The Great Swindle

Не такого я ждала от этой книги. Разочарование сильное.
Боже, какоё название! До мурашек по коже. Аннотация также подстегнула любопытство, которое в итоге не остановил даже объём. Я всей душой жаждала окунуться в глубокую, строгую драму, безжалостную и отчаянную. И начиналось-то всё хорошо, несмотря на гораздо большую отдалённость во времени, чем я предполагала. Роман по-настоящему держал в напряжении и вызывал крайне сильные эмоции. Некоторые сомнения и непонятность вызывали герои, но их отчаяние и сумрачный фон сглаживали ситуацию. Действительно, как же любят у нас, да и везде, павших, как стремятся чтить их память, по-моему, в равной степени как и забывают о выживших, прошедших мясорубку войны. Искалеченные люди с искалеченной душой, вернувшиеся победителями с полей сражений, оказываются проигравшими в повседневной жизни, обречены влачить убогое существование и жить со своими кошмарами. А такие эгоистичные сволочи, как Прадель и всякие разные чиновники, пируют в тепле и достатке на их костях. Это по-настоящему больно, несправедливо, всем это прекрасно известно. Отношения отцов и детей, политические козни, ужасы послевоенной экономики, психологические травмы, неспособность и желание бросить вызов миру и посмеяться в лицо судьбе. Но вот как дошло дело до махинаций с памятниками, моя личная кривая восприятия с грохотом покатилась вниз. Переживать меня заставлял исключительно вопрос: «Смогут ли аферисты удрать?», хотя финал жизни Эдуара сомнений почти не вызывал. Я, скорее всего, могу понять мотивы сына Перикура и подобного хода со стороны автора, но это кардинально поменяло тональность романа, переведя всё в другую плоскость. Давайте мы повеселимся, какая к чёрту драма! Всё превратилось в фарс в духе наших отечественных классиков с их гротескными образами. В романе, за исключением пары второстепенных персонажей, положительных героев нет, все какие-то уж настолько мерзкие, гадкие, жалкие, ничтожные, слабохарактерные, даже чиновник, упорно отстаивающий свою честность, выставлен в нелицеприятном свете. Да и сама, скажем так, мораль кладбищенских и мемориальных афер, наживания денег и провиденческой кары потеряла свою серьёзность и искренность. Ни о каком сопереживании для меня речи уже не шло.
Неприятно, конечно, оказалось испытать разочарование от книги с таким прекрасным названием. Может это просто мне не повезло, но, на мой взгляд, показушное морализаторство и банальный финал просто растворили сильное начало и остроту темы. Au revoir là-haut, monsieur Lemaitre.

Для меня, война на западном фронте и последующие с ней дни, прочно связаны с такими авторами как Ремарк, Белль, Хемингуэй. Тонны описаний жестокости без эмоций, храбрости без цели и смерти без злобы - все это соединилось в этих авторах, и в бесконечной череде черно-белых картинок рисовалось у меня в мозгу. Действительно, не могу представить действия книги «На Западном фронте без перемен», «Возвращение» или «Прощай оружие» в цветах. Но тут появился Пьер Леметр и картинки ожили и появились краски. Он добавил цвета в эту сумеречную зону грусти. Да, у него тоже не весело, но у него есть добрый финал, который окупает все черные мессы.
Жизнь его героев трудна и тяжела. И каждый раз висит на волоске. Ведь по сути они оказываются заложниками обстоятельств, где казалось никогда не будет выхода. Но выход есть всегда. Мне очень понравились герои книги и плохие, и хорошие. Они реальны и живут среди нас. В каждом из нас есть доли, а то и целые кусочки плоти и духа героев. Ведь идущие события в книге так или иначе появляются в нашем мире.
В произведении очень много плюсов. Не даром оно получило Гонкуровскую премию. Одно из сильных сторон - это абсолютная непредсказуемость сюжета, автор мог увести в любой момент в любую сторону, и книга была бы всецело другой. Каждая глава как ожидание чего-то нового. И при этом повторимся что герои заложники обстоятельств. В итоге мы получаем гремучую смесь событий, которую невозможно остановить. Право, это удивительно, чтобы я сопереживал главному герою всю книгу.
Резюмируя должен сказать, что очень рад тому что в современном мире появляются достойные книге о 1-й мировой войне и последующих событиях. Даже могу предположить, что данная книга со временем станет классический литературой.

