Добыча

Долгая временная лакуна между встречами с месье Золя посреди планеты «Ругон-Маккары» способствовала обнулению эмоционального восприятия его творчества, что весьма благоприятно отразилось на впечатлениях от второго романа знаменитого цикла. Здесь автор, с изысканной точностью мастера, избирает жертвой Париж, падший под кружевным бременем роскоши. Блестящим стилетом острого взгляда он вскрывает пышное тело столицы, обнажая её убогую сущность, отравленную сладким ядом порока. Кажется, город, увенчанный императорским знаменем Наполеона III, превратился в порядочную даму, прячущую под маской лживого Арлекина лукавую улыбку безумной, отпускающей бразды усталого рассудка в погоне за утончёнными наслаждениями. Парижская аристократия потворствует тайным желаниям этой великолепной куртизанки и увлекается в фривольное шествие ловких паяцов, умело терзающих её мягкую плоть. Потому что этот роман о безвольном Париже, томно застывшем под сенью безучастного рока. О том, как адской смелостью алчных притязаний на жадное утоление из рога изобилия, грешное человеческое сердце искалечило город. И о неумолимом возмездии Вселенной за безрассудное поклонение идолу удовольствий.

Главной осью сюжета, туго перетянутой китовым усом родственных уз, предстаёт семейство Аристида Саккара. Каприз судьбы сочетает странной рифмой их характеры под крышами прозы парижской жизни. А над каскадом мрачных крыш – реет золотым полотнищем, поражающий до слёз, блеск добычи. Она воплощает себя в причудливых комбинациях калейдоскопа личного воображения. Для Саккара, талантливого спекулянта, обладателя мелкой души и внушительного ума, она предстаёт в желанном образе финансового могущества, увенчанного искрящимся нимбом роскоши. Для Рене, его молодой жены, пресыщенной чувственным самосозерцанием, она раскрывает удушливую фантазию запретного наслаждения в альковном уюте порока. Для сонма парижских аристократов добыча оказывается жизнью в призрачном оазисе, позволяющим погружение в богатство грязного удовольствия под слепым взглядом благонравных законов. Власть и страсть движет двуглавой колесницей общества, в котором не остаётся места для чувства. Это общество обречено на агонию среди изысканных кружев, запятнанных кровавыми слезами разбитых судеб.

На страницах романа оживает блистательная эпоха Империи. Каждая строчка опьяняет едким нектаром наслаждений. На фоне разнузданных нравов, так органичны денежные аферы Саккара, искусного мошенника на игорном столе Парижа, позволяющие карточной колодой обманов сколотить баснословную пирамиду богатства на тленном остове вскрытой столицы. Волею слова город сносят и возводят. Из могилы Парижа бьет дивный ручей золота. Город, словно падшая женщина, пользует своих невежественных отпрысков, лоснящихся от дикого довольства. Образ Саккара, безумного фанатика наживы, просто поражает безразличием к святым семейным ценностям, уродливым атавизмом отмирающим после внезапного столкновения с своеобразным инцестом под покровом денежного занавеса внутри собственного дома. Pecunia non olet! Эти деньги позволяют шагнуть за грань порока и Рене. Вялая в душной обстановке светских развлечений, она стремится испытать глубину разврата. Грешная страсть кровосмешения заставляет её опуститься на колени перед пучиной личного ада, в недрах которого она пытается различить далёкий свет. Но над прелестной головкой молодой эгоистки молчит лазоревое небо. Малодушная женщина отвержена. Но мне было её жаль. Падение было тем более жестоким, ведь было сознательным. Самым мерзким, без оправданий, был Максим, женственный сын Саккара, безвольный и слабый молодой человек с внешностью Фавна и душой Нарцисса. Жалкое дитя своего общества, которое ему тихо потворствует… Здесь каждый герой – лишь исчадье своего времени, новая добыча Судьбы, поклоняющаяся алчному идолу удовольствий.

Роман прекрасный. Он пульсирует – кипит жизнью эпохи, нарисованной живописным слогом Золя. И читатель сладко утопает в шелковых тонких воланах, теряется в атласных оборках изумрудных шлейфов, кружится в искристых водопадах шампанского, растворяется в игристом смехе сонных канделябров, закрывая глаза среди пряного флёра горячего ложа любовников… Здесь пышный Париж томно танцует замедленный вальс, в котором позы танцующих цветов становятся странным подобием… жуткой оргии. Их наслаждение похоже на агонию… Им дирижирует жестокий идол удовольствий.

