Я очень люблю скандинавские детективы. Они уютные, неспешные, атмосферные, но при этом всегда интересные. Ну. Почти всегда. Эта история, увы, стала большим исключением. Такое складывалось впечатление, что Линдквист до конца так и не определился, про что же ему писать, на ком сконцентрироваться. В итоге мы получили такой себе коктейль из жизней нескольких человек, часть которых мне вот лично вообще была неинтересна. И кто бы ему потихоньку намекнул, что читать про сексуальные игры 80-летних стариков как-то совсем не комильфо. Ей-богу, у меня ближе к финалу уже смех вызывал этот мощный старик, гигант большого секса, всегда готовый исполнить супружеский долг. И бабулечка его тоже. Блин, они оба настолько замороченные, что подростки отдыхают. Или, что точнее, заморочен автор.

В общем, почитав аннотацию, я хотела получить мистическую таинственную историю о маленькой девочке. А получила размазанные на триста страниц сопли воспоминания. С весьма сомнительными местными легендами. С добрыми духами по сути и дурацкими червяками по виду, на которых нужно плевать периодически (в прямом смысле).

Не редкий, но все же не слишком приятный случай, когда и сказать-то нечего. Настолько параллельными и далекими путями прошли мы с книгой.

Я пытаюсь разобраться, почему. Разве здесь нет моей любимой мистики? Сколько угодно. Разве меня не задевает тема пропажи ребенка? Очень задевает, это одна из любимейших мною тем в литературе и кино. Может быть, я не люблю скандинавскую литературу? Нет, почему же, атмосфера на высоте, есть даже подробности из повседневной жизни северян, все пронизано одиночеством и давящей безнадежностью. Как мы любим. В чем же дело?

А дело в том, что все красивейшие и завораживающие ниточки, сплетенные автором, обрываются. Что автор придумал "пугалку", но завернул ее в бумагу сюжета как попало. В итоге все повествование стремится к финалу любыми, порой нелепыми и немотивированными способами.

На прогулке с родителями пропадает ребенок, при этом следов ребенка на снегу нет, лед цел, маяк, где играла девочка, пуст. Это могло бы стать отличной завязкой для детективного сюжета, в котором мистика тоже была бы не лишней. Единственная версия - девочку украли призраки. И... да, ее-таки украли призраки. И ни один читатель не удивится такой развязке ни грамма, потому что призраки в книге вполне конкретные и никаких подозреваемых больше нет. И никакой особой тайны с самого начала. Хотя автор пытается использовать прием нагнетания атмосферы, но это не очень получается.

И главная проблема - книга совершенно неправдоподобная. Но не из-за призраков или прочей шелухи, неправдоподобно здесь ведут себя реальные люди.

Пропадает ребенок, но ни слова нет о полиции, об осмотре места проишествия, о том, как это происходило на самом деле. А на самом деле полиция взяла бы в оборот родителей, которые были бы единственными подозреваемыми в похищении или убийстве собственного ребенка. Свидетель того, что они шли с ребенком к маяку - член семьи, ребенок не вернулся с прогулки, следов его нет, зато есть следы родителей. А может они вообще закопали ребенка у дома, а к маяку пошли для того, чтобы запутать следствие?
И случилась бы трагедия людей, не только потерявших дочь на ровном месте, но и вынужденных бороться с обвинениями и заниматься собственными поисками.

А если жители деревни как-то замяли дело с полицией, выправили документы и не дали провести расследование, не должно ли это было навести родителей на интресные мысли? Но Линдквист ставит нас перед фактом: ребенка нет, и дела до этого тоже нет никому, кроме отца.

И такого в книге масса. Что такое был в итоге этот спиритус? Для чего он был нужен, если водную стихию герою в конце все-таки не удалось победить? Почему он решил проглотить насекомое?
Для чего Симон устроил этот фокус с цепями? В книге говорится, что его жена должна была ассистировать ему на следующих представлениях, но это былло невозможно, и тогда ему в голову пришла идея... какая? Он не заработал денег, не делал себе рекламу, потому что завершил карьеру.
Почему из всех утопленников воскресли именно те двое? Что это был за параллельный мир? Почему девочка осталась жива? Что в итоге случилось с паромом, на котором плыли молодожены, выжили они или нет? Почему сосед так испугался, когда увидел, что семья пошла к маяку? Если жители деревни исчезали более-менее рандомно, а маяк вроде бы не имел какой-то очень дурной славы. Сосед знал дату жертвоприношения или заранее знал, что в семье есть кандидат на эту роль?

