Планета Вода

А ведь исписывается Акунин-то. Или, по крайней мере, явно потерял к циклу о Фандорине интерес, разменялся на другие многочисленные проекты.

Помню, как на первом курсе одногруппник дал мне почитать сразу несколько томов. Они удивили меня тем, что это была действительно качественная беллетристика. В ней было именно то, что хочешь от подобного чтения – веселье и интерес без вымученной философии. При этом Акунин тщательно держал политическую активность в романах близкой к нулю, отдавая предпочтение материальным и этическим приметам «долгого XIX века».

Увы, больше этого в прозе о Фандорине нет. Ни веселья, ни интереса. И много политики. Мне было откровенно скучно.

Заглавная повесть надумана и содержит существенную логическую нестыковку, третья повесть много обещает отлично нарисованным сеттингом (Царство Польское), но внезапно сворачивает в область политического активизма автора. Только вторая повесть в книге имеет определенный интерес, но стартует предельно пошло.

И ведь какой тираж у этой книги! 150 000 экземпляров, прямо как в прежние времена, да еще допечатки наверняка будут. У цикла о Фандорине настал печальный этап эксплуатации былой славы.

Цикл о Фандорине разочаровывает меня всё больше. В этом сборнике представлены три произведения, действие которых происходит задолго до событий предыдущей книги. Ни одна из повестей не пришлась мне по душе. Они все какие-то плохо продуманные, с очевидными хитростями злодеев и промахами главного героя - вместе ли с Масой или порознь. Ничего увлекательного, как было в первых книгах, или даже колоритного, как в "Алмазной колеснице", например.

Борис Акунин - Планета Вода - попытка в шпионский детектив, хотя от политики Эраст Петрович старательно открещивается. Возможно, эту историю можно было бы додумать и расписать куда более увлекательно, но в таком формате совсем не идёт. Более развёрнуто в отдельной рецензии

Борис Акунин - Парус одинокий - расследование убийства в русской глубинке. Чтобы было душещипательнее, расследование жестокого убийства игуменьи (монашки), да ещё и бывшей пассии Фандорина. Очень важной для него пассии, о которой он иногда вспоминал за прошедшие почти два десятка лет. Здесь хотя бы есть какие-то детективные изыскания, с подозреваемыми, версиями и прочим. Но по сути... Тоже ни о чём, и создается ощущение фальши, направленной на то, чтобы слезу выдавить у читателя. Подробнее также в отдельной рецензии.

Борис Акунин - Куда ж нам плыть? начинался неплохо, даже с дедукции, а превратился в парад абсурда. Фандорин пытается поймать преступника, понимая, что преступник жесток и чертовски опасен, а сам преступник раз за разом его наё обманывает и делает ручкой. Эраст Петрович злится, успокаивается, догоняет, а затем всё повторяется сначала. Наивность и самонадеянность героя вызывают непрекращающийся фейспалм.

Резюмируя: таким дураком, как в этих повестях, автор его своего героя не выставлял. А Фандорин в этих книгах совсем не мальчик-одуванчик, а взрослый мужчина у полувекового рубежа. В общем, истории окончательно портят и так потрёпанный образ героя и ничего интересного не несут.

Разные женщины бывали в жизни Эраста Петровича. И в том, что их было много, очень много сомневаться не приходится - ещё бы, какой мужчина! Но важных, по-настоящему важных было всего три. С последней, с Ней он расстался за семнадцать лет до описываемых событий, как собственно, разошлись его пути и с Россией, и вот на чужбине, в газете он видит Её имя. Она убита, и Фандорин, естественно, закусывает удила и с грациозностью стенобитного орудия ломится на родину насаждать справедливость.

Далее действие разворачивается в традиционной русской глубинке, а чтобы создать ещё более жалостливую картинку, состоящую из деревеньки (в повествовании не описанной), больницы и монастыря. Монастырь тот стоит на крохотной скале и называется Одинокий Парус, что хорошо описывает как саму обитель, так, по сути, и Фандорина.