Право, это тот же Золя, которого я читала намедни? От которого зевала от скуки и которого вымучивала неделями? Что-то тут не сходится. Это какой-то другой автор. Автор, слова которого складываются в восхитительную вязь, от прозы которого местами веет легким цветочным ветерком с едва заметной пыльцой в воздухе, а местами ложится пластами тяжелый мускусный дурман, от словесных картин которого невозможно оторваться, Золя - невероятный мастер пейзажа. Он же раньше был художником, верно? Это заметно, Золя написал роман как импрессионист, как будто масло на холст положил, легко, изящно, красиво.

А рисовал он Париж. Боже, какой же здесь Париж. Это Париж медового месяца, каникул на двоих, это Париж с солнечными бульварами, где вдоль кафе расставлены ажурные столики и хрупкие стульчики, где можно забрести в любую кондитерскую и наесться досыта одними лишь пончиками, где от чашечки нежнейшего капучино языковые сосочки приходят в неистовство. Это Париж рассветов и закатов, кафешантанов и Булонского Леса, звездчатых аллеек в парках и темных кустов, за которыми так легко прятаться от жен и мужей.

Но вот не нужно думать, что книга вся о феях и звездной пыли. О нет. Кусты я упомянула неспроста. Золя пишет на контрасте с еле уловимой нежностью природы роман о тяжелом и беспринципном человеческом обществе XIX века. Люди продаются и покупаются, супружеская верность - а что это - ни во грош не ставится, муж-спекулянт подкладывает жену под нужных людей, жена с радостью подчиняется ему в обмен за оплаченный счет от портного, любовники с любовницами занимают комнатки у сводников, шумно - ну что же, потерпят. Бордели - это почти то же самое, что театры, а театры - почти то же самое, что бордели. Жены отличаются от шлюх только наличием кольца на пальце, а так вся публика, и приличная, и не совсем, гуляет и развлекается по одним и тем же злачным местам. Как в таком обществе остаться в белом пальто? А никак. И сколько угодно можно думать, "ну, ко мне-то грязь не прилипнет", прилипнет, да еще и не отмоется потом. Но этому обществу все равно. Скандал? Прекрасно, теперь есть, о чем посплетничать в будуарах. А завтра-послезавтра новый скандал, новый любовник, новый банкрот, новая спекуляция. Так и живут, барахтаясь и похрюкивая.

И вот здесь и выросла, и ныне живет Рене, воспитанница строгого отца и благовоспитанных монахинь. Красавица, известная всему Парижу, проданная собственной теткой Ругону, он же Саккар, немолодому уже спекулянту, за 100 тысяч франков и парочку угодий. У Ругона есть сын, Максим, сейчас бы его толерантные наши друзья назвали человеком "с плавающей ориентацией", избалованный, женоподобный, ангельски красивый юноша, который по возрасту куда ближе Рене, чем собственно муж. Ну и все, что тут дальше объяснять. Рене захотела, Максим поддался, Рене влюбилась, Максим... История стара как мир, новая Федра, правда, окончившаяся не столь печально, потому что опять же деньги. Золя как будто не очень зол, Золя практически равнодушен к страданиям Рене, а у мужчин сей драмы страданий как будто и вовсе нет, ведь у них есть деньги-деньги-деньги, которые позволяют им заниматься махинациями и делать еще больше денег-денег-денег, хотя порой не хватает и на оплату утренней булочки с маком. А мне Рене жаль, пресыщенная девушка, которой просто нечем себя занять, только этим и развлекалась и доразвлекалась. Жаль дурочку, правда.

Конечно же, автор не мог удержаться от своей любимой темы и не расписать подробно все махинации градостроительного бизнеса, так что кто хочет - может воспользоваться, я не стала. Возможно, потому что у меня нет в загашнике ста миллионов долларов, и даже нет невесты с приданым, черт подери. Про махинации было скучно, но длятся они недолго, дискретно так разбросаны по тексту. И не страшно, пусть, книга и с ними хороша.

