Центр тяжести

Алексей Поляринов нынешней осенью очень на слуху. О нем много говорят (все, кто есть кто-то). Интеллектуалы по достоинству оценили перевод "Бесконечной шутки" Уоллеса; читатели ждут "Риф" с легкой руки Галины Юзефович; широкая публика могла слышать о нем в "Вечернем Урганте" (Ваня, по примеру Опры, завел свой книжный клуб). Я не оригинальна и тоже жду "Рифа", прочитав начало, даже и с нетерпением жду.

Почему бы прежде не составить более полное представление об авторе по ранним произведениям - подумала. И стала читать "Центр тяжести". Да, книга хорошая. Нет, легкой не назвала бы: и затронутыми темами, и манерой подачи материала это скорее выход из зоны комфорта - пятьсот ее страниц воспринимаются как восемьсот. Очень необычная структура, прежде с такой не доводилось сталкиваться: повествование ведется попеременно от лица детей одного человека, математика, который подавал большие надежды в юности, да так и не стал знаменитым.

Родители играют серьезную и неоднозначную роль в повествовании. Для меня осталась загадкой фигура отца, паганелистого неприспособленного к жизни кабинетного ученого по фамилии Портной, который всю жизнь говорит со смешным эстонским акцентом, строгает от невостребованности кривоногие табуретки у себя в гараже, полируя житейскую неуспешность, неустроенность и никчемность на фоне яркой красавицы жены алкоголем, и вдруг внезапно оказывается разбивателем сердец. Заводит новую семью на стороне, оставляя в прежней двух мальчиков, и с момента ухода как-бы совершенно вычеркнув их из памяти. Позже точно так же поступит со второй женой и дочерью. Больше того, умудрится исчезнуть со всех радаров, что в наше цифровое время сложно. А уже ближе к финалу мелькнет упоминание о нем, как об отце-основателе сверхцифровой структуры, российского аналога силиконовой долины "вне политики, вне конкуренции".

С мамой проще, оговорюсь - с мамой мальчиков. Второй жены, красивой синхронистки, здесь будет очень мало, буквально только то, что расскажет о ней в свой черед Марина, дочь от второго брака. Нина, напротив, выступит соавтором или даже основным автором книги, которую мы читаем. Черновики ее неоконченного романа (никогда ничего не умела довести до логического завершения - так сама о себе думала) написанного от имени сына, найдет старший, Петро, станет приводить в порядок, и он же придумает эту необычную чересполосицу сменяющих друг друга монологов: Петро, Егор, Марина.

Так вот, мама сначала талантлива, взбалмошна, избалована вниманием и недовольна мужем, не оправдавшим надежд. Потом с тем же энтузиазмом, какой прежде доставался ему, принимается за старшего сына, затем за младшего, после переживает горький опыт брошенной с двумя детьми женщины, пишет и даже издает книгу сказок, которая проходит незамеченной. Вырастив и отпустив во взрослую жизнь детей, утрачивает интерес к жизни, впадает в клиническую депрессию и приобретает зависимость от наркосодержащих препаратов. От которой сыновья совместными усилиями спасают ее. И обретает второе дыхание, внезапно став культовым автором, чьи произведения политическая оппозиция поднимает на знамя борьбы с застойным режимом. Не чересчур? В самый раз, все это динамично, необычно и очень, как бы сформулировать - честно.

То есть, воспринимается как совершенная правда, вообще, с биением живой крови в жилах персонажей у Поляринова никаких проблем. Он ни разу не стилист, языковыми изысками не поражает, пишет просто, но кто написан, тот уж живет, со всей нелепостью, несуразностью и непоследовательностью поступков. Сделаю обзор основных персонажей и скажу несколько слов о главных темах, что-то уж очень растеклась мыслию.

