The Tin Drum

По-моему, это тихий ужас. Совершенно бессмысленно и невозможно читать. Умом понимаю, что все это сплошной глум, но ведь должно же быть в книге что-то еще?! Во-первых, я не любитель абсурдизма и даже не считаю его искусством. Во-вторых, мне совсем не симпатичны фашисты, пусть даже бывшие. Да и абсурдно как звучит - "бывший фашист"! В-третьих, у меня традиционно не складывается с книгами, получившими премии)) И, в-четвертых, возвращаясь к началу отзыва, мне кажется, что одной сатиры и брызгающей слюны для написания хорошей книги мало. А яд вкупе с рваной нитью повествования... ну да оригинальненько, но читать не хочется совсем. Все имхо.

Очень противоречивые чувства. Сначала мне вообще казалось, что я не осилю эту книгу, брошу и выдохну, но сессия есть сессия, так что пришлось взять себя в руки. Не могу сказать, что в конце стало сильно лучше, но со временем к стилю повествования привыкаешь, пытаешься смириться с тем, как автор подаёт действительность. Главный герой (если его можно так назвать) - очень необычный человек, который решает, что не хочет расти и становится взрослым в возрасте трёх лет. Он (по его мнению) обладает недюжинным умом, способностью видеть реальные вещи и умением разбивать своим голосом стёкла. Вечный трёхлетка Оскар пытается жить среди людей, понять, кто его отец, смириться со смертью матери и со своей неспособностью вступить в отношения. А также проанализировать, что происходит в страшное для всей Европы время.
Оскар - персонаж для меня неприятный. Он циник, пошляк, достаточно высоко ставящий себя. Но есть и в его словах правда. Есть типичная усталость маленького человека, во всех смыслах маленького, пытающегося стать великим.
Есть пара любопытных мыслей и аллегорий, например, сцены в Луковом погребе. Достаточно сильная метафора о людях, разучившихся плакать, скрывающихся за толстым слоем шелухи, которую теперь можно срезать только ножом. Жалко только, что впечатление от подобных мыслей портится сценой оргий или описанием того, как Оскар доводит своей игрой на барабане людей до состояния обмоченных штанишек.
Саркастичная, циничная, злая, аллегоричная история, полностью отрицающая идеалы, нормы, правила. Посоветовать не могу, для меня слишком много издевательства над персонажем и стилем.

Ну что, готовы? Даже если нет, все равно нужно поехали!

В центре повествования — история Оскара Мацерата, который в свой третий день рождения, в 1927 году, отказывается расти в знак протеста против обывательской жизни взрослых, которую вели его родственники, и долгие годы сохраняет рост 94 см, прикидываясь трехлеткой дабы получать от мира всю ту заботу, которой одаривают детей. Мы следим за его историей с появления на свет и до его 30го дня рождения. О том, как меняется его окружение, через какие испытания и приключения проходит он сам.

Произведение просто нереально многослойное. Настолько много тем затронуто автором, что у меня до сих пор в голове не укладывается. Как будто он сначала написал один роман целиком, а потом наложил на него сверку еще один целый роман.

Здесь у нас и мистицизм с магическим реализмом — главный герой сам решил не расти, сам о себе говорит как о демоне и у него есть сверхспособность: голосом может управлять стеклом, разбивать или рисовать на нем.

Глубочайший психологизм, который переплели с мистицизмом и философией — у главного героя раздвоение личности (ну или в нем живет дьяволенок, в зависимости от того как их вы взглядов наверно)). И самоактуализация — он сам решает, когда ему остановить или возобновить свой рост. Но каждое решение подкреплено психологически травмирующими событиями. Плюс проблемы отцов и детей, поиск себя, обсессии и еще куча всего.

Военная хроника — очень тонко говорится о событиях пред- и поствоенной Германии, о гонениях евреев на территории Польши, о разделении народа и о железном занавесе.

