Ветер уносит мертвые листья

Это может прозвучать странно, но в книгах Екатерины Манойло меня привлекает то, с каким будничным спокойствием она рассказывает о каких-то совершенно диких вещах. Без нагнетания, без звучащей фоном “тревожной музыки”, без намеков и подготовки - просто рубит литым фразами: но вот такое вот случилось, произошло. Так было в “Отец смотрит на Запад” и даже в относительно лайтовом “Золотом мальчике”. Ну а “Ветер уносит мертвые листья” - просто образец этой неподражаемой стилистики.

Луиза сидит в школе и ждет окончания урока, предвкушая выходные с сестрой без уехавшего в командировку отца. Этакое начало юморного тинейджерского фильма. Сестра Аня заезжает за ней на отцовском лексусе и между делом сообщает, что они прямо сейчас уезжают из города навсегда, потому что она убила отца. Опа.

Ну или можно рассказать эту историю по другому. Сестра Аня не убивала отца, его убил их дядя, а бойфренд Луизы пришел в квартиру и, без лишних нервов и рефлексии утилизировал труп. Опа.

Мама Ани и Луизы сбежала из семьи в Париж и живет теперь там с богатым французом, о семье даже не вспоминает. Поэтому папа Ани и Луизы по ночам спит со старшей дочерью, как две капли воды похожей на бывшую жену. Опа.

Ну или можно рассказать эту историю по другому. Мама Ани и Луизы сбежала в Париж, а потом француз ее бросил и пришлось свалить в хостел в Подмосковье, где она встретила молодого разнорабочего, вышла за него замуж и теперь беременна, а встретив собственных дочерей даже их не узнает. Опа.

В общем, историю эту, наверное, можно рассказать сотнями разных способов, но она ни при каких раскладах “нормальной” не будет. Опа, опа, опа, опа, опа - как по колдобинам летит читатель сквозь книгу. Самым логичным событием из всех перечисленных становится только шизофренический дебют, который происходит у Луизы в доме ее бойфренда при знакомстве с его чопорной матерью. В остальном ни один момент не указывает на то, каким может быть следующий. Манойло словно трясет трубку калейдоскопа, выбрасывая новые и новые дикие узоры, совершенно хаотично, абсолютно спонтанно, но при этом соблюдая какую-то чарующую симметрию и закономерность, так что в финале книги все узлы распутаются, а концы нитей сойдутся в одной точке.

В аннотации книги было сказано, что это “настоящее роуд-муви”. Я бы добавила, что это - роуд-муви, как если б его снимал Балабанов по сценарию “Груз 200”. В отзывах я несколько раз видела слова “шокирующе”, “отвратительно”, “мерзко”, но лично мне книга понравилась. Понравилась именно своей нарочитой трешатиной, понравилась как идеальный образчик такого жанра. Жизненных уроков я из нее выносить не планирую, глубинных вопросов она во мне не подняла. С другой стороны, когда мы включаем передачу “Мужское и женское” или “Беременна в 16”, то делаем это явно не для пополнения своего философского багажа.

Когда перечитывала Мастера и Маргариту, наткнулась на Арзамасе на материал, где некоторые произведения Булгакова представлялись в виде палитры. В ней указывались хронологически те цвета, которые встречались в отдельном романе или повести. Такое краткое содержание цветом.

Я заморочилась и составила такую же после прочтения Ветра.
Если бы еще можно было составить такую же с запахами, прикрепила бы следом.

Чтобы лучше понять сюжет и нагляднее увидеть, какие краски преобладают, я села анализировать.
Конечно, я недостаточно умна, чтобы оценивать книгу таким образом. Но я попробую.

Я вижу эту историю как борьбу светлого и темного. Как секретики, зарытые в землю, рано или поздно находятся, так и на поступки героев прольется свет. На чёрном может проявиться белое: как птичьи кляксы на каменных бюстах, и на белом чёрное: как потемневшие губы на седой бороде.

Герои хотят наполнить свою жизнь яркими цветами: оранжевый, алый, бурый, сизый, зелёный, мятный, неоновый, цвет золотого песка, кофе с молоком, розовый, свекольный. Они манят и большинство теряют голову, переступая грань. А кто-то и вовсе  встречается с цветом только в конце пути, в вечности.