Петр (Петро) старший сын, куча комплексов, очень близок с матерью, что не мешает порой люто ее ненавидеть. Пройдя школьный опыт нелегкой интеграции, обретает друга на всю жизнь. Талантлив к языкам, поступает в МГУ, где снова встречает школьного товарища, с которым в детстве уже вляпывался в неприятности, ведя расследование в стиле "Кортика". Работает в оппозиционном СМИ, в период политической реакции окажется в очень сложном положении.

Егор, младший, невероятно талантливый мальчик со внешностью миниатюрного белокурого ангела. В детстве подает большие надежды в игре на фортепиано, позже переключается на программирование. Цепью неприятных обстоятельств оказывается завербован конторой, создает систему тотальной слежки "Кусто" (мечтал быть океанологом, Петро, кстати, антропологом). Имеет неприятности со стимуляторами, осознав, что сотрудничает с деспотическим режимом, пытается взломать систему,оказывается вне закона.

Марина, дочь от второго брака, "Точка" - эстонский акцент отца. Все детство папа читает ей сказки из книги первой жены, в пятнадцать лет первая любовь к лучшему парню на свете заканчивается групповым изнасилованием, после чего она надолго утрачивает интерес к отношениям и жизни вообще. Обретает заново, познакомившись с талантливым реквизитором девушкой Сашей, которая и выводит из тени забвения персонажа странной нининой книги сказок Графта, делая его символом сопротивления.

В качестве протестных акций Саша использует сюжеты из той книги,воплощенные в арт-объектах современного искусства. Поляринов вообще очень хорош с инсталляциями, перфомансами и всякими такими вещами,в его "Рифе" современное искусство тоже будет играть значительную роль. Вот, пожалуй, и все. Умная интересная книга с необычной структурой, оммажами ко многим культовым вещам, серьезной заявкой на популяризацию современного искусства, достаточно громкой гражданственной нотой и обращением ко многим актуальным темам. Подождем "Рифа"

«Центр тяжести» - современный роман, который взрослеет вместе с главным героем и встаёт перед непростым выбором правильного пути в неправильных обстоятельствах.
Роман состоит множества смысловых частей, рассказан от лица разных героев, как конструктор, и читателю порой приходится поправлять неплотно подогнанные детали.
Первая часть - взросление в небольшом городе в узнаваемых обстоятельствах, конфликты родителей и детей, поиск себя в мире потерянных озёр читать было интересно, приятно находить знакомые детали и характеры. Но с середины роман меняется, политическое устройство мира всё больше влияет на героев и герои пытаются жить уже в новых обстоятельствах, а читатель размышлять на старые темы противостояния человека и системы, художника и системы, учёного и системы, о цифровизации жизни и человека и способам контролировать его, и управлять людьми.
И все эти размышления актуальны, и напоминают известных персонажей и истории, но кажется не привносят ничего нового в тему. Всё то же знакомое и понятное.
Порадовали отсылки к «Двойнику» Достоевского, которого не часто вспоминают на фоне других его романов.
Я начинала книжный год со «Страны качества», где ИИ используется в якобы свободном государстве для контроля граждан, а заканчиваю «Центром тяжести», где такой же ИИ используется для контроля граждан уже в тоталитарном государстве. И в обоих случаях, ничем хорошим это не заканчивается, кроме того что внешне в якобы свободном государстве картинка покрасочнее.
Много вопросов, ответов нет.

Алексей Поляринов вошел в наше книжное пространство незаметно и сразу по всем фронтам, широкая публика по достоинству оценила компактный "Риф" Интеллектуалы восхищаются его переводом колоссальной по объему и значению "Бесконечной шутки" Уоллеса; книжные люди с удовольствием прочли цикл эссе о книгах и писателях "Ночная смена", а прямо сейчас у меня в читалке в папочке "Новинки 2023" долгожданные "Два килограмма слов", которые только еще предстоит прочесть.