Религия — герой по ходу книги несколько раз бросает Богу вызов, а потом занимает его место и именует себя Иисусом, собирая при этом вокруг себя последователей.

плюс! Детективная составляющая! В самом начале герой предстает пациентом психлечебницы, и нам предстоит выяснить, за какое преступление он туда попал.

Голова пухнет? Это ничего.

Я как читатель иногда тоже не понимала, куда меня ведут и как переварить всю эту пищу для размышлений. Размышляю пока все еще.

Если честно, такое ощущение, что «Черный обелиск», «Таинственная история Билли Миллигана» и «Том Сойер» занялись жестким сексом с «Тысячеликим героем» и так на свет появился «Жестяной барабан». Такой уровень литературного изнасилования я чувствовала, когда читала «Шум и Ярость» и «По направлению к Свану». Теперь будет святая троица))

Книгу прочитала за 36 дней. Ставлю произведению 4,25/5 — меня очень сильно впечатлило, считаю это отличным стартом для своего читательского года.

Книга Гюнтера Грасса "Жестяной барабан" мне досталась в "Барсумской рулетке". Я про неё слышал краем уха, и, в принципе, наверное, даже мог и бы и прочитать, попадись она мне в руки. Мог, впрочем, и не прочитать. В общем, не то чтобы это была совсем необычная для меня книга - скорее, это была книга из "холодной базы": то, с чем когда-нибудь я, возможно, ознакомлюсь.
Книга была издана в 1959 году. Автор - немец, трамирующий опыт Второй Мировой прилагается. Это было первое большое произведение Грасса, и, как написано в предисловии, воспринято оно было как очень скандальное. Содержание романа приблизительно отражается всё в том же предисловии так:

Какую-то суть подобная аннотация, пожалуй, передаёт. Впрочем, для адекватной аннотации она чересчур субъективна. На книги, подобные "Жестяному барабану", написать адекватную аннотацию вообще почти невозможно - сюжет в них не главное, а то вязкое ощущение, что ты извлекаешь из них, невозможно облечь в слова, а если попытаешься, получишь обычно дурнопахнущее "что хотел сказать автор" (и не дай бог, ты критик, укушенный в голову идеей - тогда аннотация или рецензия получится особенно дурной).
Впрочем, я могу наплевать на ценность, смысл и литературное значение и писать о сугубо субъективных впечатлениях - в этом и смысл. Так вот. Сказать, что книга мне понравилась, я не могу. Обратного, впрочем, не могу сказать тоже. Это одна из тех "тягучих", мутных, вязких книг, которые, как болото, затягивают в себя, растягивают и сжимают (но не перекручивают - они мягки), одновременно прекрасные и невыносимо отвратительные, интересные и муторные, книги, от которых сложно оторваться и которые хочется отцепить, отбросить от себя, как хочется отцепить и отбросить от себя клеща. Для меня такого рода произведениями были книги Кортасара (и ужасающая "Игра в классики", и "Модель для сборки" - на последнюю "Жестяной барабан" походит больше) и "Донское кладбище" (тоже повествование от первого лица - вот только там совсем другой герой). В аннотации "Жестяной барабан" называют фантасмагоричным - для меня это реализм. Захотел герой перестать расти в три года и перестал - что тут фантастического? Для меня это реализм, потому что - вещный мир, очень, очень вещный мир, и бесконечная, бесконечная, бесконечная рефлексия. Герой-наблюдатель, герой - расчленитель (вот почему я всегда цепляюсь за такие книги и почему их ненавижу - я сам наблюдатель и сам расчленитель, и мне омерзителен Орасио Оливейра, поскольку мне и так хватает зеркал, чтобы пользоваться ещё такими безжалостными). Тут, впрочем, обозначается точка несхожести между Грассом и Кортасаром - герои. Вещность мира. У Кортасара всё вообще - мгла и туман, сплошные слова-чёрные суки, и даже материальность его мира сплошь гнилая интеллигентскость (Париж - что грубо-материального в Париже, если он наполовину фантазия? Да и читают эти герои слишком много). Безымянный герой "Донского кладбища" - тоже не только рефлексирующий интеллектуал, но и окружён по большей части рефлексирующими интеллектуалами. Поэтому, в частности, меня так мучительно цепляет и то, и другое. Не то у Грасса. Главный герой - "карла с барабаном" - конечно, рефлексирует знатно (и поэтому, раз уж рассказ ведётся от первого лица, эта параллель с Кортасаром вообще возникает), но вот мир вокруг него совсем-совсем другой. Вещный мир. Грубый мир. Мир людей, которые, кажется, не то что не рефлексируют, а вообще не думают. Жизнь по инерции, жизнь как привычка, жизнь - отчасти - как жвачка. Четыре юбки бабушки Коляйчек - гимн нерассуждаемости, плотное-плотское во всей красе. Меня это пугает.
Вот оно, расхождение. Живые люди, пахнущие кровяной колбасой, выблёвывающие угрей, торопливо и тайком прелюбодействующие. Для кого-то это - полнокровный мир. Для меня - чуждое, далёкое, непонятное, отвращающее. Они все непонятны мне. Они совсем не рефлексируют. Они не видят себя со стороны!
Сам Оскар Мацерат-Бронски-Коляйчек тоже не то чтобы видит себя со стороны, но он хотя бы рефлексирует. Местами он бывает отвратителен, местами симпатичен. Из всех героев мне, пожалуй, наиболее близок (только вся сексуальная часть чужда мне донельзя, но она - увы! - логична и неизбежна). Несчастным не кажется.