Они бы может и хотели стремиться к свету, но белый у них не всегда выходит чистым, а больше: прозрачным, бесцветным, бледным. Из чёрного выйти сложнее. Словно пробивающиеся русые корни волос цвета вороньего крыла у одной из главных героинь, Нюкты, которые методично снова и снова закрашиваются раз в 2 недели, тёмные силы берут верх.

С именами тоже интересно, многие взяты из мифологии:
Нюкта – древняя богиня ночи. Символизирует мрак и тьму.
Ещё есть Мара – богиня смерти. Каждая смерть – это новое рождение. В книге это отлично показано.
Голум, как будто взял что-то и от Голема, который может быть как жертвой, так и злодеем, так и Голлума: не любит солнце и стремится спрятаться поглубже в землю.
Кошки на контрасте: белая Мадонна и черная Мина.

Отметила названия заведений, гостиниц, магазинов, встречающихся на пути героев: Красавица и чудовище, Гармония с администратором Федерико, Ведьмино счастье, и привет от автора из рассказа ООО Вечность – похоронное бюро с управляющей Еленой Сергеевной.

Хочется без спойлеров. Вышло так загадочно и немного сумбурно.
История многогранна, мне в целом понравилась.

Со всех сторон кричат ура ура роуд-муви, я же к нему равнодушна. Однако книга про то, как живут, в дороге или не в дороге, как раз мой любимый жанр.

Итак, перед нами две сестры с ужасной судьбой. Они убили отца и гонят в кризисный центр. По дороге цепляют разнообразные сценки из жизни по принципу чем дальше от Москвы, тем ниже дно. Но это не точно, ведь сами-то девочки сбежали не от хорошей жизни. Убогий штамп, и не только штамп, увы. Убогого в жизни у нас много, о чем ещё Фёдор Михайлович Достоевский писал, тёзка убитого в книге, что было сложно принять лично мне. Ещё сложно было принять оленей с их рогами, ведь олени — прерогатива Алексея Поляринова, я это очень хорошо усвоила во времена расцвета нельзяграма. На этом мои личные трудности с восприятием текста закончились, остальное было класс.

Сплошные плюсы:

Увлекательно, стремительно, дико дико (почти как у Достоевского...).
Много мелких подробностей современной жизни, типа круассанов в кафе, манеры одеваться, синефильсва на каждом шагу и прочее и прочее, обожаю такое.
Жизненно, хоть местами признавать это совсем не хочется.

Относительные минусы, которые скорее плюсы, но вдруг вы пугливый зайчик не в ресурсе, и вообразили, что тут не будет трупов и кладбищ, ведь эта тема была раскрыта в «отце»:

Жестокость. Автор пишет четко, насилие значит насилие. Никаких подробных описаний издевательств нет, но Екатерине Манойло не надо искусственно давить на читателя, достаточно просто сказать.

Обескураживающе короткая. Да, к концовке не придраться, можно ещё пару таких же по объему книг написать про героев, а можно и не писать, всё же логично. Плюс прочитаешь и можно дальше изучать жировой обмен, никакая история не манит тебя шелестя приложением на телефоне — прочти пару экранов, да пусть это молоко для каши, которую ты параллельно варишь, убегает, оно же скучное, а книга интересная.

Трупы и кладбища, кровь и больницы. Однако вышеперечисленные организации и субстанции ничто по сравнению с тем адом, в котором живут дети, и из которого они, скорее всего, никогда не убегут, потому что ничто не проходит бесследно для психики и насилие в любом виде нельзя сбросить как старую кожу, перешагнуть и уйти. А ведь очень хочется.

Ужасно зла. Примерно так же я злилась, когда прочитала "Рану" Оксаны Васякиной. Подозреваю, что на меня сейчас накинутся те, кто считает важным проговаривать сложные темы (после Васякиной я уже разругалась с парой симпатичных людей). Но попробую объяснить.

Кратко о сюжете. Две сестры Изи и Нюкта бегут из города в кризисный центр. Старшая (Нюкта) говорит младшей, что убила отца, который годами над ними издевался. Дальше история несколько раз примет неожиданный поворот - с убийством, с матерью девочек, с самими девочками, и с другими героями.

