Давайте все убьем Констанцию

Это совершенно другой Брэдбери, будто бы более приземленный! То ли я просто привыкла к фантазийным и глубокомысленным рассказам автора, а тут не ожидала, что он может быть простым в общении.

Роман - миленький детективчик, почему-то именно с уменьшительно-ласкательным подтекстом. И как я поняла, это заключительная часть "голливудской трилогии", что быть может тоже поубавило интереса, хотя романы и самостоятельны по своей структуре. Что Вы получите? Странное и непонятное расследование - к писателю поздно вечером врывается его "подруга" Констанция и начинает трепаться о "книге мертвых", и разных смертях ее знакомых, а в итоге просто сбегает, оставляя лишь вопросы. И писателю не остается ничего, как помочь ей в беде, или во что она там "вляпалась". На пару со стариной Крамли - с которой дружба идет из предыдущих частей, как оказалось - они пробираются через газетные лабиринты, получают предсказания от медиума, пробираются в храм кинематографа и в божий храм. Беготня и беготня, которая приводит к весьма странному и неодназначному финалу. Понять и оценить его мне не посчастливилось.

В целом, мне показалось, что книга - больше дань киноактерам и киноактрисам, режиссерам того времени, 60-х. Комментариев на имена немало, многие из которых мне незнакомы. Кино - все же да, оно главное, переживания актеров, кто и как справляется с пост-славой, с жизнью после славы, где они, помнит ли их кто-то, или они всего лишь строки в титрах. Черт, все же мне удалось уловить некий смысл книги, радует!

Но все равно, как минимум с этой части трилогии не стоит начинать знакомство с автором. Это будто не Брэдбери, либо какой-то уставший от фантастики Брэдбери. Полюбить его в полной мере в этой ипостаси у меня не получилось, по крайней мере пока.



Если кому интересно, то лучше начать знакомство с других произведений, отзывы на которые ниже:

В первую очередь хочу поблагодарить Лешу( Alex000 ) за пополнение моей коллекции Брэдбери. Однажды влюбившись в его рассказы, я поняла, что не представляю своей жизни без них. Такие лаконичные, умные и ироничные. В этом весь Брэдбери. Но его роман мне было читать сложно. И не потому что скучен сюжет или как-то плохо написано. Нет! Ни в коем случае! Даже не допускайте такой мысли! Сюжет необычен, вроде бы детектив, но в тоже время психологическая драма актрисы. Вроде бы ужасы и мистика, но на деле грубая реальность. Скажу честно, была уверена, что знаю отгадку и жестоко ошиблась. Подзатыльник моей самоуверенности. О слоге же и говорить нечего, Брэдбери как всегда оказался верен себе и не утратил своей иронии и цепкости письма.
Но почему же тогда мне было сложно? Всё моё невежество.. Я совсем не знакома с Голливудом, не говоря уже о Голливуде начала XX века.. А как вы понимаете, речь идет именно о нем.. и читатель предполагается знающий.. Я даже не смогла сразу понять, о чем идет речь в таком отрывке:

Отец Раттиган проводил меня к порталу собора.
— А как она выглядит?
— Как сирена, что заманивает в пучину обреченных мореходов.
— А вы — бедный обреченный мореход?
— Нет, я просто человек, который пишет о жителях Марса, отче.
— Надеюсь, они счастливее, чем мы. Погодите! Бог мой, она еще кое-что сказала. Что вступает в новую церковь. И может, больше не станет мне докучать.
— Что за церковь, отче?
— Китайская. Китайская и Граумана. Церковь, ну да!
— Для многих это и есть церковь. Вы там бывали?
— Смотрел «Царя царей». Внешний двор произвел на меня большее впечатление, чем фильм. Судя по виду, вам не терпится сорваться с места и бежать.
— В новую церковь, отче. Китайскую. Граумана.
— Избегайте следов на зыбучем песке. Там немало грешников. Какой фильм сейчас крутят?
— Эббота и Костелло в «Джеке и бобовом стебле»?
— Плачевно.
— Плачевно. — Я рванул к выходу.
— Не забудьте о зыбучем песке! — Крик отца Раттигана достиг меня уже за дверью.

Была уверенна, что речь идет о церкви.. и причем тут фильмы?! Кто ж знал, что Китайская и Граумана на деле знаменитый кинотеатр в Голливуде, открытый в 1927 г. Сидом Грауманом. Ох, уж это моё невежество..