В целом, можно сказать, что я прочитал эту книгу не без удовольствия. И уж точно это было полезно с точки зрения окультуривания (помимо того, что всегда полезно знать, кто такой Гюнтер Грасс, я ещё и получил значительную массу ценных сведений о германской предвоенной, военной и послевоенной жизни, а это попросту интересно). Но способ мировосприятия героев мне чужд, и вряд ли я вернусь к этому тексту в ближайшее время.

Ах....посмодернизм.... абсурдизм....
Всё это конечно прекрасно и понятно, и искусство...
Но, видимо, я слишком от этого далека.
В мое редакции книги есть прекрасное предисловие, где подробно рассказывается какая у Гюнтера Грасса была жизнь, какой творческий путь, какое место занимает в нём конкретно эта книга и какую цель он преследовал, и кого хотел изобразить в ней. Более того, всё это подробно просматривается в его книге! И обличение фашистского режима, и несогласие с консервативными взглядами, и отрицание всего происходящего посредством метода абсурда. Но читать это безумно тяжело! Честно, я не смогла дочитать даже до половины... Постоянное перескакивание с темы на тему (от жизни бабушки к жизни дедушки, затем к пребыванию героя в психушке, потом внезапно к жизни матушки, затем к общению с друзьями, потом опять к психушке) не приносит ничего хорошего книге. Во-первых очень скоро становится скучно, во-вторых теряешь нить повествования, в-третьих засыпаешь :) Безусловно, шедеврален образ барабана как средства общения и протеста миру. А вот с изложением мыслей Гюнтер подкачал...
Хотя... быть может именно эту цель он и преследовал :)

Не могу выразить своё впечатление одним определенным словом. С одной стороны мне понравился язык повествования, речевые обороты, литературные приемы. Текст сложный, растянутый, но тем самым интересный. Но сама история - что-то сюрреалистичное, жуткое, как ночной кошмар или сонный паралич, как алкогольное отравление. Сама обложка с этим железным пупсом уже вызывает какую-то неприятную тревогу и тошноту.

Наверно мой мозг недостаточно силен, чтобы найти в этой истории какую-то мораль, суть, идею, философию, знание - хоть что-нибудь, кроме буквального прямого текста обычной биографии карлика Оскара. О том как становилась разрушительная личность психопата. Иначе его не назвать.