История мчит галопом, не успеваешь фыркнуть на одной отвратительной сцене, как уже вляпалась в следующую. У меня было чувство, что автор торопится или так быстро печатает, что мысль не успевает за руками. И уже только одно это мне показалось нечестным: книга показалась очень "коммерческой", хотя заявлена важная тема, которая ко всему прочему напрямую отсылает нас к реальной трагедии (сестры Хачатурян).

В сравнительно коротком романе собрано вся чернуха, которую можно и нельзя себе представить: семейное насилие, инцест, алкоголизм, убийства во всех подробностях, порочные дети, кровожадная корысть, разлагающиеся трупы, даже роды мы умудрились разглядеть во всех неприглядных подробностях. Наверное это то, что теперь принято считать остросоциальными темами, проговаривать которые важно итд. итп. НО.

Я совершенно искренне не понимаю, какие проблемы такая литература пытается решить. Констатация того, что вот мерзость, вот травма, давайте-ка я соберу это в кучку и вывалю на вас, а потом еще поковыряю палочкой, чтоб вас затошнило, ничего не решает и ничему не служит. Поверить в это не получается, сочувствовать тоже, потому что уж больно неправдоподобно написано. Более того, на мой взгляд, такое созерцание мерзости аморально и способно лишь воспитать резистентность, заставляет отворачиваться и нисколько не мотивирует что-то с этим делать. Потому что безнадега, выхода нет, все люди говно и все равно все умрут.

Моих возмущений еще страницы на три мелким шрифтом. Но не буду тут изливать злость. Скажу только, что очень разочарована.

P.S. И да, я прочитала пару интервью с автором. И нет, я не считаю, что ее опыт как-то должен повлиять на мое отношение к роману.

Молодой автор и этот роман, как и предыдущий, тоже попал в лонг лист Лицея. Первый - Отец смотрит на запад был хоть и явно со своими недостатками, зацепил меня необычным слогом, атмосферой и необычной картинкой. Поэтому сразу взяла почитать и этот и он меня разочаровал.
Психологические портреты героев непродуманы и написаны абы как (я так и не поняла мотивов старшей сестры так себя вести и по прежнему любит отца). Отец - вообще белое пятно, какой он мы так и не понимаем до конца, так как разные люди смотрят на него по разному. Мать тоже никак не обьясняет своего поведения и отношения к дочерым. В целом герои прописаны поверхностно. Но это еще полбеды, такая же проблема у нее в общем то и в прошлой романе (Отец смотрит на Запад). Но там хотя бы есть атмосфера, приведение мальчика... а здесь вообще ничего не цепляет... Вообще ощущение что Екатерина посмотрела передачу типа Пусть говорят про историю Сестер Хачатурян и за пару вечеров набросала романчик в том же стиле...

По-моему, хороший заход на территорию семейного насилия. С одной стороны, это кинематографичная история с преувеличениями специально для роад-стори в духе сериала. С другой, подросток, например, довольно живо обрисован(а). Мальчик с кладбища, даже если он полностью вымышленный, вообще меня очень тронул. Нюкта мало раскрыта, хотя достроить ее образ мыслей и переживаний можно по тем крошкам, что автор оставляет.

Мать под конец кажется самой виноватой, хотя как так, ведь бил и насиловал же отец? И как она может дальше какую-то видимость нормальной жизни поддерживать, просто вычеркнув детей? Либо она должна быть более выраженной психичкой, либо испытывать какие-то сомнения в правильности своего поступка.

Череда забавных совпадений с трупом - ну совершенно в духе черной комедии, подходит к жанру роад-стори. Мне понравилось, когда стало ясно, что с трупом в этой комедии положений никого не застукают.

Шизофрения и потенциальное продолжение зла в финале - это вроде как и метафора, и реальность в то же время.
Нормализация насилия внутри семьи, в культуре в целом, в поп-культуре тоже тут слышны, несмотря на всю черную иронию.
Достоевщина, выраженная в прямых понятных намеках, - ну, забавно, наверное.
В целом, у меня эта история скорее симпатию вызвала, чем желание придираться к мышам.