Мои первые ассоциации с войной - кровь, грязь, шум, голод, холод, оторванные конечности, горы трупов, бессмысленные приказы и полная безнадега. Но это, так сказать, архетип. А от него тянется множество побочных линий, о которых можно не знать, если не сталкивался сам, или не читал книг, подобных этой.

Как обычно, в книге я ищу препарированные человеческие отношения, и если нахожу их мало или плохо препарированными, книга для меня теряет в цене. Здесь они были, конечно: два друга поневоле, отец и сын (заочно), отец и дочь, муж и жена, сестра и брат - целое полотно, но только на 50% содержания. Вторая его половина посвящена времени демобилизации и самой сути военной и послевоенной коммерции - проще говоря, как жилось выжившим воякам, с конечностями и без, а также всяким вышестоящим субъектам, которые наживались на самой войне и том, что от нее осталось.

Нет, это не скучища. Во-первых, во всех этих запутанных и грязных историях неизбежно просвечивают черты человеческой натуры, а это есть ценность в художественной книге. Во-вторых, Леметру надо отдать должное за его звонкое, как пощечины, чувство юмора - если хочешь не свихнуться на военной теме, спасайся юмором, иначе погрузишься в такую экзистенциальную депрессию, что мама не горюй. Вот он и спасается, и читатель спасается вместе с ним: тяжело читать, так как ни одного счастливого персонажа, но есть среди них хотя бы спокойные и занимающиеся своим делом, тогда как у остальных нервы, страх, боль, горе и вечное ожидание конца.

Главные герои для меня получились не сильно героистыми, несмотря на то, что в основном они двигали сюжетом - неудачник Альбер, изуродованный художник Эдуар и мерзкий подонок Прадель - они просто такие, какими должны быть, эта троица антагонистов. Куда интереснее фигуры отца Перикура и инспектора Мерлена - сложные, противоречивые, такие, которых сразу и не поймешь, за что любить, но под конец начинаешь их понимать, ценить и жалеть.

В войну предавали свои.
В войну можно было глупо погибнуть накануне перемирия.
После войны было не на что жить, негде работать, ибо правительству надо было похоронить павших и возвести им памятники, а Германия не торопилась возвращать долг.
После войны продолжались битвы за выживание среди низов и за огромные состояния плюс репутацию среди верхов.
Люди оставались теми же, кем и были, что до нее, что после.
Кроме тех, кто не оставался жив.
Кроме тех, кто остался жив, но дальше смотрел невидящими глазами в пространство.

Ненавижу войну

Война набросилась на меня с первых строчек, оглушила и подмяла под себя, не давая пошевелиться. Это было так пронзительно и грустно, что в первый момент я даже подумала, что зря взялась за книгу о войне. А потом история так захватила, что я глотала страницу за страницей, отключившись от текущей реальности.
В этой книге все как я люблю: выбор, долг, амбивалентность, безотчетное чувство вины и гиперответственность как психологическое явление, находчивость мошенника и отчаяние бедняка, опустошенность упадочной аристократии, красота обертки заплесневелой конфеты. Это книга о том, каким непостижимым образом сливаются и причудливо переплетаются границы совершенно чужих людей и вследствие пересекаются их судьбы.
Характеры и состояния героев прописаны мастерски. Слог очень красочный. И от этого трагедия становится цветной, пробирает до глубины души.
#бурундучихачитає

