Планета Вода

Я читала все истории об Эрасте Петровиче Фандорине с самого их появления. Читала с удовольствием, отслеживала появление новых книг, восхищалась удачной стилизацией – в общем, мне все нравилось. В какой-то момент мне показалось, что интерес к книгам растет гораздо медленнее, словно мы приближаемся к пику авторской реализации. А потом начался спад, сначала медленный, а потом быстрее. Про предыдущую книгу, «Черный город», сказать лучше мужа я уже не могу – он прочитал толстенный том за вечер, отложил и сказал одно слово – «Ну, это уже Буссенар». И вот новая книга. Ухватилась за первый роман, «Планета воды» - и что? И снова «Буссенар». Ну, не Буссенар, конечно, но все это я уже читала. То ли «Пятьсот миллионов бегумы», то ли «Подводные земледельцы», то ли «Властелин мира», то ли «Тайна двух океанов», то ли еще какое подростковое чтиво. Достойное, не спорю, но беда в том, что мне уже не пятнадцать. И право же смешно наблюдать джеймсбондовские замашки Фандорина, многократные спасения из совершенно безнадежных ситуаций, волшебные воскрешения героев…. Пародийность – это прекрасно, но романы о Фандорине никогда не писались ради пародии, а здесь налицо насмешка автора над всеми романами, в которых в конце концов «Джексон оказался женщиной»

Вторая повесть «Парус одинокий» ближе к классическим Фандоринским историям. Плюс к этому в ней связаны детали предыдущих романов – и привет сестре Пелагее (которой, судя по всему автор не нашел места в изменившемся обществе), и последняя встреча с Ангелиной, покинувшей Фандорина в конце страшной истории о Декораторе. Однако мне не помнится, что Эраст Петрович питал к Ангелине ту всепоглощающую страсть, которую демонстрирует сейчас. Перечитать бы. С точки зрения загадки и интриги все было реализовано чисто по-акунински. И любимая фишечка на последней странице, которая переворачивает все прочитанное с ног на голову.

Зато третий рассказ «Куда ж нам плыть?» опять заставил засомневаться в возможностях автора. Во-первых, легко стебаться над мертвыми львами. А во-вторых, все это до боли напомнило ехидненький рассказ Татьяны Толстой «Сюжет», написанный на заре перестройки. В нем Пушкин, чудом выживший на дуэли, прожил аж лет до 80 и случай занес его в Симбирск, где он огрел палкой по голове шкодливого симбирского гимназистика Володьку Ульянова. После чего мировая история покатилась по другому руслу.

В общем, по моему мнению автор переживает сейчас тот период, который у нас называют «отдых мэтра». Уже нечего писать, но очень хочется – и вот появляются такие книги.
Самое обидное, что я все это прекрасно понимаю, и про снижение качества, и все такое. Но вот спустя пару лет автор снова воскресит Эраста Петровича и я опять пойду покупать очередную книгу. Да, плакать, колоться, вынимать иголки и все же…

Книга состоит из трех повестей - первая ( Борис Акунин - Планета Вода ) изо всех троих понравилась мне меньше всех, скучновато было. В повести Эраст Фандорин плавает на субмарине, предотвращает покушение на мировые державы со стороны подпольного общества и заодно расследует убийства 12-летних девочек маньяком. Понравилась 12-летняя героиня - у нее смелые и независимые рассуждения, плюс она не поддается смертельной болезни, смела и сильна характером. И любопытным показался антагонист Фандорина - он глава заговора и в этом плане его действия одобрения не могут вызывать, но сам по себе он очень симпатичный человек.

Вторая повесть - Борис Акунин - Борис Акунин - Парус одинокий - понравилась больше всех. Автор назвал ее ностальгическим детективом, я бы еще добавила термин "романтический". В ней Эраст Петрович расследует таинственное и страшное убийство женщины, которую он когда-то любил. Возможно, потому, что герой здесь сам был сильно эмоционально вовлечен в расследование, убитая была ему не безразлична, у читателя тоже возникает эмоциональный отклик. В конце буквально на слезы пробивало.

3-ю повесть ( Борис Акунин - Куда ж нам плыть? ), автор обозначил ее как идиотический детектив. Возможно потому, что противник Фандорина на протяжении всей книги оказывается изворотливее нашего героя и умудряется выбираться изо всех ловушек и западней. И не факт, что Эраста Петровичу удастся в конце концов одержать победу. И автор в этой книге шутит, добавляя в вымышленную историю реальных персонажей российской истории.

Нельзя отрицать, 13 часов в маршрутке Москва-Днепр я почти что не заметила. Но это единственный плюс этой вещи, кажется.