Во второй книге серии «Ругоны - Макары», романе «Добыча», действия разворачиваются после революций. Мне эта часть честно признать, понравилась даже больше первой. Эмиль Золя так потрясающее пишет, он очень мастерски описывает даже самую незначительную деталь, это в его книгах меня всегда удивляет. А как он высмеивает светское общество и выставляет напоказ все человеческие пороки? Это же не каждое умеет. Только Золя.

В романе «Добыча» перед нами предстает богатая семья Саккар. Это люди по своей натуре бездушные им чужды такие понятия как любовь, дружба, честь, порядочность, ими полностью овладели деньги и власть. Все эти люди ужасные эгоисты, которых даже нельзя назвать семьей, потому что они даже по отношению к своим близким людям поступают аморально. Это падшие люди, которых развратило богатство. В особенности это касается Аристида Ругона, главная цель которого стать богаче. Этот человек уже настолько упал, что не задумываясь, он пускал в дело «все, что попадалось ему под руку,— женщин, честь, детей, мостовые, совесть». Узнав о скорой кончине жены, он быстренько договорился о новом, выгодном для него браке.

«Главное, никогда не порывай отношений с женой. Это большая глупость. Когда расходишься с женой, она стоит бешеных денег»

Будущей женой Саккара оказывается молодая, красивая, но не очень умная аристократка Рене, которая привыкла купаться в роскоши, разбрасываться деньгами направо и налево и ловить на себе взгляды мужчин.

«Она считала его ничтожным, ограниченным, достойным презрения и все же любила, так же как любила свои кружева»

Сын Саккара – Максим от отца далеко не ушел (яблоко от яблони не далеко падает). Жизнь Максима так же, как и жизнь Рене заключалась в том, чтобы транжирить (но никак не зарабатывать) накопленные богатства и заводить новые, любовные связи.

В погоне за богатством эти люди отказываются от всех семейных, дружеских ценностей. Судьба Рене и Максима лишь свидетельствуют о том, как низко пало общество: семейные узы уже не имеют той силы, что была раньше, всем властвует порок, обман и лицемерие.

В конце хочется процитировать самого автора: «Я попытался на примере этих трех социальных чудовищ показать невероятную трясину, в которой захлебнулась Франция». На мой взгляд, у автора это очень хорошо получилось.

Не так давно довелось мне читать роман бразильского автора Жулиу Рибейру «Плоть» , в котором он отдаёт дань уважения Эмилю Золя, как родоначальнику жанра натурализма. Были в этой книге восхитительные своей красотой и мощью сцены дикой флоры, фауны и страстной любви героев. В джунглях переплетались лианы, звери, человеческие тела. Кричали птицы, животные, люди. Природа и чувства рождались и умирали. Так вот, "Добыча" - это первоисточник всего; это то, что дало жизнь тем удивительным описаниям, тому буйства красок, чувств и звуков.

В этом романе мы проследим путь одного из Ругон-Маккаров, Аристида. Как мы помним, это один из сыновей Пьера, который учился в Париже на юриста, но не дотянул студенческую лямку и вернулся прозябать в Пласан, где женился и сам стал отцом. Теперь, после удачных афер отца и брата Эжена, Аристид вновь отправляется покорять Париж. Он чувствует запах денег, которые при должной сноровке можно грести лопатой. Добыча!

Его брат, советник Эжен, советует ему набраться терпения и не высовываться, а заодно сменить фамилию. Что и делает Аристид, выбрав созвучное звону монет слово Саккар. Эжен устраивает новоиспеченного Саккара на скромную должность с маленьким окладом, что рвёт сердце Аристиду, который мечтает о миллионах и сразу. Ну конечно, ведь быть бедняком в Париже - значит, вдвойне испытывать нужду. Но он не отчаивается, а использует свою работу, чтобы внимательно наблюдать за всем и всеми. Кроме того, как намекает ему ушлая сестра Сидония, Аристиду хорошо бы стать холостяком. И, о чудо, его жена Анжела тихо умирает. Вот теперь ничто не помешает мужчине удачно жениться. Сидония сватает за него Рене, девушку из знатного рода. Не очень богатую, но скомпрометированную, и потому не смеющую претендовать на нечто большее, чем бедный провинциал Ругон-Саккар. Сидония же, устроившая этот брак, между прочим, вполне достойная обладательница генов этой фамилии.

