М - значит магия

Очень точно сказано, именно за это я и люблю сборники рассказов. Но прочитать эту небольшую книжку сразу было бы неправильно, был бы ощутимый передоз. Нил Гейман на мой вкус всё же довольно специфичен, и перебарщивать с ним нельзя. А вот принимать по рассказику в день – в самый раз, по кусочку удовольствия, едва уловимого волшебства. Стиль очень типичен для этого автора – оригинальные сюжеты, неизменно находящиеся где-то на грани мира реального и сказочного, со своими непостижимыми законами, в которых явно чувствуется свободный полёт фантазии писателя и любопытство исследователя – а вот такое допущение куда нас приведёт?

Каждый рассказ – это всего несколько минут и яркое впечатление в результате. И их даже не хочется смешивать в одно, воспринимаются эти вещи как отдельные жемчужинки. Старый тролль под мостом, пожилая дама со Святым Граалем на каминной полке, глубины инопланетного разума на лондонской вечеринке, клуб гурманов и птица феникс под палящим египетским солнцем, детективная история на основе английского фольклора – чего тут только нет. Приятное, спокойное и неторопливое чтение, немножко по-детски абсурдное и абсолютно всегда доброе.

Ох, как же сложно оценивать сборник рассказов! Особенно когда не все одинаково понравились, а те, что не понравились даже не не понравились, а просто оставили равнодушной.
С Гейманом я уже знакома. Коралина меня удивила, но не на столько, чтоб прям Ах! А вот пара рассказов смогли зацепить, один из которых - глава из уже напечатанной книги, которую я сейчас побегу добавлять в хотелки! Второй крутой рассказ, Цена, заставил меня жалеть, что у меня нет такого кота-защитника. Да и просто кота у меня нет и не хотелось уже лет 10. Но кто тогда защитит меня, если не кот?)

Волшебная, обворожительная история. Вроде бы и ни о чем: два друга, которым по 15 лет, идут на вечеринку. Случается недоразумение и попадают они не туда, куда шли; но какая разница, если и тут есть девушки? А дальше случается что-то странное, до конца и непонятно - что именно; и кто именно все эти люди, и что произошло с героями.

Но уже не покидает ощущение чего-то прекрасного (одна только девушка, которая является поэмой, чего стоит), непознаваемого, причем вселенского масштаба.

Не такой уж я знаток комиксов, но всегда казалось, что в основном пишутся только реплики. А тут - полноценный рассказ, может, совсем немного адаптированный. Визуальное сопровождение (язык не поворачивается назвать это просто иллюстрациями) шикарно. Разве что герои не тянут на пятнадцатилетних, на мой взгляд. Но это мелочи, а так Фабио Муна и Габриэля Ба, бразильских братьев-близнецов, пожалуй, стоит запомнить.

Нет не нравится мне произведения Геймана. Нет в нем каких-то особенных литературных изысков, нет по-настоящему оригинальных философских умозаключений...
У Бредбери даже в самом мрачном из рассказов, в самом безысходном была атмосфера чуда. Хотя бы намеком, словно чудо происходило где-нибудь на соседней улице, пока на глазах читателя разыгрывалось нечто не очень чудесное...
А Гейман в чудеса не верит. Натаскав в свое сорочье постмодернистское литературное гнездо целую прорву мифологических сюжетов, наводнив свои произведения Белоснежками, Беовульфами и прочими сверхъестественными сущностями, он все равно не верит даже в самое малюсенькое, самое пропащее чудо...

То, что Нил Гейман умеет фантастически писать для детей – общеизвестно. Но адресование сборника «М – значит Магия» подросткам слишком преувеличена. Без лишнего ханжества, рассматривание анатомических подробностей тролля, насилие с черным юмором, да и вообще темы, требующие серьезного жизненного опыта, могут разве только подразнить юную аудиторию пикантностью ситуаций, скабрезностью мыслей и хулиганским юмором. На стыке высокой мифологической эрудированности, развязности бульварных мотивов и житейской грубости, у Геймана рождаются затейливые и тонкие истории, в которых додумываешь эмоции и дожевываешь смыслы по увлекательной инерции.