Она выежает только на старой симпатии к героям, которую трудно вытравить. Хотя книги о Фандорине становятся всё звездоватее и звездоватее. Или звезданутее и звездаутие. Не знаю, зачем автора потянуло от и без того лишнх мировых заговоров к научной фантастике. Но тут нам предоставили подводную империю зла и Наполеона Бонопарта IV. Эраст Петрович всё дальше постигает дзен, Маса всё ближе к высшей точке буддизма. У нас снова танцующая в потоке пуль Матрица, плюс дикая мишанина из Хаксли, американских боевиков, Жюля Верна, Кира Булычева и Дэна Брауна на втором уровне небольшого острова недалеко от Тенерифе. Ах да, ещё лилиевый маньяк.
Это становится все пошлее и пошлее. Но это всё ещё Фандорин.
Второй рассказ получше, но его вытягивает только локация. Глубинка, крошечный монастырь, лес, убийство. Это сложно испортить даже энергией Ки, лечащей опиумную зависимость, меткими ударами в вызывающие недельный паралич точки и тактикой крадущихся (воистину, куперовский Чингачкук тут не мистер каторжник). Убрать бы полностью оттуда сверхчеловечность Фандорина и вышло бы неплохо. Банально, но всё равно неплохо.
Третий рассказ ироничный, конечно. Но тоже какой-то пошлый. Утомлённый невыносимой женой Фандорин. Гениальный в дедукции Фандорин. Теряющий на пути табун людей Фандорин. Снова гениальный Фандорин, всё время плошающий и навёрстывающий. Супер-Фандорин, скользящий в форточки и демонстрирующий Матрицу. И, наконец, долженствующий вызывать улыбочку Фандорин, обзывающий Сталина и Ленина болтунами и кидающийся в канал, чтобы догнать «настоящее чудовище» в лице сверхчистоплотного сверчеловека-2 из лагеря плохих.

Однако всё сие Цукерчик не взял бы из банковского сейфа, потому что всё сие излишне пошло.

…и всё же я не буду отрицать: 13 часов в маршрутке я почти и не заметила.

Очередной детектив, точнее, сборник детективов о Фандорине заставил меня вспомнить те школьные и студенческие годы, когда я читала первые детективы о Фандорине. Какой радостью было купить очередную историю о нем в мягком переплете и прибежать домой с уверенностью в том, что несколько часов увлекательного чтения мне гарантированы.

Что же произошло? Изменилась я или изменился Фандорин? Раньше он казался мне идеалом мужчины, теперь же, несмотря на то, что он приобрел с годами столько ценных качеств и опыта, он больше напоминает какого-то черепашку-ниндзя, чем человека. Он умеет и под водой торчать полчаса, и ходить бесшумно, и прыгать высоко, и бегать быстро, и подводные лодки строить и еще много чего еще, но он совершенно перестал быть человеком, а книги о Фандорине потеряли свой язык и стиль.

Три истории о Фандорине. Пожалуй, только одну из них можно, более или менее, назвать детективом - "Парус одинокий". Первая история - это очередное описание замечательных качеств Фандорина-супермена. В этой истории нет детективной линии, есть какая-то дешевая фантастика. Очень напоминает школьное сочинение на вольную тему. Правда. Последняя история - просто сплошная беготня, из которой мне запомнились только две детали: девочка, брошенная под поезд, и, конечно, Ленин. Скучающий Фандорин при своей красавице-жене надоел еще в "Черном городе", детективного сюжета, опять же, никакого.

"Парус одинокий" - это история из российского опыта Фандорина, но Фандорина стареющего. Фандорин отправляется для расследования в лесные дебри, в русскую глубинку. Казалось бы, есть где развернуться перу писателя. Но нет, слог произведения не похож на ранние романы о Фандорине или о Пелагии. Да и сама развязка детектива наступает как-то уж очень резко: словно автор писал-писал, а потом ему спать захотелось, он быстренько весь сюжет-то и скрутил и развязку написал.

После "Черного города" решила не читать больше новых историй про Фандорина: лучше уж что-нибудь из старого перечитать. Но вот рука сама потянулась за новой книжкой, ведь была вероятность, что в новом романе рассказана история из жизни более молодого и более неопытного, но, тем не менее, более живого и душевного Фандорина. Увы, не повезло.

Я уже думала, Акунин приготовил историю, как Фандорину удалось избежать смертельной пули в лоб и готова была разочаровываться: щас будут оправдания, почему Фандорин остался целым и невредимым, ведь он же у нас такой везучий. Оказалось, действия происходили ещё до "Черного города".
Три разных детектива.
В технократическом Фандорин волей-неволей оказывается втянут в политические разборки. Как бы поначалу он этому не противился, но долг есть долг. Интриги и расследования - любимая работа Фандорина только под водой на своей субмарине "Лимон-2".
В ностальгическим Акунин добавил немного соплей по воде. Фандорин, так сказать, путешествует в своё прошлое, в надежде найти преступника, совершившего зверское убийство женщины, которая была когда-то Эрасту небезразлична.
В идиотическом всё действительно оказывается до идиотизма просто. Слишком просто найти преступника, слишком просто отвязаться от ненавистной самому себе жены, слишком простым оказался мотив преступления.
Плюсы у книги однозначно есть. Для меня, самый главный плюс - я знала, что с Фандориным и Масой УЖЕ ничего не случится, поэтому не переживала по этому поводу. Хотя, может это и самый главный минус.