"Центр тяжести" дебютный роман, который выходит в новой редакции в Альпине, я впервые прочла его почти три года назад, сейчас перечитала и переживаю такое: "боже, какими мы были наивными". Хотя бы в части системы распознавания лиц, значимом элементе романного пространства. В ковидном двадцатом это казалась совершенно невозможной фантастикой, к тому же бессмысленной (имея в виду, что все в масках, что уж они там нараспознают?) - сегодня совершенная реальность. А ведь писалось сильно до всего. Легким чтением я бы это не назвала: и затронутыми темами, и манерой подачи материала скорее выход из зоны комфорта. Необычная структура, прежде с такой не доводилось сталкиваться: повествование ведется попеременно от лица детей одного человека, математика, который подавал большие надежды в юности, да так и не стал знаменитым.

Родители играют серьезную и неоднозначную роль в повествовании. Для меня осталась загадкой фигура отца, этакого неприспособленного к жизни кабинетного ученого по фамилии Портной, который всю жизнь говорит со смешным эстонским акцентом, строгает от невостребованности кривоногие табуретки у себя в гараже, полируя житейскую неуспешность, неустроенность и никчемность на фоне яркой красавицы жены алкоголем, и вдруг внезапно оказывается разбивателем сердец. Заводит новую семью на стороне, оставляя в прежней двух мальчиков, и с момента ухода как-бы совершенно вычеркнув их из памяти. Позже точно так же поступит со второй женой и дочерью. Больше того, умудрится исчезнуть со всех радаров, что в наше цифровое время сложно. А уже ближе к финалу мелькнет упоминание о нем, как об отце-основателе сверхцифровой структуры, российского аналога силиконовой долины "вне политики, вне конкуренции".

С мамой проще, оговорюсь - с мамой мальчиков. Второй жены, красивой синхронистки, здесь будет очень мало, буквально только то, что расскажет о ней в свой черед Марина, дочь от второго брака. Нина, напротив, выступит соавтором или даже основным автором книги, которую мы читаем. Черновики ее неоконченного романа (никогда ничего не умела довести до логического завершения - так сама о себе думала) написанного от имени сына, найдет старший, Петро, станет приводить в порядок, и он же придумает эту необычную чересполосицу сменяющих друг друга монологов: Петро, Егор, Марина.

Так вот, мама сначала талантлива, взбалмошна, избалована вниманием и недовольна мужем, не оправдавшим надежд. Потом с тем же энтузиазмом, какой прежде доставался ему, принимается за старшего сына, затем за младшего, после переживает горький опыт брошенной с двумя детьми женщины, пишет и даже издает книгу сказок, которая проходит незамеченной. Вырастив и отпустив во взрослую жизнь детей, утрачивает интерес к жизни, впадает в клиническую депрессию и приобретает зависимость от наркосодержащих препаратов. От которой сыновья совместными усилиями спасают ее. И обретает второе дыхание, внезапно став культовым автором, чьи произведения политическая оппозиция поднимает на знамя борьбы с застойным режимом. Не чересчур? В самый раз, все это динамично, необычно и очень, как бы сформулировать - честно.

То есть, воспринимается как совершенная правда, вообще, с биением живой крови в жилах персонажей у Поляринова никаких проблем. Он ни разу не стилист, языковыми изысками не поражает, пишет просто, но кто написан, тот уж живет, со всей нелепостью, несуразностью и непоследовательностью поступков. Сделаю обзор основных персонажей и скажу несколько слов о главных темах, что-то уж очень растеклась мыслию.

Петр (Петро) старший сын, куча комплексов, очень близок с матерью, что не мешает порой люто ее ненавидеть. Пройдя школьный опыт нелегкой интеграции, обретает друга на всю жизнь. Талантлив к языкам, поступает в МГУ, где снова встречает школьного товарища, с которым в детстве уже вляпывался в неприятности, ведя расследование в стиле "Кортика". Работает в оппозиционном СМИ, в период политической реакции окажется в очень сложном положении.