Маленький демон в теле ребенка уничтожает всех и всё на своем пути. Оскар остановился в развитии и физическом и моральном. Он признает, что поступает плохо, но его не волнуют проблемы других, он не думает о последствиях, ради цели идет по головам, запросто устраняет ненужных ему людей, с легкостью и холодом переносит потери, скорбь, думает только лишь о своём существовании и об игрушечном барабане. Ему проще пережить смерть всей своей семьи, чем поломку своей игрушки.
В своем рассказе главный герой упоминает множество других персонажей, которые были важной частью его жизни. Их истории довольно интересные, хотя большинство заканчиваются трагически.
Все описанные гадкие откровенные сцены (а их там очень много: насилие, смерть, убийства, постельные сцены далеко не романтического характера) украшает черный юмор, видимо для того, чтобы еще больше показать, какой же гаденыш наш малыш Оскархен.

Читать ил нет - выбор за вами. Книга действительно "не для всех". Раз она получила Нобелевскую, значит в ней есть что-то гениальное, кроме литературных приемов и языка изложения, чего я найти и понять, к сожалению, не смогла как бы ни старалась. Возможно, осмысление придет со временем, или же придется перечитать.

Продолжение трилогии читать не буду.

Я бы поставил эту книгу на полку рядом с романом «Дети полуночи» Салмана Ружди. Жанр этих романов (магический реализм), возраст главных героев, их физическоеу родство и сверхъестественные способности (на некотором отрезке жизни) – похожи. Романы основаны на их воспоминаниях, оба создают литературное произведения, в которых отражаются кровавые эпохальные события 20 века( Европы и Азии). Очень тяжелые для чтения произведения.

РоманС.Ружди читать было намного сложнее, но негативного осадка в памяти он не оставляет, несмотря на то, что главный герой далеко не идеален.

Совсем другое дело «Жестяной барабан». И читался полегче, и сюжет интересней, и юмор, но несколько раз по ходу чтения у меня возникала эмоциональная фраза про автора- «Фашистский недобиток».

По сюжету главный герой – Оскар в три года перестает расти, физически (рост остается -94 см), сознание же продолжает развиваться, затем, уже будучи повзрослевшим - снова начинает расти, но в итоге неправильного, не пропорционального роста становится горбуном (рост 124 см).

В моем представлении Оскар, после остановки роста перестал развиваться и в моральном плане. Моральный эмбрион. Ни кого не любил (барабан – это другое), ни кого не жалел, ни о чем не заботился. Что в голову приходило – то и делал. Все мысли только о себе. К примеру, его побег во Францию, ведь могли напрасно пострадать его родные, не говоря ужеоб их переживаниях и горестях, ни одной мысли по этому поводу, ведь в перечень его потребностей это не входило.

Пришло время, и Оскар стал расти и превращаться в урода, и в моральном смысле в первую очередь. Именно такой, искривленный, вовсех смыслах этого слова отвратительный тип, и ведет повествование романа. Мне не понятно, откуда у этого тридцатилетнего, деформированного во всех отношениях мужчины, столь оригинальная форма повествования. Может это чтение Гёте повлияло? И конечно «юмор», это не тот юмор, от которого смеются, а тот от которого жутко, гадко и мерзко. Наш Оскар юморит тогда, когда описывает чье-то горе, например смерть родных или близких. Когда можно просто сообщить «моя бедная матушка умерла», автор делает это через всякие красивые словесные «выкрутасы» с отвратительным юморком. То же самое и со смертью обоих отцов, Розвиты, монашек... Для кого несчастье, а для Оскара повод показать свое владение словесами. По ходу повествования, главный герой только один раз прочувствовал «настоящее» горе, когда в коридоре квартиры, где он снимал комнату, дьявол не дал ему эрекции,при встрече с возлюбленной. Ну, хоть один раз, уже не плохо. Да начало проявляться что-то похожее, очень слабо похожее, на совесть. Наш Оскар смело берет на себя вину за смерть «бедной матушки», обоих «предполагаемых» отцов и другие трагические события, хотя к этим событиям главный герой имеет лишь косвенное отношение. К удивлению смерть монашек не входит перечень грехов Оскаров, хотя была возможность, хотя бы попытаться помешать бессмысленному убийству невинных молодых женщин.