Три новых повести Акунина прочел, признаюсь, не без усилий. Увы, полностью был разочарован и трилогией в целом, и каждой из частей по отдельности. Теперь конкретнее. Самая слабая вещь - "Планета вода". Во времена Жюля Верна повесть наверняка стала бы бестселлером, сейчас же вызывает лишь сожаление, смешанное с недоумением. Акунину решительно не удаются книги ни о чем, кроме России (отношение к ней - отдельная тема, которую лучше сейчас не трогать). "Белеет парус" – наверное, лучшее, что есть в сборнике, но заметно уступает по качеству раннему Эрасту Петровичу. Предсказуемость, увы, не красит ни писателя, ни человека. Не скажу, что обладаю особой проницательностью, но злодея угадал достаточно быстро. Почему? Ну, просто читал предыдущие книги писателя, и набор ситуаций и штампов крутится в голове. Постмодернизм - это, конечно, повторение. Но повторение повторению рознь, а самоповторы - худший из видов повторов. Третья повесть была бы худшей, если бы не первая, по имени которой назван сборник. Смысл "идиотической" вещи ускользнул от меня. Назвав что-то заранее идиотическим или глупым, можно, конечно, избегнуть упрека и в первом, и во втором. Остается вопрос, наверное, относящийся к разряду глупых - зачем писать нечто идиотическое (извиняемся. В идиотическом стиле), если можно написать умное и оригинальное? Боюсь, вопрос так и останется риторическим. Эраст Петрович изрядно усовершенствовался в искусстве "крадущихся" и в возрасте за 60, несомненно, достигнет высот и вовсе небывалых; ему и сейчас не требуется помощь японца Масы, чье присутствие становится все более символическим, а сам он из то ли самурая, то ли якудзы постепенно превращается в Санчо Пансу. Фандорин может все - факт, отрадный в кино, где это интересно увидеть на экране, но в книге воспринимается более буднично. Ну, супермен, как супермен. Назвал бы его «евразийским», если бы не знал, что это слово совершенно не гармонирует с мировоззрением автора. Единственное, что не дается Эрасту Петровичу, например, в последней повести – это произвести какие-нибудь простые или будничные вещи, вроде арест уже найденного преступника. Он, конечно, вооружен и очень опасен – но вроде как полицейская служба и создана именно для таких случаев?
Каков же вывод? Кому-то, кто не читал раньше Акунина, эти повести могут понравиться. Еще бы – ведь они вышли из под пера отличного писателя. Но все познается в сравнении; существуют «истории болезни», существуют и так называемые «истории талантов». С талантом Акунина что-то не так. Трудно сейчас сказать, проблемы с музой подвигли Акунина к политике, или именно политическая активность вызвала застой в творчестве.
В третий раз произнесу это скучное междометие «увы»…Знакомые сюжеты, знакомые персонажи, знакомые ситуации, знакомые идеи, знакомые места…И чувство «узнаваемости» звучит уж как-то очень настойчиво, если не сказать назойливо.

Столько всего пережили вместе с Эрастом Петровичем. И вот уверенно идем по 20 веку, веку технологий.
Очень необычно наблюдать за уже взрослым и умудренным Фандориным. Словно и не было десятилетий, не было громкий расследований и побед.
Планета Вода. Самый необычный сюжет. Так близко к фантастике, но такой привычный Эраст Петрович. Все такой же благородны джентельмен, который верит в справедливость и честность. Но чувствуется опыт, чувствуются знания.
Парус одинокий. Очень грустная история. Но очень нужная Фандорину. чтобы отпустить прошлое. Он несет этот груз потерь и никак не может пойти в будущее без него. Снова и вновь его мысли возвращаются к ним. К любимым. Одной из них и была Ангелина.
Куда же нам плыть. Быстрое и стремительное расследование. Засиделся Эраст Петрович без настоящего дела, поэтому счел настоящей удачей ограбление поезда.
В целом сборник не плохой, расследования интересные, соперники достойные. Фандорин хорош, тут и физическая подготовка его проявилась. и дедукция. К сожалению, Масы было невероятно мало. Очень мне уж нравится этот неунывающий японец.
Но в целом, книга навевает грусть. И дело не только в самих расследованиях.

Когда-то я очень любила истории об Фандорине. А этот сборник меня ужасно разочаровал.
Три истории из жизни умного и красивого (в любую погоду и времена года...) сыщика Эраста Петровича.

Первая повесть - ерунда. И заманчивая атмосфера утопического подводного города не спасает ситуацию.
Вторая повесть - лучшая из сборника. Напомнила истории о Пелагии. Наверное я просто люблю читать об убийствах в глуши и жизни монашек.
Третья повесть - ерунда. Бегают, бегают, бегают... а в конце Ленин. Все. Хотя запомнился неплохой абзац о рождественских праздниках в Кракове.