Для меня "До свидания там, наверху" первая книга в рамках Долгой прогулки, которая действительно меня зацепила, заинтересовала и попала в любимые. Считается, что лучшим автором текстов, о жизни солдат прошедших Первую мировую, является Ремарк. И действительно, его тексты, ни с чем не сравнимые описания чувств, эмоций, внутренней жизни... но из них мы мало узнаем о событиях и происшествиях войны (хотя каюсь, еще не читала Триумфальную арку и говорят, что там это есть). Леметр же относится к той плеяде писателей, не побоюсь сравнения, как Толстой и Гюго - люди погрузившиеся в историю, и вытащившие на свет, пусть и искаженные, но малоизвестные факты, события. Очень много писателей идет этим путем, но не у многих получается не просто Описать события, но прожить их, наделить героев чувствами, мыслями, создать цельные психологические портреты, заставляющие читателя сопереживать. У Леметра это получилось. Его центральные герои - солдаты Альбер Майяр и Эдуар Перикур. И лучше вам ничего не знать о них, преступая к чтению.

Книги про войну, солдат, послевоенное время всегда причислялись мной к тому литературному пласту, который я не хочу открывать для себя. Книги из разряда не мое. И к этому роману я подступалась с тем же принципом. Но он дал мне понять две вещи: во-первых, только "не твой жанр" может подарить тебе как читателю совершенно новые эмоции. Так как книги в рамках одного жанра, одной тематики часто очень похожи, сюжеты начинают приедаться и, как бы они не нравились, их предсказуемость наскучивает. Читая не свой жанр, мы как-будто отправляемся в приключение в неизведанные края... Во-вторых, необходимо читать книги, о которых ничего не знаешь. Последнее время я стала замечать, что хоть и не читала много "классических" книг, которые хочется прочитать, я все-таки многое знаю или слышала о сюжетах. И это знание, опять же как и предсказуемость, портит вкус чтения. Леметр же был для меня вздохом свежего воздуха, источником новых мыслей и образов, приятным и захватывающим чтением.

Возвращаясь к книге и не раскрывая ее сюжета, отмечу все же следующие моменты:

История в книги - это конец первой мировой войны, только одна битва, послевоенная жизнь во Франции. Задумывались ли вы когда-нибудь о том, как тысячи переброшенных в разные концы мира солдат возвращались домой? Как встретили героев? Как хоронили тела погибших солдат? Как жили ветераны и где работали? Как возникали некрополи? В книге вы найдете авторские ответы на эти вопросы.

Что касается эмоций... самое яркое чувство, которое заставила меня пережить эта книга - это чувство несправедливости Каждый из нас хоть раз говорил мысленно: "Ну почему Я"... люди, оказавшиеся в одних условиях, получают разные результаты, и тот кому достался худший по независящим от него причинам спрашивает у мира "Почему я?"... Не знаю, как других, но меня этот вопрос мучил часто, как с местоимением "я", так и с другими... Все эти случайности, меняющие нашу жизнь к лучшему или к худшему, они сваливаются на голову и заставляют оторопев терять контроль над жизнью или скорее осознавать, что этого пресловутого контроля никогда и не было. Что же остается... наверное смириться. Так вот герои книги, столкнуться с этим самым чувством несправедливости, и как они с ним будут жить расскажет вам Пьер Леметр.

После первой мировой войны обычные солдаты оказываются на обочине жизни. И каждый из них старается выстоять в новых реалиях разными способами: одни устраиваются на малооплачиваемую работу, другие топят себя в депрессии и наркотиках, иные же наживаются на всём. Помимо проблем ветеранов, в книге также отображается положение женщин в обществе тех времен. Книга о социальных проблемах, страхе, семейных отношениях, дружбе и обмане. Роман захватил своим началом и ко второй половине книги развернулся грандиозными махинациями.