И тут мы как раз переходим к этой самой новой школе. Париж времён Второй Империи. Город трещит по швам от гигантской перестройки, которую затеяли власти. Приближённые к дележу пирога отхватывают лучшие куски, богатея буквально ежеминутно. На огромных проектах по застройкам предприимчивые люди без роду и племени сколачивают состояния, входя таким образом в элиту страны. А на фоне этой охотой за деньгами и изменениями лика города знать продолжает вести разгульную жизнь. Фасады домов и интерьер щеголяют шикарной отделкой: повсюду позолота, лепнина, хрусталь, кружева, старинная мебель, фонтаны, оранжереи. Что ни день, то приём. Шампанское льётся рекой, угощения сметаются со столов со страшной скоростью, танцы до полного изнеможения. И самый роскошный особняк у Аристида Саккара и его молодой жены Рене, которая тоже вышла на охоту и тоже чует запах добычи. Только в её случае - это не деньги, а Максим, сын Аристида, амурчик с почти непонятной половой принадлежностью.

Именно эпизоды их запретной любви в огромной оранжерее нашли своё отражение на страницах романа Жулиу Рибейру. Но речь не только о человеческой страсти. Тут же и смачные описания самой природы: леса у бразильца и экзотических растений у француза Золя. И всё это в цвете, звуке, движении. Объёмно и оглушающе.

И немного о Рене. У читательниц эта заблудшая овечка обычно вызывает крайне негативные чувства. Дескать, спала с пасынком, стерва. Как она могла?! Ну не знаю, стоит ли в той ситуации приклеивать к ней столь экспрессивный ярлык. Во-первых, она такое же дитя своего времени и нравов, как и все остальные; во-вторых, у неё были смягчающие обстоятельства; в-третьих, какое к чёрту кровосмешение? Он ей не сын. Более того, Максим ей гораздо ближе по возрасту, чем Аристид. Что здесь её вина: её изнасиловали, потом насильно выдали замуж, где она варилась в котле разгула, а потом она, дескать, "заскучала" и пустилась во все тяжкие - влюбилась в мальчишку. Ну всё, на костёр её. Я не оправдываю поступок Рене, но её можно попытаться понять, и она никого по сути не предавала. В этой истории все герои по-своему "хороши", безусловно, включая Рене, но делать из неё крайнюю, мне кажется, слишком смело.

Ну вот, а теперь можно с полным знанием дела присоединится к мнению, выраженному в аннотации: "Добыча" действительно один из лучших романов 20-томной эпопеи "Ругон-Маккары". И великолепный образец натурализма в литературе.

Когда хочется очередную тонну тлена, Эмиль Золя всегда к твоим услугам. Разница только в том, что иногда прямо до глубины души пробирает, а иногда реакция из серии «ну, нормально». Сейчас вот как раз второй случай. Причем случается у меня это стабильно через раз, одна цепляет, другая нет. Как-то я так умудряюсь выбирать книгу из «репертуара» писателя, хотя читаю без всякой системы, совсем не по порядку. Вот «Добыча», например, для меня стала восьмой прочитанной книгой Золя, хотя по хронологии эпопеи Ругон-Маккары она вообще вторая.

Действие здесь уже происходит не в маленьком заштатном Плассане, но в блестящем Париже времен Второй империи. В городе проводится масштабная реконструкция, прокладываются новые широкие бульвары, сносится множество домов. И на всем этом зарабатываются огромные деньги. Золото течет рекой, прекрасная возможность для наживы, если иметь нужные связи, способность чуять выгоду и не гнушаться спекуляциями и мошенничеством.