В этой книге хотя бы есть детективная линия. Не знаю, связано ли это с большим количеством прочитанных книг этого цикла или со слабостью конкретно этого произведения, но преступника я угадала сходу, и далее каждая деталь только подтверждала догадку. Так что плот твиста не получилось.

Снова автор вводит в повествование в массе своей неприятных, отталкивающих персонажей персонажей: злобную монахиню, не менее злобную докторицу, жалкого чиновника и не менее жалкого революционера, причём именно этим героям уделяется больше всего внимания, в то время как те, кто потенциально мог бы оказаться приятным, интересным или хотя бы нейтральным, отодвигает на второй план. Может, для того, чтобы изрядно потёртый Фандорин на их фоне казался презентабельнее?

Назвать эту повесть детективом не поворачивается язык (и пальцы). Шпионские игры - возможно, и то слабенькие и в зачаточном состоянии. Здесь не особых загадок и интриг, всё раскрывается довольно быстро, даже голову поломать толком не успеешь.

Фандорин глупо ведётся на глупые подставы, чего от него совсем не ожидаешь, и это выглядит максимально неестественно. Антагонист, хоть и интересно задрапирован, банален по своей сути, и удивительно, как он от своего ЧСВ ещё не лопнул. Японские вкрапления в поведение, характер и образ мыслей смотрятся дёшево, поверхностно и неубедительно. Это набор не самых мудрых изречений философов, бесконечные рассуждения о благородной мести (довольно, хм, узколобые и трактующиеся как угодно трактующему) и мысли в духе "Благородный муж должен..." и так далее. Над последним автор хотя бы немного подшутил

Что в этой книге действительно приятно: так это изобретения в стиле Жюля Верна (на которого автор ссылается прямым текстом), но их, по сути, практически не описывали.

Описывая приключения Эраста Петровича Фандорина, Борис Акунин использовал для цикла самые всевозможные детективные жанры и поджанры. Некоторые даже сам придумал, как этот. Идиотический детектив - первое, на что откликнулась моя любопытствующая натура. Из кого Борис Акунин слепил идиота? Когда в числе персонажей увидела Иосифа Виссарионовича Сталина и Владимира Ильича Ульянова-Ленина, то почувствовала, что интрига усиливается, и взялась за чтение.
Повесть не слишком большая по объему, и повествование быстро близилось к завершению, а известные политические лица все не появлялись. Чуть занервничала - а ту ли книгу я читаю? Если кто-то будет переживать так же как я, то успокою - всему свое время, Владимир Ильич успеет сказать заключительное слово...

Произведения цикла отличаются разнообразием, но "Куда ж нам плыть?" выглядит чересчур инаково. Начать с того, что мы встречаем Фандорина в поезде с женой. И почему я была уверена, что Эраст Петрович никогда не женится? Было же какое-то предсказание на этот счет. Женился... И не только женился, но успел полностью разочароваться в семейной жизни. Хватило года.

Плохо, что влюбленный Эраст Петрович пообещал сопровождать жену-актрису во всех гастрольных поездках. Любовь прошла, а герой чувствует себя рабом на галерах: прикован - не сбежать, как не взять обратно данное слово.
И взмолился Эраст Петрович: "Господи, пошли мне поскорей какое-нибудь расследование!". И услышал Господь душевный крик несчастного мужа и остановил поезд... Причина остановки - препятствие в виде состава, почтовый вагон которого оцеплен жандармами. Ура, ограбление! Жестокое, хитрое, коварное - пересчитать способных на подобное холодное зверство можно на пальцах одной руки. Фандорин бросает жену и предлагает услуги знакомому начальнику губернского управления. Он быстро разрабатывает план (чудесный план, надо сказать) и... упс... недооценил противника. Второй план еще лучше, а третий вообще загляденье, а четвертый... Тут можно уже догадаться, кто оказался идиотом.
Открытый конец и слова Ленина, звучащие вслед уплывающим с легкой издевкой, закрепили новоиспеченный жанр "идиотического детектива".

О сюжете и расследовании упоминать не буду (для детективов это табу), но о методе пару слов напишу. Назывался он "Лебедик-Голем" (буквально: "Оживший Голем"), а позаимствовал его Фандорин у знакомого еврея, мастера в следственных делах. Если отбросить еврейскую мистику, то за странным названием обнаружится привычная (или не очень привычная) "психологическая реконструкция". Ценная практика, может пригодиться в жизни.