Короче, сплошные вопросы. Читать книгу вполне можно, но ощущение сумбура в голове автора меня не покидало.

Это первый роман данного автора, прочитанный мной. Что я могу сказать? Завораживает, буквально засасывает описание моря. Читая, я чувствовала себя там, видела все то, о чем говорилось на страницах книги. Ощущения не всегда приятные, особенно когда рядом с тобой всплывает тело, пропавшее довольно давно((((
Фантастична история пропажи ребенка. Вроде была девочка - и нет ее. И поиски ни к чему не привели.... Родители, как это часто бывает, расстаются и спустя два года мама пытается начать все с начала, а отец возвращается на остров, к маяку. Возвращается потому, что это его края, его там все знают. А пить можно везде, для этого особых условий не нужно.
Вот тут то и начинаются игры с покойниками, которых то ли возвращает стихия, то ли нет....

Если бы вместо нелепо навороченной мистики сюжет был бы основан на детективной линии, и финал был бы гораздо прозаичнее, но зато адекватнее, когда есть разумное объяснение тому, что дочь главного героя пропала. Да, мистика могла бы иметь место, чтобы нагнетать обстановку, запутывать, но в итоге бы ее присутствие было бы развеяно, объяснив случившееся обычными понятными вещами, может, каким-то пусть даже примитивным маньяком, забирающим детей или что-то вроде.

На самом деле я сама по непонятной причине настроилась на детектив (это привычно для меня при чтении скандинавов), хотя автор и раньше писал мистику. Сама придумала сюжет, сама же в нем потом и расстроилась, когда он не подтвердился. Только вот книга от этого все равно лучше не стала. За финал с трудом даже одну звезду могу поставить.

Это не первая мною прочитаная книга этого автора. Безусловно я люблю его за «Блаженных мертвых» и «Впусти меня» , но скажи мне Йон: это то что такое ?
Все начиналось так мирно, спокойно и интересно. Примерная семья в составе мамы, папы и дочули отправляются прогуляться на санках, но случается беда - маленькая девочка куда-то бесследно исчезает. Семья распадается: убитый горем отец спивается, а мать собирает вещи и укатывает куда подальше. Благо, Андерса, нашего убитого горем отца, есть кому поддержать: бабушка и ее постоялец который задержался в съемном домике на берегу моря уже на 40 лет всячески проявляют поддержку несчастному мужчине.
Можно подумать, что главным героем является он - Андерс, но это совсем так. Да, его можно назвать главным протагонистом романа, но большее внимание тут уделено антагонисту - Морю.
Море ... Его отображение в книге завораживает. Таинственное, беспощадное, прекрасное ... Оно дарует жизнь и с легкость ее отбирает. Божество, судья, каратель ...
Эх ... умеет Линдквист описывать ужасное ужасным, а красивое красивым. Просто. Без преувеличений и лишних слов. Этим то он мне и нравится.
Но! Но, в этой книге есть большой минус - концовка. Скомканная, быстрая и не понятно откуда взявшаяся. Даже в последней главе есть такая фраза:

Вот и я задаю себе тот же вопрос.
Концовкой ооочень не довольна, а так книга не плоха. Идея интересная, но развита не так как надо.

Это уже третья книга автора, которую я читаю, и могу сказать: это другой Линдквист, более серьёзный и спокойный, более взрослый и зрелый. Он всё тот же, но немного другой; другой в штрихах. Приятно познакомиться с новым, приятно разглядеть старое.

Роман невероятно атмосферный, он так и напрашивается, чтобы его читали поздней осенью - промозглой, холодной, с воющим ветром за окном. Остров, море, маяк... Мистические события. Человеческие драмы.
Автор начинает повествование довольно мягко и плавно: повествование размеренное, ярких событий нет, сюжет практически топчется на место, окуная нас в прошлое острова. Пройдёт немного времени, и тебя уже как будто окутывает что-то вязкое, и ты не можешь противиться - можешь только оцепенело смотреть и наблюдать. И чем дальше, тем больше оборотов. Мистика медленно завладевает повествованием, клубок всё закручивается и закручивается, количество вопросов нарастает... и вот ты уже не можешь оторваться, бежишь вперёд, чтобы узнать, что же там, в самом конце.
А в конце - пшш!.. До какого-то момента всё шло стройно и завораживающе своей таинственностью, но потом вдруг автор как будто запнулся и начал хромать, и так и не смог выровняться, а, наоборот, чем дальше - тем более криво ковылял вперёд. В конце концов вся картинка пошатнулась, события перестали логично увязываться друг с другом, а большинство вопросов так и не нашли своих ответов. Это расстроило и очень смазало прекрасные до этого впечатления, но всё же большая часть романа мне пришлась по душе.