Констанция Раттиган не то чтобы главная звезда в творчестве Брэдбери, но определенно один из самых ярких и запоминающихся образов. Можно годам о ней не читать, решить, все, забыто – а потом открыть книгу и за один взмах ресниц вспомнить ночные купания, домашние кинопросмотры, лоск старого Голливуда, томную усталую красоту самой Констанции и как в ее присутствии не только у героя романа, но и у тебя самого выпрямляется спина, будто повстречал королеву. Интересно, что хоть весь венецианский цикл считается историей о Голливуде и Констанции примерно в равных долях, последней действительно много внимания уделяется только в финале трилогии, да и то очень в духе «Группового портрета с дамой» Бёлля – нужно провести собственное расследование, чтобы понять хотя бы часть истории этой женщины и найти хотя бы частичку настоящей Констанции. Правда где ее искать, эту настоящесть, не знает и сама Констанция – столько лиц, столько жизней и ролей на экране и в реальности, она и сама уже не помнит, была ли когда-то настоящей собой, как в тот момент выглядела, о чем думала.

«Давайте все убьем Констанцию» - немного странная история, густо замешанная на старых голливудских тайнах, нуарных детективах в декорациях «Смерть – дело одинокое» и ярчайшими с чудаками первых двух частей трилогии в главных ролях. Она не то чтобы эпотажная, но вся немного через-чур: немного чрезмерно яркая Констанция; слишком эмоциональные, почти на грани фарса, Крамли, Генри и наш безымянный главный герой; вычурные декорации и статисты; слишком громкая фоновая музыка. Все это – как алая помада на черно-белом остального фильма. Сказать бы, что глупо и ненатурально, но слишком уж красивое сочетание – таким любоваться хочется, а не критиковать. А еще это чисто Бредберивский абсолют «забудь о логике, доверься чувствам»; хоть это и не его фраза, идеально отражает суть.

Замечательный финал замечательного цикла.

Из всех книг трилогии эта показалась мне наименее удачной. Конечно, встретить старых знакомых - слепца Генри, Крамли (которого тут, кстати, обозвали Крумли, что прямо бесит, честное слово), главного героя (в упор не помню, как его зовут - и назвал нам его имя автор вообще?) и даже Констанцию, вокруг которой по большому счету крутится все действие - было очень приятно. Но в целом я не могу сказать, что этот роман как-то меня порадовал или доставил большое удовольствие. Завязка была неплоха: эпичное явление Констанции в обнимку со старой телефонной книгой, затем ее исчезновение и вереница трупов из тех, кто имел к ней какое-то отношение в прошлом. А развязка оказалась никакой. Беготни было много, не меньше чем в "Кладбище...". Вот только в итоге беготня эта ни к чему не привела, в трупах не оказалось ничего зловещего и преступного, из-за чего затеялась вся эта кутерьма - показалось совершенно не стоящим стольких усилий, и если по честному, то книга показалась мне пустоватой, что ли, какое-то бесконечное броуновское движение без особого на то смысла. Поставила 4 только потому, что это Бредбери, не могу я ему даже 3-ку влепить. Но ни о чем роман, по большому счету, я уже почти никаких подробностей не помню, хотя с момента прочтения всего-то полтора месяца прошло. Жаль, что все это так. Я надеялась на большее.

Третья, заключительная часть цикла, которая все так же выдержана в узнаваемом голливудском стиле. Но и не только, поскольку в то же время за счет своей атмосферности составляет с остальными книгами цикла достаточно цельную картину. А атмосферность прослеживается также во второй книге. И эти ощущения, которые только что на зуб не хочется попробовать, прям-таки в глаза и брызжут. А стиль, в котором узнаваемо - нет, не события - но наверное, рука. Та рука, что писала еще Гринтаунский цикл. Голливудская мистерия, предстающая пред нами очаровательной. И которая, кстати, мне нравится, хотя мы от старых голливудских актеров еще дальше, чем наши американские современники, но какие-то имена знакомы, какие-то - еще больше - нет. Слегка застав то время, когда по советскому тогда телевидению показывали старые американские фильмы, я не то что к этому прикипела... Но вот сейчас, повзрослев, понимаешь, почему мама это дело любила, ну и я иногда присаживалась. И потому, когда читаешь, картинка очень объемная как раз нарисовывается. Предстает со звуком и - нет, не в цвете - как раз черно-белая, и потому очень выпукло.