В рассказе «Дело о двадцати четырех дроздах» писатель пародирует нуарный детектив в очень популярной манере сказочной ревизии. Сериал «Однажды в сказке» и «Fables» Билла Уиллингхэма создали вселенную, где милые и добрые сказочные персонажи проживают жестокие, унылые, чернушные жизни с доброй порцией убийственной магии. Так и здесь персонажи детских стихов оказываются втянутыми в пошлейшую криминальную коллизию с убийствами, полицейскими-оборотнями. Гейман искрометно играет сюжетами и характерами, которые требуют знания первоисточника. Ведь их абсурд и древние волшебные законы в быту лишаются таинственности и обнажают вековечную человеческую страсть – жажду наживы.

«Мост тролля» оказывается философской притчей о трусливом человеке, который прожил бесполезную жизнь. Этакая отсылка к Перу Гюнту, его пессимистичный вариант развития события. Гейман разрабатывает мифологический мотив обмена жизнями. Тролль, сожравший чужую жизнь, освобождается, а его место занимает жертва. Но мораль больше похожа картину дантова ада – неправедный человек получает наказание, становясь чудовищем, продолжая унылое существование под мостом.

Саркастический авантюризм перед встречей с вечностью Гейман преподносит в рассказах «Как продать Понтийский мост» и «Жар-птица». Вязкое, умышленно затянутое повествование, пародирующее диккенсовский Пиквикский клуб, воплощает тайные стремления человека к честолюбию, стяжательству и чревоугодию. Прежде чем читатель узнает о событии эпического масштаба, он познакомится с изобретательно нанизанными на речь рассказчика деталями, равно смешными и отвратительными. Чего стоит только самозабвенное перечисление самых мерзких блюд, вплоть до мечты о нарушении табу членов Эпикурейского клуба из «Жар-птицы». Гейман конструирует волшебный мир посреди реального, населенный монстрами в человеческом обличье. И всё хлипкое, ветхое, самодовольное из столетия в столетие приносится в жертву древнему мифу, испепеляющей силе, связывающей опоры мироздания.

Рассказывание историй как способ расширять границы, видеть незримое, обретают изысканную форму в приеме «рассказ в рассказе». И, если «Октябрь в председательском кресле» импровизирует на основе атмосферы лиричных рассказов Брэдбери, то «Как разговаривать с девушками на вечеринках» выходит на новую орбиту. Фирменное ехидство Геймана, жгучий смех над обыденностью, позволяет читателям взглянуть поверх голов своих героев. Формально рассказчик не разгадал тайну эзотерической вечеринки, но читатель получил ворох экстравагантных впечатлений и ощутил мощь космических пространств. Опасный, жестокий, вечный космос по сравнению с хлипким человеческим телом в поисках сексуальных удовольствий.

А святочная традиция изящно воплотилась в рассказе «Надгробие для ведьмы». Здесь тоже слышны отголоски Диккенса, красочно рисующего мир преступности, бедноты и горячего сердца, с обязательным воспитательным моментом. Ирония писателя же в том, что благородным воспитанием ребенка занимаются кладбищенские привидения.

Может, «Не спрашивай Джека» - всего лишь журнальная страшилка, играющая на старинном образе «чертика из коробочки» и позабытых детских страхах в стиле Стивена Кинга, но «Цена» - серьезный гимн миру ужаса, от которого героя защищает отважный кот. Фантазия как проклятие, вызывающая самого дьявола, а доброта и внимание к близким – спасение от мести потустороннего мира.

Невозможно обойти вниманием «Галантность» - ласковую, мудрую поэму в прозе о самодостаточности счастья. Великие магические артефакты человечества – Святой Грааль, яйцо Феникса, молодильное яблоко могут быть грошовыми безделушками, если не знаешь, как ими распоряжаться. Но героиня рассказа назначает им свою цену. Внешне это покажется мещанством, но именно возраст и опыт приводят всех к одному заслуженному финалу…

Наконец, завершающие сборник «Инструкции» - явная часть дилогии с «Черничной девочкой». Вся жизнь в магическом и реальном мире строится на нехитрых правилах, придуманных в незапамятные времена. Их цель – помочь пройти свой путь, а после приключений вернуться домой.

Пряная, жуткая фантастика Геймана требует от читателя созвучия и такого же знания истории волшебных фантазий человека, чтобы за бульварной оберткой увидеть философскую грусть, бойкую игру с правилами и традициями. Магия разгоняет тучи повседневности и учит извлекать из вороха страстей полезные навыки.