У Аристида Саккара (бывшего Ругона и брата Эжена Ругона, ставшего министром) все нужные качества есть в избытке. Он перебрался в Париж, влекомый жаждой денег, и в своей погоне за богатством он не остановится ни перед чем. Он будет вынюхивать, манипулировать, подстрекать, пускать пыль в глаза, швырять на ветер сотни тысяч, чтобы заработать миллионы. Его не интересует ничего, кроме этой гонки: жена, дети, прочие люди вообще ничто перед заветной возможностью обогатиться. При этом ему даже неинтересен капитал как таковой, он не способен удерживать и постепенно приумножать уже полученное или спокойно жить на проценты. Нет, его душа требует размаха, блестящих сложных операций, риска, жизни на максимально широкую ногу: пусть все видят, что Аристид Саккар может себе это позволить. Даже если при этом терпит убытки и миллионы утекают от него так же легко, как приходят. Закатывая шикарные балы и осыпая жену драгоценностями, он иногда не способен заплатить булочнику.

Этим водоворотом безудержного транжирства зацепило и жену Саккара Рене, и его сына от первого брака Максима. Оба они интересовали Аристида лишь в той степени, в которой он мог извлечь из них выгоду: от жены – приданое, от сына – выгодная женитьба. В остальном они были предоставлены сами себе, имели неограниченный кредит (конечно же, не просто так, Саккар крепко держит добычу на крючке) и возможность делать все, что заблагорассудится. Обоим было скучно, они были пресыщены всеми возможными развлечениями, которые только можно купить за деньги. Пустые, бессмысленные люди, которые тупо прожигали жизнь и совершенно не знали, чем еще заняться. Особенно Рене, ей все казалось, что есть какие-то особые, еще не испытанные ею наслаждения. Она вечно находилась в поиске еще чего-то такого, что может дать эмоции. И скатывалась все ниже, но, презирая сама себя, раз за разом обнаруживала, что все «не то». То, что случилось в итоге, только закономерно. Это давало ей возможность испытать некое чувство греха, тайное удовольствие, сладкий ужас от того, что кто-нибудь узнает. Тем сильнее было разочарование…

А вокруг все так живут, развлекаются, как могут, устраивают свои дела, обогащаются всеми возможными способами, а если кто окажется таким простофилей, что попадется на удочку ловкого мошенничества - то сам дурак. На общем фоне Саккары не лучше и не хуже, просто иллюстрация безумной эпохи, так сказать, ее квинтэссенция.

Почему зацепило меньше, чем могло бы? Во-первых, я не прониклась ни к одному герою. Вообще Золя умеет раскрутить на эмоции, положительные или отрицательные – уже не важно, главное, что начинаешь чувствовать ситуацию, кого-то жалеть, кого-то ненавидеть, кем-то даже отчасти восхищаться, несмотря на все происходящее и т.д. Проще говоря, живешь в книге, даже если это морально тяжело. Здесь же к абсолютному большинству героев (кроме совсем уж второстепенных и не влияющих на сюжет) я испытывала лишь брезгливость и отвращение. Ну как если бы вся книга была про слизней – довольно сложно проникнуться. И Рене, и Максим, если верить автору, изначально были с червоточинкой, просто их природные склонности соединились с финансовыми возможностями и бездельем, вот и вышло то, что вышло. Так что мне их и не жаль, но и не скажу, что так уж бесят. Просто вот такие мерзенькие людишки. Все описываемое получилось, как всегда, натурально и правдоподобно, но не вызывало тех чувств (по крайней мере, у меня), когда книга ранит, но не отпускает.

Во-вторых, и это я уже писала в рецензии на «Карьеру Ругонов», для меня здесь слишком много описаний. Нет, сами по себе они прекрасные, «вкусные» (даже если мерзкие, одно другому не мешает), но вот когда их количество, по ощущениям, значительно превышает объем остального текста (действия, диалогов и т.д.), это начинает слегка угнетать, до того, что в какой-то момент хочется начать их пролистывать, несмотря на красоту языка и на то, что эти описания не просто так, а очень даже важны для книги. В частности, характеры героев показываются по большей части не через слова и действия в моменте (хотя это тоже есть), а через эти же самые авторские описания. В этой книге Золя сам дает своим персонажам оценку, нам же остается только согласиться с ним или же нет. Причем у меня сложилось впечатление, что по ходу развития эпопеи описаний в среднем становится меньше, а всего остального – больше. Но так как читаю не по порядку, могу и ошибаться.