А читая книгу, даже потом вошла во вкус в части подглядывания в примечания. В тексте достаточно много отсылок к ним, но это такая вещь, которая не всегда нужна, а здесь даже почитала их, причем на сей раз они не отвлекали, нить повествования, как часто бывает в таких случаях, совсем не теряется, наоборот, они дополняют очень существенно и за их счет получается весьма полная картина. Ко всему прочему, вся эта голливудская, киношная составляющая не только как иллюстрация к сюжету, мы почти до конца не узнаем подоплеку, но хотите - верьте, хотите - нет, она будет, и именно - киношная.

Хорошо, что мое знакомство с Брэдбери состоялось не с этого произведения. Скорее всего не прочитала бы я "Констанцию", а убила бы ее только в зародыше, если бы не " Книгомарофон" с темой "Кино".
С темой я угадала, с книгой не совсем. Вся книга перенасыщена кинематографом, Голивудом, актерами старого, черно-белого кино.
Повествования ведется от имени писателя, к которому однажды ночью, в дверь постучалась знакомая актриса, с замечательным именем - Констанция, и она поведала душещипательную историю о том, что некто, подкинул ей адресную книгу, а вместе с ней и записную, в которой отмечены крестиками люди, которые в скором будущем должны умереть, в том числе и она. Женщина проводит ночь с писателем, а на утро исчезает. Наш герой, незамедлительно собирается разобраться с этим делом, находит себе помощника и вместе с ним объезжают всех людей, которые отмечены в "книге мертвых" крестиками, после их визитов люди скоропостижно умирали, а от самой Канстанции и след простыл. В завершение писатель, уже с кучкой своих друзей, искал саму актрису.
К моему, большому сожалению, Брэдбери не дал описания, ни главным героям, ни второстепенным, о Констанции, можно сказать, что она плавала с тюленями, о ее первом муже, что он собирал газеты, а о самом писателе - ничего.
Также, в книгу были вставлены, огромные перечисления Голивудских актеров, с которыми я к сожалению не знакома, фильмы - не смотрела и фразы из этих фильмов - не понимала.
Но все-таки есть моменты, которые мне понравились, например, концовка, вся эта закрутка вокруг ролей Констанции. А также порой мне казалось, что это было на самом деле, а не выдумано автором, что была у него одна знакомая актриса, которая хотела засветиться в его книгах, и он рашил: а почему бы и нет? "Давайте все убьем Констанцию!".

Рей Бредбери не понравился мне еще давно. Где-то со времен "Вина из одуванчиков". Но то было давно, так я рассуждала... К тому же аннотация у "Давайте все убьем Констанцию" говорила о том, что будет какая-то мрачная тайна, и вообще очень интриговала.
В общем, я ничего не поняла. Уже потом я узнала, что оказывается это трилогия, или дилогия, и книга про Констанцию является последней. То-то мне казалось, что Бредбери описывает героев так, как будто они уже нам должны быть знакомы. Ну да ладно, с запомнианием героев у меня проблем нет, а вот с локациями. Я постоянно останавливалась в процессе чтения и думала " а как они там оказались? А зачем они туда поехали?".
Надеюсь, никто не обидится, но в этой книги описания и диалоги попахивают шизофазией. Хода мысли автора я совсем не улавливала.
В завершении я хочу сказать, что главная героиня Констанция описывается нам как гениальная актриса, которая мастерски перевоплащалась, да так, что ее никто не мог узнать. У нее было много мужей и любовников, она была вся такая необычная и загадочная... Честно скажу, что у меня сложилось впечатление, что она просто старая вешалка, которая панически боится, что ее задвинут и все про нее забудут.

</p

В каком же я восторге, вот правда. Я очень-очень рада, что не начала читать Брэдбери с этого, прошу прощения, романа. Псевдодетектив, миллиард второстепенных героев, которых убивают, не успев нас познакомить как следует. Интриги толком нет, и вот даже не интересно чем кончится. Слишком много чертовщины в словах героев, как не похоже на Рэя.
Самое ужасное, что ЭТО выпускается в серии "Интеллектуальный бестселлер", ЧАВО? Может мне не хватает интеллекта понять почему это бестселлер. Самая большая моя ошибка выяснилась позже. ЭТО оказывается продолжение очень, со слов читателей, прекрасного детища Р.Б. Но и это не оправдывает безынтересность и сухость повествования.
Обидно за писателя, когда он вот такой любимый, такой твой, и вот ТАК разочаровывает. Но я не расстроилась, без минусов плюсы бессмысленны.
Все читаем и ругаем, поехали.

