сложная и болезненная драма, подсвечивающая одну из проблем нашего общества, которая ещё недавно считалась сором, который якобы нельзя выносить из избы?
Очевидно, и первое и второе, и такая подача не редкость, но именно в этой книге она лично у меня вызывала некоторую растерянность.

При том что динамика сюжета и вся приключенческая составляющая залихватского роуд-муви и заставила меня читать практически на одном дыхании и поставить в итоге на ЛЛ роману высокую оценку.
Может быть, конечно, именно так и надо говорить о сложном и болезненном.

В историю падаешь с первых строк - когда девятнадцатилетняя Нюкта подъезжает на отцовском "Лексусе" забрать младшую сестру из школы.
Вещи уже собраны.
Надо бежать.
"Изи, я убила отца".
И отклик Изи - мол, мы же планировали сделать это вместе!
И сразу, опережая вопросы читателей, автор приоткрывает нам жизнь девочек - физическое, психологическое, сексуальное насилие со стороны отца. Старшая дочь заменят отцу уехавшую "в Париж с концами" жену - заменяет везде, и в спальне тоже. Да, отец так решил.
Удивляет ли нас после этого то, что девочки так легко, казалось бы, говорят об убийстве?
Странно ли, что оно произошло?
Читатель сразу сталкивается с этими вопросами, со всеми своими чувствами по поводу произошедшего - привет, огненные дебаты вокруг реальной истории сестёр Хачатурян.

Мы ещё не знаем, что автор пускает нас немного по ложному следу.
А истрия в итоге окажется чуть другой.
Впрочем, все сложные вопросы и этические выборы, названные мной выше, в ней останутся. Потому что инцест и семейное насилие - основа сюжета.

Что будет дальше?
Одна безумная поездка, трагическая цепочка обстоятельств, какое-то невероятное количество смертей за короткий срок, сюжет, не провисающий ни в одном абзаце и не дающий читателю выдохнуть.

О чём эта книга?
О том, что далеко не всё стоит оправдывать, но практически всё можно объяснить и у всего есть свои причины? (Был ли Угаренко изначально латентным педофилом который однажды реализовал бы свои мерзкие пристрастия при любом раскладе, или что-то могло сложиться в его жизни и в жизни его дочерей совсем по-другому, не живи он много лет с человеком, которого - которую - он не устраивал каждым своим движением, не подходил под её идеальную картинку? Ни что в итоге не оправдает поступков Угаренко, но Анна виделась мне в данном случае не меньшим деспотом - тихим, корыстным, равнодушным).
Совершил бы Иван-Киса то, что совершил, если бы не долговая удавка на шее на протяжении многих лет?

И определённо это книга о том, что семейная система, не способная справляться с накопленным внутренним напряжением, взрослые люди, не регулирующие свои аффекты, неудовлетворённые потребности, боль детских травм - прицельно бьют по своим детям, которые вынуждены оказываются справляться и терпеть за себя и за своих старших. Страшная и раз за разом воспроизводящаяся схема.

И финал как бы намекает - слишком широко качнулся этот маятник. Теперь он не остановится ещё долго.

И я не знаю, что страшнее - читать новый роман Манойло, или потом возвращаться к нему мыслями раз за разом, думая о том что там было дальше, за чертой условного финала.

Мне очень понравился первый роман Екатерины Манойло, так что покупка второго была лишь делом времени.
Он получился другой. Лихой. Дорожный. Но оторваться было невозможно! Как будто смотришь криминальный сериал и "ещё серию, всего однуууу!".

...ветер носит мёртвые листья по кругу, по кругу. Мы встречаем одних и тех же людей, и все они оказываются связаны друг с другом... снова по кругу... Невероятная череда событий, странных совпадений, принятых решений приводит сестёр Изи и Нюкту туда, где они в итоге и оказались.
Никому не вырваться из этого круга.

Тема домашнего насилия звучит высоко и монотонно, а к ней добавляются возмездие и ревность, и вместе они образуют такое страшное трио, что я осталась под впечатлением.
Живые персонажи, жуткий физиологизм, прямо до отвращения, умение автора чем-то острым зацепить за сердце и подтянуть. Ближе.

Единственное, что меня смутило, или ввело в недоумение, или называйте как хотите - это финальная ситуация с Изи. Не знаю... не верю скорее.