Егор, младший, невероятно талантливый мальчик со внешностью миниатюрного белокурого ангела. В детстве подает большие надежды в игре на фортепиано, позже переключается на программирование. Цепью неприятных обстоятельств оказывается завербован конторой, создает систему тотальной слежки "Кусто" (мечтал быть океанологом, Петро, кстати, антропологом). Имеет неприятности со стимуляторами, осознав, что сотрудничает с деспотическим режимом, пытается взломать систему,оказывается вне закона.

Марина, дочь от второго брака, "Точка" - эстонский акцент отца. Все детство папа читает ей сказки из книги первой жены, в пятнадцать лет первая любовь к лучшему парню на свете заканчивается групповым изнасилованием, после чего она надолго утрачивает интерес к отношениям и жизни вообще. Обретает заново, познакомившись с талантливым реквизитором девушкой Сашей, которая и выводит из тени забвения персонажа странной Yининой книги сказок Графта, делая его символом сопротивления.

В качестве протестных акций Саша использует сюжеты из той книги,воплощенные в арт-объектах современного искусства. Поляринов вообще очень хорош с инсталляциями, перфомансами и всякими такими вещами,в его "Рифе" современное искусство тоже будет играть значительную роль. Вот, пожалуй, и все. Умная интересная книга с необычной структурой, оммажами ко многим культовым вещам, серьезной заявкой на популяризацию современного искусства, достаточно громкой гражданственной нотой и обращением ко многим актуальным темам.

Вторая книга Алексея Поляринова и - мне очень нравится, как он пишет. Нравится стиль, нравится то, как он строит сюжеты своих книг, нравится, как прописаны герои - в общем, читаются книги с интересом и удовольствием (даже несмотря на отнюдь не лёгкие темы произведений). Но если в “Рифе” мне, в общем-то, было понятно, что хотел сказать автор, то после прочтения “Центра тяжести” вопросы все-таки остались.
Нет, в целом все хорошо: роман взросления, плавно перетекший в соцпсиходраму, а затем в антиутопию, вроде бы, не сильно затейливый в плане событий, впечатляет и очень трогает, заставляет по-настоящему переживать за каждого из героев, надеяться, что в итоге автор подарит им хорошее, стабильное будущее. И здесь, кстати, надежды читателя (если он таковые питает) оправданы не будут - и это делает историю еще более реалистичной, хотя и безмерно печальной.
Но для запутавшегося Егора, наверное, другого выхода и не было. Особенно, если говорить о выходе из Системы. Да и для Марины, которая нашла свой Центр тяжести в Саше, тоже не было иного пути, как продолжить дело художницы. И размышлять о том, насколько сломленная девушка могла дойти до откровенного терроризма, можно бесконечно долго, но все же это, наверное, вполне вероятно. И здесь, на самом деле, с сочувствием становится уже несколько сложнее, в отличие от ситуации Егора.
В общем, в части психологичности, роман очень и очень хорош. Так же, как и в части структуры и интриги. Но я так и не смогла решить для себя, чем все-таки была линия Марины. Весточка от оставившего семью отца, связующее звено между сказками Нины Ходжаровой и неуловимым художником Графтом, продолжательница дела Саши? Да, похоже, хотя пересечение с судьбами братьев Портных получается очень условным, ну или смотреть нужно глубже, чем получилось у меня. А финал? Иллюстрация того, до чего может дойти фанатик? Все-таки, мне это показалось несколько слишком…
А еще я не поняла, откуда в черновиках Нины взялся рассказ об Андреасе Брехте. Да, эта история стала логическим завершением эпопеи с “1245”, с которой и начался роман, но выглядела довольно рояльно, потому что я не заметила каких-то намеков на изыскания Нины в этом направлении.
Зато понравился комментарий ИИ об отце Егора в финале - еще одна весточка, раскрывшая инкогнито одного из теневых персонажей романа. До меня не сразу дошло, но это было хорошо, потому что образ Павла Портнова заиграл новыми - правда, отнюдь не радужными, - красками.
В общем, пусть даже и с вопросиками, но роман хорош, и я понимаю, почему работа над ним заняла у Поляринова пять лет. Да, я не всё поняла, каких-то идей, возможно, и вовсе не разглядела, не заметила всех отсылок, каковых тут, по словам более начитанных людей, множество, но мне понравилось. Хорошо, многослойно и многогранно.