Весьма странное завершение Венецианской трилогии. Хоть эти книги и не связаны одним сюжетом, но они имеют общих героев. Здесь мы вновь встретимся с инспектором Крамли и с слепым Генри, с Вонгом и конечно Констанцией Раттиган.
Каждый человек за свой жизнь может сыграть много ролей, а что уже говорить об актрисах, о людях творческих. А если актрису используют только в одном амплуа, ей хочется изменить себя и предстать перед продюсерами и режиссерами совершенно другой, и сыграть еще много разноплановых ролей. И в какой-то момент актера начинают понимать что масок было так много, что за ними не видно настоящего себя.
Но в этой книге сюжета как такового нет. Отрывки, кадр первый, кадр шестой, обрывки фраз. Исчезнувший Голливуд и конечно дождь, который может смыть все. Смерти загадочные и будничные, совпадение и предумышленность. Здесь нет даже тайн, а есть только атмосфера, которую автор шикарно передал одной фразой, произнесенной главным героем

Вот и этот роман это картинки, которые можно увидеть при вспышках молнии. Вот первая картинка комната — лабиринт, стены которого выложены из старых номеров газет, 30-е годы, 40-е. 50-е. Все они свидетели одного дня собран здесь. Многих лиц расположенных на первых страничках уже нет, но в этом лабиринте они продолжают жить. Гитлер, Мао, Сталин, Черчиль, Рузвельт ну и конечно актеры и актрисы, продюсеры, первые владельцы киностудий Уоррнер, Мейер. Одни горели всего ничего, другие были звездами немого кино, кому-то удалось надолго продлить свою славу. Но их нет, остались только пожелтевшие страницы старой прессы.
Вторая картинка, комната на самом верху кинотеатра, где сидит глубокой старец в окружении портретов тех кого уже нет, и крутит бесконечно фильмы, о которых уже успели забыть.
Третья картинка, старая предсказательница, хиромантка. Скольким она помогла, а скольких отправила по ложному пути.

Картинки, кадры, кладбище, океан, исповедальня, подземная канализация, зеркала со следами губной помады….

The Show Must Go On

С каким же предвкушением прекрасного я принялась за эту книгу. И как же была разочарована в конце.

Завязка книги просто замечательная.
К главному герою (о котором впоследствии мы узнаем, что он писатель) одной дождливой, грозовой ночью прибегает стареющая актриса Констанция Раттиган и в ужасе рассказывает, что её преследует Смерть. А по утру эксцентричная актриса исчезает, и главный герой начинает её поиски. Во время этих поисков ему и группе его помощников придется встретиться с множеством смертей тех людей, которые в той или иной степени были связаны с Констанцией Раттиган. Так кто же желает смерти Констанции? В этом и состоит загадка книги.

Вроде бы типичный детектив. Но надо учитывать, что детектив-то написан Рэйем Брэдбери. А значит, что в нем обыкновенно-типичного не может быть по определению. Поэтому придется читателю встретиться и с призракам, и сверхнормальными способностями, и с другой чертовщинкой.

Как детектив книга меня совсем не впечатлила. Все слишком притянуто за уши и все загадки её разрешаются хотя и вполне логично, но неинтересно.

А вот та атмосфера, в которой разворачиваются действия, понравилась. Автор рассказывает о старом Голливуде, о временах его "золотого века", приводя много ссылок на старые фильмы, вводя в повествование истории знаменитых голливудских звезд 20- 40 -х годов.

Мастерство писателя позволило описать это так "вкусно", что захотелось сразу же посмотреть некоторые упомянутые в книги фильмы. Кстати, что я и собираюсь сделать.

"Давайте все убьем Констанцию" - это третья книга из "Венецианской трилогии" Рэйя Брэдбери. Причем написанная спустя почти двадцать лет после выхода первых двух книг цикла.
Думаю, что со временем прочитаю и первые две книги.