Однозначно и безоговорочно мне понравилось то, как здесь представлена мистика - автор вроде бы ничего специально не делает, но внутри нарастает напряжение, и хватает всего слова, удачно и вовремя вплетённого в повествование, чтобы это напряжение нашло выход.
Хотела было написать, что мы с книгой были на одной волне, но про волны теперь не хочется. И про море тоже.

Главный герой сего романа очень переживает исчезновение своей единственной дочери. Действия происходят на маленьком островке, и как у любого островка у него есть своя история. Но история Думаре не просто история, это миф, который отражается и в реальности, и даже есть документальные подтверждения, подтвержадающие мистическое прошлое острова и его жителей.
Андерс - отец Майи. Его жизнь рушится после исчезновения дочери, он пытается вернуть прошлое, то прошлое, в котором его семья целая и невредимая, но это невозможно.
Автор перемудрил с переживаниями Андерса, некоторые подробности вообще были излишними, например тот момент, когда он лизал пол рядом с унитазом. Вот зачем это? Чтобы показать насколько он низко пал, или насколько он хотел себя покарать, или автор хотел шокировать читателя? В любом случае, это было лишним, так как всё равно, мне было не жаль Андерса. Он вызывал только отвращение, а после этой сцены так ещё большее отвращение. Если убрать моменты, где Андерс выпивал, книга стала бы вполовину меньше )
Симон - обладатель Спиритуса, в прошлом выступающий фокусник. Но вот почему же Симон так бездарно распоряжался даром Спиритуса, ведь возможностей для реализации способностей Спиритуса уйма.
Сюжет спутанный, и к концу книги всё усугубляется, много недосказанного, вопросов возникает больше, чем даётся ответов, но автор и не собирается отвечать на вопросы, а оставляет всё домысливать. В романе не раз персонажи говорили, что море слабеет, но в действии выходит наоборот. В общем книга на один раз, советовать не стала бы. Про море есть и куда более интересные романы.

Что понравилось: как же атмосферно эти скандинавы описывают свои небольшие приморские деревеньки, особенно им удаются сцены островной жизни, Теорин, Лэкберг, и вот теперь Линдквист не стал исключением. Автору удалось создать такое гнетущее ощущение опасности, что я вместе с главным героем залезала под одеялко и прислушивалась к звукам из соседней комнаты.
Что мешало: присутствует затянутость и провисание сюжета, вот это мне не понятно, сократи роман и получится сильнее ярче, но похоже автору платили от объема.
Что не понравилось: добавление в сюжет некоей мистической сущности "спиритуса", но при этом он толком не был вписан в канву повествования, все время возникал вопрос, зачем это здесь, так до конца романа и воспринимался инородным предметом. Призраков и жуткого договора жителей острова Думаре с морем было более чем достаточно для мистической составляющей романа.
Если отбросить все лишнее, то это роман о любви отца к пропавшей дочери; о том, что он не может продолжать вести свою обычную жизнь без нее; как он забывает, какая она была на самом деле, и заменяет ее в своих воспоминаниях идеальным ангелоподобным образом; о том, на что он готов пойти, чтобы вернуть ее. А в конце я увидела вопрос: а стоила ли игра свеч?