К сожалению, именно эта фраза описывает мое впечатление от сборника.

Цикл про Эраста Фандорина долгое время был одним из моим самых любимых циклов, но эта книга меня разочаровала.

Во-первых, ни в одной из трёх историй, представленных в сборнике, Фандорин не проявляет ни характерного для него острого ума, ни аналитических способностей…а местами даже (да простит меня автор) куда-то пропадает элементарный здравый смысл. Например, в повести «Куда плывем?» он, не забывая предупредить всех окружающих, насколько опасен и хитер преступник, все-таки раз за разом отправляется ловить его в гордом одиночестве, и раз за разом же попадает в довольно очевидные ловушки. Две другие повести тоже этим «грешат». Даже в «Азазели» совсем молодой Фандорин не был так…наивен, что ли.

Во-вторых, все три сюжета оказались довольно предсказуемыми, поэтому чтение не захватило.

Кроме того, от описаний технологий «подводного царства Наполеона IV» повеяло Жуль Верном (и это уже, при всей моей детской любви к нему, совсем не детектив, а подростковая фантастика).

В общем, цикл я, конечно, дочитаю, но уже без большого рвения.

И под конец, цитата, которая «зацепила»:

1906 год. "Государственный корабль терпит бедствие".
Эрасту Петровичу сложно видеть страну, в которой нет гармонии...
Повествование мимолетно продолжает тему поиска перуанского золота, затонувшего у берегов острова Аруба, затронутую в романе Планета Вода . Мы встречаем прилично разбогатевшего Фандорина. Если в прошлой истории ему помешали отыскать клад, то теперь он богат и ступил на Путь Роскоши: проживает в Париже, посещает увеселительные мероприятия, содержит умную и красивую женщину, ни в чем себе не отказывает...

Эраста Петровича утомил Путь Роскоши, мы видим его за чтением российских газет - хмурого и расстроенного. Русская пресса напичкана не самыми приятными новостями, среди которых редкое знакомое имя...
Данное вступление объясняет название очередного жанра цикла - "ностальгический детектив".
Встретив заметку о зверском убийстве игуменьи Утолимоипечалинского монастыря Февронии, совершенном в ночь с 12 на 13 августа 1906 г., Фандорин легко срывается с места, предварительно связавшись по телеграфу со знакомым членом министерского совета и выяснив, что истерзанная матушка была его любимой женщиной - где-то там, в далеком прошлом. К тоске по покинутой стране добавилась ностальгическая нотка по утерянной любви.

Итак, отбив телеграфом короткое "Еду" в ответ на язвительное замечания генерала: "Может, отправитесь из Парижа в Заволжск, займетесь делом матушки Февронии? Очень обяжете", Фандорин отправился в дальний путь.
В Темнолесске сыщику никто не обрадовался: ни надворный советник Платонов, ни титулярный советник Клочков, ни сам "хозяин" Саврасов, комендант тюремного "замка". Ему намекнули, что с незваными гостями случаются несчастья. Фандорина не запугать, он знает волшебные точки на теле, с помощью которых можно парализовать противника на нужный для расследования срок...

Монастырь "Утоли мои печали" обустроился на высоком острове с отвесными берегами - подняться можно только подъемником, в плетеной корзине, спускаемой сверху. Посторонних на территорию не пускают, мужчинам вообще ход заказан. Вместе с покойной игуменьей насчитывалось всего пять монахинь. Во время преступления в кельях присутствовало три странных существа женского пола: слепая столетняя старуха, молодая испуганная девица - "робкая душа" и инвалидка "трудница". Если кому и под силу было свершить жестокое убийство, то лишь четвертой - иеромонахине Еввуле, но она в ту ночь отсутствовала, так как дежурила в больнице.

Здесь мы подошли к классической версии герметического детектива, о чем нам и сообщает главный герой, попутно объясняя значение термина "герметическая ситуация".