В основном люди, окружавшие Оскара были неплохими людьми, (злобные соседские дети – редкое исключение). Но вот один мерзкий персонаж романа, к которому главный герой относится неплохо, даже вполне благосклонно – это художник-унтер-офицер. Как можно выбрать спутника в путешествие туда, где на его глазах этот человек убил невинных??

Весь роман пронизан цинизмом, вершиной цинизма (просто зашкаливает) стал эпизод с изнасилованием молодой монашки, и ее гибелью. Оскар об этом случае, больше никогда и не вспомнил.

Отвращение вызывает не тот факт, что Оскар не предотвратил злодеяние, хотя и мог, и должен был, а то как он весело про это подумал. Он потворствовал этому преступлению, фактически стоял на стреме. И затем, когда бедная девушка уплывала в открытое море, состоялся интересный диалог - ребята прикалывались. Паскудству этогоэпизода нет предела. Я подумал, может Оскар не знал что такое изнасилование.Его «бедная матушка», его Мария, добросердечная соседка делали ЭТО добровольнои с удовольствием. Сомневаюсь.

К сожалению, некоторые части романа оказались для меня непонятными.

Прослушаем или почитаем лекции профессионалов, может придет и понимание.

Моя рецензия мне самому не нравится. Все равно публикую.

Очень необычная книга по стилю написания , настроению и образу главного героя. Когда не пишешь рецензии более полугода, довольно сложно подступиться к рассказу о таких произведениях. Однако игра требует отзыва, поэтому нужно написать хотя бы что-то

Наиболее важным мне кажется выразить отношение к главному герою, барабанщику Оскару, который, разочаровавшись в мире взрослых, перестал расти . Это сатирическая метафора, на самом деле, показывает, что Оскар мудрее и взрослее большинства из нас .

Возьмём, например, меня. Я перестал писать рецензии, так как встал на путь офисного планктона. Сил и времени на творчество сейчас нет. Да и вдохновения тоже. Я сейчас более нормальный член общества, живущий по стереотипам. Получаю зарплату среднюю, хотя для моего уровня сложно мечтать о большем. Работаю 5/2, деятельность моя пока ещё не бесит, но и не зажигает совсем. Благо ещё, что удалёнка и можно аудиокнигу послушать параллельно с бумажной работой.

Устраивался на работу я с желанием. Интересно было попробовать область подбора персонала и понаблюдать своё психологическое состояние, когда ты находишься в подчинении и превозмогаешь себя. Это интересный опыт, но без дополнительной мотивации , о которой я писал выше, меня вряд ли хватило бы больше, чем на полгода. Да, ещё график удобный, я успеваю по вечерам заниматься любимым делом – играть в интеллектуальные игры, отвечать на вопросы и общаться с приятными людьми. Так что в целом всё не так плохо, но …

Я быстро перегораю, мне становится скучно , даже если берусь за дело с энтузиазмом . У меня есть проблемы со здоровьем, как и у Оскара. Однако герой Гюнтера Грасса гораздо сильнее вашего покорного слуги. Поэтому я его уважаю и даже завидую немного ему. Ведь Оскар может обводить всех вокруг пальца и при этом оставаться собой, жить так, как ему хочется. С пациента психушки спрос маленький, аки с Макмерфи или Вождя.
Оскар такой же бунтарь, но более любопытный по психотипу.