Иногда я прям люблю современную русскую литературу. Не вот эту вот, где бесконечный тлен, водка и беспросветная безнадега, а такую как "Центр тяжести". Нельзя сказать, что это что-то легкое и развлекательное, но в финале не возникает желания лечь и помереть, а это уже огромный плюс.
И понравилось мне в романе именно то, за что его многие ругаю. Неоднородность, некоторое непостоянство повествование, его разрозненность. Условно, можно поделить весь текст на три части, у каждой из которых будет свой главный герой.
Петро - это история про взросление. Отношение с родителями, травля в детском коллективе, единственный и самый настоящий друг. А затем, в лучших традициях нашей литературы - трагедия идентичности. Это когда ты любишь свою страну, а она тебя нет. Здесь и проклевывается антиутопия.
Марина - это про искусство. То народное искусство, которое перерастает в бунт. Граффити на стенах, лозунги, инсталляции и закономерный финал. Противостояние тоталитарному режиму не приводит ни к чему хорошему отдельно взятого человека.
Егор - это про киберпанк. Гениальный мальчишка попадает в поле зрения спецслужб. И направляет всю силу своего разума на разработку алгоритма, который в итоге помогает отслеживать неугодных людей. В итоге понимает, что все зашло слишком далеко, пытается все исправить и становится вне закона.
Хотелось бы перечитать эту историю лет так через десять-двадцать и посмотреть, на сколько она будет "пророческой".

Радуюсь, когда попадаются не чернушные современные российские романы. Алексей Поляринов не пережёвывает, как некоторые писатели, последствия лихих 90-х, не топчется и на обломках перестройки и крушения Союза. Поляринов идёт дальше, в альтернативные нулевые и 10-е, не особо альтернативные, но сгущённые. Творится почти всё то же самое, но гиперболистичней.
Этот роман написан специально для таких страусов, как я, подзабивших на любые новости, телевизионные, интернетные, иностранные, любые... По-моему, автор устами Петро конкретно тут высказывается о происходящем. Как для Брехта в 1930-е, для Петро его настоящее выглядит сюром, жёлтой газетной уткой, выглядит бредово, пока не затрагивает лично его и его семью.
Вот и не знаешь, что лучше, недостаток информации или её переизбыток. При любом раскладе субъективная, объективная реальность и реальность, показываемая в СМИ, могут стать тремя разными реальностями. Ладно двойники президента с отваливающимися родинками, но западная стена - это же просто бред и отмывание денег. За бортом остаётся Калининградская область, а защищаться стеной от Беларуси, Украины и Прибалтики, по-моему, бессмысленно.
Автор чудит с датами, возрастами героев и географическими объектами. Из разницы в возрасте братьев в шесть лет то и дело убегают годы, на трагически закончившемся банкете в честь Нины Хаджаровой юбилярше никак не могло быть 55, или Петро родился не в её 24 года, в дневниках Петро между мартом и маем должен был пройти месяц, слишком надолго Лёва застрял в шестилетнем возрасте.
В том же возрасте Петро бросил музыку, а Егор потерялся. Вообще, символических петель в романе много. Игрушечный красный меч не защитит Марину, несмотря на все уверения придурковатого дяди Жени, зато в руках Лёвы подобный ему симулякр не даст Петро оказаться за столиком во время перестрелки.
За сменой жанров, на которую ворчал Петро, я особо не следила, воспринимая сюжет просто жизнью героев, и встреча в электричке с незнакомой сводной сестрой Мариной не воспринялась бы мной индийской мыльной оперой.
Самой понравившейся частью стали мальчишеские приключения Петро и Саши. Марина для меня выключилась после знакомства с Сашей. Очень быстро достали её слова-паразиты "прости господи", "товарищи-майоры" и прочие. Не без помощи равнодушных родителей, мальчиков-мажоров и прочего окружения домашняя девочка превратилась в террористку, которой все должны. Все эти перформансы из принципов "Я художник, я так вижу" и "Искусство не молчит" сперва кажутся баловством заигравшихся детей, которым делать в своих Москвах нечего, чем-то далёким и инопланетным, оторванным от жизни. Акция по привлечению внимания общественности к захоронению ампутированных частей тела так и осталась мысленной идеей, воплотилась в хайп ради хайпа, без просветительства. "Джин-тоник" хорошо спел про два непересекающихся мира и водителя Камаза. Татуировщик Измаил показался мне более объективным, и хотелось бы в конце романа услышать его мнение о развязке всей истории, мнимой или действительной смерти Саши, его переоценку Марины, уже не оленёнка Бэмби.
Во взаимоотношениях братьев я поддерживала Егора. С точки зрения обывателя предсказание цыганки сбылось наоборот. Первым родился второй ребёнок, более менее средний, но нервный от ответственности за младшего брата, а потом за сына и жену. Вчера в побокальном чатике мы долго обсуждали Егора, его возможную аутистичность. Примечательно, что здесь не повторяется клише о борьбе братьев за родительскую или любую другую признательность. Наоборот, гениальный младший всю жизнь ищет одобрения у обычного старшего.
Интересно, как будет восприниматься роман, а с ним вместе и наша эпоха через полвека. По-моему, маразм крепчает не только у нас, но и во всём мире.
Аудиокнигу начитали сразу пятеро чтецов. Сперва я думала, что роли распределятся как один чтец - один герой - один жанр. Оказалось всё не совсем так. Больше всего было текста от лица Петро, но и философские сказки вместе с воспоминаниями Косаря читал один чтец. Спокойной и невозмутимой Ольге-Олам досталась малюсенькая глава, буквально пара предложений о бегстве из дома, тоже хотелось бы побольше её мнения от первого лица. Аудиокнигу не ускоряла совсем.