Борис Акунин предложил на суд читателей хитрую загадку. Вычислить убийцу мне не удалось: подозревала многих, но только не истинного зверя. Возможно, причина кроется в определенной категории местного населения, где тюрьма не имеет ограждения, а начальник тюрьмы считает главной силой - физическую, величая себя "хозяином" и устанавливая собственные законы и порядки. Хорошим людям не выжить в условиях тотального давления - они либо ломаются, либо сдаются, либо отказываются от борьбы. Особенно варварской смотрелась "охота за головами"...
Неудивительно, что лучику света в лице стойкой игуменьи Февронии не дали светить долго, согревая ущербных и потерянных...
Заключительная сцена еще раз напомнила о жанровой классификации произведения.

Фрагмент картины художника И. Левитана "Над вечным покоем".

Если бы Акунин не присвоил произведению жанр технократического детектива, то я назвала бы его приключенческим романом. Фандорина и Масу мы встречаем на «счастливом острове» Арубе в обществе гениального изобретателя Пита Булля (из тех, кто не умеет родить ни одной собственной идеи, но блестяще реализовывает чужие). Несмотря на разногласия и споры, команда успела сработаться, отыскивая в морских глубинах двадцать тонн затонувшего испанского золота. В их распоряжении имеется субмарина и костюмы водолазов. Эраст Петрович практически счастлив, независимо от того, отыщется ли клад. Он пришел к выводу, что мерцание океана для него не менее прекрасно, чем блеск слитков.

О приключенческом жанре заявляет субмарина «Лимон-2» (усовершенствованная модель «Лимона-1») с двойным корпусом из сверхпрочного легкого алюминия, со скорость подводного хода в 8 узлов, максимальной глубиной погружения до 60 метров, двумя двигателями: дизельным и электрическим. Позже конструкция дополнится перископом, чтобы получить возможность плавать в море-океане скрытно. Как тут на вспомнить подводную лодку капитана Немо?

Появление на острове англичанина, представившегося старшим инспектором Скотленд-Ярда Сесилом Торнтоном, с просьбой о помощи в поимке опасного маньяка, предполагало возникновение детективной линии. Она и появилась, но очень слабая, с уклоном в шпионскую.
Англичанин нашел способ склонить Фандорина к сотрудничеству, воздействуя с помощью психологических рычагов. Бывший статский советник и вольный сыщик «придает сугубое значение нравственно-этическим мотивациям» - кажется этот факт известен не только Скотленд-Ярду.
Читателям тоже известно, что герой руководствуется мудростью древних и многочисленными максимами. В этой книге их целое собрание, и каждая начинается словами «Благородный муж»...

Если говорить о технократии, то она изображена с большим размахом. Братство лучших технических специалистов, ученых, экспертов, во главе которого стоит сам Наполеон Бонапарт, готово подчинить весь мир своей воле с помощью господства на океане. В повествовании присутствуют описания оптимизации водных ресурсов, инженерный подход к реконструкции острова: двухъярусное устройство платформы, революционный проект использования энергии солнечных батарей. Имеется целый флот из подводных лодок с системой акустического наведения торпед... План захвата мира тоже имеется.

Борис Акунин выстраивает произведение по стройным канонам, выделяя завязку, развитие действия, кульминацию и развязку.
Завязка - знакомит читателей с местом событий и персонажами.
Развитие действия - основная часть книги, нашпигованная приключениями на суше и в воде.
Кульминация наступает, когда Фандорин попадает в Атлантис, столицу планеты Вода, и в ряды ордена «Амфибия».
Развязка. Конечно, все окажется не таким, как виделось изначально.
Путь катакиути заставит сделать не одно открытие в «науке о поражении», которую постигал Фандорин.
Вот пара из них:

Очередной месяц, а значит у меня очередная книга о приключениях Эраста Фандорина. После романа "Черный город" мне конечно хотелось бы поскорее узнать что же там будет дальше в истории Фандорина, но следующей книгой автор дает нам сборник повестей, которые рассказывают нам о прошлых приключениях Эраста и Масы.

Сборники всегда сложно оценивать, потому что произведения в них частенько написаны на разном уровне, какие то круче, какие то послабее, поэтому напишу мини отзыв на каждую из трех повестей.