Конечно, роман сатирический, в нём многое неправдоподобно, автор стебётся над эпохой и над понятием нормальности самыми изощрёнными способами
Стиль романа потрясающий действительно ! Ироничный, остроумный, очень грустный и забавный одновременно ! Здесь нет черных и белых персонажей, авторских оценок и так набившего оскомину морализаторства . Каждый должен делать выводы сам.

Второстепенные герои здесь тоже очень яркие, кстати. Изюминкой романа является глава, написанная в стиле сказочной истории, напоминающей по структуре стихотворение Дом, который построил Джек. Очень оригинальный авторский ход ! Спектакль театра лилипутов тоже хорош, как по мне !

Должен сказать, что читается книга очень тяжело. Один из наиболее сложных для восприятия текстов за последнее время. Однако, если входишь и продираешься через него, понимаешь , насколько это мощно. Обилие имён и событий, путаница во времени и сумбур в мыслях главного героя делают этот роман похожим на поток сознания. Думаю, его мало прочесть 1 раз. По крайней мере, слушать, разбирая резюме на хедхантере – точно не самая крутая идея. Хотя озвучка Чонишвили шикарна, конечно!

По стилю и атмосфере, местами даже сюжетно Жестяной барабан напоминает Черный обелиск Ремарка. Написан роман в ритме барабанного боя, я бы сказал
Финал книги довольно открытый, как по мне. Либо я чего-то не понял. Однако надеюсь, что у Оскара всё будет хорошо и его не сломает система!

Экранизацию 1979 года тоже рекомендую посмотреть! Неповторимую атмосферу истории она не передаст, но общее представление о сюжете и персонажах фильм даст. А эта история действительно необычная, с ней стоит познакомиться. Мало кто может рассказать о банальных вещах так смело и самобытно Актеры там действительно отлично подобраны! А Лента была удостоена приза в Каннах, между прочим!

Выводы первое знакомство с Грассом было непростым, но я понимаю, почему его дали нобелевку и понимаю, что его однозначно стоит читать ещё ради того, чтобы встретить таких же обаятельных чудаков, как Оскар. И ещё раз окунуться в неповторимый стиль автора. Несколько лет на полке лежит Траектория краба. Думаю, возьмусь за неё следующей, но это будет уже совсем другая рецензия. ..

Насыщенное, тягучее повествование под бой барабанных палочек.

Мы встречаемся с Оскаром Мацератом на койке в больнице и похоже эта больница длядушевнобольных. Он начинает записывать историю своей жизни с того момента, как его бабушка укрыла под своими четырьмя юбками его дедушку.

История написано очень плотно. Так плотно, что устаешь ее читать. А жизнь Оскара и его предков тоже плотная, что не слезинки не прольется меж слов. Оскар или Я. Кто виноват в своем рождении, в том, что у тебя мать, которую ты убил и два отца, которых ты убил и смерти идут за тобой, как звук твоих барабанных палочек.

Я бы назвала все-таки данную книгу магическим реализмом, так как кроме сложного текста, включающего много сложноподчиненных предложений, закручивающих мысль Оскара также, как крут его горб, каждая глава - это странная история, вплетенная в макраме его жизни.

Но тот, кто думает, что мы много узнаем о жизни в немецкой глубинке времен Третьего Рейха - тот заблуждался как и я. Все это опосредованно, краешком, как будто на краю сознания, потому что та политическая обстановка косвенно повлияло на то, что стало с его родителями, но его жизнь, жизнь Оскара расцветала и раскручивалась и совершала странные акробатические кульбиты иногда вопреки происходящей истории.

Книга полна сексуальности. Она крыта, завуалирована, переврана, перевернута, но каждый, кто хоть раз сталкивался с сексом - без труда поймет все, о чем Оскар вспоминает.

Как особенная фишка героя - его остановившийся рост, который он остановил по своему желанию в 3 года и в 20 по своем же желанию продолжил. Ну что с него взять - говорю же - магический реализм)