Книга хоть и понравилась, но оставила после себя какие-то неоднозначные впечатления. Не появилось ощущения целостности сюжета: в книге жевет несколько самостоятельных историй с одними и теми же персонажами.

Больше всего мне понравилась первая половина книги, про детство главных героев. Эта часть пахла жарким июльским полднем и старой книгой — для меня так пахнет детство. В этой части отчетливо чувствовался дух советских подростковых романов: интрига, приключения, искренняя дружба и времена, когда не нужны были никакие гаджеты, чтобы чем-то занять себя целый день.

Вторая часть уже современная и, в меру дозволенного, остросоциальная. Тема: выживание в тоталитарном государстве. Очень понравилось провести аналогию между сказкой про портного и озеро и политическими институтами в романе. Абсурдность и безысходность власти, контроль, цензура, ложь во благо.

Книга интересная, хоть и сырая. Читать можно и нужно. У меня, по большому счету, к книге только одна претензия: куда все же дели третье озеро?

Сначала я думала, что место действия романа у Поляринова происходит в усреднённой России, в усреднённом городе. Потом в одной статье вычитала, что автор действительно жил в посёлке Рассвет Ростовской области, а родился он в посёлке Восход Калужской области. Вот такая вот география. И роман сразу обретает черты биографичности, но он совсем не биографичен. В нём всего понемногу и много всего. Я боюсь высказывать какие-то суждения о романе, потому что на подсознательном уровне понимаю, что роман мной до конца не понят. Но читала я его жадно, с неослабевающим до самого конца интересом. Я вообще в последнее время замечаю, что современная литература весьма качественна и увлекательна, жаль, что я поздно это поняла, приходится практически наскоком навёрстывать упущенное. И единственная претензия у меня к Поляринову: что ж так много-то. Страниц, правда, много, да ещё манера повествования словно растягивает роман.