«Планета Вода» технократический детектив. Это было прям вау! Подобной истории в приключениях Фандорина точно еще не было, потому что здесь что то на грани фантастики. Как будто Борис Акунин объединился с Александром Беляевым что бы это написать.

«Парус одинокий» ностальгический детектив, который рассказывает нам о судьбе Ангелины из повести "Декоратор". Как по мне, всегда круто когда автор возвращается к давно забытым персонажам, поэтому читал с удовольствием эту историю.

«Куда ж нам плыть?» идиотический детектив. Эта повесть оказалась конечно слабоватой в сравнении с двумя другими, но в ней есть своя фишечка. А фишечка эта в том, с кем встретится на своем пути Эраст Фандорин.

В целом очень достойный сборник повестей, который я проглотил одним махом.

Ну и обновляю свой ТОП:

01 Коронация, или последний из романов
02 Алмазная колесница
03 Особые поручения
04 Левиафан
05 Азазель
06 Черный город
07 Планета вода
08 Смерть Ахиллеса
09 Весь мир театр
10 Любовник смерти
11 Любовница смерти
12 Нефритовые чётки
13 Инь и Ян (чёрная версия)
14 Инь и Ян (белая версия)
15 Статский советник
16 Турецкий гамбит

Борис Акунин во второй раз разрешил нам читать вразнобой! Вот я и соблазнился...

Доселе мы следили за взрослением и возмужанием Эраста Петровича, читая выходящие книги по очереди. Нефритовые четки нарушили этот порядок, предлагая нам небольшие рассказы, так скажем, из прошлого Фандорина. Сборник "Планета Вода" построен в аналогичном русле.

Как сложно написать несколько слов, не давши моим читателям спойлеров? В этот раз это сложно. Что меня в этой повести удивило:

1) Фандорин - авантюрист. Казалось бы, в 1902 году Фандорин уже стал практически всемирно известным сыщиком. Заработав достаточно большую сумму, наш герой отправляется... на острова Тенерифе, но не отдыхать, а ... исследовать море. Как же надобно далеко забраться, от всех подальше! А почему не в сибирской глубинке или на берегу Черного моря, например? Но как только подворачивается авантюрное дело (как, впрочем, и описываемое здесь), герой сломя голову окунается в пучину расследований.

2) Фандорин - "прогрессор". Стремление Фандорина к мелким усовершенствованиям и технике позволило ему нанять инженера, который, фактически, и построил нашему герою... небольшую подводную лодку! О, как! В начале двадцатого века - таком модном времени для строительства субмарин, где главенствовала в мире одна Британская империя.

3) Фандорин умеет плакать. Почему-то казалось, что он непрошибаем, несмотря ни на какие водовороты судьбы. Однако это не так.

4) Территория "боевых действий" Фандорина представлена уж очень фантастичной. Не хочется далее комментировать, чтобы не рассказать большего. Почувствуйте это сами, читая здесь о достопримечательностях острова святого Константина.

5) Повторение, как бы это осторожнее выразиться, вида противоборствующей силы для нашего героя. Обломчик, хотелось бы чего-то новенького, а тут есть явные параллели с одним из первых романов Акунина.

6) Неужели после чтения Жюля Верна или Александра Беляева автору пришла в голову идея, поселить Фандорина на два года так далеко от России?

7) Главный женский персонаж повести уж "слишком быстро" взрослеет. К концу повести она, тринадцатилетняя "морская принцесса" представляется нам уж слишком взрослой девушкой, могущей принимать самостоятельные решения. Таких резких превращений в жизни не бывает.

8) Слушая озвучку Михаила Горевого, удивился его способности по-разному озвучивать представителей всех национальностей. Тут Вам и немцы, и англичане, ну, и японец, конечно. Так что кому-то эти перепады особенно понравятся, а кто-то уже сформировал в себе свои образы Фандорина и Масы, и чрезмерная, густо переливчатая актерская игра чтеца станет им только мешать. Короче, решайте сами, слушать аудиокнигу, или нет. В целом мне озвучка понравилась, получилось профессионально.