Читая эту книгу ты сам погружаешься в море, холодную синюю пучину, в солёную холодную тёмную воду, оказываешься на маленьком острове в море с его страшными тайнами, легендами, мифами и проклятым маяком. Описание природы в "Человеческой гавани" - жемчужина книги. Как ничто лучше пришлось на промозглую погоду, наступающую на Москву зиму.
Нельзя сказать, что это серьёзная книга; скорее лёгкая, расслабляющая.Правда стоит сказать, что жанр книги ничего серьёзного и не предполагал. Немного страшная, немного таинственная; мифы и мистика, мистика и мифы. Интересно читать, погружаться, сопереживать героям, следить за их жизнью, за историей острова. И всё больше погружаться в морскую пучину.
Но вот концовку автор испортил, на мой взгляд. Слишком резко, сумбурно, не дав объяснений, оставив читателя только с одной простой истиной, про которую обычно многие забывают: твои поступки несут последствия не только для тебя одного. Хорошая мысль, но описания и сюжет - мне хотелось топать ногами и кричать "Что это было?"
Я раньше не читала к скандинавских авторов, по крайней мере тех, которые писали в духе своих стран и про свои страны; знакомство оказалось приятным, очень атмосферным.

Какие ассоциации первыми приходят нам в голову, когда мы слышим или говорим о Швеции? Холодное небо, хмурые молчаливые люди, возможно потомки тех самых скандинавов, о которых сложено так много песен и легенд и, конечно же, море. Море окружает Швецию, подступает к ней со всех сторон, оно кормит не одно поколение рыбаков, выросших здесь. Море дает, и море же забирает.

В новом романе шведского писателя Йона Айвиде Линдквиста тоже очень много воды, по мере прочтения книги нет-нет да и ощутишь соленый привкус на языке, и смутно слышится шепот прибрежных волн. Море зовет…

«Человеческая гавань» (издательство Азбука) это повествование об обычных людях, столкнувшихся со совсем необычными и даже пугающими обстоятельствами. На маленьком островке, затерянном среди скал происходят ужасные вещи: бесследно пропадает маленькая девочка, жители острова слышат потусторонние голоса, толкающие их на самоубийства и подлости, вода в колодцах отравлена, а вышедшие из морских глубин призраки, как ни в чем не бывало, разъезжают на старом мопеде, поджигают дома, и топят в ведре старых подружек. И за всем этим стоит море. Невозмутимая и бесконечно могущественная стихия - трудно бороться со злом, когда его вроде бы и нет. Море абсолютно равнодушно, оно не испытывает эмоций и не считает должным объяснять свои поступки – оно просто берет то, что считает нужным.
Сама по себе книга производит двоякое впечатление – с одной стороны это леденящий душу сюжет с лихо закрученными поворотами, а с другой, то самое, что принято называть «феноменом шведского триллера» Само повествование затянуто до невозможности. Это практически так же неспешно и нудно, как все скандинавские саги. Даже сцены, где происходит оживленное действие здесь, скорее убаюкивают, чем будоражат.

«Рольф медленно поднялся. На лбу у него было темное пятно и немного крови. Глаза смотрели безумно. Он выхватил нож и бросился на Йохана. Симон кинулся следом, схватив ружье, которое уронила Анна-Грета.

• Стой, подлец! – крикнул он отчаянно.»

  Не трудно заметить, что язык автора настолько лаконичен и скуп, что порой напоминает черствый сухарь, чем дальше читаешь, тем сильнее убаюкивают эти мерные волны холодной скандинавской прозы, убаюкивают и затягивают в свою пучину. Начав читать остановиться уже невозможно и, несмотря на, всю специфичность книги и ее изложения, вы обязательно прочтете ее до конца. Быть может, не проглотите в спешке, как привычные глазу и разуму американские экшны и триллеры, а прочтете неспешно, вдумчиво и уж точно не останетесь равнодушными, ведь книга насквозь пропитана запахами, звуками и ощущениями, порой весьма жутковатыми.

  Линдквист несомненно оправдывает звание «шведского Стивена Кинга», присвоенное ему крупнейшими литературными критиками. В, казалось бы, избитый жанр ужастика, со всеми его клише из зомби, призраков и прочей нечисти он привносит нечто свое, кардинально новое и от того еще более захватывающее. Еще ни кому не удавалось победить море или договориться с ним – эта стихия настолько же непредсказуема, насколько опасна и могущественна, и человеческие жертвоприношения лишь шаткий мостик, призрачный шанс, на то, что все будет хорошо.

  «Человеческая гавань» на поверку оказывается не просто историей о призраках, пропавших людях и человеческих жертвах, а рассказом об отношениях, любви, дружбе и преданности. Здесь страшное и фантастическое явилось не целью, а всего лишь средством, чтобы описать всю гамму чувств и переживаний, и по-новому осмыслить самого человека и мир его окружающий. Часто холодный и неприветливый.