О чём роман? И опять же не буду даже не буду пытаться дать определение, одним словом не объяснишь, а начнешь рассказывать – ещё запутаешься. Попробую зайти с другой стороны.

Вся история рассказывается от лица двух родных братьев и одной сводной сестры. Их рассказы-воспоминания, пересекаясь совершенно в разных точках, обычно обрываются на самом интересном, передавая эстафету следующему «сказителю». Вроде бы они дополняют друг друга, вроде бы объясняют непонятое, иногда бывают практически самостоятельны. Тут же в повествование вплетаются сказки, сочинённые мамой Петро и Егора, слово сигналящие о чём-то важном, на что читатель должен непременно обратить внимание. Мне сказки сами по себе не очень понравились, но они органично заполняют сюжет. Не пробелы – пробелов в романеи нет совершенно. К середине романа замечаешь, что он как-то плавно из реализма переплыл в антиутопию с элементами политической сатиры. И я не знаю, что было интереснее читать: о поисках пропавшего озера или о поисках пропавшего президента. Или отыскивать в событиях 20хх годов признаки нашего времени, а в людях - знакомые черты.

Вообще в романе множество аллюзий совершено в разных направлениях, и это делает его ещё увлекательнее.

«Центр тяжести» – своеобразный роман в романе, многослойное произведение, метапроза. Алексей Поляринов общается с читателями и своими героями в сносках и комментариях. Таким образом два брата, Петро и Егор, переписываются в сносках к рукописи, которой и является роман, читаемый нами. По словам самого автора, книга во многом автобиографичная, отражает его страхи и переживания. В одном из главных героев Поляринов видит себя. На работу над романом у него ушло 7 лет, настолько сложно было собрать этот пазл воедино. Думаю, завершению романа поспособствовала «Бесконечная шутка» , переводом которой и занимался Поляринов. В романе жанры последовательно сменяют друг друга, образуя довольно сложную структуру. Градус накала в процессе чтения постепенно возрастает, достигая своей критической точки к финалу.

В первой части романа нас знакомят с семьей Портных. Мать Нина работает журналисткой и мечтает, чтобы её муж был признанным гением. Однако выдающийся математик не дотянул до гениального, тем самым расстроив все планы. Нина – женщина волевая и сдаваться не привыкла. Если не удалось стать женой гения, нужно стать матерью гения! Из своего первенца, сына Петро, она всеми силами пытается вытянуть хоть какой-нибудь талант. Мальчик записан на всевозможные кружки, но так и не может найти в себе особые способности. Приходится сделать вывод, что и Петро не подходит на роль гения. Нина и тут не сдается, ведь у неё есть ещё один ребёнок – Егор. Всё идёт по уже отработанной схеме, но, в отличие от Петро, у Егора обнаруживается талант к музыке. Однако у судьбы есть собственные планы на семью Портных, и мечтам матери не суждено сбыться. На примере Нины мы видим, как мать пытается реализовать себя за счёт мужа и детей, боясь совершенствоваться самой. В её жизни было немало успехов и достижений, но страх или неуверенность мешали ей достичь большего. К сожалению, подобную проблему мы встречаем повсеместно.

По своей атмосфере первая часть напомнила мне «Жизнь мальчишки» Роберта Маккаммона – та же энергия беззаботного детства. Петро вместе со своим другом Греком ведут расследование пропажи озера, видя в окружающем мире массу всего загадочного и таинственного. Классической мистики мы тут не найдём – это именно реализм, а все загадки существуют лишь в воображении подростков. Читать эту историю необычайно увлекательно. Ты будто бы возвращаешься в детство, без взрослых проблем и трудностей. Тут много хорошего чистого юмора, откровений. Одинаково хорошо прописаны и герои, и окружение.