Роман о судьбах ветеранов Первой мировой войны «До свидания там, наверху» ознаменовал значительное изменение в творчестве писателя. Книга очень тяжелая для прочтения! Хорошо подумайте, прежде чем купить эту книгу. Ведь многое в Вашей голове будет восприниматься по-другому.
Написал это произведение, относительно новый писатель – Пьер Леметр, ведь заниматься этим он начал в 2006 году. За роман «До свидания там, наверху» Леметр в 2013 году получил Гонкуровскую премию. В предпоследнем туре на неё претендовали он, Жан-Филипп Туссен («Nue», издательство «Минюи»), Карина Тюиль («L’invention de nos vies», издательство Grasset) и Фредерик Верже («Arden», издательство «Галлимар»). В последнем туре за Леметра проголосовало шесть членов жюри, а за Верже — четыре. Один из членов, Бернар Пиво подчеркнул, что «До встречи наверху» — «популярный роман, в хорошем смысле этого термина», написанный «определенно по-кинематографически». И подтвердил, что у автора «одновременно медленная и быстрая манера письма, потому что он находит время описать поступки и действия молниеносными словами».
В 2017 году по роману «До свидания там, наверху» Альбер Дюпонтель снял одноименный фильм с Науэлем Пересом Бискаяртом и Лораном Лафиттом в главных ролях. Лента получила три номинации на главную премию Франции в области кино «Люмьер»: лучший фильм, лучший сценарий и лучшая работа оператора.
Еще один великий антивоенный роман в мою копилку. Мастерски маскируясь под остросюжетную прозу, в которой собаку съел, Леметр вселяет в читателя отвращение к молоху войны, которая всегда обогащает не тех, кто идет под пули и не их оставшиеся в тылу семьи, а лишь предприимчивых наглецов и мошенников, которым ничего не стоит нажиться на чужом горе. Два молодых парня, Альбер и Эдуар, умудрились выжить в лютой мясорубке Первой Мировой, причем оба чуть не погибли и спасли друг друга - Эдуар выкопал еле живого Альбера, засыпанного землей в воронке от снаряда, Альбер впоследствии выходил нового друга после страшного ранения, после которого Эдуар остался жить без нижней половины лица и с хроническими болями, от которых спасали только все увеличивающиеся дозы морфия. Довоенные истории парней были разными: воспитанный властной матерью Альбер был тихим застенчивым юношей, у него была возлюбленная Сесиль и непыльная работа в банке, Эдуар же происходил из богатой и влиятельной семьи, но сам всегда мечтал заниматься искусством, что его отец активно не одобрял. Оба, в принципе, не были довольны своими жизнями и хотели их изменить - и война резко разделила их жизни на До и После. Эдуар категорически не желал возвращаться в лоно семьи обезображенным, Альбер же, увидев свою возлюбленную с другим, тоже принял решение остаться с другом в Париже. Но с нуждающимся в наркотиках инвалидом на руках живется ох как туго, и поэтому друзья задумывают невероятную аферу... Лейтенант Андри д'Олнэ-Прадель, своего рода кузнец судеб этих парнишек - человек честолюбивый и готовый в буквальном смысле идти по трупам ради достижения своих целей. Понимая, что война близится к концу, со дня на день стороны заключат перемирие, а новые лычки на погоны заиметь хочется, он осознанно и хладнокровно устроил гибель двоих солдат, чтобы под этим предлогом погнать бойцов на штурм высоты 113. Альбер понял, что сделал лейтенант, поэтому Прадель попытался убить и его, а впоследствии и Эдуара, но парням удалось выжить. После войны Прадель с не меньшей амбициозностью начал устраиваться в мирной жизни - женился на дочери влиятельного человека и открыл доходное дело, намереваясь отстроить и восстановить свой обветшавший фамильный особняк, доставшийся от разорившегося отца. "Деньги не пахнут", - говорил император Веспасиан, и уже капитан Анри Прадель разделяет его мнение, примазываясь к военным захоронениям и перезахоронению солдат в родных местах по желанию родственников. Какая разница, какой труп в какую могилу класть, один фиг они там полуразложившиеся, да и на гробах можно сэкономить, подумаешь, что средний рост солдата метр семьдесят, зато гроб на метр тридцать почти на франк дешевле, а сложить можно и покомпактнее, да и рабочих нанять задешево, а денежки все в дом, все в дом. Мне внушал уважение мужиковатый вредный и принципиальный чиновник из министерства Жозеф Мерлен. Ведь так легко закрыть глаза и тем самым облегчить себе жизнь, но нет. Греет душу, что такие люди в мире есть. Роман пронзительный, с душещипательным, но справедливым финалом, в чем-то пророческим, в чем-то вселяющим надежду.