А впрочем, неважно, что я тут что-то ворчу. Автора читать, конечно же, продолжу. И если традиция сохранится, то следующая книга должна быть на 5 звезд=)

В свое время мир «Дамского счастья» очаровал меня, а вот «Карьера Ругонов» усыпляла. Видимо, маркетинговые и рекламные ходы меня интересуют намного больше, чем политика. В случае с «Добычей» впечатления остались средние.

Здесь ушлый представитель семейства Ругонов Аристид, взяв себе фамилию Саккард (чтобы не светить фамилией более успешного на момент начала книги брата Эжена Ругона), наживается на спекуляциях с недвижимостью. Все эти хитрые сделки, планы, многоходовочные векселя для меня остались совершенно непонятными в виду того, что я в этом ничего не смыслю. Я понимаю, что на сделках с недвижимостью наживают себе миллиарды и по сей день. Но я человек простой и от такого рвачества далекий, поэтому мне оставалось просто разводить руками и задаваться вопросом «как вообще до такого можно додуматься?».

Другое дело разностороннее описание героев. Вот тут было увлекательно. Золя потрясающе владеет словом — его внешние описания героев рисуют в воображении максимально полную, объемную картинку. И он не просто дает внешнюю характеристику персонажам, но и подробно рассказывает, как они, грубо говоря, докатились до такой жизни. И если про Саккарда с его страстью к обогащению все более-менее понятно и так, то про Рене и Максима было интересно узнать подробнее, в какой именно момент их жизни случился надлом.

Здесь нет ни одного положительного персонажа, но наблюдать за их махинациями и греховными падениями все равно интересно. Вот так вот всякая мерзость привлекает внимание читателей))) В какой-то момент повествования восхваляют преданную горничную Рене, дескать, она сообщница ее кровосмешения (хотя тут я бы поспорила — кровь же у них разная), всегда рядом, всегда во всем помогает. А вот она взяла да и бросила свою хозяйку. Даже такая мелкая сошка и незначительный персонаж книги, а тоже охотилась за своей добычей, а как добилась своего, сразу уехала.

Описания природы и внешней обстановки не менее важны для сюжета, чем описание характеров. Взять хотя бы описание умопомрачительной туалетной комнаты Рене, да и просто ее спальню. Это как дополнительное раскрытие ее сущности.

Когда денег так много, что уже закончилась фантазия, куда и как их тратить, непременно наступает пресыщение и скука. Так стоит ли так рвать себя, чтобы получить как можно большую добычу?...

У всех свои мечты, но у большинства это деньги. Время движется, а единственной надеждой на роскошное будущее остается лишь богатство. С этим можно поспорить, ведь еще есть любовь, дружба, семья... Но не для героев этой истории...
Лучшая книга автора для меня оказалась очень скучной. При всей словесной яркости, это довольно серое и невзрачное чтиво. Сюжет книги в потери последней человечности в погоне героев за деньгами и удовольствиями. Бесконечные описания платьев, роскоши, грязных сплетен ещё одна ступень по дороге вниз.
В центре повествования три героя. Аристид Саккар, его молодая вторая жена Рене и сын от первого брака Максим. Аристид мошенник, набравшись опыта на своей службе, составляет план быстрого обогащения путем различных афер, но денег на взнос нет. К его счастью первая жена умирает и он удачно жениться на богатой девушке в неудобном положении. Получив преданное, он проворачивает темные делишки и возвышается над всеми. Рене порочная и скучающая особа в вечных поисках развлечений. Вся ее жизнь бесконечная череда любовников, праздников, игр в карты и сплетен. Максим молодой человек среднего пола. Он больше напоминает прекрасную леди. Женственный и порочный с малых лет быстро находит в мачехе родную душу. В итоге получилась вполне предсказуемая книга. Мне были не интересны махинации Аристида, да и не увлекательно все описано. Рене и Максим словно две цирковые мартышки, за ними интересно наблюдать, но трогать не хочется. Была ещё и сестра у Аристида, звали ее Сидония, вот она мне приглянулась. Интересная и находчивая особа.
Финал логичный, но на мой взгляд автор пожалел своих персонажей. Цель книги обнажить некоторые пороки, чем и развлечь читателя. Книга может понравиться, но советовать не буду.
Знакомство с автором продолжу, ибо пока не теряю надежды найти что-то такое же прекрасное как "Дамское счастье".