Затем история делает резкий поворот, и детско-юношеские приключения превращаются в мрачную действительность. Здесь мы видим своеобразную антиутопию в российском антураже, приправленную киберпанком. Всю эту гремучую смесь сшивают воедино истории и сказки, ещё больше усиливая контраст происходящего. В этой части будет задано много важных и сложных вопросов, большинство из которых останутся без ответа. Внимание читателей смещается с уже полюбившихся героев на окружающий мир, в котором этим героям приходится жить. Трое героев, Петро, Егор и их сестра Марина, оказываются втянуты в бурный водоворот событий, где смешались политика, искусство и новые технологии. В этой части Алексей Поляринов гиперболизирует некоторые аспекты нашей реальности, доводя их до абсурда. Тотальный контроль со стороны государства, постройка Великой Русской стены, запреты на всё подряд, гонения деятелей культуры – всё это есть на страницах «Центра тяжести». Есть ли это в нашем мире? Пусть каждый ответит для себя сам.

Роман написан красивым русским языком. В нём масса отсылок к различным литературным произведениям. Думаю, что я заметил далеко не все. Удачным решением было сделать вставки с различными историями, разбавляющими сюжет и акцентирующими внимание на важных вопросах. Особенно меня впечатлила история немца Бертольда Брехта, которая удачно закрывает сюжетную арку одинокого старика по прозвищу Косарь.

Итог: «Центр тяжести» – яркий и необычный представитель современной российской прозы. Он неплохо выделяется на фоне развлекательной литературы про попаданцев и суперменов-выживальщиков. На вопросы, заданные в романе, автор нам не отвечает, что в общем-то и не плохо, т.к. ответить однозначно на них крайне проблематично. Да и стоит ли? А вот роман Алексея Поляринова однозначно стоит вашего внимания.

Так и хочется сказать, гоголевщиной, батенька, запахло. А ведь как Поляринов обыграл эту чертовщину. Вроде совсем коротенький эпизод. Но от восторга только что не захлебываешься. И круги, расходящиеся по воде, ведут лишь им одним ведомыми путями. Но начинается рассказ от одной из вдохновительниц той самой чертовщины. И вроде с одной стороны, как рассказчик она появляется лишь второй раз, но основная ткань повествования и ее рассказ связаны между собой, хоть и достаточно тонкой нитью, причем создавая сильный контраст с первой частью книги, но ее рассказ - это просто упоительно, особенно некоторыми моментами, которые мне навевает кое-что из Пелевина. А какие еще аллюзии ждали меня впереди! Мои слова уже где-то теряются на дороге, остаются лишь эмоции и немеренное удовольствие. ...Вот когда понимаешь, зачем ты читаешь эту массу слов - именно для того, чтоб такая книга смогла попасть в руки.

Или эти вкрапления в сюжет, типа дома-музея несуществующего писателя. Несуществующего не потому, что автор его выдумал, а потому что по сюжету невозможно найти ни книг, ни упоминания о нем в сети. Это такой вроде пустячок, но как играет, какую задает работу ассоциаций. Подумала я. А это было только начало. Внезапно обнаруживается нечто, а именно, например, вшитые под кожу имплантанты. Священник, внешне похожий на Гудини, без ключа снявший наручники и открывший двери заблокированной машины. Это все моменты не основные, но те, которые задают напраавление мысли. И уже от них нельзя отвернуться.

А вот что учудит автор с нашей страной, подставив в эту картинку свои страхи и вуаля... да право же, это не ошибка, это он вроде бы о России пишет? Да, а в России можеть быть, что угодно. Как в истории с президентом тоже можно углядеть кучу аллюзий на нашу действительность, и как технологии могут играть в одну четко определяемую сторону... А ведь есть тонкая и не прямая линия, ведущая от сказок, что в детстве сочиняла мать для него, с кого начинается рассказ, ведущая к некоторым совсем несказочным событиям. Есть и некоторое фантастическое допущение. О котором, поразмыслив немного, хочется спросить: а такое ли на самом допущение? Сказки становятся былью? А если они страшные?