Давайте все убьем Констанцию

"Давайте все убьем Констанцию" - завершая часть детективной трилогии Рея Брэдбери, в которой главным героем выступает он сам - писатель, который по словам предсказательницы из книги будет жить вечно. Перед чтением этой книги лучше ознакомиться и с предыдущими частями, т.к. герои одни и те же с первой книги (кроме Фрица, появившегося во второй), и поэтому автор их никак не представляет, без подготовки понять кто есть кто и отношения героев достаточно сложно.

Стареющая кинозвезда Костанция Раттиган появляется на пороге героя с двумя "Книгами мертвых" - телефонным справочником и записной книжкой, где большинство абонентов уже умерли. Констанция сбегает, а герой, прихватив любимых напарников Крамли, Генри и Фрица, отправляется в погоню за ней. Повествование в традициях всей трилогии: нуар, дождь, эксцентричные персонажи, отсылки произведениям Брэдбери и кинематограф.

Если вам понравились предыдущие части - читать стоит безусловно, отдельно же, в отрыве от серии оценить книгу будет сложно.

такая внежанровая, очень лихо закрученная вещь, совершенно не вызвавшая у меня ассоциаций с фантастикой, хотя автор как никак - Брэдбери. Но оказалось - показалось. Бурлящая , сумбурная, двигающаяся рывками манера, практически никак не обозначенные, ни внешне, ни характерно, персонажи, даже место действия угадывается едва. А уж мотивация поступков - просто загадка, так же как и попытки предсказать , как будут развиваться события.

Так что, короткое произведение, которое планировала прочитать мимоходом, стало настоящей викториной, в которой надо уметь отличать главное - от второстепенного, и ироничную шутку- от появляющихся в поле зрения читателя улик. Развитие сюжета должно бы понравиться Квентину Тарантино, у него мог бы даже неплохой фильм получиться на этом материале - актриса, мечтающая о роли, уничтожает все отголоски других своих ролей, уничтожает в прямом и переносном смыслах.

Все это обильно сдабривается соусом из истории Голливуда, с начала двадцатого века до его середины, на сцену выходят самые разные и эксцентричные персонажи, диалоги обрывочные, призванные не столько охарактеризовать персонажа сколько проделать парочку замысловатых словесных трюков и загадать загадки, которые, впрочем, никто отгадывать не торопиться, концовка оставлена настолько открытой, что возникает подозрение - а автор то сам знал, как закончить или только начал игру с читателем, а тот пусть сам додумывает?

Честно скажу, так и не определилась со своим отношением к книге. С одной стороны – это же сам Брэдбери, гигант литературы, отличный писатель и увлекающий читателей рассказчик. С другой стороны – книга похожа больше на некий эксперимент, будто Брэдбери думал: «А могу ли я вот так… А если добавить это?». Слог мне показался витиеватым, речи всех персонажей – однотипными и вычурными. С одной стороны пищишь от восторга от неожиданных метафор и оборотов речи, а с другой понимаешь, что что-то смущает, не дает влюбиться в книгу. Неожиданный и интересный опыт для меня.

Видимо Брэдбери совсем не мой автор... Прочитала я две, совершенно разные по стилю написания книги - "Вино из одуванчиков" и "Давайте все убьем Констанцию"... Нууууууу..... Не понравились мне оба произведения, но это.... Что это? Это детектив? Это повествование в стиле экшн? О чем оно? Для какой целевой аудитории? Какой смысл мы можем вынести из этой книги (ведь каждая книга должна иметь смысл, заставлять читателя задуматься)? И даже не забивав себе голову постоянными сносками на какие-то фильмы или неизвестных мне актеров, я не понимала зачем, все это нужно. Сноски можно в принципе не читать, думаю, большинству из русских читателей они ничего не дадут. Но это все мое личное мнение. Его можно разделять, можно не разделять, но больше к этому автору я не подойду - это просто не мое!

Ох, вряд ли я кому-нибудь когда-нибудь посоветую эту книгу - вдруг процесс её прочтения будет даже более труден, чем у меня? Стыдно сказать, сколько времени я её вымучивала. Как я буксовала, пытаясь проникнуться этой новой атмосферой, слепленной из названий фильмов, которых я никогда не видела и не увижу, имен актеров, которых никогда не знала, и отсутствия каких-либо других деталей. Возможно, такое разительное отличие от Смерть - дело одинокое , прекрасной книги-предшественницы, и сыграло со мной злую шутку. И здесь я даже осмелюсь заявить, что писать продолжение книги спустя целых 17 лет - это своего рода моветон. Потому что получается что-то не такое. Данная книга была второй из поздних произведений гениального дедушки Рэя, мною прочитанных, и в обоих случаях внутри оставалось ощущение недопонимания - что, как, ну вот почему именно так ты написана? Нужно было спрятать эти вопросы подальше и подождать. Вскоре полился бесконечный ливень, уносящий за этой странной голливудской историей - быстрее, быстрее, покажи, объясни, что всё же произошло. И ливень объяснил, как смог.